動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法在美術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用探究

賈琨

摘 要：在美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法是一種廣受青睞的構(gòu)圖方法，在不少美術(shù)作品中都有應(yīng)用。動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖可以讓美術(shù)創(chuàng)作具備很強(qiáng)的穩(wěn)定性，增強(qiáng)視覺美感和藝術(shù)表現(xiàn)力。文章對動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法進(jìn)行簡單的闡述，分析美術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖的積極作用，提出運(yùn)用該種構(gòu)圖法的具體策略。

關(guān)鍵詞：美術(shù)創(chuàng)作;動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖;視覺美感;藝術(shù)表現(xiàn)力

美術(shù)創(chuàng)作屬于藝術(shù)領(lǐng)域，但同時(shí)又暗含了科學(xué)元素，可以說是藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物。在美術(shù)創(chuàng)作中，有不少科學(xué)性的觀點(diǎn)和理論，例如黃金分割點(diǎn)，或者說黃金比例，在美術(shù)創(chuàng)作中就很常見。很多著名的經(jīng)典作品中都運(yùn)用了黃金比例，比如《蒙娜麗莎》《翁費(fèi)勒的塞納河口》等作品。隨著美術(shù)創(chuàng)作的不斷發(fā)展，在黃金比例的基礎(chǔ)上，逐漸衍生發(fā)展起來了很多其他形式的美術(shù)創(chuàng)作理念，動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖就是其中之一。美術(shù)創(chuàng)作中需要關(guān)注動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法，將其合理運(yùn)用起來，提高美術(shù)創(chuàng)作的整體效果。

一、關(guān)于動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖的內(nèi)涵闡述

動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖，這是在對稱式構(gòu)圖基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一個(gè)理念。對稱式構(gòu)圖是一個(gè)非常傳統(tǒng)的美術(shù)創(chuàng)作構(gòu)圖形式。對稱式構(gòu)圖就是在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的過程中，以一條線為對稱軸，使軸線兩側(cè)的內(nèi)容保持相似性或一致性，使繪畫的對象左右對稱、上下對稱。對稱式構(gòu)圖，具有平衡、穩(wěn)定與相互呼應(yīng)的特點(diǎn)。在傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作中，對稱式構(gòu)圖的運(yùn)用，主要是以靜止對稱為主。也就是在對稱構(gòu)圖中具有絕對固定的對稱軸線，繪畫內(nèi)容以軸線為邊界。靜止對稱的構(gòu)圖形式相對固定，在使用上的范圍不夠?qū)拸V。因此便衍生出了動(dòng)態(tài)對稱的構(gòu)圖理念。動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖是和靜止對稱相對應(yīng)的一個(gè)概念。動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖一般是以畫布尺寸、繪畫要求等為基本條件來確定繪畫的基準(zhǔn)線，然后以實(shí)際的繪畫需求來構(gòu)建對稱構(gòu)圖。這種對稱可以是整體的，也可以是局部的，保持多樣性，并不像靜止對稱那樣受到諸多限制。動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖說到底只是單純的美術(shù)創(chuàng)作理念，要想將其運(yùn)用到實(shí)踐中，就需要美術(shù)創(chuàng)作者在實(shí)際創(chuàng)作中靈活變通，不必拘泥于固定的形式，對動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)靈活運(yùn)用，這樣才能讓美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出更高的水平。

二、美術(shù)創(chuàng)作中動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖運(yùn)用的積極作用

將動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖運(yùn)用到美術(shù)創(chuàng)作中，這是創(chuàng)作者需要關(guān)注一個(gè)要點(diǎn)。不僅是要理解動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖的內(nèi)涵，還需要明確其具備的積極作用，這是運(yùn)用動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖的理論基礎(chǔ)。具體來說，第一，在美術(shù)創(chuàng)作中，動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖的運(yùn)用可以滿足一些較為復(fù)雜的創(chuàng)作需求。對于美術(shù)創(chuàng)作者來講，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)需要結(jié)合具體的創(chuàng)作主題，展開構(gòu)思和設(shè)計(jì)，大致確定創(chuàng)作方向和主要內(nèi)容。在創(chuàng)作主題較為豐富時(shí)，需要涉及的內(nèi)容元素會(huì)變得復(fù)雜多樣，一些簡單的創(chuàng)作理念此時(shí)就難以發(fā)揮作用。因此，就需要使用一些更高層次的創(chuàng)作理念，比如動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖，這樣可以將多個(gè)復(fù)雜的元素有效融合起來，達(dá)到相應(yīng)的創(chuàng)作目的，讓美術(shù)創(chuàng)作滿足相關(guān)的要求。第二，由于動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖是一種動(dòng)態(tài)化的對稱構(gòu)圖方式，不像靜止構(gòu)圖存在較多限制，因此在使用范圍上較為廣闊，適合在多種不同的條件下使用，比如不同的畫布尺寸、不同的創(chuàng)作視角、不同的創(chuàng)作元素等。對于美術(shù)創(chuàng)作者而言，在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法可以滿足自身多種不同的創(chuàng)作需求。第三，動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法的運(yùn)用能夠讓美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出百花齊放的效果。美術(shù)創(chuàng)作，作為藝術(shù)活動(dòng)來講，本身就極具包容性，能夠?qū)⒑芏嗖煌乃囆g(shù)理念或是創(chuàng)作元素吸收進(jìn)來。而美術(shù)創(chuàng)作者，在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中也在追求創(chuàng)新，希望能夠創(chuàng)作出與眾不同的作品。動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法的運(yùn)用可以讓美術(shù)作品的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化的效果，讓美術(shù)創(chuàng)作更加豐富多彩。第四，動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法的運(yùn)用可以增強(qiáng)美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)力。美術(shù)創(chuàng)作并不僅僅是要描繪出具體的內(nèi)容，還需要關(guān)注到畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，或者是視覺沖擊力，要能夠通過畫面抓住人的眼球，讓人們可以一下子被畫面中的內(nèi)容所吸引。動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法的運(yùn)用可以讓美術(shù)作品的畫面表現(xiàn)力更加突出，可以從畫面中傳達(dá)出核心內(nèi)涵。

三、美術(shù)創(chuàng)作中對動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖的具體應(yīng)用手段

動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖能夠在美術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮積極作用，作為美術(shù)創(chuàng)作者，應(yīng)該對此有所了解。除此之外，更需要關(guān)注動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法在美術(shù)創(chuàng)作中的具體應(yīng)用，不僅要明確其應(yīng)用方法，還要明確其應(yīng)用過程，確保在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候能夠讓動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法發(fā)揮出顯著作用。

（一）充分了解動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法的內(nèi)涵

要使用動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法來進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，一個(gè)基本前提就是要對該種方法有深入認(rèn)識(shí)，充分理解其內(nèi)涵，把握創(chuàng)作要點(diǎn)。具體來說，動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法就是不再局限于片面的畫布尺寸與創(chuàng)作要求，而是以更加廣闊的視角，基于動(dòng)態(tài)化的思想來構(gòu)建起對稱構(gòu)圖。對稱構(gòu)圖可以在局部實(shí)現(xiàn)，也可以基于不同的基準(zhǔn)來構(gòu)圖，如何選擇完全取決于創(chuàng)作者的自主把控。

（二）應(yīng)用動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的方法

對于動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法的創(chuàng)作實(shí)踐應(yīng)用，需要把握一些具體的方法，抓住其中的要點(diǎn)。一般來說，首先在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候需要結(jié)合畫幅尺寸，對基本的構(gòu)圖基準(zhǔn)線予以確定?；诿佬g(shù)創(chuàng)作的實(shí)際需求，一般只繪制一次構(gòu)圖基準(zhǔn)線。在一次基準(zhǔn)線的繪制中，會(huì)得到7個(gè)基礎(chǔ)視覺中心點(diǎn)，這7個(gè)視覺中心點(diǎn)就是進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作時(shí)呈現(xiàn)主要內(nèi)容的點(diǎn)位。當(dāng)然，如果創(chuàng)作內(nèi)容非常豐富，那么可以對畫幅進(jìn)行分割，分割的每一個(gè)部分都進(jìn)行一次構(gòu)圖基準(zhǔn)線的繪制，這樣一來，整個(gè)畫幅就會(huì)產(chǎn)生多個(gè)視覺中心點(diǎn)。對整體創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行分割，然后分別散布到各個(gè)分割后的部分，依照視覺中心點(diǎn)來組織內(nèi)容，這樣就能讓美術(shù)創(chuàng)作在宏觀上符合動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖的理念。其次，除了對整體畫幅進(jìn)行分割之外，還可以對畫幅局部進(jìn)行二次構(gòu)圖基準(zhǔn)線的繪制，在局部小范圍內(nèi)再次運(yùn)用動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖，強(qiáng)化細(xì)節(jié)表現(xiàn)。比如對于一幅人物畫，人物整體的繪畫就需要從宏觀視角來實(shí)施動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖，而要想進(jìn)一步強(qiáng)化人物面部表情的呈現(xiàn)，那么就可以將人物面部所處的局部空間進(jìn)行動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖劃分，在這個(gè)局部空間內(nèi)，確定視覺中心點(diǎn)，然后確定人物面部的五官。最后，將動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法與其他繪畫技巧進(jìn)行融合運(yùn)用。動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法從本質(zhì)來說是構(gòu)圖方法，并不是具體的繪畫技法。動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法主要是用來確定美術(shù)創(chuàng)作中的重點(diǎn)內(nèi)容點(diǎn)位，基于視覺中心點(diǎn)的確定來確定整體繪畫布局。而在進(jìn)行實(shí)際繪畫創(chuàng)作的時(shí)候，則還需要和一些具體的美術(shù)創(chuàng)作技巧結(jié)合起來進(jìn)行運(yùn)用，構(gòu)圖法加美術(shù)技巧的綜合運(yùn)用能夠大大提升美術(shù)創(chuàng)作作品的表現(xiàn)力。

（三）應(yīng)用動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖需要注意的要點(diǎn)

在運(yùn)用動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，除了要關(guān)注該方法的具體應(yīng)用之外，還需要把握其中的一些技術(shù)要點(diǎn)，不能太過隨意地使用該方法。具體來說，需要把握的要點(diǎn)主要有以下幾點(diǎn)：

第一，注意視覺中心點(diǎn)和基準(zhǔn)線的功能使用。動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法以基準(zhǔn)線分割繪畫空間，得到視覺中心點(diǎn)，這就讓繪畫對象的大致位置關(guān)系得到了明確。在創(chuàng)作過程中，需要將主要的繪畫對象置于視覺中心點(diǎn)上。除此之外，還需要關(guān)注到基準(zhǔn)線的作用?；鶞?zhǔn)線的繪制并不僅僅是用于找出視覺中心點(diǎn)，其本身也具有劃定界限的功能，如明暗的界限、大小的界限等。在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作時(shí)，需要將其具備的劃定界限功能發(fā)揮出來，以基準(zhǔn)線為邊界，對繪畫對象的造型、材質(zhì)、體積等細(xì)節(jié)予以區(qū)分，強(qiáng)化視覺表現(xiàn)效果。

第二，在創(chuàng)作過程中，需要注意畫面趨勢和發(fā)展走向。傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法對于畫面的發(fā)展進(jìn)行了限定，在實(shí)際創(chuàng)作中不會(huì)產(chǎn)生太大的變化，比如傳統(tǒng)的靜止對稱構(gòu)圖。而動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖可能在創(chuàng)作過程中發(fā)生新的變化，從而讓整個(gè)畫面的發(fā)展產(chǎn)生變化，所以，在創(chuàng)作實(shí)踐中，需要把控畫面整體的走向趨勢，時(shí)刻關(guān)注畫面的發(fā)展，以便做好控制，及時(shí)調(diào)整或優(yōu)化，確保畫面內(nèi)容大小、疏密關(guān)系合理。

第三，在創(chuàng)作過程中要大膽創(chuàng)新。動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法不僅可以應(yīng)用在美術(shù)創(chuàng)作中，在攝影、插花等藝術(shù)領(lǐng)域同樣可以運(yùn)用。在美術(shù)創(chuàng)作中，需要對動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法的使用展開大膽創(chuàng)新，不要拘泥于規(guī)則，要根據(jù)實(shí)際創(chuàng)作需求來使用。與此同時(shí)，還要根據(jù)自身對動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法的理解和感悟，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新運(yùn)用，讓動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法能夠在美術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮出更大的價(jià)值。

四、結(jié)語

在美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，有很多不同的藝術(shù)創(chuàng)作理念和技巧方法，作為創(chuàng)作者，應(yīng)當(dāng)對相關(guān)的技巧方法形成有效認(rèn)識(shí)，并在美術(shù)創(chuàng)作中將其運(yùn)用起來。動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖是一種已經(jīng)提出多年的美術(shù)創(chuàng)作理念，美術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該對其給予充分重視，并將其有效運(yùn)用起來。在具體的美術(shù)創(chuàng)作過程中，需要注意到動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖與傳統(tǒng)靜止構(gòu)圖的區(qū)別，要抓住動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖的關(guān)鍵要點(diǎn)來展開美術(shù)創(chuàng)作。而在實(shí)際的創(chuàng)作過程中，需要依據(jù)動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖的理念確定基本的基準(zhǔn)線，對作品的內(nèi)容布局予以確定，然后再通過相應(yīng)的創(chuàng)作技法來進(jìn)行內(nèi)容的處理，完成美術(shù)創(chuàng)作作品的創(chuàng)作?？偟膩碚f，動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法能夠?qū)γ佬g(shù)作品的創(chuàng)作產(chǎn)生積極的作用，但需要相關(guān)人士準(zhǔn)確把握動(dòng)態(tài)對稱構(gòu)圖法的內(nèi)涵，并將其靈活運(yùn)用起來。

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作者單位：

蘭州城市建設(shè)學(xué)校