黃慎《美人圖》的保護(hù)修復(fù)

李耀華

摘 要：近年來，隨著博物館書畫文物臨時性展覽的增多，文物修復(fù)工作者往往面臨一些緊急性的修復(fù)任務(wù)。文章試圖以黃慎《美人圖》保護(hù)修復(fù)為例，與同行進(jìn)行專業(yè)探索，并就書畫保護(hù)修復(fù)工作中遇到的一些問題展開相關(guān)探討。

關(guān)鍵詞：臨時展覽;古舊書畫;修復(fù)保護(hù)

0 前言

隨著博物館臨時性文物專題展覽的增多，許多深藏不露的珍貴文物得以同公眾見面。這些臨時性的專題展覽在時間籌備上往往大都比較有限，經(jīng)常會有一些亟須進(jìn)行保護(hù)修復(fù)的藏品加入展覽序列，廣大文物保護(hù)修復(fù)人員就會面臨一些臨時性的緊急修復(fù)任務(wù)。這些臨時性的保護(hù)修復(fù)任務(wù)大都不在日常工作安排之列，在修復(fù)周期上要求比較苛刻，但對修復(fù)質(zhì)量的要求卻是一樣的。這對修復(fù)人員是不小的挑戰(zhàn)，是我們必須面對的新課題。

在河南博物院主展館實(shí)施提升改造的工程中，需要一批館藏珍貴書畫及文物拓片加入文物展覽中，黃慎《美人圖》便是其中新增加的文物藏品之一。可是，文物原件因保存不佳，導(dǎo)致裱件殘破不堪，根本無法滿足陳列展覽的需要。集中送修的文物大都級別較高，多為國家一、二級珍貴文物，而且每件書畫的破損情況都不盡相同，稍有不慎，就會造成無法挽回的后果，加上修復(fù)任務(wù)又比較緊急，根本無法按照日常修復(fù)程序進(jìn)行。為了配合展覽的進(jìn)程，使這批珍貴的書畫文物能夠完美地加入展覽中，發(fā)揮其應(yīng)有的價(jià)值，我們迎難而上，積極承擔(dān)了該批文物的修復(fù)工作。為了更好地記錄黃慎《美人圖》這件藏品的保護(hù)修復(fù)過程，現(xiàn)將工作中的一些處理方法總結(jié)成文，以供各位同仁交流切磋。

黃慎（1687—1768），“揚(yáng)州八怪”之一，其作品主要以人物、山水、花鳥為主，尤以人物成就最為突出。所繪《美人圖》軸，紙本，國家一級文物，1963年征集，現(xiàn)藏河南博物院，為黃慎的精品力作之一，極具藝術(shù)審美價(jià)值。黃慎《美人圖》畫心高160厘米，縱66厘米，原款式為兩色驚燕形式，通體尺寸為79.6×267厘米。天頭66厘米，地頭41厘米，上隔水17厘米，下隔水11厘米，驚燕2.6厘米，驚燕間距23厘米，立柱（邊）7厘米。天地頭淡青色，隔水、立柱（邊）米黃色。

黃慎《美人圖》軸是河南博物院院藏明清書畫藝術(shù)品中的精品之一，院領(lǐng)導(dǎo)對其的保護(hù)修復(fù)工作高度重視。針對該件藏品的破損情況，我們單獨(dú)制訂出了一套翔實(shí)的修復(fù)方案，充分考慮文物在修復(fù)保護(hù)過程中可能出現(xiàn)的突發(fā)狀況，做好詳細(xì)的預(yù)案，一旦出現(xiàn)問題時能夠及時應(yīng)對。為了保證該件藏品的修復(fù)質(zhì)量，同時考慮到工期的臨近，我們首先對待修文物進(jìn)行了合理的工作安排，避免在修復(fù)操作過程中出現(xiàn)工作盲區(qū)，盡量避免因操作流程出現(xiàn)“無事可做”的被動局面。該件文物的修復(fù)流程大致分為以下幾個步驟：①現(xiàn)狀調(diào)查;②制訂修復(fù)方案;③實(shí)施修復(fù);④制作修復(fù)檔案。有了上述工作指導(dǎo)思想的確定，我們在后期的工作中基本上是有序進(jìn)行的。

1 現(xiàn)狀調(diào)查

現(xiàn)狀調(diào)查是為了更多地記錄文物的歷史信息，為后續(xù)的研究工作做好基礎(chǔ)。首先需要對該畫作進(jìn)行原始信息記錄和拍照存檔工作，該項(xiàng)工作的重點(diǎn)就是為后面的修復(fù)工作提供參考，因?yàn)槲奈锏臍v史裝裱信息也是文物本體所承載的一部分，在重新設(shè)計(jì)裝裱款式時盡量保持其歷史原貌。其次對原件破損處要進(jìn)行有針對性的拍照存檔，詳細(xì)的原始資料能夠?yàn)楹罄m(xù)修復(fù)過程中出現(xiàn)問題及時提供參照，同時還為后期的修復(fù)及研究提供翔實(shí)的原始資料。

因保管不善等諸多歷史原因，該件藏品送修時畫面多處折斷，斷裂處邊口翹起，折痕較多;畫面上部有大面積污漬，該畫歷史上經(jīng)過多次修復(fù)，畫面紙張存在厚薄不一狀況，畫心有多處揭破的斑塊，畫面存在著大量不當(dāng)?shù)男迯?fù)痕跡;因全色過重，全色處顏色明顯比周圍畫面色調(diào)暗。以上現(xiàn)象充分說明此畫有不恰當(dāng)?shù)慕荫研迯?fù)歷史。因裱件曾經(jīng)受潮，畫面及裱件背面布滿黃銹色、黑色、紫色等霉斑;裱件上下隔水鑲縫處斷裂嚴(yán)重，天桿斷裂，包首磨損殘破，軸頭缺失，綾邊磨損，絲線脫落。畫面上還堆積著多種小顆粒固體污染物，多處小面積空殼，原裱件破損嚴(yán)重，綾料酥化，綾邊磨損嚴(yán)重，無法正常張掛，更不能展出，如此狀況，亟須采取緊急修復(fù)保護(hù)措施。

2 制訂修復(fù)方案

眾所周知，書畫文物的材質(zhì)因其自身的特性，在修復(fù)的過程中會發(fā)生一些人為無法控制的變化，如糟朽紙張遇水會成為“稀泥”而無法揭取。同樣，書畫文物的墨色及顏料又有因遇水受潮而發(fā)生“洇色”或“跑墨”，必將有損作品的神韻等。但書畫修復(fù)工作又必須要接觸到水，如果這些狀況一旦發(fā)生，基本上無法挽回，勢必會給書畫文物本體造成傷害。因此，制訂安全科學(xué)的修復(fù)方案是確保修復(fù)保護(hù)工作萬無一失的前提和保障。

3 在實(shí)施修復(fù)中的一些處理方法

經(jīng)過上述前期準(zhǔn)備，我們按照方案依次進(jìn)行相關(guān)流程。鑒于書畫文物修復(fù)過程的相似性，在此就不再詳細(xì)地陳述。

不過，在此件書畫的修復(fù)過程中發(fā)現(xiàn)，因畫心紙質(zhì)為棉連紙，這種紙既薄又易起毛，且已嚴(yán)重糟朽脆弱，如果將畫心后面的托紙重新揭取，極有可能將畫心命紙連帶揭起，況且該畫在歷史上又經(jīng)多次揭裱，畫心中存在許多補(bǔ)洞，畫心已經(jīng)厚薄不一，不易再次揭裱。所以，該件藏品修復(fù)保護(hù)的關(guān)鍵就在于如何處理好畫心命紙。為了不影響畫作的神韻和壽命，我們決定采取保留原托心紙，只是將原先修復(fù)全色的不當(dāng)之處進(jìn)行了更換，在畫心原來被揭薄的地方及畫心斷裂處進(jìn)行局部“隱補(bǔ)”，從而增加了畫心破損處的牢固性;對畫心局部“空殼”處用注射器進(jìn)行補(bǔ)漿處理;因霉斑病害的輕重不一，我們在保留書畫原有“包漿”的基礎(chǔ)上，并未對畫面進(jìn)行藥物清洗，只是對局部進(jìn)行了清洗，保持了畫面氣色古韻和諧統(tǒng)一。

在托心上墻階段，因?yàn)楫嬓钠茡p嚴(yán)重，為了減少畫心崩裂的概率，我們采用“封正法”處理，即用清水托心后上墻掙干，就是在畫心的背面用水敷高麗紙或較結(jié)實(shí)的宣紙，四周搭漿后貼墻風(fēng)干掙平。

補(bǔ)膠礬時，舍棄了傳統(tǒng)全面施膠礬的習(xí)慣，采取局部施加的方法進(jìn)行處理，一改傳統(tǒng)整體施膠礬的做法，避免因礬的殘留對紙張?jiān)斐伤峄?。上膠礬的目的就是為了給全色打基礎(chǔ)，同時也是為了對補(bǔ)紙進(jìn)行加固，膠礬水能夠填補(bǔ)紙張及畫面的毛細(xì)小孔，避免使補(bǔ)上去的顏色在畫面上出現(xiàn)“洇色”現(xiàn)象，或者滲到背面托心紙上。

在全色修復(fù)階段，我們采取“平全”和“立全”相結(jié)合的全色模式。全色要求修復(fù)人員必須具備一定的美術(shù)基礎(chǔ)，全色時既要注重畫面的整體協(xié)調(diào)，又要兼顧文物的“可識別性”，符合現(xiàn)代文物修復(fù)的科學(xué)理念。我們認(rèn)為現(xiàn)代的科學(xué)理念并不與書畫修復(fù)的傳統(tǒng)技藝相沖突，只要大家平時稍加分析研究，就能發(fā)現(xiàn)二者在絕大部分內(nèi)容上具有相對的統(tǒng)一性。就“可識別性”而言，其實(shí)與書畫修復(fù)染色、配紙以及全色的要求是一致的，平常的做法強(qiáng)調(diào)所配紙張、全色要求必須接近但要略淺一到兩個色階，而現(xiàn)代理念要求文物經(jīng)修復(fù)后必須能夠判斷出所填補(bǔ)部分，讓人們可以判斷出哪些才是修復(fù)前的文物本體。修復(fù)工作完成后，我們將修復(fù)過程的各個細(xì)節(jié)制作成修復(fù)檔案，以供日后查閱。

如何加強(qiáng)傳統(tǒng)修復(fù)工藝與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)有機(jī)結(jié)合，是廣大文物保護(hù)修復(fù)工作者努力的方向。為了增加該件重點(diǎn)文物藏品修復(fù)的科技含量，我們試圖利用河南博物院現(xiàn)有的科技手段，對這件文物進(jìn)行力所能及的檢測。

在黃慎《美人圖》保護(hù)修復(fù)的過程中，我們在運(yùn)用傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)技藝方法的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)加強(qiáng)對該件文物材質(zhì)進(jìn)行pH檢測。書畫文物因其載體紙張或絹?zhàn)陨聿馁|(zhì)的特性，極易與外界發(fā)生反應(yīng)，致使紙張或絹發(fā)生老化或酸化，嚴(yán)重危害書畫文物的壽命。因此，在書畫文物的修復(fù)過程中，我們平時應(yīng)注重對書畫本體材質(zhì)酸化進(jìn)行檢測，以彌補(bǔ)我們?nèi)庋蹮o法辨別的弱點(diǎn)。在選取檢測點(diǎn)上，選取了畫面不同部位進(jìn)行檢測，然后取其平均值進(jìn)行參考，因我們使用的pH檢測儀器是一種便攜式的檢測儀，檢測時文物表面需要潮濕才能檢測得精準(zhǔn)。若要避免對文物造成傷害，科學(xué)的檢測才是文物本體安全的長久保證。在修復(fù)的過程中運(yùn)用自來水過濾技術(shù)對藏品表面進(jìn)行清洗，保證了清洗用水的中性。

河南博物院藏黃慎《美人圖》的保護(hù)修復(fù)，是在較短時間內(nèi)修復(fù)完成的一件珍貴但又極其殘損的書畫文物藏品。對該件文物進(jìn)行詳細(xì)研究，制訂出具體的修復(fù)方案，并按照方案具體實(shí)施。

在時間緊迫的條件下，采取一系列科學(xué)合理的技術(shù)手段，使用干清理法，去掉固體污染顆粒和揭去覆被層，保留畫心命紙，再將局部加補(bǔ)薄宣紙、墊條等技術(shù)處理，將原來破舊、折斷、污染、厚薄不一、完全不理想的畫心實(shí)施修復(fù)保護(hù)后，為保留歷史信息，按照原裝雙色加驚燕的形式重新裝裱保護(hù)。

經(jīng)過我們文物保護(hù)技術(shù)人員的科學(xué)合理修復(fù)后，黃慎《美人圖》平整、清潔、裝裱色彩雅致、工藝和綾料考究，根據(jù)原來款式并結(jié)合展廳書畫文物展柜的特點(diǎn)重新設(shè)計(jì)通體尺寸，既保留了文物原有的裝裱款式又符合陳列展覽的需要，滿足了展出和收藏的需要，讓這件珍貴的書畫文物重放異彩（圖1）。通過對這件文物的修復(fù)保護(hù)，我們的修復(fù)工作人員也增長了一次對高級別文物藏品具體分析、研究操作的實(shí)踐，總結(jié)出了更多的方法，為今后紙質(zhì)文物修復(fù)保護(hù)工作積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

4 相關(guān)思考

文物修復(fù)工作是一項(xiàng)極其嚴(yán)謹(jǐn)且注意力需要高度集中的工作，在博物館日常的修復(fù)保護(hù)工作中，常常會因?yàn)楦鞣N各樣的原因，需要臨時處理一些緊急修復(fù)任務(wù)，這些修復(fù)任務(wù)大多具有時間緊、任務(wù)重的特點(diǎn)。針對這些突發(fā)性的修復(fù)任務(wù)，如何高效地解決修復(fù)保護(hù)中遇到的問題和挑戰(zhàn)，更好地服務(wù)于博物館臨時性專題陳列展覽工作，筆者結(jié)合工作實(shí)踐有以下幾方面的感受。

首先，保護(hù)修復(fù)人員應(yīng)積極同陳列、保管團(tuán)隊(duì)經(jīng)常溝通，第一時間掌握上展文物清單，了解文物破損修復(fù)狀況，做好隨時參與保護(hù)修復(fù)的心理準(zhǔn)備。

其次，接到臨時保護(hù)修復(fù)任務(wù)時，要保持好良好的心理狀態(tài)，做好前期準(zhǔn)備工作，搞好破損文物病害調(diào)研工作，針對不同的病害狀況制訂好相關(guān)實(shí)施操作和實(shí)施預(yù)案，做到有的放矢。

最后，在實(shí)施修復(fù)時應(yīng)嚴(yán)格按照計(jì)劃分步進(jìn)行，合理安排工序，修復(fù)過程中也許會遇到不同的新問題，在這種情況下一定要沉著冷靜，及時請教、商討出應(yīng)對措施，確保待修文物的絕對安全。