韓國(guó)電影《寄生蟲》的議程設(shè)置架構(gòu)分析

摘要：韓國(guó)電影《寄生蟲》以階級(jí)矛盾、貧富差距為議題，通過(guò)外在符號(hào)的視聽語(yǔ)言，內(nèi)在含義的符號(hào)隱喻等進(jìn)行議程設(shè)置架構(gòu)，揭露了韓國(guó)資本主義社會(huì)矛盾下階層分化與固化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與韓國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀形成強(qiáng)大的互文，實(shí)現(xiàn)了真實(shí)性、審美性和藝術(shù)性的融合，為現(xiàn)實(shí)主義題材電影的創(chuàng)作起到了啟示作用。

關(guān)鍵詞：《寄生蟲》;議程架構(gòu);符號(hào)隱喻;社會(huì)傳播

2019年，韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的電影《寄生蟲》以貧富差距、社會(huì)矛盾為議題，講述了金基澤一家四口都是無(wú)業(yè)游民，在狹窄擁擠的半地下室過(guò)著相依為命的日子，直到長(zhǎng)子金基宇偽造學(xué)歷到富人樸社長(zhǎng)家擔(dān)任家教后，一家人的生活慢慢發(fā)生了變化。金基澤一家利用社長(zhǎng)夫人的信任和精湛的演技全部成功“就職”于樸社長(zhǎng)家，并如同“寄生蟲”一樣蠶食著富人家庭。《寄生蟲》是一部頗具商業(yè)性的電影，同時(shí)也是一個(gè)關(guān)于社會(huì)階層不平等的頗為直白的寓言。[1]創(chuàng)作者通過(guò)鏡頭語(yǔ)言、符號(hào)隱喻等進(jìn)行影視內(nèi)容的議程設(shè)置架構(gòu)，引起受眾對(duì)該議題的關(guān)注，從而理解影片想要突出表達(dá)的主題。

一、外在符號(hào)的一級(jí)屬性

（一）多種鏡頭下的展示

《寄生蟲》在刻畫窮人和富人兩個(gè)不同的社會(huì)階層時(shí)，使用了不同的鏡頭表現(xiàn)形式，以此引導(dǎo)觀眾去思考不同社會(huì)層級(jí)割裂的生存狀態(tài)?！都纳x》在呈現(xiàn)金基澤一家人時(shí)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)總體是向下的，以此暗示其社會(huì)地位。相比之下，在表現(xiàn)富人樸社長(zhǎng)一家的居住環(huán)境時(shí)，導(dǎo)演則更多地使用了固定的遠(yuǎn)景或者全景鏡頭，視野開闊，直白地抒寫了富人家殷實(shí)的生活環(huán)境。影片巧妙利用客廳、廚房和樓梯之間的畫面距離以及落地窗外的大草坪將室內(nèi)和室外的空間進(jìn)行有序分割，使得整個(gè)影片的運(yùn)鏡和調(diào)度都充滿了符號(hào)化色彩。

（二）光影與色彩營(yíng)造出的視覺幻像

影片中，導(dǎo)演運(yùn)用了不同色溫的光源來(lái)區(qū)分兩個(gè)家庭截然不同的生活狀況。在表現(xiàn)基澤一家時(shí)，采用的是色溫超過(guò)5000K的冷光，光色偏藍(lán)，給人清冷的感覺。而在呈現(xiàn)樸社長(zhǎng)一家時(shí)，用的是色溫3000K以上的暖光，光色有偏紅的現(xiàn)象，給人以溫暖的感覺?！都纳x》也運(yùn)用了色彩的差異來(lái)沖擊觀眾的視覺系統(tǒng)。伴隨著金家這類底層群體的始終是灰暗的色調(diào)，而代表上層階級(jí)的樸社長(zhǎng)一家，卻總是沐浴在暖黃色的陽(yáng)光里。電影在呈現(xiàn)窮人家庭時(shí)，色彩基調(diào)以冷色調(diào)為主，多使用暗綠色、灰色、白色等。而富人家庭則生活在寬敞明亮的別墅中，家中人物出場(chǎng)時(shí)，無(wú)論是在室內(nèi)還是室外，都沐浴在陽(yáng)光下，色調(diào)明亮溫暖。

（三）蒙太奇下的抽離

電影《寄生蟲》中，創(chuàng)作者利用不同的蒙太奇產(chǎn)生的象征和隱喻意義來(lái)幫助闡明主題。影片中樸社長(zhǎng)第一次出場(chǎng)時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用了對(duì)比蒙太奇的手法，將三只小狗歡快地奔向樸社長(zhǎng)的畫面和女傭一臉諂媚地迎向樸社長(zhǎng)的畫面進(jìn)行對(duì)比。暗示女傭在寄生狀態(tài)下和奔向主人的小狗并無(wú)兩樣，他們都是在搖尾乞憐，取悅主人，充滿了諷刺意味。

二、內(nèi)在含義的二級(jí)屬性

（一）符號(hào)隱喻：社會(huì)分化下的階層認(rèn)同

1.氣味隱喻階層

在電影《寄生蟲》中，“氣味”成了一種隱喻社會(huì)階層的載體，它有兩個(gè)所指，實(shí)指久居半地下室，長(zhǎng)期擠公交地鐵，身上沾滿的霉餿酸腐的味道，虛指窮人階級(jí)身上無(wú)法擺脫的標(biāo)簽和枷鎖。這種“氣味”看不見摸不著，卻始終縈繞在基澤一家人身上，也正是這種窮人身上特殊的“氣味”讓樸社長(zhǎng)一家視基澤一家為“異類”，并直接誘導(dǎo)了電影的結(jié)局。

2.樓梯隱喻階層差異

在電影《寄生蟲》的影像表達(dá)中，“階梯”這一符號(hào)隱喻作為階層的視覺化表達(dá)，隨處可見?；鶟梢患揖幼≡诔鞘薪锹潢幇氮M窄的地下室里，要經(jīng)過(guò)一段歪歪扭扭的樓梯才能到達(dá)室內(nèi);同樣作為社會(huì)底層的女傭夫婦“寄生”在富人別墅的地下室，而通往地下室的路也有一段黑暗的樓梯，深不見底。窮人家狹窄黑暗的樓梯和富人家豪宅門前寬敞整齊的階梯形成鮮明的對(duì)比，直觀地表現(xiàn)出了兩個(gè)階層的差異。

（二）現(xiàn)實(shí)關(guān)照：資本、階級(jí)與悲劇

電影中，基澤多次創(chuàng)業(yè)失敗;地下室的女傭丈夫也曾投身于臺(tái)灣古早味蛋糕的創(chuàng)業(yè)中，同樣也不可避免地遭遇了失敗，并背負(fù)巨額債務(wù)，只能藏匿于地下室茍且偷生;基婷在美術(shù)設(shè)計(jì)上有很深的造詣，但是她的家庭卻無(wú)法支撐她接受留學(xué)生的教育，而相比之下，富人家的兒子多頌卻可以無(wú)憂無(wú)慮地畫畫，即使他并沒有才能。由此可以進(jìn)行深層次的思考，個(gè)體的發(fā)展在多大程度上取決于自身的努力呢？實(shí)際上，這種情況在韓國(guó)社會(huì)是深刻存在的，在韓國(guó)歷史上，有過(guò)一次又一次的創(chuàng)業(yè)大潮，但這只不過(guò)是資本家的把戲罷了——通過(guò)銀行貸款獲取高額利潤(rùn)。元兇被掩藏，失敗者打著零工聊以度日，符號(hào)暴力繼續(xù)在他們的頭頂盤旋，這是奇觀，但也是在韓國(guó)存在過(guò)，并一直存在著的現(xiàn)實(shí)。[2]

《寄生蟲》與當(dāng)下韓國(guó)社會(huì)對(duì)于資本的盲目崇拜互為文本。一方面，《寄生蟲》影片的創(chuàng)作離不開現(xiàn)實(shí)的社會(huì)情境，并以其為文本塑造了金基澤和樸社長(zhǎng)兩個(gè)家庭的遭遇;另一方面，現(xiàn)實(shí)社會(huì)又必須以《寄生蟲》為文本，觀眾需要發(fā)出聲音，需要對(duì)社會(huì)的壓迫與不公提出抗議。[3]正是這一點(diǎn)，使得《寄生蟲》有了超越單純文本的力量。從某種程度上來(lái)說(shuō)，盡管缺乏實(shí)際的策略與路徑，它仍然是一種關(guān)于啟蒙和解放的敘事。

三、結(jié)語(yǔ)

《寄生蟲》通過(guò)有意義的視聽語(yǔ)言和符號(hào)隱喻建構(gòu)社會(huì)議題，引導(dǎo)觀眾的思維向創(chuàng)作者預(yù)期的方向發(fā)展，揭示了韓國(guó)資本主義制度下階級(jí)的本質(zhì)和社會(huì)的貧富與善惡關(guān)系，與韓國(guó)現(xiàn)實(shí)形成了強(qiáng)大的互文，充分引起了觀眾和社會(huì)的廣泛關(guān)注，并推動(dòng)了韓國(guó)政府作出決定改善地下室住戶的環(huán)境。[4]《寄生蟲》在完成對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)關(guān)照的同時(shí)，通過(guò)藝術(shù)化的創(chuàng)作表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)了真實(shí)性、審美性和藝術(shù)性的融合，并為現(xiàn)實(shí)主義題材電影的創(chuàng)作提供了更多的可能性。

參考文獻(xiàn)

[1]劉卓嵐.貧富分化下的善惡對(duì)立——評(píng)電影《寄生蟲》[J].戲劇之家，2021（14）：146-147.

[2][3]陳晨.韓國(guó)電影《寄生蟲》：影像隱喻與社會(huì)議程的互文表征[J].電影評(píng)介，2020（07）：81-84.

[4]段鵬.空間與權(quán)力：數(shù)字鴻溝背景下的階層壁壘——兼談電影《寄生蟲》的空間敘事邏輯[J].當(dāng)代電影，2020（04）：78-82.

姜夢(mèng) 女 1998年8月 山東濰坊人 青島科技大學(xué)傳媒學(xué)院 碩士研究生