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    戲曲打擊樂演奏的策略研究

    2021-07-13 12:10:50張海義
    家庭教育報·教師論壇 2021年21期
    關(guān)鍵詞:突破戲曲發(fā)展

    張海義

    【摘要】在戲曲演奏中,打擊樂演奏是其中最重要的組成部分,是我國京劇、越劇、豫劇等各項戲曲演奏中的重要組成部分。打擊樂演奏在戲曲演奏中發(fā)揮著重要的功能,不僅可以烘托戲曲氣氛,同時還可以渲染戲曲劇情,使整個序曲表演張弛有度,給觀眾帶來盛大的視聽體驗。

    【關(guān)鍵詞】戲曲;打擊樂演奏;突破;發(fā)展

    戲曲打擊樂演奏在我國的發(fā)展歷史悠久,在當(dāng)今全球各國經(jīng)濟(jì)文化交流日益密切的形勢下,為了促進(jìn)我國戲曲的不斷發(fā)展,戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該在新的時期下,順應(yīng)時代潮流,不斷的突破和發(fā)展,促進(jìn)戲曲打擊樂的不斷發(fā)展。

    一、戲曲打擊樂演奏的分析

    戲曲打擊樂演奏在我國有著悠久的發(fā)展歷程,隨著時間的推移,戲曲打擊樂演奏形成一套自己的演奏體系。打擊樂演奏是戲曲中的重要構(gòu)成部分,也是戲曲伴奏的主要形式,主要是通過運用槌、板擊打的形式來發(fā)出聲音,為戲曲伴奏。打擊樂演奏可以根據(jù)戲曲中人物情感的變化、劇情的推進(jìn)以及環(huán)境氣氛的變化來改變敲打的頻率和速度等,發(fā)出高低、快慢各不同的音樂,符合戲曲對伴奏的各種需求,從而為戲曲舞臺表演做出必要的補(bǔ)充,使戲曲表演更加的豐富,飽滿。隨著時代的發(fā)展,各種文化都在不斷的發(fā)展,戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該順應(yīng)社會的發(fā)展,時代的進(jìn)步,不斷的對自身進(jìn)行突破和發(fā)展,促進(jìn)我國戲曲打擊樂的不斷發(fā)展。

    二、打擊樂演奏的心理和情感上的調(diào)控

    第一點,在日常的演奏訓(xùn)練方面。打擊樂屬于一門藝術(shù),它的藝術(shù)性質(zhì)是建立在技術(shù)性上的,和其他類型的樂器相比較,打擊樂需要更多的訓(xùn)練時間來掌握技巧。因此,在學(xué)習(xí)打擊樂的過程中,必須要有良好的學(xué)習(xí)心態(tài),調(diào)整好學(xué)習(xí)狀態(tài)才能更好的學(xué)習(xí)。因為打擊樂演奏受到演奏技巧的影響,所以演奏者容易受到情感表達(dá)的限制。因此,演奏者要結(jié)合科學(xué)方法,合理調(diào)整自己的情緒和心態(tài),保持良好的表演狀態(tài)。日常的訓(xùn)練分為三個階段,第一個階段是了解自己的表演作品。通過了解,感受作品中的思想情感,結(jié)合表演技巧,進(jìn)行打擊樂演奏的訓(xùn)練。在這個階段,演奏者要避免因為已經(jīng)了解表演的曲目,就不注重情感的表達(dá)。

    第二點,演奏者要了解作品的創(chuàng)作背景,作品的風(fēng)格和內(nèi)容,掌握基本的技術(shù),然后進(jìn)一步解讀作品,運用多種方法對作品進(jìn)行解剖。例如,將音符分組,尋找音律的規(guī)律等方法。下一個階段是技術(shù)練習(xí),練習(xí)需要堅持不懈的精神,這是一個漫長的過程。打擊樂演奏需要學(xué)習(xí)者有著極高的注意力和表現(xiàn)力,因為注意力具有局限性、選擇性的特點,經(jīng)常會阻撓演奏者的注意力。因此,在進(jìn)行演奏練習(xí)時,要注意運用合理調(diào)配、有序排列的方式,能夠促進(jìn)演奏者注意力的集中。

    三、表演者的演奏準(zhǔn)備工作

    第一點,表演者首先要具備對打擊樂的喜愛之情,只有熱愛這項樂器,才能將自己情感融入到表演中,帶來更好的表演效果。但是,很多的學(xué)習(xí)者并不是真正的熱愛打擊樂藝術(shù),只是把打擊樂作為其升學(xué)、工作的工具載體,對打擊樂演奏沒有情感。但是對于藝術(shù)來說,必須要熱愛這項表演才能賦予它生命和靈魂,學(xué)習(xí)者應(yīng)該明確自己學(xué)習(xí)打擊樂的方向,尊重這項表演藝術(shù),投入自己的感情去表演。即便打擊樂不是陪伴的長久之友,也要端正自己的學(xué)習(xí)態(tài)度,樹立學(xué)習(xí)打擊樂的目標(biāo)。音樂是表達(dá)作者和演奏者情感的重要藝術(shù)形式,只有真正的熱愛音樂的人,才能將音樂表現(xiàn)到完美到極致的狀態(tài)。

    第二點,正確的學(xué)習(xí)打擊樂過程,是在充分的了解作品內(nèi)容后,通過自己對作品的想象,感受到作品帶來的音樂享受。例如,在樂器中的音響想象,多數(shù)的打擊樂作品中都會有對生活中存在的音效的模仿,如用技法模仿敲門聲、流水聲、鳥叫聲、天氣變化的聲音等,通過藝術(shù)手法,可以讓我們發(fā)揮自己的想象力進(jìn)行展望。

    四、現(xiàn)階段戲曲打擊樂演奏如何實現(xiàn)突破與發(fā)展

    隨著社會的發(fā)展,時代的進(jìn)步,我國的文化也向多元化的方向發(fā)展。演奏樂器和演奏方式也得到了新的發(fā)展機(jī)遇,同時也遇到了新的挑戰(zhàn)。對于傳統(tǒng)的戲曲打擊樂而言,他們是我國古代流傳下來的文化傳統(tǒng),需要我們進(jìn)行傳承和發(fā)展,同時由于新的演奏樂器的出現(xiàn)以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,出現(xiàn)更多的電子樂器,戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該不斷的進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展,使傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代樂器相結(jié)合,并不斷提高演奏者的演奏水平,結(jié)合大眾審美的需求,為大家演奏出既保留有傳統(tǒng)音樂精華的打擊樂,又具有現(xiàn)代化特點的打擊樂。

    在對傳統(tǒng)打擊樂演奏進(jìn)行突破和發(fā)展時,首先需要從司鼓開始進(jìn)行突破,因為司鼓是整個樂曲演奏的靈魂人物,起著非常大的指導(dǎo)作用。戲曲打擊樂演奏的過程中需要和戲曲表演者進(jìn)行完美的配合,而司鼓就扮演著連接橋梁的角色,不僅可以將打擊樂演奏與戲曲表演結(jié)合起來,同時還可以向觀眾傳達(dá)戲曲表演的情感,對整個戲曲的走向、節(jié)奏以及分為等各方面進(jìn)行把握,司鼓可以通過運用鼓聲與板的聲音來傳達(dá)指揮號令,使整個打擊樂演奏變得有序、規(guī)范。

    其次是需要在打擊樂方面進(jìn)行創(chuàng)新,可以根據(jù)現(xiàn)代多種的需求以及社會發(fā)展的趨勢編制一些新穎的戲曲曲目,同時按照樂隊和戲曲的需求來具體設(shè)計打擊樂。在設(shè)計打擊樂的過程中對司鼓的要求會更高,司鼓不僅需要掌握各種打擊樂器的知識,同時還需要提高自己的演奏技巧,可以靈活使用每種樂器。戲曲打擊樂隊可以根據(jù)樂隊的需求選擇合適的符合劇情發(fā)展的鼓點來當(dāng)作打擊樂的演奏的主題,將傳統(tǒng)的鼓點進(jìn)行改變,重新調(diào)整和組合,通過改變敲打點和力度來實現(xiàn)對音樂的改變,使打擊樂演奏出現(xiàn)輕重、長短、高低等各方面的變化。

    另外司鼓還需要根據(jù)戲曲中劇情的變化來整理相關(guān)的資料,將戲曲演奏中的內(nèi)涵完整的表達(dá)出來。最后司鼓需要對每部戲曲的特色進(jìn)行把握,將戲曲的其它音樂與打擊音樂有效的結(jié)合起來,通過對節(jié)奏和韻律的把握來營造出一種聲勢的動感,不僅可以充分的展示出戲曲表演中所蘊含的藝術(shù)魅力,同時也可以讓觀眾充分的感受到其中所表達(dá)出來的情感和意境。

    三、結(jié)語

    綜上所述,在我國戲曲表演中,打擊樂演奏發(fā)揮著重要的作用。隨著社會的發(fā)展,時代的進(jìn)步,戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該順應(yīng)時代的發(fā)展而不斷的變化,打擊樂演奏需要對自身進(jìn)行改革,既要戲曲傳統(tǒng)打擊樂演奏中的精華,同時還需要結(jié)合現(xiàn)代人們的需求以及文化發(fā)展的需要而不斷變化。戲曲打擊樂演奏應(yīng)該不斷的突破自我,重視對司鼓人員的培養(yǎng),改編新的戲曲曲目和打擊樂曲目,最后實現(xiàn)戲曲打擊樂演奏的不斷傳承和發(fā)展。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1] 黃華.淺談戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展[J].黃河之聲,2018,11:58.

    [2] 趙文媛.戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展[J].當(dāng)代音樂,2015,11:77-79.

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