美術(shù)設(shè)計(jì)在影視中的作用表現(xiàn)

摘要：從電影的誕生到現(xiàn)在已經(jīng)有一百多年的歷史，隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步。電影從早期的以雜耍與魔術(shù)為主的影片樣式，發(fā)展至今天的戰(zhàn)爭(zhēng)片、動(dòng)作片、科幻片等豐富多彩的影片樣式。電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式也在不斷地創(chuàng)新進(jìn)步。隨著電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式的突破創(chuàng)新，動(dòng)畫也加入到電影中。成為一種新的電影藝術(shù)表現(xiàn)形式。

電影是一門綜合性藝術(shù)，它綜合了文學(xué)、繪畫、音樂、戲劇等藝術(shù)元素為一體。創(chuàng)造出一個(gè)全新的、以視覺為主的視聽形象，通過人的感官去欣賞感受。在競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的電影行業(yè)中，一部?jī)?yōu)秀的影片要想吸引住大眾的眼球，影視美術(shù)則起到至關(guān)重要的因素。

關(guān)鍵詞：電影;影視美術(shù);表現(xiàn)形式;綜合性藝術(shù)

引言：本文主要探討了影視美術(shù)在電影表達(dá)途徑上的主要作用與表現(xiàn)形式，即具象化和藝術(shù)化，從視覺沖擊力、對(duì)觀眾心理特征的影響、賦予影片形象與情節(jié)以特殊的涵義等角度分析了影視美術(shù)加工對(duì)增強(qiáng)電影表現(xiàn)力的正面作用，并提倡要不斷明確影視美術(shù)的目的、性質(zhì)，將美術(shù)與其他電影美學(xué)元素綜合使用，為影片塑造總體造型，提升電影的審美情趣和文化品位。

一、影視美術(shù)的概述

影視美術(shù)是一種銀幕造型藝術(shù)。通俗的講，就是把文化劇作中所表現(xiàn)描述的人物、事件等文字形象通過銀幕和熒屏經(jīng)過視覺藝術(shù)加工立體的展示出來[4]（50）。簡(jiǎn)單的說，就是一部影片或電視劇在銀幕或熒屏上一切用視覺所能看到的都是影視美術(shù)的成果。

（一）影視美術(shù)的表現(xiàn)手法

影視美術(shù)的表現(xiàn)形式主要有人、景、物的造型。[6]（350指的就是人物造型、場(chǎng)景造型、道具造型。人物的造型即人物的形象設(shè)計(jì)：服裝、化妝和動(dòng)作。場(chǎng)景造型即場(chǎng)景的空間環(huán)境：敘事空間、動(dòng)作空間和心理空間。道具造型則分為陳設(shè)道具、戲用道具以及裝飾、效果和貫穿道具等等。以上三點(diǎn)缺一不可。

[2]（115）另一方面，通過攝影的造型藝術(shù)表現(xiàn)手段以及特技美術(shù)設(shè)計(jì)將被拍攝物體的構(gòu)圖、光線、色彩、運(yùn)動(dòng)做綜合的藝術(shù)處理，最終形成銀幕上整體協(xié)調(diào)的效果。

（二）影視美術(shù)的意義及特點(diǎn)

如果將影視藝術(shù)比作一個(gè)龐大的機(jī)器，那么各種藝術(shù)元素就是這個(gè)機(jī)器上的零件與齒輪。[9]（48）這些藝術(shù)元素并不是單個(gè)的個(gè)體，而是為了將影片所要傳達(dá)的意境與視覺感染力更好的傳達(dá)給觀眾而完美的融合在一起。所有的一切都是為了影視創(chuàng)作而服務(wù)。影視美術(shù)以劇本和導(dǎo)演的構(gòu)思為基礎(chǔ)，在故事創(chuàng)作中通過各種影視美術(shù)造型的手段為影片提供生動(dòng)的豐富內(nèi)涵的環(huán)境與人物。使得文學(xué)藝術(shù)更完美的展現(xiàn)給觀眾，美術(shù)使影視藝術(shù)得到升華。逼真的藝術(shù)畫面與第一視覺的藝術(shù)表達(dá)，這便是影視美術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義與藝術(shù)內(nèi)涵。

二、影視美術(shù)對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)作用

（一）場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)故事情節(jié)的影響

場(chǎng)景設(shè)計(jì)要符合影片中的時(shí)代背景，要符合角色的命運(yùn)變化，還要與導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖相符合。也就是說，場(chǎng)景設(shè)計(jì)要從空間和環(huán)境等因素來尋找視覺形象，并能最終傳達(dá)文本中的構(gòu)思意圖。電影中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要既能符合故事情節(jié)的發(fā)展，也能暗中推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

（二）人物造型暗示命運(yùn)發(fā)展

電影美術(shù)師在對(duì)劇本文字的描述通讀后，對(duì)劇本中的人物性格和時(shí)代背景等因素的分析后，[8]（73）通過化妝和服裝造型將劇本中的人物形象轉(zhuǎn)化為銀幕上觀眾能過直接看到的具體形象。人物的化妝要與影片中角色的年齡、性格、特征還有身份背景等相符合。

（三）色彩塑造情感

光和色也是影視美術(shù)造型的兩個(gè)重要元素，一部影片的色彩至少要統(tǒng)一在一個(gè)基調(diào)上。不同的色彩能夠反映著不同的環(huán)境與角色的情感。色彩的恰當(dāng)運(yùn)用能將角色的情緒感染給觀眾，使觀眾更真實(shí)的感受到角色情緒的變化而完全融入到劇情中。光和色會(huì)隨著劇情的發(fā)展變化而變化。如角色的命運(yùn)走向低谷的時(shí)候，色彩便會(huì)變成低沉憂郁的顏色。若在悲劇中運(yùn)用了鮮亮歡快的色調(diào)，不僅無法表達(dá)出劇中所要表現(xiàn)的悲傷，更會(huì)將悲劇變成喜劇。[10]（85）隨著影視科技的發(fā)展，視覺型影視愈加的走向了大眾。處理好影片中的光和色顯得愈加的重要。

一部影片如果不是情節(jié)的需要，色彩應(yīng)盡量避免龐雜，盡量使色彩統(tǒng)一在故事內(nèi)容允許和人的視覺接受范圍內(nèi)。過于繁雜的色彩使觀眾觀影的時(shí)候只會(huì)眼花繚亂使得故事的情節(jié)變得空洞。片面追求色彩與視覺的沖擊只會(huì)使影片的表達(dá)整體失控，這樣的色彩表現(xiàn)脫離了自己的任務(wù)。

（四）光影與氣氛營(yíng)造

光影的效果是影片畫面明暗構(gòu)成的效果。光影的強(qiáng)弱與位置都使得表現(xiàn)的效果發(fā)生變化。如人物的逆光使得人物顯得偉岸神圣，而更強(qiáng)烈的逆光則顯得人物更加神秘。光影的投射產(chǎn)生的明暗、縱深、光影分布都會(huì)使影片的氣氛環(huán)境發(fā)生很大的變化。所以有效的運(yùn)用光影也是影視美術(shù)中不可缺失的一部分。

三、影視美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

當(dāng)今影視的快速發(fā)展，使得影視美術(shù)專業(yè)人才缺失的現(xiàn)象變得更為突出。為解決這一矛盾。北京教育考試院受中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)等11家影視行業(yè)組織委托，在北京合作開展影視藝術(shù)類專業(yè)高等教育自學(xué)考試和影視職業(yè)水平認(rèn)證考試，希望通過多層次、多方面、多渠道的努力加快復(fù)合實(shí)用型人才的培養(yǎng)以適應(yīng)電影行業(yè)所面臨的新形式。

結(jié)論

以上的論述可以看出，影視美術(shù)在影片中的表現(xiàn)形式有多種多樣并且至關(guān)重要。電影美術(shù)師不僅要有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，還需要具備一定的畫面藝術(shù)鑒賞能力與深厚的文學(xué)修養(yǎng)。在通讀劇本過后能準(zhǔn)確的分析劇本，明確劇中的時(shí)代背景。準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)出劇中的人物形象和場(chǎng)景、能夠精準(zhǔn)的定位出影片需要的色彩和光影。在深入的了解劇本后，能與導(dǎo)演、演員及其他工作人員進(jìn)行協(xié)商調(diào)整，才能達(dá)到創(chuàng)作上的一致。才能使影視美術(shù)真正的為電影服務(wù)。

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[10]鄭雪來.電影美學(xué)問題[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1983

作者簡(jiǎn)介：楊大壘（1986.3），男，漢族，山東泰安人，碩士，講師，從事舞臺(tái)美術(shù)，影視美術(shù)，戲劇，影視，美術(shù)設(shè)計(jì)，舞臺(tái)燈光，繪畫，雕塑，藝術(shù)教育等方向的研究。