甘南扎尕那油畫寫生創(chuàng)作中色彩關(guān)系思考

姜芬芬

（甘肅民族師范學(xué)院美術(shù)系,甘肅合作 747000）

扎尕那地處甘肅省甘南藏族自治州迭部縣益哇鄉(xiāng)境內(nèi)，群山環(huán)抱，綠草如茵，地貌獨(dú)特，處處可見自然的造化和魅力，原生態(tài)的自然景觀讓眾多畫家深深的陶醉，情不自禁地拿起畫筆來記錄大自然的美。筆者作為一名油畫工作者，有幸多次前往扎尕那寫生創(chuàng)作，幾度沉醉于扎尕那的美景之中。眾所周知，寫生是藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，油畫當(dāng)然更不能例外。寫生不是看到什么就畫什么，而是畫家潛心觀察大自然，領(lǐng)悟大自然，對(duì)客觀存在的事物賦予了自己獨(dú)特的認(rèn)知，并利用油畫的語(yǔ)言表達(dá)出來，呈現(xiàn)在畫布之上。油畫的寫生能夠錘煉畫家的基本功，最能反映一個(gè)畫家對(duì)自然的感知程度和對(duì)油畫技法的熟練程度。著名的文學(xué)家歌德認(rèn)為，從事藝術(shù)工作的人必須具備一定的感性認(rèn)識(shí)，否則最好不要從事藝術(shù)。油畫的寫生創(chuàng)作需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)選取的風(fēng)景獲得感性的經(jīng)驗(yàn)，而不是將眼前的景色一成不變的印在畫布上。在眼前風(fēng)景和畫布風(fēng)景的轉(zhuǎn)換的過程中，是形式元素的重組和表現(xiàn)，這正是“創(chuàng)作”的意義，是畫家綜合素質(zhì)的集中體現(xiàn)，這與畫家個(gè)人的修養(yǎng)、感知、思考、功力等諸多因素相聯(lián)系。

一、造型與色彩的有機(jī)組合傳達(dá)出作者的情感和認(rèn)知

不同的色彩的色階和明暗程度會(huì)形成不同的視覺效果，產(chǎn)生不同形式的美感。印象主義畫家認(rèn)為畫家所處的情況（位置、狀態(tài)）不同，那么他們觀察到的色光也會(huì)不同，而色彩則是由色光產(chǎn)生，這樣面對(duì)相同的對(duì)象，畫家們畫出的色彩也會(huì)不同。所以創(chuàng)作時(shí)，畫面的整體大色塊不能忽略，局部點(diǎn)線面也同樣重要，要正確處理二者的聯(lián)系，兩者要有對(duì)比又要有統(tǒng)一。大色塊要盡可能的簡(jiǎn)單，小色塊和點(diǎn)線面要盡可能的精煉。如果色彩處理的過于平均就很難產(chǎn)生視覺的沖擊力，而且不利于突出主題。那么如何準(zhǔn)確處理色彩關(guān)系與畫家的自身繪畫習(xí)慣相關(guān)。如果自己陷入自身的那套色彩關(guān)系之中，那么就會(huì)很難進(jìn)步，也不能創(chuàng)作出令受眾滿意的作品。那么要想走出這個(gè)夢(mèng)魘，就需要和高水平的畫家交流學(xué)習(xí)，或者研讀他們的畫冊(cè)，尤其是大師的畫冊(cè)。有時(shí)候需要借用大師的一些技巧來試驗(yàn)，來挑戰(zhàn)自我，來打破自我，這樣才能蛻變，才能新生。

二、要處理好色塊之間的邏輯關(guān)系

2019年5月份，筆者到扎尕那寫生，扎尕那海拔3800米，雖然是5月份但是還是比較寒冷，尤其是沒有太陽(yáng)的時(shí)候。晚上和早上特別的冷，仿佛是在過冬。放眼望去扎尕那黃、白、灰的石頭布滿山澗，嫩綠的小草簇?fù)碇鴰r石，讓人看到巖石的粗獷和小草的堅(jiān)韌。木制的藏寨以其獨(dú)特的造型為這里平添了另一種美--形式美。每天早上筆者都照例8點(diǎn)從營(yíng)地出發(fā)，尋找創(chuàng)作的地點(diǎn)。遠(yuǎn)處的石峰引起了我的注意，作品《甘南藏寨之一——扎尕那油畫寫生創(chuàng)作》（2019）就在這座石峰的附近創(chuàng)作完成。那是一個(gè)突起的比較開闊的石峰，上面還住著一戶人家，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去這突起的山峰儼然如一只巨大的手臂，托起這座藏寨，宛如布達(dá)拉宮。這座藏寨的間接反映了藏族人民利用自然不畏艱險(xiǎn)的優(yōu)秀品質(zhì)，體現(xiàn)出人類順應(yīng)自然、利用自然的才智。如果用傳統(tǒng)的“平遠(yuǎn)法”寫生，那么就無法將這種強(qiáng)烈的情感表達(dá)出來。為了表現(xiàn)和烘托這種巍峨的氣勢(shì)，采取了仰視的角度，走進(jìn)這個(gè)藏寨，這樣使尺度更大一些，畫面的色彩感和點(diǎn)線面的關(guān)系就會(huì)相互映襯，令畫面純凈而有富有動(dòng)感，突破了常態(tài)寫生的束縛和傳統(tǒng)構(gòu)圖的局限。在色彩的處理過程中，要明確大色塊和小色塊之間的邏輯關(guān)系。大色塊是用來為小色塊作襯托的，沒有大色塊的概括就無法凸顯小色塊的精美。大色塊要概括、要簡(jiǎn)約、要含蓄；小色塊要精美、要準(zhǔn)確、要清晰。特別是要處理好大色塊的色彩關(guān)系，不能在大色塊上精雕細(xì)琢，否則既浪費(fèi)了時(shí)間，又無法提升作品的品質(zhì)。

三、注意黑白灰調(diào)子的變化

著名油畫家吳冠中先生認(rèn)為，形、色與韻構(gòu)成了一幅作品的形式美，但是中國(guó)化的油畫在色方面存在一定的不足，可以嘗試?yán)弥袊?guó)水墨媒體來增加韻，從而彌補(bǔ)在色方面的缺陷，最終提升畫面的形式美。在實(shí)際的創(chuàng)作中吳冠中也是這么做的，可以從他的作品中明顯看出中國(guó)傳統(tǒng)的墨色。油畫中五彩斑斕的色彩在吳冠中的畫中多了一絲的深沉和厚重，油畫的明度對(duì)比也更加的強(qiáng)烈。白色增加強(qiáng)度，黑色增加亮度，灰色增加深度。黑白灰的巧妙處理，成為油畫語(yǔ)言的重要表達(dá)方式。學(xué)習(xí)繪畫的人都知道國(guó)畫突出寫意，強(qiáng)調(diào)畫家的主觀感受和情感流露。油畫作為西洋畫，同樣離不開情感的表達(dá)。因?yàn)樗囆g(shù)上升到一定的高度都是相同的。油畫也凝聚著畫家的情感和認(rèn)知。在寫生創(chuàng)作中黑白灰一定要處理好。黑色要沉穩(wěn)、深邃。白色的運(yùn)用要和亮色搭配起來，特別是要處理好和亮色的關(guān)系，他們彼此之間要融合和襯托?；疑倪\(yùn)用要和場(chǎng)景結(jié)合起來，還要把握好度。在上色的過程中手法一定要因地制宜、恰到好處，不要僵硬。筆法的書寫性也不能忽略，以“霧里看花，水中望月”的效果為準(zhǔn)，力爭(zhēng)亮但是不薄、有序，色彩感豐富飽滿，使筆法為畫法“錦上添花”。在創(chuàng)作《甘南藏寨之二——扎尕那油畫寫生創(chuàng)作》（2019年）對(duì)黑白灰調(diào)子的變化感觸頗深。5月的扎尕那在陽(yáng)光的映襯下是那樣的美麗，藍(lán)藍(lán)的天空是那樣的圣潔和純凈，遠(yuǎn)處的山坡明顯呈現(xiàn)出綠色和灰綠色兩種顏色。以紫紅和黃色為主色調(diào)的扎尕那藏式的房子在陽(yáng)光的照耀下熠熠閃光。高原上的太陽(yáng)特別強(qiáng)，村子里的蜿蜒的水泥路相比之下就顯得比較白。扎尕那的藏式房子的另一個(gè)特點(diǎn)是石頭和木頭混合使用。石頭砌成魚鱗狀的墻和木頭支撐的部分墻體形成了某種形式的美感。為了表達(dá)出這種感覺，需要運(yùn)用看似混亂的筆觸勾畫出藍(lán)天，白云在藍(lán)天的畫面背景中若隱若現(xiàn)。

四、畫面中色彩關(guān)系的變化

不同的顏色給人以不同的冷暖的感覺。對(duì)于油畫而言，色彩決定畫面的色調(diào)。不同的色彩之間既能夠相互對(duì)比又能有韻有色，這是畫家追求的目標(biāo)。畫面色調(diào)要柔和但是又不能太軟弱，把握好度才能柔中帶剛，綿里藏針。畫面色調(diào)要豐滿，既能夠靈活多變又能夠產(chǎn)生很強(qiáng)的層次感，才能給人以豪放而不粗獷的感覺。在創(chuàng)作油畫作品時(shí)，根據(jù)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景和創(chuàng)作者對(duì)自然風(fēng)景的理解，應(yīng)該在創(chuàng)作之前就定下來。然后用不同的色彩來表現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)明確的柔和或者強(qiáng)烈的意境。寫生時(shí)應(yīng)充分發(fā)揮創(chuàng)作者的主動(dòng)性，通過光和色的對(duì)比、明暗的凸顯、節(jié)奏與韻律掌控，將客觀存在與主觀認(rèn)知相結(jié)合，通過客體抒發(fā)主體情感，使畫面的品質(zhì)得到提升。

五、重色和亮色的面積對(duì)比的合理掌控

畫面的基調(diào)主要由畫面中重色和亮色面積的多少來決定。如果重色的面積大較大，則會(huì)使畫面顯得比較沉穩(wěn)。如果亮色的面積比較大，則會(huì)使畫面整體色調(diào)變亮。要特別注意重色和亮色的面積不能對(duì)等，或者大體相同，這樣會(huì)使整個(gè)畫面失去缺乏對(duì)比，畫面的節(jié)奏感也會(huì)喪失，畫面就會(huì)失去韻味。值得注意的是亮灰色和重灰色，他們作為中間層次的顏色，在畫面中承擔(dān)過渡的角色，他們的表現(xiàn)空間比較大，可根據(jù)畫面的需要進(jìn)行拓展。如果畫面的整體色彩關(guān)系確定以后，切忌要繞開 “躁、飄、粉”，色彩要有韻味，鮮明而強(qiáng)勁，下筆要明確、蒼勁、沉穩(wěn)，在表現(xiàn)色彩關(guān)系時(shí)，點(diǎn)到為止。色彩的影響因素比較多，按照主體和客體來分，則可以從主觀因素和客觀因素兩個(gè)方面來講?？陀^因素包括自然物的形態(tài)、布局、顏色、結(jié)構(gòu)等。主觀因素包含創(chuàng)作者個(gè)人修養(yǎng)、對(duì)世界和自然的認(rèn)知、個(gè)人的道德觀念、價(jià)值觀以及社會(huì)形態(tài)等。在色彩的選取上，要根據(jù)主色調(diào)的需要并結(jié)合藝術(shù)的風(fēng)格合理選擇。在造型的局部色彩運(yùn)用上，應(yīng)認(rèn)真思考，圍繞要表達(dá)的主題，對(duì)局部顏色作合理的調(diào)整，使其和畫面整體的色調(diào)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

六、研究大師的色彩運(yùn)用

畫家的整體把握能力對(duì)繪畫的表現(xiàn)影響很大。對(duì)創(chuàng)作取景，不同的畫家的認(rèn)知和理解是不同的，他們通過繪畫語(yǔ)言來表達(dá)自己的這種認(rèn)知和理解。那么這些基本繪畫元素在整理之前需要有一個(gè)明確的觀念，這樣畫才有意境。如果對(duì)表現(xiàn)方法不進(jìn)行深入的思考，那么很難表達(dá)出自己內(nèi)心深處的那個(gè)意境，畫出來的畫也同樣缺乏精彩的地方。即使偶然出現(xiàn)美妙的韻味也不會(huì)持久和延續(xù)?？赡芤桓焙艹霾剩乱环嬀秃苁?。畫家在寫生創(chuàng)作的過程中也會(huì)進(jìn)入一些低潮，導(dǎo)致繪畫工作者缺乏創(chuàng)作的欲望，喪失創(chuàng)作的靈感，對(duì)眼前的景物沒有感覺、思維混亂。有時(shí)候創(chuàng)作出作品后，隔一段時(shí)間后又發(fā)現(xiàn)存在很多問題，但是又不知道如何處理，腦海中的那座海市蜃樓始終無法呈現(xiàn)在畫布上。這種苦惱可能每個(gè)油畫工作者都經(jīng)歷過。當(dāng)出現(xiàn)這種情況時(shí)，應(yīng)該放下畫筆，平靜內(nèi)心的躁動(dòng)，到書架上去看大師的畫冊(cè)，研究一下大師如何處理和解決這些問題，并總結(jié)一下，也可以臨摹一下大師的作品，找一找感覺。如果有機(jī)會(huì)看一些高水平的畫展，那自然是雪中送炭。在大師的作品和優(yōu)秀畫展中不斷探索，尋求解決問題的方法，帶著問題去看畫展，或者找一些更高水平的畫家進(jìn)行交流討論，這樣就會(huì)在無形中克服這些問題。以《甘南藏寨之三——扎尕那油畫寫生創(chuàng)作》（2019年）為例，創(chuàng)作這幅作品之前筆者就陷入一個(gè)困難期，缺乏創(chuàng)作的靈感和創(chuàng)作的欲望。那段時(shí)間筆者就放下畫筆，回歸畫冊(cè)，認(rèn)真研讀了楊飛云先生扎尕那寫生的畫冊(cè)，隨后再次激起了寫生創(chuàng)作的欲望。于是筆者重新拿起畫筆，收拾行囊，走在山間，尋找適合取景的地方。站在一個(gè)小山坡上，遠(yuǎn)處的村落進(jìn)入了筆者的視野。那是一個(gè)藏民居住相對(duì)密集的地方，一條彎曲的小道如同一條綢帶，一直伸到一棟二層小樓附近，小樓的后背是綠色的蒼松，整個(gè)布局層次感強(qiáng)烈。激發(fā)了筆者創(chuàng)作的靈感，在很短的時(shí)間內(nèi)，筆者以較為精細(xì)的筆觸和亮色面積居多的基調(diào)完成了創(chuàng)作。打破了程式化寫生的困惑，收獲了別樣的效果。

七、結(jié)語(yǔ)

寫生給畫家?guī)淼氖斋@是巨大的，他需要畫家的思考和創(chuàng)作力，如果僅僅是把眼前的所見搬到畫布上，那么這樣的寫生無疑是失敗的。一副好的作品無外乎外在表現(xiàn)和內(nèi)在品質(zhì)兩個(gè)方面，通過寫生把眼前所見的東西經(jīng)過大腦處理后展現(xiàn)在畫布上，利用油畫語(yǔ)言表達(dá)出來，以達(dá)到感動(dòng)人觸動(dòng)人的效果。