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    《莊子·秋水》對(duì)話藝術(shù)分析

    2021-08-27 08:42:44劉瑩
    文學(xué)教育·中旬版 2021年7期
    關(guān)鍵詞:秋水莊子

    劉瑩

    內(nèi)容摘要:《莊子·秋水》中有大量的對(duì)話。莊子尤其注意對(duì)話語境的設(shè)置,以故事預(yù)設(shè)情境,借助虛構(gòu)的主體展開對(duì)話,使其中一方為自己代言,從而闡發(fā)玄妙的哲思。對(duì)話中蘊(yùn)含的修辭更是在強(qiáng)化說理的同時(shí)增添了藝術(shù)表達(dá)效果,彰顯出獨(dú)特的魅力。

    關(guān)鍵詞:《莊子·秋水》 對(duì)話藝術(shù)

    《莊子》中的寓言幾乎每篇都由對(duì)話構(gòu)成,在一定情境下通過對(duì)話的方式,展開哲理性思辨,表達(dá)“言外之意”。近十年來,對(duì)《莊子》中對(duì)話的研究主要從對(duì)話的數(shù)量與分類、特征與形式、意義與影響等角度著手,針對(duì)特定文本中的對(duì)話進(jìn)行詳細(xì)闡述的論著較少?!肚f子》中的《秋水》篇由七個(gè)寓言組成,七個(gè)寓言又由十五組對(duì)話構(gòu)成,“文體屬于第一等”①,對(duì)于解讀《莊子》有舉足輕重的作用,然而目前鮮有從對(duì)話的角度研究《秋水》的文章。故本文選取《莊子·秋水》一篇,對(duì)其中的對(duì)話藝術(shù)進(jìn)行具體而深入的分析,以期對(duì)《莊子·秋水》的研究有所拓展。

    一.以故事預(yù)設(shè)情境

    一切語言研究和語言運(yùn)用都不可忽視語境,對(duì)話更需要在一定的語言環(huán)境中展開。莊子在《秋水》的開頭便設(shè)置了“不辨牛馬”、“不見水端”的語境,以“望洋興嘆”的故事營造出宏偉壯美的意境,交代了一個(gè)對(duì)話主體(河伯)的身份和特征,同時(shí)也隱約透露出另一主體(北海若)的特點(diǎn)。其中還設(shè)置了一個(gè)小轉(zhuǎn)折,即河伯由沾沾自喜到意識(shí)到自身局限,為下文河伯與北海若的對(duì)話做了恰到好處的鋪墊。接下來的七番問答更是互為語境,環(huán)環(huán)相扣且愈轉(zhuǎn)愈深。七問七答的展開,由河伯提出疑問,北海若一步步地回答與引導(dǎo)。其中,莊子采用先破后立的手法,先“破其門戶之成見”,通過第一次對(duì)話論述萬事萬物具有相對(duì)性的觀點(diǎn)。第二段對(duì)話“破其大小之成見”,點(diǎn)出萬物總體之無窮與事物自身之不定,得出確知事物和判定其大小極其不易的結(jié)論。接著由“大小之不可辨”引出第三、四段對(duì)話中精細(xì)有無和是非貴賤的不可取。在這樣的語境下,第五段對(duì)話再提出做法——即顯“自化”之跡,一切按本性生息變化。第六段對(duì)話則明“大道”之用,懂大道的人明白應(yīng)變,不因外物損傷自己。最后一段對(duì)話說明無為屬天,有為屬人,以此別天人之分,闡明返歸本真的道理。由此一氣呵成,通過一定情境下的七次對(duì)話便將文章的主要觀點(diǎn)闡述得淋漓盡致。

    又如莊惠對(duì)話前,莊子設(shè)置了“惠子相梁”的語境,包含了“情境語境”和“文化語境”的雙重意味?;葑訐?dān)任一國之相,莊子毫無為官之意,卻被誤以為要取代惠子。此故事情境將惠子與莊子的形象進(jìn)行了鮮明的對(duì)比,為兩人的對(duì)話埋下伏筆,同時(shí)重申了河伯與北海若對(duì)話中的明“自化”與“明道”之旨,以達(dá)到保真的境界。由此上下文相互呼應(yīng),獲得理想的表達(dá)效果。從此處的對(duì)話語境中還可以看出,《莊子》的產(chǎn)生對(duì)其他百家學(xué)說以及現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行了一定的批評(píng),使得莊子的學(xué)說在特定的歷史情景中得以彰顯獨(dú)特魅力。

    二.以虛構(gòu)的形象展開對(duì)話

    《莊子·秋水》由河伯與北海若的問答、夔憐蚿、公孫龍問于魏牟等七個(gè)寓言和寓言中的十五組對(duì)話構(gòu)成。其中共涉及十五個(gè)形象,他們都是莊子虛構(gòu)或者特意改造而成的,作為對(duì)話的主體帶有明顯的虛構(gòu)性,寄托著作者豐沛的情感。

    如夔與蚿、蚿與蛇、蛇與風(fēng)的三段對(duì)話,莊子將本不可能對(duì)話的形象擬人化,虛構(gòu)主體間的問答,將自己的思想蘊(yùn)含其中,使看似簡單的寓言隱含了玄妙的哲思。莊子還肯定了主體間的個(gè)體差異,使其超越自身局限,達(dá)到“本真”的境界,由物質(zhì)領(lǐng)域上升到精神空間,從而借對(duì)話表明“無以人滅天”的觀點(diǎn)。這一過程中,莊子沒有出現(xiàn),看似沒有發(fā)表意見,而實(shí)際上又無處不在,正是借助虛構(gòu)的主體將自己的思想表達(dá)得淋漓盡致。

    公孫龍與魏牟雖是歷史上真實(shí)存在的人物,但其對(duì)話的真實(shí)性有待商榷,在歷史上無他記錄。劉鳳苞說:“若平板說來,便少生趣,欲托之魏牟之口,更借井蛙為喻,用扮演法說出,既以自怡,又恰好提醒大眾也?!雹诓环磷鲞@樣的推測:莊子(或其弟子)為借魏牟之口代言而設(shè)計(jì)了此番對(duì)話。因此從某種層面上說,此處的對(duì)話主體同樣帶有虛構(gòu)色彩。更值得注意的是,此番對(duì)話中又嵌套了坎井之蛙和東海之鱉的對(duì)話,莊子又化成了東海之鱉,借其言論佐證魏牟的觀點(diǎn),并上接“井蛙不可以語于?!钡暮x。至于河伯與北海若的七次對(duì)話,不難發(fā)現(xiàn)北海若的口吻、表達(dá)方式及語言技巧等和莊子本人如出一轍,莊子正是借北海若之口先破后立,一氣呵成,將“明道”“保真”之理娓娓道來。

    究其原因,世人存在一種“親父譽(yù)之,不若非其父者也”的心理,加之真實(shí)身份受時(shí)空等因素限制,虛構(gòu)多樣的對(duì)話主體則正好彌補(bǔ)了自身的缺憾,又避免了一味說教的形式,可謂一舉多得。因此,莊子“籍外論之”,通過假設(shè)對(duì)話的方式來言說觀點(diǎn)、闡發(fā)深妙的哲思,更易被讀者接受的同時(shí)也更具有感染力和說服力,實(shí)現(xiàn)言說效果的最大化。

    三.以修辭彰顯對(duì)話語言魅力

    修辭有廣義和狹義之分,本文所討論的是較為狹義的修辭——運(yùn)用語言的規(guī)律技巧或方式方法(即“修辭手法”)。莊子設(shè)置一定的對(duì)話語境,以故事預(yù)設(shè)情境,假托虛構(gòu)的主體進(jìn)行對(duì)話,實(shí)則是另一種意義上的演說。客觀而直接的說理雖可靠,但不免單調(diào),若通篇以理論性極強(qiáng)的語言展開,則缺少生趣,更難以將深?yuàn)W的道理及不易描摹的情況向世人闡明,而正是對(duì)話的形式和其中的修辭改變了這種說教的方式,增強(qiáng)了文章的生動(dòng)性。因此,《莊子·秋水》對(duì)話中所蘊(yùn)含的修辭藝術(shù)對(duì)莊子的行文特色和高超的語言技藝做了絕妙的詮釋。

    首先,比喻在此篇中俯拾皆是,明喻、暗喻、詰喻等歷來為人們所稱道。如河伯與北海若的第一段對(duì)話中,連用“小石小木之在大山”、“碧空之在大澤”、“梯米之在大倉”、“毫末之在于馬體”一系列比喻和詰喻說明萬事萬物的大小的相對(duì)性,闡述宇宙無窮、認(rèn)識(shí)無止境的觀點(diǎn),使對(duì)話內(nèi)容的表達(dá)更加形象而又引人深思。第四段對(duì)話中“天地只為稊米”、“毫末之為丘山”則是采用暗喻的手法,把天地、毫毛之末分別比作小米粒和山丘,化抽象的哲理為形象的事物,易于接受又生動(dòng)具體。更值得一提的是,其喻中套喻的手法堪稱一絕,在“惠施相梁”這一寓言中,莊子本是用這個(gè)寓言來發(fā)表“無以得殉名”之觀點(diǎn)的,意在說明功名利祿使人失去了自然本真,但他又在其中巧妙地嵌套了“鴟嚇鹓鶵”的寓言,用鴟嚇鹓鶵來比喻惠子欲怒叱莊子的行為,把惠子比作鴟,把惠子手中的權(quán)利、追求的名利比作鴟口中的腐鼠,極具諷刺意味。如此便增強(qiáng)了對(duì)話的生動(dòng)性和形象性,以神奇的力量化抽象為具體,化深?yuàn)W為淺易,妙趣橫生。

    另外,《秋水》對(duì)話中擬人、對(duì)比和反問等修辭也極為突出。河伯、北海若等虛構(gòu)的形象進(jìn)行對(duì)話,正是擬人這一修辭的體現(xiàn)。莊子讓他們或發(fā)問、或解釋、或諷刺等,將道理娓娓道來。同時(shí)又借這些人化的形象傳遞自己的愛憎,如借河伯的望洋興嘆和井底之蛙的孤陋寡聞等來表達(dá)對(duì)持門戶之見以及目光短淺者的批判。至于對(duì)比,單是河伯與北海若的對(duì)話中就蘊(yùn)含了四處對(duì)比。第一處是河伯所見情境的對(duì)比,自己的領(lǐng)域是“不辨牛馬”,而北海則是“不見水端”,不消直說,二者的廣闊程度也已了然于胸;第二處是河伯面對(duì)兩種情境的神態(tài)與動(dòng)作的對(duì)比,先是為自己的“徑流之大”而“欣然自喜”,后是見到“不見水端”的北海而“嘆”,其動(dòng)作也由洋洋得意地“順流而東”轉(zhuǎn)為重新審視自己的“旋其面目”;第三處是兩次所見后的感受之比,從春風(fēng)得意到羞愧敬佩;最后則是河伯不同做法產(chǎn)生的不同結(jié)果的對(duì)比,第一次因自滿而“長見笑于大方之家”,第二次則因謙遜知錯(cuò)而得到了精神上的升華。此處對(duì)比手法的運(yùn)用不僅增添了故事情境的生動(dòng)性,更是巧妙地借河伯與北海若的對(duì)話啟發(fā)持成見之心的世人像河伯一樣重新審視自己,正確看待萬事萬物。此外,反問的修辭同樣是莊子行文的一大特色。如河伯與北海若的第二段對(duì)話中的“由此觀之,又何以知毫未之足以定至細(xì)之倪?”以及莊惠辯對(duì)中關(guān)于“魚之樂”的反問,均是只問不答,而答案又暗含在反問句中,引人深思,加強(qiáng)語氣,增強(qiáng)了對(duì)話氣勢,使得對(duì)話主體的形象更飽滿更豐富,從而推動(dòng)了對(duì)話的發(fā)展。

    《秋水》對(duì)話中的修辭,不是僅僅局限于語言形式上的精彩巧妙,更是形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一,用修辭貫穿全篇來表達(dá)深刻透徹的思想與哲理。這使《秋水》中的對(duì)話不僅只是簡單意義上你問我答,而是化干癟為豐滿,上升到一種融合了情絲與意蘊(yùn),極富藝術(shù)色彩的言說方式,顯示出莊子“蔥蘢的想象力”,極富浪漫色彩,使人們在津津有味的領(lǐng)略故事、品味對(duì)話中,自然而然地接受其觀點(diǎn),達(dá)到強(qiáng)化說理的效果。

    莊子揮灑汪洋恣肆的筆墨,用一段段對(duì)話構(gòu)成了《秋水》這一為后世所傳誦的佳篇。正是這些極富特色的對(duì)話賦予了文章非同尋常的感染力,更有助于演繹哲理思辨,體現(xiàn)出《莊子》謀篇布局的別出心裁之處。同時(shí),《秋水》是《莊子》一書中極具代表性的篇章,通過對(duì)其中對(duì)話藝術(shù)的分析,可以發(fā)掘出虛構(gòu)的對(duì)話使《莊子》文章的體制已經(jīng)超越了語錄體形式,與先秦其他學(xué)說《論語》、《孟子》等相比更具有藝術(shù)性,在諸子百家中獨(dú)樹一幟,為后代賦文代言開創(chuàng)先河。從東方朔的《答客難》、蘇軾的《前赤壁賦》等作品中足以見其對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作的影響之深遠(yuǎn)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陳鼓應(yīng).莊子今注今譯[M].中華書局出版社,2009.

    [2]陳啟慶.《莊子》修辭研究[M].吉林大學(xué)出版社,2010.

    [3]袁濟(jì)喜,王猛.從對(duì)話角度看莊子文藝批評(píng)之價(jià)值[J].中國文學(xué)研究,2011(02):5-9.

    [4]嚴(yán)平.籍外論之:論《莊子》寓言的對(duì)話形式[J].湖北社會(huì)科學(xué),2007.

    [5]魏園.莊子之道的詩話言說方式[D].上海:華東師范大學(xué),2013.

    注 釋

    ①張默生.莊子新釋[M].齊魯書社,1993.

    ②劉鳳苞.《南華雪心編》(卷四)[M].中華書局,2013.

    (作者單位:江蘇師范大學(xué)文學(xué)院)

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