論如何正確地運(yùn)用色彩（系列）之色彩的色相對(duì)比與冷暖對(duì)比

李 晨

（天津工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院,天津 300250）

顏色的運(yùn)用，自從有了人類(lèi)文明以來(lái)，就一直是藝術(shù)創(chuàng)作中倍加困擾的問(wèn)題。法國(guó)著名的啟蒙思想家、唯物主義哲學(xué)家，作家，百科全書(shū)派的代表人物狄德羅（1713 -1784）說(shuō)過(guò)：“美產(chǎn)生于關(guān)系?！庇谑俏覀冞@樣講，顏色的運(yùn)用，歸根結(jié)底是一種顏色關(guān)系的建立；是兩種及以上顏色之間發(fā)生對(duì)比時(shí)而產(chǎn)生的關(guān)系的建立。

本文將詳細(xì)闡述色彩對(duì)比之色相對(duì)比與冷暖對(duì)比，從而為色彩在各個(gè)領(lǐng)域中的正確運(yùn)用，歸納出一套理論依據(jù)。

一、色相對(duì)比

色相對(duì)比是其中七種對(duì)比中最簡(jiǎn)單的一種。它對(duì)色彩視覺(jué)的要求不高，因?yàn)樗怯晌唇?jīng)調(diào)和的，最強(qiáng)烈的形態(tài)來(lái)對(duì)比的。一些明顯的色彩組合如：紅、黃、藍(lán)；紅、藍(lán)、綠；藍(lán)、黃、紫；黃、綠、紫、紅；紫、綠、藍(lán)、橙、黑等。

1.三原色對(duì)比

正如黑與白是代表兩個(gè)極端的極色一樣，紅、黃、藍(lán)是極端的色相對(duì)比，也叫三原色，不可用任何色相調(diào)制而成，它們的對(duì)比，于是就成為色相對(duì)比中最基本的，也是最強(qiáng)烈的一種：三原色對(duì)比。這種對(duì)比效果較強(qiáng)，有表現(xiàn)力、有刺激感，但統(tǒng)一感差，不容易協(xié)調(diào)，但一定是明確無(wú)誤的。

2.同種色對(duì)比

當(dāng)我們用同一種色相的顏色進(jìn)行明度對(duì)比，我們就會(huì)得到一種明度差別小對(duì)比就弱；明度差別大對(duì)比就強(qiáng)的對(duì)比效果。除明度相差極大的情況外，同種色相的對(duì)比基本上屬弱對(duì)比。這種對(duì)比的感覺(jué)是單純、柔和、協(xié)調(diào)、平淡。

但這種對(duì)比的表現(xiàn)力不可小覷，因?yàn)樵诤?、白、灰的調(diào)和下，其變化是無(wú)窮的，表現(xiàn)潛力也是無(wú)窮的。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，要細(xì)細(xì)考量整體意境來(lái)作出決定。

3.同類(lèi)色對(duì)比

當(dāng)我們用同類(lèi)的色相，只是不同明度、純度的差別進(jìn)行對(duì)比時(shí)就是同類(lèi)色對(duì)比。這種對(duì)比各對(duì)比色中都較多地含有同一色相，這一色相是各參與對(duì)比的色相的統(tǒng)一的紐帶。因此，同類(lèi)色對(duì)比也屬于較弱對(duì)比。同類(lèi)色對(duì)比因各對(duì)比色純度差別不大，略有色相感，文靜高雅，但也顯得過(guò)分單調(diào)。

4.鄰近色對(duì)比

當(dāng)我們用六色色環(huán)中，某一色相的左鄰右舍的色相進(jìn)行對(duì)比，叫作鄰近色對(duì)比。這種對(duì)比的強(qiáng)度屬于中等程度的對(duì)比。色相感比較明顯，對(duì)比效果鮮明，且統(tǒng)一、和諧。

5.補(bǔ)色對(duì)比

也被稱(chēng)為直徑對(duì)比。是在色環(huán)中，以直徑的兩極所顯示的色相來(lái)進(jìn)行對(duì)比。

這種對(duì)比效果富有表現(xiàn)力、活躍、原始、粗俗，但并不單純、不含蓄、不雅致，顯得過(guò)分刺激與炫目。

6.補(bǔ)色開(kāi)叉對(duì)比

這種對(duì)比是補(bǔ)色對(duì)比的衍生品。其中一個(gè)色相比補(bǔ)色的直徑對(duì)比，稍稍向所處色環(huán)的位置向兩邊“移動(dòng)一些”。但是這種對(duì)比效果卻更強(qiáng)烈、飽滿(mǎn)、刺激。統(tǒng)一感更差，更不容易協(xié)調(diào)。

有許多繪畫(huà)題材可以用色相對(duì)比的原理來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。這種對(duì)比的意義包括原始力量的運(yùn)用；也包括一種原始的宇宙的光輝，以及一些具體的現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)。

圖1是我們耳熟能詳?shù)暮商m畫(huà)家蒙德里安（1872-1944）的“彩色格子畫(huà)”《構(gòu)圖系列組畫(huà)》。

圖1

蒙德里安對(duì)色彩實(shí)踐的理解和貢獻(xiàn)，是可圈可點(diǎn)的。他在對(duì)色相域面積的關(guān)系上，在它們呈現(xiàn)給人視線(xiàn)中，以及心理上的感應(yīng)高度敏銳，所以他的畫(huà)面，整體而協(xié)調(diào)。在他晚年的作品里，蒙德里安將他的用色基本限定在紅、黃、藍(lán)、白、黑等這些原色和極色上。作品中每一小塊顏色，都具有它獨(dú)特的品性和專(zhuān)門(mén)的視覺(jué)質(zhì)量。

二、冷暖對(duì)比

將一種溫度感覺(jué)同視覺(jué)領(lǐng)域的色彩相聯(lián)系，是對(duì)色彩對(duì)比的又一種認(rèn)知。實(shí)驗(yàn)已經(jīng)表明，在用藍(lán)綠色裝飾的工作室，與用紅橙色裝飾的工作室相比，人們對(duì)前者的主觀室溫臆斷比后者竟然要低10攝氏度左右。也就是說(shuō)，在前者空間工作的人，實(shí)際室溫調(diào)整到18攝氏度時(shí)，心理上就感覺(jué)寒冷了；而在后者空間工作的人，實(shí)際室溫調(diào)整到10攝氏度時(shí)，還有堅(jiān)持的余地。這就客觀地證明：藍(lán)綠色使得人體循環(huán)減慢；而紅橙色與之相反。

在一個(gè)動(dòng)物實(shí)驗(yàn)中也獲得了一個(gè)同樣的結(jié)果。將一組賽馬分成兩部分，經(jīng)過(guò)同樣的賽跑訓(xùn)練后，大汗淋漓的它們被分別送進(jìn)刷有紅橙色涂料的房間，以及刷有藍(lán)綠色涂料的房間。進(jìn)入藍(lán)綠色涂料裝飾的房間的賽馬，很快就安靜了下來(lái)；而被送進(jìn)紅橙色涂料裝飾的房間的賽馬，良久后依然躁動(dòng)，不斷出汗。并且實(shí)驗(yàn)者驚訝地發(fā)現(xiàn)，刷有藍(lán)綠色涂料的房間，竟然沒(méi)找到一個(gè)蒼蠅；而在紅橙色房間內(nèi)，卻找到很多。

上述兩個(gè)實(shí)驗(yàn)證明，環(huán)境設(shè)計(jì)在用色時(shí)，要注意使用功能和色彩的冷暖搭配。

我們?cè)賮?lái)回憶一下色環(huán)，顯而易見(jiàn)，黃色是其中最亮的色相，紫色是最暗的。也就是說(shuō)，這兩種顏色具有強(qiáng)烈的對(duì)比。在黃色和紫色對(duì)角線(xiàn)的右上角，可以看到紅橙色對(duì)應(yīng)著藍(lán)綠色，這是冷暖對(duì)比的兩個(gè)極端體現(xiàn)。紅橙色或朱紅色是最暖的；藍(lán)綠色或錳氧化物的顏色是最冷的。所以一般來(lái)說(shuō)，暖色是指黃色、黃橙色、橙色、紅橙色、紅色以及紫色。冷色是指黃綠色、綠色、藍(lán)綠色、藍(lán)色、藍(lán)紫色等。然而，這種分類(lèi)很容易讓人墮入公式化。正如白色和黑色稱(chēng)為兩個(gè)極端，代表最亮和最暗一樣，期間所有的灰度，都是按照二者的不同調(diào)和比例，來(lái)互相對(duì)比出誰(shuí)更亮些或誰(shuí)更暗些。同理，藍(lán)綠色和紅橙色是冷暖色的兩個(gè)極端，而介于它們之間的無(wú)數(shù)色相，則是按照其與更暖色相或更冷色相的對(duì)比，來(lái)標(biāo)的它們此時(shí)此刻是暖色還是冷色。冷與暖。表達(dá)的是一種相對(duì)的色相關(guān)系，并不是一種絕對(duì)的“稱(chēng)號(hào)”。

另外，暖色與冷色，我們還可以用一些意象化的，心理層面的感覺(jué)來(lái)進(jìn)行表述，例如：冷色可以由這些感覺(jué)來(lái)描述：陰影的、透明的、鎮(zhèn)靜的、稀薄的、空氣感的、遙遠(yuǎn)的、輕的、潮濕的……，暖色可以用這些感覺(jué)來(lái)描述：日光的、不透明的、刺激的、濃密的、大地的、近旁的、重的、干燥的……

這些種種印象表明了冷暖對(duì)比的多方面表現(xiàn)力，我們可以用它們來(lái)創(chuàng)造出畫(huà)面的豐富的思想意向。例如在進(jìn)行室外風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)，最常用的手法就是將遠(yuǎn)處的景致蒙上一層藍(lán)灰色調(diào)，以體現(xiàn)其空氣感；將近處的物體描述得清晰而偏暖，以體現(xiàn)它們與觀察者之間距離的迫近感。這樣，冷暖對(duì)比就包含了提供遠(yuǎn)近感的因素。這對(duì)造型和透視效果的體現(xiàn)，是一個(gè)重要的幫助和手段。下面，我們還是用經(jīng)典藝術(shù)作品，來(lái)證明上述的觀點(diǎn)：

這是法國(guó)畫(huà)家莫奈（1840-1926）的名作《霧天的議會(huì)大廈》。

圖2

在這幅畫(huà)中，他用了橙色和藍(lán)色的冷暖對(duì)比。藍(lán)紫、藍(lán)綠、黃綠這些色相的精妙轉(zhuǎn)調(diào)，與河面橙色的波光嶙峋，交織成一種直覺(jué)的印象和諧。夕陽(yáng)的最后光束在寒冷而潮濕的得霧天里，及其四散的反射，使得所有的明暗差別都被奪走。特別是藍(lán)紫色的色調(diào)，更是日暮黃昏的印象感覺(jué)。

綜上所述，色彩的運(yùn)用要想走上正確的方向，從而在兩種或幾種顏色比較的效果之間，能夠看出清晰的不同；并達(dá)到要表現(xiàn)的藝術(shù)效果，在色彩藝術(shù)創(chuàng)作中就需要對(duì)比這個(gè)概念的貫穿。我們必須借助人類(lèi)歷史上經(jīng)典繪畫(huà)作品進(jìn)行色彩的分析論證，這是尤為重要的。本文的論證不是無(wú)目的的，更不是感性化的和個(gè)人色彩的，它是以人類(lèi)視覺(jué)的特點(diǎn)為依據(jù)，以科學(xué)的近乎公式性分析過(guò)程來(lái)產(chǎn)生結(jié)果。對(duì)于色彩的色相對(duì)比和冷暖對(duì)比的闡述，將理清人們對(duì)于色彩的需求到底是什么，理清我們?cè)谏鄬?duì)比和冷暖對(duì)比上，如何正確地運(yùn)用色彩。