中國古典舞人物形象塑造與動(dòng)作特性關(guān)系研究

張啟望

中國古典舞是中華民族的瑰寶。相對(duì)于其他類型的舞種來說，中國古典舞有著較為獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。對(duì)于中國古典舞來說，人物形象的塑造有著至關(guān)重要的作用，應(yīng)當(dāng)充分利用動(dòng)作特性優(yōu)化人物形象的塑造。本文簡(jiǎn)略闡述了舞蹈動(dòng)作的概念，并對(duì)中國古典舞的動(dòng)作特性展開深層次的分析。與此同時(shí)，筆者對(duì)中國古典舞中動(dòng)作特性與人物形象塑造之間的關(guān)系進(jìn)行了研究。

一、舞蹈動(dòng)作

舞蹈動(dòng)作指的是那些經(jīng)過美化、組織以及提煉之后形成的人體動(dòng)作。若干舞蹈動(dòng)作組合之后便形成了相應(yīng)的舞蹈語言，這是舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段之一。無論是人物情感和思想的表達(dá)、氛圍和環(huán)境的描繪，還是人物形象的塑造，都要充分運(yùn)用舞蹈語言中各類藝術(shù)的表現(xiàn)功能。

從功能和作用兩方面分析舞蹈動(dòng)作，可以將其分成三種類型，分別為表現(xiàn)性動(dòng)作、再現(xiàn)性動(dòng)作、裝飾性連接動(dòng)作。其中，表現(xiàn)性動(dòng)作又稱作表情性動(dòng)作，能夠充分表現(xiàn)人物情感，而一些表情性動(dòng)作能夠展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。再現(xiàn)性動(dòng)作又稱為說明性動(dòng)作，是展示人物行動(dòng)目的和具體內(nèi)容的動(dòng)作。裝飾性連接動(dòng)作主要發(fā)揮著組織以及裝飾的作用，其應(yīng)用于各種不同或者相同性質(zhì)動(dòng)作的組合以及連接，具有一定的裝飾、美化作用。這三種類型的舞蹈動(dòng)作在不斷變化、發(fā)展以及組接的過程中形成了舞蹈語言中的舞段以及舞句。

二、中國古典舞的動(dòng)作特性

古典舞在不斷實(shí)踐的過程中逐漸形成了特有的身體運(yùn)動(dòng)規(guī)律，以及“透過呼吸通導(dǎo)肢體運(yùn)動(dòng)”的特征，在此基礎(chǔ)上，中國古典舞在人物形象的塑造上別具一格，為我國舞蹈藝術(shù)的發(fā)展提供了強(qiáng)大的動(dòng)力。

在中國古典舞中，動(dòng)作特性和人物形象塑造之間的關(guān)系極為密切。對(duì)于人物形象塑造來說，動(dòng)作特性是其至關(guān)重要的組成部分。舞蹈創(chuàng)編過程中若想要塑造鮮活的人物形象，便應(yīng)該對(duì)整體動(dòng)作風(fēng)格進(jìn)行了解和把握。

中國古典舞中的動(dòng)作特性是在中華民族不斷發(fā)展過程中形成的。早在千百年前，古人便通過神態(tài)以及形體動(dòng)作的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)感情的抒發(fā)以及表達(dá)，任何活動(dòng)的開展都需要舞蹈，包括婚喪、戰(zhàn)爭(zhēng)、娛樂、祭祀、狩獵以及勞動(dòng)等。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，現(xiàn)如今，中國古典舞的動(dòng)作特性融合了古代、近代中國人體文化的精華部分。

中國古典舞的動(dòng)作特性主要可以從以下三方面展開分析。首先便是圓形的藝術(shù)。對(duì)于中國古典舞來說，“圓”是較為常見的動(dòng)作特征之一，主要體現(xiàn)在“擰、傾、圓、曲、收、放、含、仰”中。其次，中國古典舞是一種形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形式，著重強(qiáng)調(diào)“心與意合，意與氣合，氣與力合，力與形合”，舞者要能夠?qū)崿F(xiàn)“手、眼、身、法、步”的相互融合，并連貫地表現(xiàn)出來，各個(gè)動(dòng)作都應(yīng)當(dāng)保證“手到、眼到、步到、神到”。再次，中國古典舞是一門剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)形式，講究動(dòng)作的和諧統(tǒng)一、跌宕起伏，將亮相穿插在流暢連貫、一氣呵成的動(dòng)作當(dāng)中。這些便是中國古典舞動(dòng)作風(fēng)格方面最主要的特征。

三、中國古典舞人物形象的塑造與動(dòng)作特性關(guān)系

中國古典舞的語匯是在中華民族數(shù)千年的發(fā)展中逐漸形成的，并在中華民族古今哲學(xué)思想、美學(xué)思想的影響下日益完善。在這種歷史背景下形成的肢體語言能夠準(zhǔn)確表達(dá)中國人民的思想情感。在長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐過程中，中國古典舞已經(jīng)形成了富有特色的動(dòng)作，這種動(dòng)作可以塑造出具有鮮明特征的人物形象。但若是在進(jìn)行人物形象塑造的過程中，未能夠精準(zhǔn)把握古典舞風(fēng)格特色以及動(dòng)作特性，便會(huì)使人物形象失去鮮明性，并出現(xiàn)屬性不清等問題。由此可見，中國古典舞的動(dòng)作特性與人物形象塑造之間有著密不可分的聯(lián)系，若想實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的人物塑造，務(wù)必要把握動(dòng)作特性這一關(guān)鍵要素。

（一）運(yùn)用動(dòng)作特性捕捉情感，服務(wù)于人物形象塑造

對(duì)于中國古典舞來說，靈活運(yùn)用動(dòng)作特性能夠精準(zhǔn)捕捉人物情感，進(jìn)而可以服務(wù)于人物形象的塑造。舞蹈中的人物主要是依靠肢體動(dòng)作變化來進(jìn)行情感傳遞的，需要對(duì)情感進(jìn)行概括，從而更加清晰、明確地表達(dá)出人物特征。在塑造人物的時(shí)候，動(dòng)作應(yīng)當(dāng)隨著人物內(nèi)心情感的變化而變化，要加強(qiáng)對(duì)于人物內(nèi)心情感的烘托，塑造出更加鮮活和細(xì)膩的人物形象。

以《新婚別》為例，其中的人物形象便是采用了我國傳統(tǒng)層層鋪墊的方式來進(jìn)行塑造。在最初的時(shí)候，新娘滿心期盼新郎的到來，并通過靠、沖、沉、等動(dòng)作來表現(xiàn)此刻的緊張、興奮。愛情雙人舞的部分則主要描寫二人的新婚幸福，傳達(dá)一種纏綿悱惻、情思不斷的感覺，讓觀眾充分體會(huì)到新婚的甜蜜。最后，舞者運(yùn)用紫金冠、旋轉(zhuǎn)以及探海翻身等動(dòng)作來體現(xiàn)出新娘在面對(duì)別離時(shí)，內(nèi)心的巨大悲痛。這個(gè)劇目使用了充滿民族特色的動(dòng)作，塑造了鮮活的人物形象，生動(dòng)形象地反映了唐代后期，由于戰(zhàn)爭(zhēng)而導(dǎo)致新婚夫婦分別的情況，將一個(gè)令人尊敬、同情的古代婦女形象展現(xiàn)在觀眾眼前。

（二）抓住主題，動(dòng)作特性圍繞人物形象塑造

中國古典舞中，舞者要抓住主題，使動(dòng)作特性圍繞著人物形象的塑造。中國古典舞的主題需要通過人物形象內(nèi)心情感的變化與發(fā)展，然后利用肢體語言表達(dá)出來。只有動(dòng)作時(shí)刻圍繞著人物形象，才能夠更好地體現(xiàn)舞蹈的主題。

以舞蹈《木蘭歸》為例，在舞蹈開始的時(shí)候，舞者飾演的花木蘭以前端腿、托掌亮相，展現(xiàn)了她的英姿颯爽，再通過古典舞中的抹、穿、刺、掰扣步，塑造了陽剛威武的人物形象，將一個(gè)縱馬馳騁、歸心似箭的將軍形象完整地呈現(xiàn)出來。除此以外，在舞蹈的中間部分，舞者還加入了傳統(tǒng)民間舞的“登山步”，膠州秧歌中雙肩律動(dòng)動(dòng)作的應(yīng)用使人物形象更加突出。舞蹈后半部分則加入了擰身、手抹圓以及蘭花指等動(dòng)作，這種富有古典韻味和柔美、俏麗的動(dòng)作一改之前的陽剛威武，展現(xiàn)了花木蘭改換女裝之后嫵媚多情的一面?！赌咎m歸》多處運(yùn)用了古典舞語匯，從人物的情感變化以及各個(gè)側(cè)面塑造人物形象，進(jìn)而表現(xiàn)了主題。

（三）運(yùn)用動(dòng)作特性體現(xiàn)風(fēng)格，塑造鮮明的人物形象

若想塑造鮮明的人物形象，其動(dòng)作特性也要鮮明，靈活運(yùn)用動(dòng)作特色完成不同人物以及不同階段人物形象的塑造，讓觀眾對(duì)人物有更加深層次的認(rèn)識(shí)與了解。

以《九歌山鬼》為例，該舞蹈是在巫山神女故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)編的，講述了一個(gè)具有人性的神去赴約，她久久地等在凄風(fēng)苦雨中，但她所期盼的愛人卻沒有到來，其相思愛慕之情逐漸被憤怒、哀怨以及懷疑所取代。該舞蹈的人物塑造重點(diǎn)在于展現(xiàn)神女性格，要能夠順暢、合理地體現(xiàn)出神女從甜蜜的期盼轉(zhuǎn)向仇恨與失望。舞蹈中采用柔、媚的動(dòng)作完成了對(duì)神女形態(tài)的塑造，并使用雙手撫臉以及輕盈飄逸的小跳等動(dòng)作表現(xiàn)神女從原本欣喜轉(zhuǎn)向憤怒，通過快節(jié)奏的旋轉(zhuǎn)與大跳來表達(dá)神女內(nèi)心的仇恨。在靈活應(yīng)用這些動(dòng)作特性的過程中，神女的形象逐漸鮮明起來。

由此可見，在中國古典舞中，動(dòng)作特性與人物形象塑造密不可分。在古典舞表演過程中，不管是動(dòng)作的連接，還是舞姿亮相等方面，都應(yīng)當(dāng)與舞蹈的主題以及人物形象聯(lián)系起來，這樣才能塑造出更加鮮明的人物形象。例如《伯牙絕弦》這個(gè)古典舞，主要講述了俞伯牙與鐘子期的故事，傳達(dá)知音難覓的道理。在進(jìn)行人物形象塑造的過程中，舞者要先了解人物特性，在此基礎(chǔ)上通過具有辨識(shí)度的動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象的塑造。俞伯牙是琴師，舞者可以采用手臂部分的動(dòng)作進(jìn)行平圓運(yùn)動(dòng)路線上的“掏手”與“抹手”，或者是立圓運(yùn)動(dòng)路線上的“合手”“搖臂”“穿手”“晃手”“分手”等，還有八字圓運(yùn)動(dòng)路線上的“大刀花”以及“盤手”等來展現(xiàn)俞伯牙的特點(diǎn)。在身體動(dòng)作當(dāng)中，手臂是最具表現(xiàn)力的肢體部位，通過手臂波浪式三節(jié)的運(yùn)動(dòng)、盤轉(zhuǎn)掏伸的細(xì)膩動(dòng)作能夠展現(xiàn)俞伯牙的人物形象。

四、結(jié)語

深入了解動(dòng)作特性與人物塑造之間的關(guān)系，能夠有效提高中國古典舞的人物形象塑造技術(shù)，所以，古典舞的創(chuàng)編者、表演者應(yīng)當(dāng)提高重視程度，并運(yùn)用動(dòng)作特性捕捉情感、抓住主題，進(jìn)而塑造出更加立體、鮮活的人物形象，提高人物的辨識(shí)度，切實(shí)提升觀眾的體驗(yàn)感。

（長(zhǎng)沙師范學(xué)院）