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      探析莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的傳承與發(fā)展策略

      2021-05-06 09:12:57李元高仙游縣依舊軒古典家具有限公司
      消費(fèi)導(dǎo)刊 2021年11期
      關(guān)鍵詞:莆田木雕產(chǎn)品設(shè)計(jì)

      李元高 仙游縣依舊軒古典家具有限公司

      莆田的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)包括木雕、家具、銀飾、珠寶、油畫等。近年來,莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)通過圍繞自身的產(chǎn)業(yè)特色,努力打造地方區(qū)域品牌,積極拓展多元化市場,奠定了在國內(nèi)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)中的優(yōu)勢地位。據(jù)統(tǒng)計(jì),全市現(xiàn)有近30萬從業(yè)人員、7000多家生產(chǎn)企業(yè)(含個(gè)體戶)。目前,莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃、欣欣向榮的良好勢態(tài)。

      莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)有著悠久的歷史,形成于唐宋時(shí)期,元代有所繼承發(fā)展,明清時(shí)期達(dá)到了鼎盛。而改革開放以后,伴隨著新經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,莆田工藝美術(shù)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,推陳出新,拓寬品類,形成了具有一定特色的產(chǎn)業(yè)。目前莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)初見規(guī)模,形成了一定的產(chǎn)業(yè)集群。其中以木雕最受業(yè)內(nèi)人士推崇,成為中國木雕行業(yè)中一支不可忽視的力量。古典家具業(yè)與木雕產(chǎn)業(yè)相輔相承,也逐漸形成了一定的區(qū)域影響力。

      由于莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)是近幾十年來才逐漸發(fā)展壯大的,還處在爬坡期、上升期,同時(shí)面對市場競爭的日益白熱化,莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)也面臨著不少嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)??v觀近年來的莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè),在取得重大進(jìn)步的同時(shí),也面臨著如下幾個(gè)問題。

      一、產(chǎn)品設(shè)計(jì)單一,缺乏創(chuàng)新精神

      自從改革開放以來,中國經(jīng)濟(jì)經(jīng)過了長期的中高速發(fā)展。經(jīng)濟(jì)繁榮的同時(shí),人們的消費(fèi)能力也日益增強(qiáng),隨著受教育程度的人們不斷增多,人們不再單純滿足于對一般產(chǎn)品的需要,而是追求富有差異化、個(gè)性化的產(chǎn)品。產(chǎn)品設(shè)計(jì)相對于產(chǎn)品品質(zhì)來說越來越受到關(guān)注,人們不僅要求產(chǎn)品質(zhì)量上乘,更要求產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念新穎。

      長期以來,莆田工藝美術(shù)產(chǎn)品缺乏新穎、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)。以木雕業(yè)為例,目前市面上的木雕基本以佛教、儒教、道教人物為主,如釋迦摩尼、觀世音、孔子、老子、太上老君等。由于長期的人物形象固化,造成莆田工藝美術(shù)產(chǎn)品形式簡單,風(fēng)格單一,設(shè)計(jì)感不強(qiáng),幾十年來沒有大的突破。家具設(shè)計(jì)與木雕設(shè)計(jì)大抵相同,產(chǎn)品設(shè)計(jì)沒有大的突破,同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴(yán)重,基本沿襲明清家具的傳統(tǒng)風(fēng)格,很少發(fā)現(xiàn)有符合新時(shí)代氣象的新古典主義家具。

      從現(xiàn)有的產(chǎn)品來看,莆田多數(shù)工藝美術(shù)師長期墨守陳規(guī),不敢越雷池一步,以模仿為主,缺乏獨(dú)立自主思考的能力。長期以往,勢必削弱莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的競爭能力。莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)亟需加快產(chǎn)業(yè)升級,改變現(xiàn)有重復(fù)、模仿的產(chǎn)生方式,以開拓進(jìn)取的創(chuàng)新精神,積極開發(fā)適應(yīng)新的市場需求。

      二、從業(yè)人員素養(yǎng)不高,缺乏專業(yè)技術(shù)隊(duì)伍

      由于莆田工藝美術(shù)起源于民間,發(fā)源于鄉(xiāng)間作坊,因此從業(yè)人員普遍文化底蘊(yùn)不高,沒有經(jīng)過專業(yè)系統(tǒng)的訓(xùn)練。這就間接造成了莆田工藝美術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念落后,形式簡單等特點(diǎn)。同時(shí),對于工藝美術(shù)行業(yè),人們長期存在一個(gè)誤解,認(rèn)為工藝美術(shù)注重工藝,不追求藝術(shù)效果,一般的工匠、木匠就能勝任。因此工藝美術(shù)行業(yè)長期缺乏優(yōu)秀的拔尖的創(chuàng)新人才。

      誠然,工藝美術(shù)的核心是工藝,是實(shí)用藝術(shù),但是這并不妨礙工藝產(chǎn)品具有豐富的藝術(shù)性。工藝美術(shù)行業(yè)亟需注入才華橫溢的從業(yè)人員。目前整個(gè)莆田工藝美術(shù)行業(yè),普遍存在的事實(shí)是從事人員大多非科班出身,沒經(jīng)過系統(tǒng)的專業(yè)培訓(xùn),缺乏創(chuàng)新創(chuàng)意,多數(shù)是父傳子、子傳孫、一代接一代的傳承。這種模式不利于莆田工藝美術(shù)行業(yè)的健康發(fā)展,莆田工藝美術(shù)行業(yè)的健康發(fā)展需要同行之間的豐富交流,需要文化素質(zhì)高、視野開闊、富有藝術(shù)細(xì)胞的優(yōu)秀人才隊(duì)伍加入。只有這樣才能突破以往產(chǎn)品單一、模仿為主的行業(yè)格局。

      三、品牌意識不強(qiáng),尚未形成知名品牌

      莆田工藝美術(shù)界不乏重量級的工藝美術(shù)大師,也有不少工藝美術(shù)產(chǎn)品斬獲國內(nèi)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。但是遺憾的是莆田工藝美術(shù)行業(yè)缺少耳熟能詳?shù)闹放?。雖然工藝師在工藝美術(shù)中扮演著重要的角色,但是工藝美術(shù)與傳統(tǒng)美術(shù),比如國畫、書法等,有著重要區(qū)別。工藝美術(shù)與傳統(tǒng)美術(shù)的差別屬性是具有實(shí)用性,也就是說工藝美術(shù)是與市場經(jīng)濟(jì)有著密切關(guān)系,工藝美術(shù)品本質(zhì)屬性是一種產(chǎn)品,因此工藝美術(shù)需要形成一種產(chǎn)業(yè)。而在莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè),工藝美術(shù)師則往往大于工藝美術(shù)企業(yè),莆田工藝美術(shù)界缺少知名的品牌企業(yè)。

      四、個(gè)體戶小企業(yè)為主,缺少大型企業(yè)

      工藝美術(shù)品是以手工藝技巧制成的與實(shí)用相結(jié)合并有欣賞價(jià)值的工藝品。因?yàn)楣に嚸佬g(shù)與生俱來的特點(diǎn),導(dǎo)致工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)大部分是以家庭作坊為主,主要的模式是父傳子或師傳徒,與傳統(tǒng)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)沒有本質(zhì)的差別。顯然,在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天,這種傳承方式已經(jīng)很難適應(yīng)快速發(fā)展的市場變化。并且由于父傳子、師傳徒?jīng)]有嚴(yán)格的工藝保證,與個(gè)人稟賦有很大關(guān)系,因此這種傳統(tǒng)模式導(dǎo)致莆田工藝美術(shù)產(chǎn)品質(zhì)量參差不齊,不利于形成產(chǎn)業(yè)集群。

      總結(jié)語:根據(jù)其它產(chǎn)業(yè)表明,大型或特大型企業(yè)在其整個(gè)產(chǎn)業(yè)中占據(jù)的份額越來越大,甚至形成了少數(shù)幾個(gè)企業(yè)壟斷整個(gè)行業(yè)的情況。大型企業(yè)在資源分配、產(chǎn)業(yè)效率、運(yùn)營成本等方面都有很大的優(yōu)勢。莆田工藝美術(shù)產(chǎn)生沒有形成大型相關(guān)企業(yè),雖然與工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)本身有關(guān),但也與當(dāng)?shù)厝狈ΜF(xiàn)代管理理念和現(xiàn)代企業(yè)制度有關(guān)。

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