戲曲打擊樂演奏的策略研究

張海義

【摘要】在戲曲演奏中，打擊樂演奏是其中最重要的組成部分，是我國京劇、越劇、豫劇等各項戲曲演奏中的重要組成部分。打擊樂演奏在戲曲演奏中發(fā)揮著重要的功能，不僅可以烘托戲曲氣氛，同時還可以渲染戲曲劇情，使整個序曲表演張弛有度，給觀眾帶來盛大的視聽體驗。

【關(guān)鍵詞】戲曲;打擊樂演奏;突破;發(fā)展

戲曲打擊樂演奏在我國的發(fā)展歷史悠久，在當(dāng)今全球各國經(jīng)濟(jì)文化交流日益密切的形勢下，為了促進(jìn)我國戲曲的不斷發(fā)展，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該在新的時期下，順應(yīng)時代潮流，不斷的突破和發(fā)展，促進(jìn)戲曲打擊樂的不斷發(fā)展。

一、戲曲打擊樂演奏的分析

戲曲打擊樂演奏在我國有著悠久的發(fā)展歷程，隨著時間的推移，戲曲打擊樂演奏形成一套自己的演奏體系。打擊樂演奏是戲曲中的重要構(gòu)成部分，也是戲曲伴奏的主要形式，主要是通過運用槌、板擊打的形式來發(fā)出聲音，為戲曲伴奏。打擊樂演奏可以根據(jù)戲曲中人物情感的變化、劇情的推進(jìn)以及環(huán)境氣氛的變化來改變敲打的頻率和速度等，發(fā)出高低、快慢各不同的音樂，符合戲曲對伴奏的各種需求，從而為戲曲舞臺表演做出必要的補(bǔ)充，使戲曲表演更加的豐富，飽滿。隨著時代的發(fā)展，各種文化都在不斷的發(fā)展，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該順應(yīng)社會的發(fā)展，時代的進(jìn)步，不斷的對自身進(jìn)行突破和發(fā)展，促進(jìn)我國戲曲打擊樂的不斷發(fā)展。

二、打擊樂演奏的心理和情感上的調(diào)控

第一點，在日常的演奏訓(xùn)練方面。打擊樂屬于一門藝術(shù)，它的藝術(shù)性質(zhì)是建立在技術(shù)性上的，和其他類型的樂器相比較，打擊樂需要更多的訓(xùn)練時間來掌握技巧。因此，在學(xué)習(xí)打擊樂的過程中，必須要有良好的學(xué)習(xí)心態(tài)，調(diào)整好學(xué)習(xí)狀態(tài)才能更好的學(xué)習(xí)。因為打擊樂演奏受到演奏技巧的影響，所以演奏者容易受到情感表達(dá)的限制。因此，演奏者要結(jié)合科學(xué)方法，合理調(diào)整自己的情緒和心態(tài)，保持良好的表演狀態(tài)。日常的訓(xùn)練分為三個階段，第一個階段是了解自己的表演作品。通過了解，感受作品中的思想情感，結(jié)合表演技巧，進(jìn)行打擊樂演奏的訓(xùn)練。在這個階段，演奏者要避免因為已經(jīng)了解表演的曲目，就不注重情感的表達(dá)。

第二點，演奏者要了解作品的創(chuàng)作背景，作品的風(fēng)格和內(nèi)容，掌握基本的技術(shù)，然后進(jìn)一步解讀作品，運用多種方法對作品進(jìn)行解剖。例如，將音符分組，尋找音律的規(guī)律等方法。下一個階段是技術(shù)練習(xí)，練習(xí)需要堅持不懈的精神，這是一個漫長的過程。打擊樂演奏需要學(xué)習(xí)者有著極高的注意力和表現(xiàn)力，因為注意力具有局限性、選擇性的特點，經(jīng)常會阻撓演奏者的注意力。因此，在進(jìn)行演奏練習(xí)時，要注意運用合理調(diào)配、有序排列的方式，能夠促進(jìn)演奏者注意力的集中。

三、表演者的演奏準(zhǔn)備工作

第一點，表演者首先要具備對打擊樂的喜愛之情，只有熱愛這項樂器，才能將自己情感融入到表演中，帶來更好的表演效果。但是，很多的學(xué)習(xí)者并不是真正的熱愛打擊樂藝術(shù)，只是把打擊樂作為其升學(xué)、工作的工具載體，對打擊樂演奏沒有情感。但是對于藝術(shù)來說，必須要熱愛這項表演才能賦予它生命和靈魂，學(xué)習(xí)者應(yīng)該明確自己學(xué)習(xí)打擊樂的方向，尊重這項表演藝術(shù)，投入自己的感情去表演。即便打擊樂不是陪伴的長久之友，也要端正自己的學(xué)習(xí)態(tài)度，樹立學(xué)習(xí)打擊樂的目標(biāo)。音樂是表達(dá)作者和演奏者情感的重要藝術(shù)形式，只有真正的熱愛音樂的人，才能將音樂表現(xiàn)到完美到極致的狀態(tài)。

第二點，正確的學(xué)習(xí)打擊樂過程，是在充分的了解作品內(nèi)容后，通過自己對作品的想象，感受到作品帶來的音樂享受。例如，在樂器中的音響想象，多數(shù)的打擊樂作品中都會有對生活中存在的音效的模仿，如用技法模仿敲門聲、流水聲、鳥叫聲、天氣變化的聲音等，通過藝術(shù)手法，可以讓我們發(fā)揮自己的想象力進(jìn)行展望。

四、現(xiàn)階段戲曲打擊樂演奏如何實現(xiàn)突破與發(fā)展

隨著社會的發(fā)展，時代的進(jìn)步，我國的文化也向多元化的方向發(fā)展。演奏樂器和演奏方式也得到了新的發(fā)展機(jī)遇，同時也遇到了新的挑戰(zhàn)。對于傳統(tǒng)的戲曲打擊樂而言，他們是我國古代流傳下來的文化傳統(tǒng)，需要我們進(jìn)行傳承和發(fā)展，同時由于新的演奏樂器的出現(xiàn)以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，出現(xiàn)更多的電子樂器，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該不斷的進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，使傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代樂器相結(jié)合，并不斷提高演奏者的演奏水平，結(jié)合大眾審美的需求，為大家演奏出既保留有傳統(tǒng)音樂精華的打擊樂，又具有現(xiàn)代化特點的打擊樂。

在對傳統(tǒng)打擊樂演奏進(jìn)行突破和發(fā)展時，首先需要從司鼓開始進(jìn)行突破，因為司鼓是整個樂曲演奏的靈魂人物，起著非常大的指導(dǎo)作用。戲曲打擊樂演奏的過程中需要和戲曲表演者進(jìn)行完美的配合，而司鼓就扮演著連接橋梁的角色，不僅可以將打擊樂演奏與戲曲表演結(jié)合起來，同時還可以向觀眾傳達(dá)戲曲表演的情感，對整個戲曲的走向、節(jié)奏以及分為等各方面進(jìn)行把握，司鼓可以通過運用鼓聲與板的聲音來傳達(dá)指揮號令，使整個打擊樂演奏變得有序、規(guī)范。

其次是需要在打擊樂方面進(jìn)行創(chuàng)新，可以根據(jù)現(xiàn)代多種的需求以及社會發(fā)展的趨勢編制一些新穎的戲曲曲目，同時按照樂隊和戲曲的需求來具體設(shè)計打擊樂。在設(shè)計打擊樂的過程中對司鼓的要求會更高，司鼓不僅需要掌握各種打擊樂器的知識，同時還需要提高自己的演奏技巧，可以靈活使用每種樂器。戲曲打擊樂隊可以根據(jù)樂隊的需求選擇合適的符合劇情發(fā)展的鼓點來當(dāng)作打擊樂的演奏的主題，將傳統(tǒng)的鼓點進(jìn)行改變，重新調(diào)整和組合，通過改變敲打點和力度來實現(xiàn)對音樂的改變，使打擊樂演奏出現(xiàn)輕重、長短、高低等各方面的變化。

另外司鼓還需要根據(jù)戲曲中劇情的變化來整理相關(guān)的資料，將戲曲演奏中的內(nèi)涵完整的表達(dá)出來。最后司鼓需要對每部戲曲的特色進(jìn)行把握，將戲曲的其它音樂與打擊音樂有效的結(jié)合起來，通過對節(jié)奏和韻律的把握來營造出一種聲勢的動感，不僅可以充分的展示出戲曲表演中所蘊含的藝術(shù)魅力，同時也可以讓觀眾充分的感受到其中所表達(dá)出來的情感和意境。

三、結(jié)語

綜上所述，在我國戲曲表演中，打擊樂演奏發(fā)揮著重要的作用。隨著社會的發(fā)展，時代的進(jìn)步，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該順應(yīng)時代的發(fā)展而不斷的變化，打擊樂演奏需要對自身進(jìn)行改革，既要戲曲傳統(tǒng)打擊樂演奏中的精華，同時還需要結(jié)合現(xiàn)代人們的需求以及文化發(fā)展的需要而不斷變化。戲曲打擊樂演奏應(yīng)該不斷的突破自我，重視對司鼓人員的培養(yǎng)，改編新的戲曲曲目和打擊樂曲目，最后實現(xiàn)戲曲打擊樂演奏的不斷傳承和發(fā)展。

[參考文獻(xiàn)]

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