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    立德樹人視域下高師鋼琴課程教學(xué)改革探究

    2021-06-28 00:58:46藍(lán)熹
    藝術(shù)評鑒 2021年9期
    關(guān)鍵詞:立德樹人教學(xué)改革思政

    藍(lán)熹

    摘要:在立德樹人的語境下,思政教育滲透在高校人文社科的各個專業(yè)領(lǐng)域,音樂作為一門傳遞美的藝術(shù),承載著美育的功能與使命。本文以高師鋼琴課程與思政育人相融合的角度展開分析,探討高師鋼琴課程引入思政育人模式的意義、實施現(xiàn)狀,提出高師鋼琴課堂教學(xué)改革的相關(guān)建議,旨為推動高師院校培養(yǎng)具有健全人格、扎實學(xué)識、富有理想信念和愛國情懷的新一代基層教育工作者。

    關(guān)鍵詞:立德樹人? 思政? 高師鋼琴? 教學(xué)改革

    中圖分類號:J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:1008-3359(2021)09-0083-03

    思想政治教育是高校素質(zhì)教育的重要組成元素,是幫助大學(xué)生構(gòu)建正確的人生觀、價值觀以及世界觀的重要工具,對培養(yǎng)大學(xué)生健全的人格有決定性作用。音樂,作為人類文化發(fā)展過程中最重要的藝術(shù)形式之一,承載著“立德樹人”的重要使命。因此,音樂在人的道德修養(yǎng)形成的過程中發(fā)揮著不可小覷的作用, 能夠促使人格的完善發(fā)展。

    鋼琴,作為樂器之王,是每位學(xué)生敲開音樂之門的鑰匙,學(xué)習(xí)鋼琴是每位高師音樂專業(yè)學(xué)生的基礎(chǔ)課,也是必修課,對學(xué)生形成正確的美育觀有著決定性作用。因此,在高師音樂教育專業(yè)的鋼琴課程中,把“立德樹人”的思政育人理念融入鋼琴技能的學(xué)習(xí)中,在培養(yǎng)學(xué)生對美的認(rèn)知的同時,可以幫助學(xué)生樹立正確的三觀,同時激發(fā)學(xué)生的民族認(rèn)同感與愛國熱情,可謂是一舉多得。

    一、高師鋼琴課程引入思政育人模式的意義

    (一)鋼琴課程在德育思政育人模式下的優(yōu)勢

    習(xí)近平總書記在全國教育大會上強(qiáng)調(diào)“要全面加強(qiáng)和改進(jìn)學(xué)校美育,堅持以美育人、以文化人,提高學(xué)生審美和人文素養(yǎng)”。在高校課程中,藝術(shù)類鋼琴課擔(dān)負(fù)著音樂專業(yè)學(xué)生的美育工作,在培養(yǎng)學(xué)生聆聽美、發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的基礎(chǔ)上,對個體與群體形成正確的政治意識、道德意識和人格品質(zhì)方面具有獨特的教化功能??茖W(xué)認(rèn)識和發(fā)掘高校鋼琴課程的思政教育價值,對于高校大思政格局的形成具有特殊及深遠(yuǎn)的意義。

    (二)高師鋼琴課堂引入德育思政的重要性

    高師鋼琴課堂引入思政的意義,旨在提高學(xué)生鋼琴演奏技能與表現(xiàn)的同時,培養(yǎng)學(xué)生的重奏合作能力,在原有鋼琴基礎(chǔ)上,進(jìn)一步提升個人演奏技巧以及鋼琴演奏教學(xué)理論水平,并加強(qiáng)其與他人的合作能力。通過參與教師的輔助教學(xué),與聲樂學(xué)生的伴奏合作,與他人的重奏合作,形成其理論與實踐相結(jié)合的良好的教學(xué)素養(yǎng),從而獲得從事社會機(jī)構(gòu)的鋼琴教學(xué)、中小學(xué)音樂課堂及第二課堂教學(xué)的基本技能與教育研究能力。同時,在鋼琴課堂中引入優(yōu)秀中國鋼琴音樂的學(xué)習(xí),讓學(xué)生深刻感受中華民族音樂文化的博大精深,中華民族自強(qiáng)不息、頑強(qiáng)拼搏的精神力量,激發(fā)學(xué)生們的愛國熱情,樹立學(xué)生正確的世界觀、人生觀、價值觀。

    二、高師鋼琴課程與德育思政育人模式融合的現(xiàn)狀

    (一)過分強(qiáng)調(diào)技術(shù)訓(xùn)練

    高師鋼琴課程主要以小組課的形式進(jìn)行,以共性的講解為主,輔以個性的教學(xué)實踐,充分發(fā)揮學(xué)生的主觀能動性,調(diào)動學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情。但在當(dāng)前高師鋼琴教學(xué)中,依然有部分老師帶著傳統(tǒng)鋼琴一對一教學(xué)的理念進(jìn)行小組課教學(xué),過于重視演奏技巧的訓(xùn)練,忽視了對學(xué)生音樂聽覺與情感體驗的關(guān)注,導(dǎo)致學(xué)生無法深刻的理解音樂的內(nèi)涵,無法在音樂中形成有效溝通,交流的根本都集中在鋼琴的理論內(nèi)容和實踐認(rèn)知層面,缺乏合理、系統(tǒng)的分析。

    (二)中國特色鋼琴作品的涉獵較少

    筆者通過對國內(nèi)常用高師鋼琴教材進(jìn)行了調(diào)查分析,可見教材中大部分以傳統(tǒng)的程度等級進(jìn)行曲目學(xué)習(xí)的劃分,每個級別分別設(shè)有練習(xí)曲、復(fù)調(diào)樂曲、大型樂曲、小型樂曲等四部分。以高等音樂(師范)院校鋼琴公共課分級教程《鋼琴獨奏曲選(上)》為例,在每個級別的曲目中,不同的體裁均有涉及少量中國作品。例如在五級的曲目中,練習(xí)曲共有12首,其中中國作品1首,為貴州民歌改編曲;復(fù)調(diào)樂曲共7首,其中中國作品1首,為北方民歌改編曲;大型樂曲共7首,無中國作品;中小型樂曲共12首,其中中國作品2首,均為民歌改編曲。

    由此可見,中國鋼琴作品已開始有所重視,但在教材中的體現(xiàn)依然略顯匱乏,特別是富含中國特色的戲劇、器樂改編曲很少,具有歷史性意義和愛國主義教育的作品也極少涉獵,創(chuàng)新性的中國作品甚至在教材中沒有體現(xiàn)。

    (三)缺乏合作藝術(shù)作品的引導(dǎo)

    鋼琴被譽(yù)為“樂器之王”,它有著寬廣的音域、固定的音高,操作簡單,按下琴鍵就能發(fā)出聲音,用它可以演奏出整個交響樂隊的音響效果,因此,它的包容性非常強(qiáng),既可以獨奏,也可以為任何樂器甚至人聲合奏。但在國內(nèi)的鋼琴教學(xué)中,常常只把它當(dāng)作一門獨奏樂器來看待,很少涉獵合奏藝術(shù)作品。

    三、高師鋼琴課堂教學(xué)模式的革新

    縱觀上述國內(nèi)高師鋼琴課堂與思政教育的融合現(xiàn)狀,筆者認(rèn)為可從以下幾方面進(jìn)行調(diào)整與改革:

    (一)中西方音樂文化的對比式學(xué)習(xí)

    1.歷史文化知識的對比學(xué)習(xí)

    西方音樂文化在人類歷史的長河中,經(jīng)歷了長達(dá)6世紀(jì)的發(fā)展與沉淀,能流傳至今的作品必定代表著時代的印記,反映了一個國家或者一個民族的文化積淀,極富學(xué)習(xí)研究的價值;同樣的,中華文化博大精深,每個地域、每個民族都有屬于自己的民歌、樂器,每一首音樂作品背后都蘊(yùn)含著一段意義深遠(yuǎn)的故事。通過對歷史文化背景的對比學(xué)習(xí),了解中西方音樂在曲式、和聲運用上的異同,為后續(xù)學(xué)習(xí)作品奠定基礎(chǔ)。

    2.同類題材的中西方作品的對比學(xué)習(xí)

    中西方音樂作品創(chuàng)作題材是存在共性的,有以同類自然景色為題材創(chuàng)作的、有以同類歷史事件為主題創(chuàng)作的,可以通過對比學(xué)習(xí)的方式,更好地了解中西方音樂文化的異同。

    (1)以自然景色為題材創(chuàng)作的作品

    在中西方音樂創(chuàng)作中,有許多作品都在描繪同類的主題:例如:貝多芬的《月光奏鳴曲》第一樂章、德彪西貝加莫組曲中的《月光》與中國作品陳培勛的《平湖秋月》、王建中的《彩云追月》,這幾首作品都是以“月”作為創(chuàng)作的題材,描寫靜謐的夜晚,月光灑在湖面上的情景。通過對比學(xué)習(xí)這幾首鋼琴作品在創(chuàng)作手法和音樂內(nèi)涵上的異同,剖析其中體現(xiàn)的德、法、中三個民族不同的文化背景和審美趣味。

    (2)以歷史事件為主題創(chuàng)作的作品

    在世界歷史發(fā)展與變革過程中,經(jīng)歷過無數(shù)的戰(zhàn)爭與分裂,導(dǎo)致很多國家和人民家破人亡,同時也激發(fā)了很多身在異鄉(xiāng)的藝術(shù)家們對自己家鄉(xiāng)的思念與強(qiáng)烈的愛國之情。例如,在肖邦《第一敘事曲》和根據(jù)冼星海先生《黃河大合唱》改編的《黃河鋼琴協(xié)奏曲》中,均是以戰(zhàn)爭為主線創(chuàng)作出來的愛國主義巨作。通過這兩首作品的對比學(xué)習(xí),可以讓學(xué)生更深刻地了解中西方音樂表達(dá)對祖國無盡的思念與熱愛、描繪內(nèi)心深處的痛苦與悲傷之情上的異同,從而更好地了解中西方音樂情緒與藝術(shù)審美上的差異。

    (二)中國鋼琴作品的深入學(xué)習(xí)

    1.傳統(tǒng)鋼琴作品的學(xué)習(xí)

    回顧中國當(dāng)代鋼琴音樂的歷史,可見我們很多的創(chuàng)作都有了前所未有的發(fā)展,甚至突破了歐洲古典主義、浪漫主義、印象主義的創(chuàng)作形式,同時吸納了民族音樂的創(chuàng)作技法,采用了民間傳統(tǒng)的音樂素材,豐富了鋼琴音樂的表現(xiàn)形態(tài),因此有大量經(jīng)典的傳統(tǒng)鋼琴作品值得學(xué)習(xí)與賞析。根據(jù)中國鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展過程與體裁風(fēng)格,可分為以下幾個板塊進(jìn)行深入學(xué)習(xí):

    (1)以創(chuàng)作時間為主線

    按中國鋼琴音樂作品的成熟程度、創(chuàng)作技法、風(fēng)格氣質(zhì)特點劃分,大致可分為三個階段:萌芽時期(19世紀(jì)初-19世紀(jì)30年代)、成熟時期(19世紀(jì)30年代-50年代)、繁榮時期(19世紀(jì)至今)。特別是成熟時期與繁榮時期,標(biāo)志著中國鋼琴音樂進(jìn)入了一個新的歷史時期,擁有大量經(jīng)典的鋼琴作品。例如在成熟時期創(chuàng)作的作品,作曲家們的創(chuàng)作技法從單純的模仿西方新古典主義、印象派等技法到尋求一種適合中國鋼琴音樂創(chuàng)作的新技法,如:賀綠汀創(chuàng)作的《牧童短笛》,翟維的《花鼓》、桑桐的《在那遙遠(yuǎn)的地方》等等,這些均是經(jīng)典必學(xué)之作。新中國成立之后,在毛主席“古為今用、洋為中用“的音樂方針指導(dǎo)下,用西洋樂器表現(xiàn)中華民族的風(fēng)格與特點成了廣大作曲家和鋼琴家探索的方向,因此鋼琴音樂創(chuàng)作也到達(dá)了繁榮時期。在短短幾十年內(nèi),創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品,如:陳培勛的《雙飛蝴蝶主題變奏曲》《賣雜貨》;汪立三《藍(lán)花花》《小奏鳴曲》;王建中《彩云追月》《云南民歌五首》;朱工一《序曲三首》等,都是值得讓學(xué)生深入學(xué)習(xí)的優(yōu)秀作品。

    (2)以地域文化為主線

    中國是一個地大物博的多民族國家,每個地域和民族都有屬于自己的音樂文化底蘊(yùn),有屬于自己的民間曲調(diào)和樂器。在新中國成立后的繁榮時期,作曲家們的創(chuàng)作更多的轉(zhuǎn)向了對民間音樂的改編上。因此,為了更好地了解不同地域音樂文化的特點,筆者認(rèn)為可從民族地域為主線進(jìn)行曲目的劃分。例如:西域地區(qū)的鋼琴作品,主要以西北、新疆地區(qū)作品為主;東北地區(qū)的鋼琴作品;江南地區(qū)的鋼琴作品;華南地區(qū)的鋼琴作品,包括廣東地區(qū)、閩南地區(qū)作品;西南地區(qū)的鋼琴作品,包括云南、川藏地區(qū)作品。通過對比學(xué)習(xí),能讓學(xué)生了解民間音樂在不同地域中的差異,讓民族民間音樂的學(xué)習(xí)得以從理論向?qū)嵺`轉(zhuǎn)化。

    (3)以改編曲為主線

    在中國經(jīng)典鋼琴作品中,有大量的作品為民族音樂改編曲,可分為民族器樂改編曲和民歌戲曲改編曲。因此,筆者認(rèn)為在鋼琴教學(xué)中可以把改編曲單獨列為一個主線進(jìn)行教學(xué)。例如在學(xué)習(xí)由嗩吶曲改編的《百鳥朝鳳》時,學(xué)生可通過查找該作品的歷史背景了解到中原地區(qū)的吹打樂合奏曲的音樂特點,通過觀看不同的嗩吶曲演奏版本,掌握該曲中滑音、裝飾音和半音進(jìn)行所表現(xiàn)的鳥鳴聲。通過演奏民間音樂改編曲,讓學(xué)生以實踐檢驗理論。通過不斷學(xué)習(xí)作品的歷史文化背景,了解不同樂器、不同民歌的奏(唱)法與音響效果,讓中國民族民間音樂文化的學(xué)習(xí)不再只停留在枯燥的教科書里,同時可以讓中國傳統(tǒng)文化與鋼琴演奏相融合,真正實現(xiàn)思政教育在鋼琴音樂中的滲透。

    2.具有革命意義的作品學(xué)習(xí)

    縱觀我國歷史文化的發(fā)展,許多藝術(shù)作品的出現(xiàn)是基于一定歷史事件的發(fā)生而創(chuàng)作的。例如抗日戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作的《義勇軍進(jìn)行曲》《游擊隊之歌》《延安頌》《黃河大合唱》等,均是具有革命意義的作品。隨著2013年習(xí)主席訪問哈薩克斯坦期間提出了共建“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”的宏偉倡議以來,“一帶一路”牽動著我國的經(jīng)濟(jì)、政治、文化全面發(fā)展。近年來,以“絲綢之路”為體裁創(chuàng)作的鋼琴音樂成為新的具有歷史文化意義的作品。通過學(xué)習(xí)帶有主題色彩的作品教學(xué),除了讓學(xué)生了解音樂作品本身的意義外,還能讓學(xué)生了解革命歷史的發(fā)展過程,培養(yǎng)學(xué)生對我國政治經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的大局意識,真正做到思政教育與鋼琴教學(xué)的相互融合。

    3.現(xiàn)代創(chuàng)新類作品的學(xué)習(xí)

    時間進(jìn)入20世紀(jì),隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,大批新一代的作曲家走出國門,這個時期中國作曲的水平落后于西方國家較多。此時的西方現(xiàn)代音樂半音化、序列化已經(jīng)發(fā)展到了極致,再后來無調(diào)性的發(fā)展,使音樂沒什么可聽性。因此,作曲家們不再局限于中國傳統(tǒng)音樂文化的“協(xié)和”與“悅耳”,而是融入了西方音樂的“不協(xié)和”,給中國音樂增添了新的生命力。例如張帥《三首前奏曲》,也是在這樣的背景下創(chuàng)作的。通過這類現(xiàn)代創(chuàng)新作品的學(xué)習(xí)研究,能讓學(xué)生深刻感受中西方文化交融的魅力,不再只是崇洋媚外的認(rèn)為西方的作品才是最好的,中國作品在國際化的音樂道路上正在不斷迸發(fā)出屬于我們的新活力,增進(jìn)了學(xué)生的民族認(rèn)同感與愛國主義情懷。

    (三)合作藝術(shù)作品的融入

    高師院校培養(yǎng)的是新一代中小學(xué)基礎(chǔ)教育工作者,是需要具有健全人格、與人合作的意識和較強(qiáng)溝通能力的社會人。鋼琴作為一件既可以獨奏也可以合奏的樂器,在對學(xué)生合作能力、溝通能力的培養(yǎng)上起到不可忽視的作用。因此,在高師鋼琴課堂中,應(yīng)該更多側(cè)重于以鋼琴作為合奏樂器的理念進(jìn)行教學(xué)引導(dǎo),在練習(xí)好鋼琴基本彈奏技術(shù)后,應(yīng)增加鋼琴重奏作品的教學(xué)力度,并引導(dǎo)學(xué)生與其他藝術(shù)形式進(jìn)行合作,例如聲樂、器樂、樂隊等,訓(xùn)練學(xué)生具有一雙互相傾聽的耳朵,深刻體會合作藝術(shù)的美。

    (四)以解說音樂會的形式進(jìn)行匯報展示

    解說音樂會指通過講解與演奏相結(jié)合的形式,帶領(lǐng)觀眾賞析音樂背后意義的音樂會形式,符合師范生“站穩(wěn)講臺、兼顧舞臺”的培養(yǎng)目標(biāo),從真正意義上訓(xùn)練學(xué)生的講授能力與演奏能力。

    四、結(jié)語

    綜上所述,在當(dāng)今教育政策背景下,高師音樂院校思政育人與鋼琴課堂的相互融合勢在必行。在鋼琴教學(xué)中,可以通過中西方音樂文化背景的對比學(xué)習(xí)、加大深入學(xué)習(xí)中國鋼琴作品的力度和廣度,增加鋼琴合作藝術(shù)作品的實踐,特別是鋼琴重奏作品和器樂作品合奏的演奏能力,最后以解說音樂會的形式呈現(xiàn)教學(xué)成果,以“立德樹人”的思政育人理念貫穿鋼琴課程的教學(xué)當(dāng)中,全面培養(yǎng)“站穩(wěn)講臺,兼顧舞臺”的優(yōu)秀基礎(chǔ)教育人才。

    參考文獻(xiàn):

    [1]戴彧.“思政”視域下德育與大學(xué)鋼琴教學(xué)的融合措施分析[J].北方音樂,2020(05).

    [2]鄒琳琳,昌進(jìn).鋼琴文獻(xiàn)——中國經(jīng)典鋼琴曲目之“立德樹人”教學(xué)改革研究與實踐[J].創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)理論研究與實踐,2020(24):23-25.

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