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    浙東明清古床木雕的古典美學(xué)意蘊(yùn)與文化內(nèi)涵

    2021-09-05 18:27董名杰
    美與時(shí)代·上 2021年7期
    關(guān)鍵詞:儒家文化

    摘? 要:在中國古代,床不僅僅是一件必備的生活用具,也是一件精美雅致的工藝制品,床的形態(tài)大小和雕刻工藝可以折射出擁有者的家庭財(cái)富和社會(huì)地位。寧海前童古鎮(zhèn)所存之明清古床傳承歷史悠久,藝術(shù)審美與道德教化兼?zhèn)?,深刻反映了?dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情、禮儀教化,以及百姓的價(jià)值觀念和審美價(jià)值。其所承載的歷史文化內(nèi)涵和藝術(shù)審美特性,在當(dāng)今中國傳統(tǒng)文化和古典美學(xué)復(fù)興的時(shí)代潮流下更顯得彌足珍貴。

    關(guān)鍵詞:明清古床;木雕工藝;儒家文化;古典美學(xué);寧海前童

    一、前童古床的木雕工藝

    前童古鎮(zhèn)隸屬于浙江省寧波市寧??h,地處寧??h西南,北靠有“江南第一奇山”之稱的梁皇山①,南接狀元峰②,梁皇溪與白溪相互環(huán)繞,山水交匯,兩間平地。南宋寧宗時(shí)期童氏先祖童潢就贊譽(yù)這片土地“二水環(huán)流,勢若天馬云行,鐵獅繞地,靈秀蜿蜒,可為子孫久遠(yuǎn)計(jì)”,遂遷徙家族于此,以九宮八卦布局村落,始有前童古鎮(zhèn)。自此,童氏一族在此繁衍生息,勤耕勞作,以儒治學(xué)。明初,族長童伯禮創(chuàng)辦石鏡精舍③為子弟學(xué)習(xí)之所,兩次禮聘方孝孺講學(xué),奠定了前童儒學(xué)之鄉(xiāng)、詩禮名家的基礎(chǔ)。數(shù)百年來,童氏一族始終秉承儒學(xué)之道,以耕讀敦睦、禮義育人為原則,重視文化教育,歷代人才輩出,成為整個(gè)寧海甚至是整個(gè)浙東地區(qū)的名門望族。

    明清以來,前童既利用地處江南“魚米之鄉(xiāng)”的天然優(yōu)勢發(fā)展傳統(tǒng)農(nóng)業(yè),又發(fā)揮寧海乃至整個(gè)浙東地區(qū)交通中轉(zhuǎn)站的商業(yè)優(yōu)勢來發(fā)展工商業(yè),使當(dāng)時(shí)的前童在文化興盛之后又獲得了經(jīng)濟(jì)上的巨大發(fā)展。童氏族人無論是功成名就后的致仕歸家,還是生意隆興之后的衣錦還鄉(xiāng),都會(huì)大興土木,建成祠堂、書院等家族公共性建筑,也會(huì)大建豪宅以彰顯聲望富貴,但所有建筑皆遵循先祖童潢的九宮八卦布局,層層相替。于是在數(shù)代童氏族人的興建之下,前童村落規(guī)模日盛,古院林立、庭水相連,前童古鎮(zhèn)也成為浙東地區(qū)保存至今的一座最具儒家文化古韻的古鎮(zhèn)。在明清封建專制不斷加強(qiáng)的背景下,禮制法規(guī)日趨嚴(yán)苛,大到建筑宅第,小到車馬服飾,均有嚴(yán)格限定,童氏族人所建之宅第必然也要嚴(yán)守。加之先祖八卦布局的環(huán)境設(shè)置,使得所建所規(guī)均不敢逾越,這就使前童古宅在規(guī)模上大大受到了限制。因此,當(dāng)?shù)厥考澲坏脤⒛抗廪D(zhuǎn)至室內(nèi)布局或是物品裝飾之上,從而滿足自己的物質(zhì)精神方面享受。因此,促進(jìn)了前童地區(qū)的民間手工工藝不斷發(fā)展,前童也因此“被稱為‘五匠之鄉(xiāng)(木匠、漆匠、泥水、石匠、裁縫),行行都有身懷絕技的代表人物,其間尤以木雕工藝最為突出”[1]28。

    前童本就注重文化教育,以儒學(xué)之鄉(xiāng)聞名,加之當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,使經(jīng)濟(jì)與文化之間形成了良好的互動(dòng),相互促進(jìn)、相互推動(dòng)。前童民間手工工匠們在儒學(xué)氛圍濃郁的文化環(huán)境之中得以熏陶,不斷提高自身的藝術(shù)文化修養(yǎng);又受益于經(jīng)濟(jì)發(fā)展和包容開放,在與外界的交流之中不斷借鑒和吸收其他地區(qū)的雕刻技藝和藝術(shù)理念,最終完美地形成了自身有關(guān)雕刻工藝的美學(xué)理念,并融入各種經(jīng)典的傳統(tǒng)文化題材,“使民間工藝美術(shù)的創(chuàng)造往外帶有鮮明的社會(huì)性色彩和主觀性色彩”[1]29。雕刻圖案的題材以人物山水為主的文化典故或是名人軼事為主,起伏有致、形式繁多,色彩上火紅艷麗,又以鏤雕、浮雕、深雕、淺雕等各種雕刻技法的綜合運(yùn)用,形成了越來越精細(xì)的雕花床,玲瓏剔透又恢弘壯觀,古樸中有典雅,渾厚中見靈蘊(yùn)。當(dāng)?shù)窕ù舶l(fā)展到極致,即雕刻的細(xì)致和裝飾的豪華達(dá)到一個(gè)空前的高度時(shí),就產(chǎn)生了雕花床中的極品——“千工床”,顧名思義,可知千工床制作所需時(shí)間之長、費(fèi)工之大、做工之華。

    二、前童古床木雕的藝術(shù)審美特征和文化心理表現(xiàn)

    儒家文化自漢代以來就一直在中國傳統(tǒng)文化中占據(jù)主流,中國古典美學(xué)亦是以儒家思想為核心,突出“仁”與“禮”??鬃铀鲝埖娜实轮澜?jīng)過不斷傳承,至宋明時(shí)期理學(xué)的興起,將傳統(tǒng)儒學(xué)加以改造和重塑,形成了更加完善的的倫理綱常和道德規(guī)范,更是將這種美學(xué)思想推向了高潮。前童地處浙江寧波,與南宋國都臨安(今浙江杭州)相近,在帝都的文化輻射之下,深受理學(xué)思想熏陶,是有名的儒學(xué)之鄉(xiāng),不僅形成了嚴(yán)格的宗族宗法制度,也以儒治學(xué),要求族人子弟學(xué)習(xí)儒家經(jīng)典,恪守儒家倫理道德,儒學(xué)思想滲透到了前童古鎮(zhèn)社會(huì)的各個(gè)方面,成為前童社會(huì)穩(wěn)定的思想維系。以儒學(xué)為核心的古典美學(xué)也因此成為了前童古床木雕的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)準(zhǔn)則,古床木雕也是儒學(xué)思想在藝術(shù)上的經(jīng)典呈現(xiàn),在內(nèi)容題材上突出儒家倫理道德,重視人倫之情,在表現(xiàn)形式上講究精雕細(xì)琢,彰顯淡雅之風(fēng)。

    (一)真善美的高度統(tǒng)一

    中國傳統(tǒng)儒家向來主張以善為美,道德之美是儒家美學(xué)的首要之義。自宋以后,儒釋道三教日益合流,老莊的自然美學(xué)思想也與儒家美學(xué)思想相融,“清水出芙蓉,天然去雕飾”的自然之美亦為后世歷代文人所推崇,其時(shí)以山川水墨為題材的平淡清新的“文人畫”蔚然成風(fēng)就可見一斑,這種自然本真之美與儒家傳統(tǒng)的以善為美的結(jié)合使真善美高度統(tǒng)一。

    以善為美,以真為美,善承載了社會(huì)倫理道德,體現(xiàn)了萬物真實(shí)自在。在前童古床的雕刻題材中,不僅有反映儒家所主張的忠孝節(jié)義的內(nèi)容,也有表現(xiàn)文人歸隱、自然和諧的人文情懷。前童古床雕刻的圖案內(nèi)容重視歷史典故、名人軼事,“其間所表現(xiàn)的‘漁、樵、耕、讀、‘二十四孝等內(nèi)容,和‘耕讀傳家、‘敦孝悌等儒家理念遙相呼應(yīng)”[2]77,如舜屢遭繼母和弟弟的迫害,卻依舊恭順繼母、慈愛弟弟,孝行令天地為之感動(dòng);如士子寒窗苦讀,最終狀元及第,一舉成名天下知等題材均在古床雕刻中有所反映。人們在潛移默化中受到了儒家道德的感染,從而逐漸影響社會(huì)主體的價(jià)值理念,人們就會(huì)在生活中自覺遵守,起到教化百姓、維系宗族、穩(wěn)定社會(huì)的功能。

    在儒家經(jīng)典義理的傳統(tǒng)主題之外,前童古床木雕也時(shí)常刻有諸如梅蘭菊竹“四君子”、竹林七賢醉酒清談、八仙相聚縱逸山水等親近自然的內(nèi)容。特別是“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的蓮花與寄托陶淵明隱逸自得之情的菊花更是受到雕刻藝人的喜愛,這也是人們所向往的精神生活在藝術(shù)之中的反映。以真為美在內(nèi)容上表現(xiàn)為追求自然和諧,寄情于山水之間,在形式上則體現(xiàn)為樸實(shí)自然的天然美感。前童古床的木雕藝人們運(yùn)用鏤雕、浮雕、深雕、淺雕等各種雕刻技法,做到精雕細(xì)琢、一絲不茍,諸多人物、花草等雕刻造型纖毫畢現(xiàn)、栩栩如生,處處給人以精美之感。在色彩上則講求火紅艷麗,偶爾漆金,很少有其他彩妝,顯得單純質(zhì)樸,正是古時(shí)童氏族人追求家庭富貴、家族昌盛情感的真實(shí)流露。這種將生活愿望與生活事物緊密相連的創(chuàng)造,無論是創(chuàng)造者還是欣賞者都能夠在其中得到最本真的審美愉悅。

    (二)浪漫主義與實(shí)用主義的經(jīng)典結(jié)合

    床本是一件必需的生活用具,是家庭生活的重要組成部分,無論是仕宦豪門之庭,還是尋常百姓之家,休息就寢都離不開床。而當(dāng)工匠藝人們將一身手藝與滿腔情懷傾注于床時(shí),床又成為了一件精美的藝術(shù)品,令人欣賞稱道,這一巨大的轉(zhuǎn)變,亦或是一種完美的融合,當(dāng)歸功于于精美細(xì)致的木雕圖案。因此,前童古床木雕可以說既依附于床,源于生活;又超脫于床,造就生活,具有物質(zhì)實(shí)用和精神審美的雙重功效。

    前童古床的木雕工藝本就為床而生,首先就是要保證實(shí)用性。例如,在前童古床的楣子、欄桿、窗欞等部位,工匠們多采用透雕的方式,除了雕刻的物像和所必須的連接之處外,其余地方全部掏空,既保證整張床不至于太過封閉,使大床的內(nèi)部及妝臺(tái)都可以通透看到,兼有采光、擋風(fēng)的功能。也可以在有需要的時(shí)候掛放物件,如睡覺之前脫去的衣物等,特別是夏天安裝蚊帳之后,可以將蚊帳前面撩起掛于連接之處,保證床的透氣性。再如床的扶手,則多應(yīng)用圓雕,也可以稱之為全雕,即把整個(gè)扶手雕刻為一個(gè)具體的形象,多為瑞獸麒麟或是含苞待放的蓮花,極具三維空間的藝術(shù)美感,使扶手在發(fā)揮實(shí)用功能的同時(shí)又滿足人們的觀賞需求。此外,靜看前童古床,大到床罩、楣板、圍欄,小到抽屜、扶手、妝臺(tái),均雕刻有各種精美的圖案,或是仙俠名士,或是花草鳥獸,纖毫畢現(xiàn)、栩栩如生,表現(xiàn)出豐富的裝飾之美,既有忠孝節(jié)義的體現(xiàn),又有歸心自然的寄托,以德感人,喻情于物,蘊(yùn)含強(qiáng)大的教化之理。工匠們傾注熱情于古床,用盡心血將整張床雕刻得美輪美奐,令人嘆為觀止,使藝術(shù)審美價(jià)值在現(xiàn)實(shí)物質(zhì)中完美體現(xiàn)。與此同時(shí),他們的雕刻也不乏對生命本真和理想信念的追求,所雕所刻盡顯人文情懷,表現(xiàn)他們對美好生活的追求和圓滿人生的期許,讓生命需要在現(xiàn)實(shí)生活中得以表達(dá)。

    前童古床木雕雖依附于床,極盡實(shí)用,但又超脫于床,不失浪漫,使床的實(shí)用價(jià)值與工匠們的藝術(shù)創(chuàng)造完美融合,這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、文化背景密不可分。前童古床主要產(chǎn)生于明清時(shí)期,這一時(shí)期也是中國封建社會(huì)的衰弱時(shí)期,東南沿海一帶商業(yè)資本活躍,資本主義萌芽興起,新興的市民階層也日益壯大。這些重大的時(shí)代變化在意識(shí)形態(tài)方面的反映便是初步形成的啟蒙思想對傳統(tǒng)的儒學(xué)思想形成了沖擊,“存天理,滅人欲”的禁欲主義受到了人性解放和思想自由的挑戰(zhàn),這種思潮無疑對當(dāng)時(shí)的美學(xué)思想也產(chǎn)生了重大影響。浪漫主義美學(xué)開始興起,崇尚個(gè)性、尊重情感也成為當(dāng)時(shí)前童工匠藝人們的審美追求,當(dāng)他們將這一美學(xué)理念應(yīng)用于古床雕刻之中,使得古床充滿了浪漫主義氣息。這種浪漫風(fēng)格主要體現(xiàn)在木雕圖案的造型上,工匠們有時(shí)候不會(huì)拘泥于具體的自然物像,而是喜歡用夸張變形和意象表現(xiàn)的手法,所刻畫之人物不注重五官表情,不著意人體比例,往往主要人物大,次要人物小,甚至?xí)霈F(xiàn)上大下小的人物。對于工匠們來說,他們真正所要突出的是人物動(dòng)態(tài)的傳神寫照,以此來展現(xiàn)人物形象。例如前童目前所保存的童保暄的“千工床”,其中所刻畫的人物大小與周圍花木無二,他們或坐或躺,神態(tài)慵懶,似乎徜徉于美好的午后休閑之中難以自拔,雖有失比例,但卻充滿生機(jī),可謂是真正的“大巧不工”。

    (三)靈動(dòng)與靜謐的和諧交融

    儒家歷來崇尚中庸之道,“中庸”成為古代哲學(xué)的經(jīng)典理念,亦是道德規(guī)范的重要指導(dǎo),“在美學(xué)上的意義則是導(dǎo)致‘中和審美觀的產(chǎn)生”[2]81??鬃釉凇墩撜Z·學(xué)而》篇中有言:“禮之用,和為貴,先王之道,斯為美”[3],“和”成為了中國古典美學(xué)重要的審美尺度。前童古床的工匠們也將“和”完美地融入了木雕工藝中,既凸顯靜謐之感,又深蘊(yùn)靈動(dòng)之意,兩者相輔相成,相伴相生。

    古床雕刻內(nèi)容則以再現(xiàn)儒學(xué)之道和寄托文人情懷為主,以木雕來承載文化道德,明忠孝節(jié)義,顯仁愛祥和,洋溢著濃郁的書卷之氣;以木雕來表現(xiàn)山水之樂,多名人雅士、花鳥魚蟲,體現(xiàn)人與自然的和諧相處。無論是哪一種,都能撫平煩躁,給人以心靈的寧靜,具有一種靜謐之美。也有許多雕刻圖案總是重復(fù)出現(xiàn),如以透雕手法雕刻的窗欞,布滿各種相連的格子,這些格子多呈各種幾何圖案,偶爾組成花草的形狀,按一定規(guī)律重復(fù)呈現(xiàn),給人以一種鮮明的節(jié)奏感,頓時(shí)感覺容易親近。另外,前童的木雕工匠們將浮雕、透雕、圓雕等各種雕飾技法都充分應(yīng)用于古床雕刻之中,使各種雕刻圖案都得以精美呈現(xiàn),栩栩如生,猶如“躍然紙上”。特別是以圓雕技法雕刻的扶手,予以全方位的雕刻,展現(xiàn)出三維立體之感,有如活物一般,而以浮雕技法雕刻的各種人物形象,動(dòng)作傳神,形象畢現(xiàn),雖是靜物,卻生動(dòng)活潑。

    三、結(jié)語

    寧海前童古鎮(zhèn)所存之明清古床源于生活,根植文化,其木雕工藝題材多樣、內(nèi)容豐富、精細(xì)雅致,集審美與教化于一體,完美體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)儒家文化思想和古典美學(xué)觀念。當(dāng)我們的目光聚焦于此,就可以回首過去,了解特定歷史時(shí)期人們的價(jià)值觀念和審美追求,了解他們的生活方式和人生愿望。這不僅是一種時(shí)代的烙印、文化的傳承,也是一種民族的情結(jié)。

    注釋:

    ①梁皇山,位于寧??h城西面,前童古鎮(zhèn)北部邊境,主峰768.2米。《天臺(tái)山全志》載:“在寧??h西三十里,舊傳梁太清末侯景作亂,陳霸先兵起,有王子避地于此,故名”,所以被稱為梁皇山。

    ②狀元峰,位于寧??h城西南,海拔544米,三個(gè)山峰狀似元寶。南宋右丞相葉夢鼎曾在此山苦讀,后以太學(xué)上舍試入優(yōu)等入仕,故被后人稱為狀元峰。

    ③石鏡精舍,精舍,即古時(shí)書齋、學(xué)舍。石鏡精舍為明初童氏族長童伯禮所創(chuàng),內(nèi)置方孝孺之像,上書人間正氣,是寧海鄉(xiāng)村歷史上最早的書院。

    參考文獻(xiàn):

    [1]顧希佳.前童:古村落的活化石[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2009.

    [2]陳望衡.中國古典美學(xué)史[M].長沙:湖南教育出版社,1998.

    [3]楊伯峻.論語譯注[M].北京:中華書局,2006:88.

    作者簡介:董名杰,復(fù)旦大學(xué)中國語言文學(xué)系藝術(shù)人類學(xué)與民間文學(xué)專業(yè)博士研究生。

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