自我覺(jué)醒的“叛逆者”

薛靜

播出兩周多，收視屢屢登頂，豆瓣8.4分，諜戰(zhàn)劇《叛逆者》在一眾獻(xiàn)禮劇中殺出重圍，引發(fā)熱議?！案咂焚|(zhì)”“注重細(xì)節(jié)”“尊重觀眾智商”，成為觀眾的廣泛共識(shí)。如今，此劇已收官，但各種話題和討論依然不斷，將其熱度持續(xù)推高。

國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的形成，離不開(kāi)兩個(gè)因素：一是中國(guó)現(xiàn)代史的歷史史實(shí)，此為故事基礎(chǔ);二是越來(lái)越多觀眾對(duì)強(qiáng)情節(jié)、高懸念等具有智力門(mén)檻的文藝作品的喜愛(ài)，此為市場(chǎng)需求。兩者碰撞融合之下，這一類型誕生并在各種題材中闖了出來(lái)。也因?yàn)榇?，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的故事背景，常常選擇1937—1945年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，或是1945—1949年的解放戰(zhàn)爭(zhēng)，在封閉穩(wěn)定、陣營(yíng)分明的環(huán)境中，展現(xiàn)臥底與反間的重重諜影。

《叛逆者》卻將時(shí)間起點(diǎn)設(shè)置為1936年。正值中華民族風(fēng)雨飄搖之時(shí)，國(guó)民政府堅(jiān)持“攘外必先安內(nèi)”，主人公林楠笙投筆從戎，成為國(guó)民黨諜報(bào)人員，選擇當(dāng)時(shí)認(rèn)為的“主流之路”保家衛(wèi)國(guó)。從1936年到1949年，他的諜報(bào)能力日益精進(jìn)，但面對(duì)民族危機(jī)、黨國(guó)貪腐，他陷入迷惘，歷經(jīng)掙扎后頓悟，并重新做出選擇。

謀略較量、心理博弈，當(dāng)然是諜戰(zhàn)劇為觀眾帶來(lái)的第一層快感。而《叛逆者》突破時(shí)間界限，嘗試用1937年與1945年國(guó)共兩黨合作與分立的歷史大背景，構(gòu)建起主人公在成長(zhǎng)中的“再選一次”的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。觀眾從一開(kāi)始就知道林楠笙會(huì)“叛逆”，但看著他從歧途一步步走向正路，“人生抉擇”超越“任務(wù)完成”，由此得到更高一層的滿足。

《叛逆者》引發(fā)的好評(píng)高潮是最好的證明。不是成功刺殺敵軍頭目的“爽”，也不是男女主人公重逢相依的“甜”，而是林楠笙在收音機(jī)電波中聽(tīng)到《論持久戰(zhàn)》所感受到的震撼。當(dāng)時(shí)，身負(fù)重傷、流亡香港的他，經(jīng)歷著人生的至暗時(shí)刻，不知國(guó)家民族前路何方?！墩摮志脩?zhàn)》如一盞明燈，讓他在幽暗中頓悟。他與好友在日軍和漢奸滿街的香港海岸，緊握雙拳，低聲而堅(jiān)定地說(shuō)出“中國(guó)必勝”。整個(gè)故事由此觸底反彈。

對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，特別是年輕一代觀眾，這是一次特殊的觀劇體驗(yàn)：主旋律獻(xiàn)禮劇的主人公，不是因家庭的影響、師長(zhǎng)的引導(dǎo)，不是因戀人的追慕，而是懷著赤子之心與獨(dú)立思想，自我覺(jué)醒，選擇中國(guó)共產(chǎn)黨作為自己的信仰。洗去革命的附麗與情節(jié)的機(jī)巧，純?nèi)槐弧墩摮志脩?zhàn)》所感召，網(wǎng)友幽默地稱之為“省去中間商”的“BOSS直聘”。

一直以來(lái)，主旋律影視劇對(duì)主人公動(dòng)因的闡述，常訴諸文學(xué)化的技巧，這當(dāng)然容易讓人物立得住，但卻也容易使人物取舍流于個(gè)例。《叛逆者》對(duì)諜戰(zhàn)劇的開(kāi)拓，在于讓人物的選擇從歷史的血肉之中生長(zhǎng)而出。這樣一來(lái)，觀眾可以超越簡(jiǎn)單的快感，與劇中人物同呼吸、共命運(yùn)，在共情中感受歷史的脈搏。