湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)工藝現(xiàn)狀與傳承策略探析
——以花瑤挑花為例

丁晨 肖婷

（長(zhǎng)沙師范學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙410100）

湖湘文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在歷史發(fā)展的進(jìn)程中孕育出了斑斕多彩的傳統(tǒng)工藝形式，如傳統(tǒng)花瑤挑花工藝，是湖湘民族文化與歷史變遷的重要見(jiàn)證。習(xí)近平同志在黨的十九大報(bào)告中指出，“深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)蘊(yùn)，結(jié)合時(shí)代要求繼承創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)文化展現(xiàn)出永久魅力”。在新的時(shí)代背景下，花瑤挑花傳統(tǒng)工藝的現(xiàn)狀如何，怎樣有效保護(hù)與傳承，是當(dāng)前急需解決的問(wèn)題。

1 湖南花瑤挑花工藝現(xiàn)狀

1.1 花瑤挑花工藝的分布現(xiàn)狀

湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)工藝歷史悠久、形式豐富、內(nèi)容繁多，是湖湘民族歷史風(fēng)貌、民族風(fēng)俗習(xí)慣、湖湘文化風(fēng)情的具象載體之一。湖湘地區(qū)因地域特征的差別，分化出具有各自特殊地域氣質(zhì)的工藝形式。國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——花瑤挑花藝術(shù)，就是湘西南地區(qū)民族文化的歷史見(jiàn)證?；ì帉儆诂幾宓闹匾种?，因女子著裝艷麗而得名，目前主要分布于湖南雪峰山海拔1 300 m 的東北溆浦和隆回接壤處的崇山峻嶺之中，包括隆回白馬山山麓的虎形山、大水田麻糖山等鄉(xiāng)，及小沙江鎮(zhèn)和溆浦的葛竹坪鎮(zhèn)、沿溪鄉(xiāng)、兩丫坪鎮(zhèn)、中都一帶[1]，人口數(shù)量占全國(guó)花瑤總數(shù)的70%。雪峰山域一帶的花瑤對(duì)古老瑤族的傳統(tǒng)民俗保存比較完善，據(jù)相關(guān)史書(shū)記載，雪峰山的花瑤距離其故城辰州較近，相對(duì)于瑤族的其他分支來(lái)說(shuō)，遷徙距離較短，獨(dú)特的自然環(huán)境讓花瑤人民鮮受外界侵?jǐn)_，花瑤挑花工藝因而得以較好地傳承下來(lái)[2]。

1.2 花瑤挑花工藝的藝術(shù)呈現(xiàn)

挑花是花瑤民間藝術(shù)的代名詞，亦是記錄花瑤民族歷史文化變遷的重要載體。挑花是刺繡的一種，挑花工藝是在棉布或者麻布上以經(jīng)緯線為骨架挑出許多很小的十字，從而形成不同的挑花紋樣，因其具有極強(qiáng)的裝飾性而聞名。挑花工藝主要由挑、鉆、游和織4 種針?lè)ńM成，其中挑針是最常用的針?lè)ㄖ唬詥蚊媸轴?、雙面十字針形為主，此外還會(huì)綜合運(yùn)用繰、絞、包和繡4 種不太常用的針?lè)ǎ纬刹煌奶艋ù汤C紋樣[3]，在衣服的領(lǐng)口、門(mén)襟、袖口、褲腳、裙擺等邊緣處最為常見(jiàn)。通常一件花瑤挑花筒裙需要大面積挑繡幾十萬(wàn)針，耗費(fèi)大半年之久方可完成[4]?；ì幪艋y樣以塊面為主，如圖1 所示，形式豐富多樣，取材自然隨意，一針一線均是花瑤姑娘當(dāng)下心境之體現(xiàn)，情感之依托，彰顯出濃厚的民族特色和文化信仰。

1.3 花瑤挑花的發(fā)展現(xiàn)狀

圖1 奉堂妹挑花作品[5]

花瑤挑花是一門(mén)以瑤家女子為主體的特殊文化，是瑤家傳女不傳男的獨(dú)特手工藝。由于瑤族沒(méi)有屬于自己的文字，因此挑花技藝的傳承主要依靠長(zhǎng)輩的口傳心授以及常年累月經(jīng)驗(yàn)的積累?，F(xiàn)如今由于受到現(xiàn)代生活方式、價(jià)值觀念等因素的沖擊，以及人們文化意識(shí)的薄弱，致使年輕傳習(xí)人后勁不足，很多年輕一代傳習(xí)者雖然知曉如何挑花，但對(duì)挑花文化的由來(lái)知之甚少，對(duì)傳統(tǒng)挑花紋樣僅停留在表面的模仿，多是取其形卻不懂其意，更何談創(chuàng)新，加之其制作工藝的繁雜、就地取材的局限、傳承人老齡化、工業(yè)化制品的泛濫等，使得挑花工藝的傳承舉步維艱。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，花瑤挑花傳承人的年齡分布在45～60 歲的約占60%，年齡在20～45 歲的僅占約40%左右[6]，從年齡結(jié)構(gòu)的分布情況可以看出花瑤挑花傳承人“斷層”現(xiàn)象日漸凸顯。隨著時(shí)間的推移，花瑤挑花藝術(shù)將陷入瀕危的窘境，如何發(fā)展挑花，將其與地域文化、民眾生活更好地融合創(chuàng)新，是傳統(tǒng)工藝傳承領(lǐng)域的重點(diǎn)研究?jī)?nèi)容。

2 花瑤挑花工藝停留現(xiàn)狀的原因

2.1 民族生活方式現(xiàn)代化

傳統(tǒng)挑花工藝是依附于花瑤風(fēng)俗習(xí)慣和生活方式出現(xiàn)的，是瑤族精神和花瑤文化觀念的重要體現(xiàn)。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，現(xiàn)代科技與網(wǎng)絡(luò)信息化的快速滲透，致使花瑤傳統(tǒng)文化生態(tài)受到現(xiàn)代化社會(huì)的沖擊，一些本族傳統(tǒng)的盛大節(jié)日、婚嫁、宗教、祭祀等活動(dòng)鮮有人知曉參與，這些民間活動(dòng)本是花瑤文化傳播與花瑤工藝延續(xù)的重要介質(zhì)，如今在多元化社會(huì)卻慢慢被消蝕，現(xiàn)已很少見(jiàn)到年輕的花瑤姑娘穿著花瑤服飾的現(xiàn)象。

2.2 文化認(rèn)知不足，傳承模式單一

傳統(tǒng)花瑤挑花工藝大多以家族血親傳承與師徒傳承為主，對(duì)于傳承人的手藝、資質(zhì)以及對(duì)本民族的文化認(rèn)知與審美都有較高的要求。近年來(lái)，大多數(shù)的傳承人雖致力于傳統(tǒng)民間工藝的傳習(xí)，甚至開(kāi)設(shè)了一些非遺傳承班，但他們大多數(shù)文化層次不高，文化認(rèn)同感不強(qiáng)，難以領(lǐng)悟傳統(tǒng)挑花工藝中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，導(dǎo)致一些工藝傳習(xí)者缺乏精益求精、創(chuàng)新作品的動(dòng)力，因此很少有人能堅(jiān)持下來(lái)，加之現(xiàn)在資歷深的傳承人（如“挑花之王”國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人奉雪妹等）年事已高，年輕一代對(duì)于挑花工藝的學(xué)習(xí)缺乏興趣與動(dòng)力，甚至出現(xiàn)了“技隨人亡”的現(xiàn)象。這種以師徒教坊授課為主的傳承方式，雖在一定程度上能延續(xù)技藝，卻未能從根本上改變這種因文化認(rèn)知缺失導(dǎo)致的傳承人員流失、傳承質(zhì)量不高的現(xiàn)象。

2.3 技藝繁瑣、材料缺失

傳統(tǒng)挑花作品與工業(yè)化產(chǎn)品的不同之處，在于其蘊(yùn)涵的匠人匠心。每一道工序都是手工藝人們反復(fù)推敲后的結(jié)果，其制作過(guò)程的嚴(yán)謹(jǐn)、繁復(fù)性與工序的完整性決定了成品的精美與否。然而在機(jī)械化大生產(chǎn)的今天，高效生產(chǎn)的替代品肆意充斥，傳統(tǒng)手藝人在這樣的氛圍下放任自流，出現(xiàn)了去繁求簡(jiǎn)、省時(shí)圖利的現(xiàn)象?；ì幪艋ㄋ捎玫耐敛肌⒗C線等都是通過(guò)織女繡娘們手工加捻成線后紡紗織繡而成，手工痕跡清晰可見(jiàn)但效率極低，而數(shù)碼印花、機(jī)繡、現(xiàn)代紡紗機(jī)的出現(xiàn)，不僅大大提高了繡花織布的效率，且外觀與手工挑花相似度極高，繼而花瑤女不再紡紗織線，農(nóng)民不再種桑養(yǎng)蠶，化學(xué)染劑的出現(xiàn)更是擠兌了植物染原料的種植空間，使得花瑤工藝的活化傳承雪上加霜。

2.4 品牌意識(shí)薄弱，活化利用不足

湖湘地域傳統(tǒng)工藝千姿百態(tài)，各類民間工藝雖自成一格，但同類產(chǎn)品的同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，現(xiàn)有花瑤挑花手工作坊企業(yè)缺乏規(guī)模，產(chǎn)品形式老舊，創(chuàng)新不足，對(duì)花瑤工藝的利用與開(kāi)發(fā)還停留在簡(jiǎn)單的模仿、復(fù)制階段，對(duì)傳統(tǒng)花瑤的文化內(nèi)涵挖掘尚淺，品牌文化不顯著，無(wú)法形成鮮明的品牌效應(yīng)，難以維系消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的品牌忠誠(chéng)度?；ì幑に囎鳛楹?zhèn)鹘y(tǒng)民間藝術(shù)的重要組成部分，大多是以收藏品和旅游工藝品的形式出現(xiàn)，其價(jià)值停留在觀賞性上，因其未能很好地貼近群眾生活，僅出現(xiàn)在一些旅游景點(diǎn)進(jìn)行展銷，市場(chǎng)傳播渠道過(guò)于狹小，難以在其他領(lǐng)域取得較大突破。

3 花瑤挑花工藝的傳承發(fā)展策略

3.1 加強(qiáng)政策引領(lǐng)，健全保護(hù)機(jī)制

國(guó)家和政府的政策支持是花瑤文化得以延續(xù)的重要基礎(chǔ)。政府應(yīng)充分發(fā)揮政策的引領(lǐng)作用，在現(xiàn)代化進(jìn)程中加大對(duì)花瑤傳統(tǒng)工藝的宣傳與扶持力度，通過(guò)舉辦花瑤旅游文化節(jié)、博物館宣講、校園義演、創(chuàng)辦花瑤挑花賽事等，增強(qiáng)民眾對(duì)花瑤民族的認(rèn)同感，喚醒民眾對(duì)花瑤工藝的保護(hù)與傳承意識(shí)。由于技藝精湛的傳承人大多在60 歲以上，針對(duì)老一輩傳承人要出臺(tái)相關(guān)政策進(jìn)行保護(hù)與支持，通過(guò)建立傳承人數(shù)據(jù)庫(kù)，做到動(dòng)態(tài)跟蹤管理；對(duì)傳承人的藝術(shù)作品進(jìn)行系統(tǒng)分析，從創(chuàng)作靈感、紋樣的歷史與選擇、針?lè)ǖ倪\(yùn)用等，以圖文、影像的方式進(jìn)行詳細(xì)記錄與整理，使傳統(tǒng)花瑤工藝能有跡可循[7]。同時(shí)通過(guò)振興傳統(tǒng)企業(yè)文化，增設(shè)傳承人培訓(xùn)班與就業(yè)崗位，激勵(lì)年輕一代加入到湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)工藝的保護(hù)行列中，從而突破傳承人斷層現(xiàn)象，通過(guò)建立健全的行業(yè)體系與法律保障制度，為花瑤工藝的延續(xù)保駕護(hù)航。

3.2 創(chuàng)新人才培養(yǎng)，加強(qiáng)資金保障

活態(tài)傳承是傳統(tǒng)工藝最顯著、最有效的傳承方式，其關(guān)鍵點(diǎn)著力在“人”。作坊式的口口相傳強(qiáng)調(diào)“技”的傳承，其實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)雖豐富但缺乏系統(tǒng)的理論做支撐。為此，可以通過(guò)拓寬手藝人人才培育渠道，進(jìn)行有效傳承。除了傳統(tǒng)的傳承人培訓(xùn)班外，可以將其主動(dòng)滲透到教育體系當(dāng)中。鄉(xiāng)村學(xué)校是傳承地方文化的重要陣地和主體，鄉(xiāng)村學(xué)?？梢酝ㄟ^(guò)綜合實(shí)踐活動(dòng)、研究性學(xué)習(xí)等形式多樣的主題活動(dòng)，以學(xué)科教學(xué)的形式進(jìn)行挑花文化傳承[8]。此外，還可與中小學(xué)、高等教育相融合，以高等教育為例，通過(guò)借助高校科技創(chuàng)新平臺(tái)，與各類專業(yè)聯(lián)合創(chuàng)新培育挑花人才，以高校師資力量為依托制定挑花藝術(shù)教學(xué)大綱，將傳承人帶入課堂示范實(shí)踐教學(xué)，強(qiáng)化人才知識(shí)底蘊(yùn)的同時(shí)增進(jìn)學(xué)生的動(dòng)手能力，使學(xué)生主動(dòng)自覺(jué)地參與花瑤挑花藝術(shù)的保護(hù)傳承工作，培養(yǎng)其成為年輕一代中的認(rèn)同者和傳承者。通過(guò)完善人才培育體系，從而突破人才培養(yǎng)瓶頸，改善花瑤傳承人階梯不合理的現(xiàn)象。民藝人才的創(chuàng)新培養(yǎng)歸根結(jié)底離不開(kāi)強(qiáng)有力的資金支持，這是民藝人才傳承的有效保障，目前雖有各類補(bǔ)貼、專項(xiàng)資金，卻都是杯水車(chē)薪，難以維持正常的運(yùn)轉(zhuǎn)，政府還需加強(qiáng)資金保障力度，吸納更多社會(huì)力量參與其中，將花瑤挑花的傳承落到實(shí)處。

3.3 樹(shù)立品牌意識(shí)，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展

為讓花瑤民族文化得到廣泛并有效的傳承，應(yīng)充分發(fā)揮湖湘地域特性和民族文化特色，將傳統(tǒng)挑花工藝融入現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)、家紡用品設(shè)計(jì)等貼近群眾生活的領(lǐng)域。通過(guò)構(gòu)建湖湘區(qū)域特色服飾或家紡名牌，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)技藝的傳承與市場(chǎng)轉(zhuǎn)化，其核心是要提升花瑤挑花藝術(shù)產(chǎn)品的文化價(jià)值。以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向，創(chuàng)新產(chǎn)品開(kāi)發(fā)，將傳統(tǒng)挑花藝術(shù)與現(xiàn)代審美相融合，如對(duì)挑花紋樣的提取與重構(gòu)等，滿足現(xiàn)代民眾對(duì)文化藝術(shù)產(chǎn)品的需要[9]。以保護(hù)及傳承湖湘民族文化的多樣性、提升湖湘品牌的文化附加值與知名度為目標(biāo)，積極探索多產(chǎn)業(yè)交叉融合，拓寬產(chǎn)品線與營(yíng)銷渠道，綜合利用網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻等形式進(jìn)行宣傳推廣，提升挑花產(chǎn)品的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，在此基礎(chǔ)上推動(dòng)區(qū)域經(jīng)濟(jì)協(xié)調(diào)發(fā)展。

4 結(jié)語(yǔ)

花瑤挑花工藝的傳承現(xiàn)狀表明，花瑤挑花工藝正面臨傳承式微化、傳承人文化認(rèn)知不足、傳播空間狹窄、傳播活化利用不足的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。在不斷強(qiáng)調(diào)“文化自信”的今天，對(duì)傳統(tǒng)工藝的傳承勢(shì)在必行卻也不可操之過(guò)急，應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，以政府政策為引領(lǐng)，以教育為依托，拓寬傳承人培養(yǎng)渠道，提升傳承人文化認(rèn)知，借助各類新媒體技術(shù)縮短傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的距離，引導(dǎo)花瑤挑花工藝走向品牌化市場(chǎng)道路，才能更好傳播湖湘民間工藝，振興地方文化與區(qū)域經(jīng)濟(jì)，實(shí)現(xiàn)真正的可持續(xù)發(fā)展。