講好中國音樂家的故事
——《格羅夫音樂在線》中的中國音樂家傳記條目研究

○ 張桂萍

一、引言

隨著我國國際地位的日益提高，講好中國故事，把中國的良好形象展現(xiàn)給世界，是我們國家在對外交往中的責任，也是各行各業(yè)以及每個公民的責任。目前，中國音樂的“走出去”依然面臨著較大挑戰(zhàn)，講好中國音樂故事是當前中國音樂界面臨的重要課題。

《格羅夫音樂在線》（Grove Music Online），即《格羅夫音樂與音樂家辭典》第八版①詳見Grove Music Online的“格羅夫音樂史”History of Grove Music部分。，被譽為迄今最權威的一部音樂百科全文電子數(shù)據(jù)庫，全面提供了音樂、音樂家、音樂制作、音樂研究等方面的信息，幾乎每個月都有舊條目的更新和新條目的增添②自2009年，《格羅夫音樂在線》專門設立了UpdateGMO（Update Grove Music Online的縮寫）（更新格魯夫音樂在線）項目組。。在該數(shù)據(jù)庫的五萬多個條目中，有三萬多個是音樂家傳記條目，提供了音樂表演家、作曲家、音樂學家和其他重要音樂人物的介紹。《格羅夫音樂在線》的傳記文章涵蓋世界各國音樂家的介紹，是向世界講好中國音樂家故事的重要平臺。通過統(tǒng)計分析其中的中國音樂家條目的現(xiàn)狀，可以洞察世界對中國音樂家的了解，為進一步擴大中國音樂家的國際影響做好準備。

因此，本文對《格羅夫音樂在線》中的中國內(nèi)地音樂家傳記條目進行了檢索和統(tǒng)計分析，并與海外華人音樂家傳記條目進行了比較，發(fā)現(xiàn)了中國內(nèi)地音樂家傳記條目存在的問題，還基于研究結果，提出了更新和修正現(xiàn)有中國音樂家條目，以及增加新的中國音樂家條目的建議。

二、《格羅夫音樂在線》中的中國內(nèi)地音樂家傳記條目研究

（一）研究方法

為了檢索出中國內(nèi)地音樂家傳記條目，在《格羅夫音樂在線》頁面的檢索詞“Term（術語）”中，選擇“Bibliography（索引）”，輸入“Chinese or China（中國）”；在“Format（格式）”中選擇“Articles（文章）”；將條目的“Type（類型）”設為“Biographical Articles（傳記文章）”，將Region／Country（地區(qū)或國家）設為“Asia（亞洲）”，共檢索到203個條目。但是，這些條目不僅包括中國內(nèi)地音樂家，還包括港澳臺、海外華人音樂家，以及與中國有關的外國音樂家條目。因此，還通過閱讀、查證對檢索到的條目進行了反復甄別，結果共篩查出83位中國內(nèi)地音樂家和52位海外華人音樂家傳記條目。

之后，對每個條目的音樂家姓名、生（卒）時間、專業(yè)、條目作者以及參考文獻的數(shù)量和年限等信息進行了統(tǒng)計，并對照國內(nèi)有關資料對部分條目中的某些信息進行了核查。

（二）研究結果

1.條目的語篇結構和長度

該數(shù)據(jù)庫的音樂家傳記條目主要由以下幾部分組成：音樂家姓名，條目作者，文章出處網(wǎng)址，出版、上線和作品列表更新時間，音樂家的生（卒）時間和地點；介紹音樂家音樂背景、職業(yè)生涯等的正文部分；音樂家的部分作品列表及音頻；條目的參考文獻以及相關信息的其他來源。但是，由于條目的作者、來源等方面的差異，并非每一個條目都包括以上所有部分，因此各個條目長短不一。

本研究中的83位中國內(nèi)地音樂家傳記條目長度從172個英文詞（古箏演奏家羅九香）到542詞（作曲家郭文景）不等，每個條目的平均長度為317.6詞。相比之下，52位海外及臺灣音樂家傳記條目的長度從213詞（英籍華裔鋼琴家傅聰）到1564詞（臺灣作曲家、民族音樂學家許?；荩┎坏龋總€條目的平均長度為503詞，平均每個條目比中國內(nèi)地音樂家的條目多出185.4詞。

2.條目中音樂家的專業(yè)結構

該數(shù)據(jù)庫中的83位中國音樂家的專業(yè)方向可以粗略地分為四大類：音樂表演家、作曲家、音樂學或音樂理論家，以及沒有說明具體專業(yè)劃分的音樂家。其中，有些音樂家具有多重音樂身份。例如，查阜西被稱為“古琴表演家、學者”，曹正是“古箏演奏家、學者”，姜夔是“作曲家、理論家”，瞿小松是“作曲家、小提琴家”，而魏良輔則是“作曲、歌唱、理論家”。為了便于分類統(tǒng)計，對于列出了多重身份的音樂家，本文按條目中排在第一位的音樂專業(yè)方向進行了統(tǒng)計分類。

表1列出了本文檢索出的83位中國內(nèi)地音樂家在條目中的主要專業(yè)身份。其中，音樂表演類共計38位，所占比例約為45.8%，其中包括22位演奏家，13位戲曲、曲藝演員，3位歌唱家。作曲類共計31位，約占總數(shù)的37.3%。音樂理論類共10位，約占12.1%。此外，還有4位（約占4.8%）被籠統(tǒng)地稱為音樂家。（見表1）

表1 《格羅夫音樂在線》中的中國內(nèi)地音樂家專業(yè)方向統(tǒng)計

3.條目中音樂家的年齡結構

在檢索到的83位中國內(nèi)地音樂家中，76位（91.6%）為1840年之后出生的近現(xiàn)代音樂家，7位（8.4%）為古代音樂家。生卒時間中標明已故的音樂家有65位（78.3%）。7位古代音樂家包括春秋戰(zhàn)國時期的孔子，南宋的姜夔，明朝初期的朱權、明朝中晚期的魏良輔、維吾爾族的阿曼尼莎汗王妃和朱載堉，以及清朝晚期的程長庚。近現(xiàn)代音樂家的出生日期從1847年（戲曲演員譚鑫培）到1972年（藏族歌手嘎瑪）不等。其中，出生于1840年至1948年的近代音樂家有68位，約占總數(shù)的81.9%；出生于1949年之后的現(xiàn)代音樂家有8位，占總數(shù)的9.6%。

4.條目的發(fā)表、修訂和參考文獻時間

統(tǒng)計表明，83個中國內(nèi)地音樂家傳記條目中有80個來自2001年出版的《新格羅夫音樂與音樂家辭典》。其中，只有4個條目得到了更新：馬克林于2013年更新了他撰寫的8個條目中的3個（梅蘭芳、馬連良、程硯秋），高文厚于2004年更新了他撰寫的9個條目之一（郭文景）中的作品列表。其余3個條目的發(fā)表時間分別為1992年（金湘）、2006年（辛滬光、瞿希賢），都沒有更新。

本文還統(tǒng)計了每個條目的參考文獻的情況。在83個條目中，共有59個注明了參考文獻，數(shù)量從1到9個不等，年代跨度為1854年至1998年。其中1個條目的最新參考文獻是20世紀70年代，8個是80年代，47條為90年代，在21世紀發(fā)表和更新的條目中，2個條目的參考文獻時間為2007年，1個為2010年。

5.條目的作者情況

本研究的83篇傳記文章作者共有17位，國籍分別為英國、美國、荷蘭、澳大利亞、加拿大、中國、法國、比利時。撰寫數(shù)量比較多的作者包括：英國著名民族音樂學家、中國音樂研究專家Jonathan P.J.Stock（施祥生）（24篇），英國漢學家、小提琴家Stephen Jones（鐘思第）（9篇），荷蘭資深音樂學家Frank Kouwenhoven（高文厚）（9篇），美國密歇根大學音樂學院的Joseph S.C.Lam（林萃青）教授（8篇），澳大利亞格里菲斯大學榮譽教授Colin Mackerras（馬克林）（8篇）。

其中僅有的兩位中國作者，分別為上海音樂學院的Yandi Yang（楊燕迪）教授（4篇）和上海藝術研究所的Peng Benle（彭本樂）研究員（3篇）。此外，還有各自撰寫了2個條目的三位美籍華人：民族音樂學家Han Kuohuang（韓國璜）教授、美國民族音樂學家Su Zheng（鄭蘇）教授，以及美國民族音樂學家Zhang Weihua（張偉華）。

其他作者包括：美國天普大學的Joyce Lindorff（林樂詩）教授，研究絲路上維吾爾族古今的法國專家Sabine Trebinjac，加拿大多倫多大學東亞系中國曲藝研究者Kate Stevens（石清照）教授，任教于加拿大拉瓦爾大學比利時籍人類學者Isabelle Henrion-Dourcy，以及中國《歌劇》期刊的通訊員Joanna C.Lee和Elise Kirk。

三、中國內(nèi)地音樂家傳記條目存在的問題

通過統(tǒng)計分析可以看出，目前《格羅夫音樂在線》中的中國內(nèi)地音樂家傳記條目主要存在以下幾個方面的問題：

（一）篇幅偏短，許多關鍵信息缺失

如上所述，中國內(nèi)地比海外華人音樂家的傳記平均每個條目少185.4詞。造成這種差異的一個重要原因可能是這些條目編寫于20世紀90年代，那時內(nèi)地相關的文獻資料還比較缺乏。另外，當時的互聯(lián)網(wǎng)技術也還未普及，信息可獲得性也存在問題。

由于篇幅所限，有些條目未能融入中國音樂家的一些關鍵信息。例如，被稱為近現(xiàn)代“琴樂第一人”的管平湖先生傳記的長度只有287詞。1977年，中國有關方面“毫無疑義地選擇了管先生演奏的《流水》”③喬建中：《一生的琴緣—香港龍音制作有限公司“國樂大師CD專輯”系列制品述評〈管平湖〉》，《中國音樂學》，2004年，第1期，第144頁。作為中國音樂的代表隨美國“旅行者”金唱片被載入太空，使得泠泠七弦在太空奏響。這無論是對管平湖先生本人，還是對中國音樂都可以說是一個亙古未有的壯舉。但是，此數(shù)據(jù)庫的管平湖先生傳記條目中對此卻沒有提及。

朱載堉是入選中華世紀壇面向世界推出的40位“中華文化名人”的一位古代音樂家④參見王軍：《享譽世界的中國古代杰出音樂家—朱載堉》，《中國音樂》，2006年，第1期。。其著作甚豐，除了《樂律全書》之外，還有《律呂正論》等。朱載堉“既是理論家，也是實踐者”⑤戴念祖：《朱載堉—明代的科學和藝術巨星》，北京：人民出版社，2011年，第107頁。。他基于自己研制出的律管，制作出了世界上最早的等程律樂器。此外，他既是音樂理論家，也是一個作品頗豐的作曲家。但總共才339詞的朱載堉的條目中只提到他的《樂律全書》，對他的其他著作，以及他在樂器制作和作曲方面的成就只字未提。

（二）參考文獻陳舊，有些信息已經(jīng)過時

該數(shù)據(jù)庫中的多數(shù)中國音樂家傳記條目都是出自2001年版的《新格羅夫音樂與音樂家辭典》，因此參考文獻比較陳舊或者直接就沒有寫明參考文獻。比如，金湘教授的傳記條目沒有標明參考文獻，自1992年出版后還沒有過更新，長度只有205詞。

劉德海集琵琶表演、創(chuàng)作、研究、指揮、教學于一身。整理、改編了《十面埋伏》《霸王卸甲》等經(jīng)典曲目，并改編《瀏陽河》《遠方的客人請你留下來》等經(jīng)典歌曲與琵琶結合。創(chuàng)作了“人生篇”“田園篇”“宗教篇”“懷古篇”“鄉(xiāng)土風情篇”等許多富有哲理性的琵琶樂曲，還編輯出版多本樂譜集、作品集、創(chuàng)作集和《琴海游思》《鑿河篇》等論著⑥參見喬建中：《論劉德海對20世紀琵琶藝術的歷史貢獻》，《人民音樂》，2014年，第10期。。但是，由于條目的參考文獻陳舊，劉德海先生的條目只把他介紹為“琵琶演奏者”（Chinese Pipa plucked lute player），只提到他與吳祖強、王燕樵共同創(chuàng)作的“他最著名的作品是一首琵琶協(xié)奏曲《草原上小姐妹》（實為《草原小姐妹》⑦參見黃勝泉編：《中國音樂家辭典》，北京：人民出版社，1998年。）”（his bestknown work is a collaborativepipa concertoentitledCaoyuan shang xiao jiemei），沒有提及他的其他作品，還片面地說他“創(chuàng)作了少量琵琶作品”（has composed a small number of pieces for his instrument）。

又如，在朱踐耳先生的傳記條目的作品列表中，沒有包含他1999年完成的《第九交響曲》，以及之后他的獲獎等信息。作曲家葉小綱近年來創(chuàng)作的很多有影響力的交響樂作品在他的條目中也都沒有體現(xiàn)，只列舉了他1990年之前的一些作品。

（三）內(nèi)容不夠嚴謹且有些信息不確定、不準確

也許是由于參考文獻數(shù)量有限以及編寫時間較早，有些條目中關于中國內(nèi)地音樂家的信息不夠確定或準確。例如，據(jù)管平湖的家人、弟子的訪談，管平湖1897年3月4日生于北京，于1967年3月28日(農(nóng)歷2月18日)辭世。⑧張婷：《管平湖年譜》，《中國音樂學》，2009年，第4期，第35頁。但是，該數(shù)據(jù)庫中管平湖先生的傳記條目把他的生卒日期寫為“b? 1895；d1967”（生？1895；卒1967），而且也沒有出生地信息。

又如，藏族歌手亞東（Yadong）和嘎瑪(Karma)名字都不完整。前者的全名應該是尼瑪澤仁·亞東，而后者由于名字不完整很難確定到底是名叫嘎瑪?shù)哪膫€藏族歌手。根據(jù)條目中提及他于1993年發(fā)行第一張專輯，曾獲得1995年在北京舉行的演唱比賽的銀獎，以及第二張個人專輯名稱《焚香》這些信息，基本可以確定Karma這一條目介紹的音樂家是嘎瑪燈塔⑨《拉薩晚報》：《“天堂之子”嘎瑪燈塔感受西藏》，央視網(wǎng)（http://tibet.cctv.com/20090112/110165.shtml），2009年1月12日。。但是，其內(nèi)容又和相關網(wǎng)站對嘎瑪燈塔的介紹有一定出入。例如，《格羅夫音樂在線》中，他1993年的第一張專輯名稱為rang gi lam（My way）（直譯為《我的路》），而根據(jù)國內(nèi)網(wǎng)站的有關介紹，他的第一張專輯名稱為《愿吉祥》；前者提到他的名為bsang-gsol（Incense offering）（《焚香》）的第二張專輯發(fā)行時間是1997年，而國內(nèi)網(wǎng)站是1996年。

以上僅僅是隨機抽取了幾個音樂家的信息和國內(nèi)相關資源核對的結果，進一步地逐一核查可能會發(fā)現(xiàn)更多問題。

（四）條目數(shù)量嚴重不足且選擇標準不夠統(tǒng)一

截至2020年12月，《格羅夫音樂在線》中共有35035個音樂家傳記條目，而其中的中國內(nèi)地音樂家的數(shù)量不足百人，實在與我們這個具有悠久的音樂歷史和一代又一代人才輩出的優(yōu)秀音樂家的現(xiàn)實不符。

梅蘭芳、程硯秋、尚小云和荀慧生是我國京劇旦角四大藝術流派的創(chuàng)始人⑩參見于文青：《荀慧生藝術道路探微》，《戲曲研究》，1996年，第0期。，而數(shù)據(jù)庫中卻只有前兩位的傳記條目。京劇“四大老生”只包含了馬連良一人，沒有譚富英、楊寶森、奚嘯伯的條目。古代音樂思想家中只包含了“philosopher（哲學家）”孔子，而對著有我國音樂上第一篇完整的音樂美學專論《荀子·樂論》的荀子，著有《聲無哀樂論》的嵇康?參見陳應時、陳聆群主編：《中國音樂簡史》，北京：高等教育出版社，2006年。，甚至對近現(xiàn)代音樂學的奠基人王光祈先生都沒有介紹。

另外，在該數(shù)據(jù)庫的中國內(nèi)地音樂家條目中，歌唱家數(shù)量極少，被授予“人民藝術家”國家榮譽稱號的郭蘭英也未被列入。此外，施光南、谷建芬等杰出的中國音樂家在該數(shù)據(jù)庫中也都沒有涵蓋。

（五）中國作者參與太少

統(tǒng)計結果表明，83個中國內(nèi)地音樂家傳記條目僅有7個條目是由中國內(nèi)地作者撰寫的，其余作者都是外國人及海外華人。雖然這些外籍漢學家或音樂學家對中國音樂家比較了解，但是他們對我國音樂家信息的獲得有一定的局限性，畢竟不像中國同行那樣不但可以通過書刊，還可以通過訪談等多種渠道獲取更準確、更全面的資料。

四、結語

可以看出，《格羅夫音樂在線》中的中國內(nèi)地音樂家條目亟待更新和補充。本人已通過電子郵件就以上幾個方面的問題與《格羅夫音樂在線》的高級編輯、團隊負責人Anna-Lise Santella女士進行了溝通，隨信附上了中國內(nèi)地和海外音樂家傳記條目統(tǒng)計表，提出了更新現(xiàn)有和增加新的中國內(nèi)地音樂家傳記條目的建議，并詢問了選擇和撰寫音樂家條目的有關規(guī)定。郵件很快就得到了Anna-Lise Santella編輯的回復，她對筆者提供的信息和所提的建議予以肯定，但對于所提建議，需要編委會討論集體決定，并把郵件抄送給副編輯Scott Gleason，讓他把所反映的問題和建議加入編委會下一批議題。隨后，本人又給Scott Gleason編輯發(fā)送了郵件詢問進展，得到的答復是：“編委會對所提的建議非常感興趣。但是，他們還在考慮如何最好地利用你的建議。待他們形成方案之后再聯(lián)系。”希望所提建議可以早日得到采納，以便促進該數(shù)據(jù)庫中的中國內(nèi)地音樂家條目的更新和補充工作。

本文對《格羅夫音樂在線》條目中的中國內(nèi)地音樂家傳記條目的研究只是在朝著更新、修訂和補充該數(shù)據(jù)庫中音樂家信息方面邁出的一小步。進一步推進這項工作還需要各方共同努力。條目的更新、修訂和補充需要更多中國作者的介入，需要國內(nèi)外專家的合作，需要音樂學者和語言工作者大的配合。希望通過各方的努力，《格羅夫音樂在線》能夠更全更好地講好中國音樂家的故事，使我國更多的優(yōu)秀音樂家及其作品盡快走向世界。

致謝：本文在撰寫過程中，得到中國音樂學院付曉東教授和劉勇教授的鼓勵和指導，特此感謝！