《巴黎圣母院的敲鐘人》演唱分析

[摘"要]

法國(guó)著名作家維克多·雨果所寫的《巴黎圣母院》主要講述了外表奇丑無(wú)比，但內(nèi)心卻非常善良的卡莫西多一生坎坷悲慘的命運(yùn)，表現(xiàn)了主人公對(duì)于美好愛(ài)情的勇敢追求和對(duì)黑暗社會(huì)的頑強(qiáng)抗議。尚德義先生取材于此著作，寫下了藝術(shù)歌曲《巴黎圣母院的敲鐘人》，運(yùn)用音樂(lè)的魅力深刻地刻畫了主人公善良的人物形象，表達(dá)了世間的真、善、美，本文將從其創(chuàng)作背景、音樂(lè)分析及演唱處理三個(gè)方面來(lái)分析此作品。

[關(guān)鍵詞]巴黎圣母院的敲鐘人;尚德義;音樂(lè)分析;演唱處理

[中圖分類號(hào)]J616"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2021）04-0106-03

藝術(shù)歌曲《巴黎圣母院的敲鐘人》是尚德義先生根據(jù)文學(xué)著作《巴黎圣母院》而譜寫的，它具有很高的文學(xué)性與藝術(shù)性。作者運(yùn)用歌唱語(yǔ)言藝術(shù)，揭示了社會(huì)中存在的丑與美，真與善。

一、《巴黎圣母院的敲鐘人》的創(chuàng)作背景

（一）作者簡(jiǎn)介

著名作曲家尚德義先生出生于遼寧省沈陽(yáng)市，就讀于北京師范大學(xué)音樂(lè)系期間，曾對(duì)西方作曲技巧進(jìn)行了研究。之后，他執(zhí)教于吉林藝術(shù)學(xué)院，從事于作曲及作曲理論相關(guān)工作，學(xué)習(xí)和研究了有關(guān)西方的音樂(lè)作品以及作曲技巧，在此之上吸收借鑒前人的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的合唱歌曲、花腔藝術(shù)歌曲及藝術(shù)歌曲等。《巴黎圣母院的敲鐘人》便是他所創(chuàng)作的眾多藝術(shù)歌曲的代表作之一。

（二）創(chuàng)作背景

藝術(shù)歌曲《巴黎圣母院的敲鐘人》創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代，取材于法國(guó)著作《巴黎圣母院》?！栋屠枋ツ冈骸肥欠▏?guó)浪漫主義作家雨果所著，它主要講述了虛偽的副主教克洛德喜歡善良美麗的埃斯梅拉達(dá)，由于得不到而不擇手段地加害于埃斯梅拉達(dá)，而外表丑陋但內(nèi)心正直善良的卡西莫多敢于與黑暗社會(huì)做抗?fàn)幉⒂凶非髳?ài)情的勇氣，最終為愛(ài)殉情。尚德義先生所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《巴黎圣母院的敲鐘人》用音樂(lè)來(lái)贊美了卡西莫多的真、善、美，歌頌了其對(duì)浪漫愛(ài)情的追求以及對(duì)不公世間抗?fàn)幍挠職猓瑸槭廊怂鶄黜?。[1]

二、《巴黎圣母院的敲鐘人》的音樂(lè)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《巴黎圣母院的敲鐘人》為并列單三部曲式，由前奏-A-間奏-B-C-尾聲組成，前奏1—10小節(jié)組成，由類似于鐘聲的柱式和弦開(kāi)始，之后琶音分解和弦，曲子一開(kāi)始就給人以振奮人心的感覺(jué)，之后逐漸平緩，引起下文。A段由11—22小節(jié)組成，節(jié)奏平穩(wěn)，運(yùn)用琶音織體，以敘事性的宣敘調(diào)為主，講述著主人公卡西莫多悲慘的命運(yùn)。[2]見(jiàn)譜例1。

間奏部分由23—24小節(jié)組成，和弦突變，類似于鐘聲一樣渾厚深沉的不協(xié)和柱式和弦，為下文高潮作鋪墊。B段由25—32小節(jié)組成，采用柱式和弦，利用重屬七和弦和重屬導(dǎo)七和弦形成不協(xié)和音響效果，與A段產(chǎn)生對(duì)比，使全曲進(jìn)入高潮，表達(dá)了對(duì)世間丑惡的憤怒以及對(duì)主人公悲慘命運(yùn)的不公，增強(qiáng)了歌曲的戲劇性效果。見(jiàn)譜例2。

C段由33—40小節(jié)組成，采用了柱式和弦，表達(dá)了卡西莫多內(nèi)心的愛(ài)與恨。尾聲分兩部分，第一部分由41—50小節(jié)組成，第二部分由51—60小節(jié)組成，尾聲中包含了對(duì)C段的重復(fù)，旋律逐漸趨于平緩，表現(xiàn)了對(duì)悲慘命運(yùn)的無(wú)奈以及卡西莫多已經(jīng)冰冷的內(nèi)心。[3]見(jiàn)譜例3。

（二）歌詞分析

歌詞第一句介紹了在法國(guó)巴黎圣母院有一位孤獨(dú)的敲鐘人，其中“孤獨(dú)”一詞說(shuō)明了卡西莫多朋友不多，過(guò)著一種受人嘲笑，被人排擠的生活。接下來(lái)一句強(qiáng)調(diào)原因是其外表丑陋，可是他的內(nèi)心卻是非常善良的。第三句說(shuō)到：他年復(fù)一年，不辭勞苦，不停地敲打著教堂的大鐘。由此可見(jiàn)，卡西莫多不僅僅有著善良的內(nèi)心，而且做事情恪盡職守、任勞任怨、認(rèn)真負(fù)責(zé)。接下來(lái)的排比句，這鐘聲是多么地渾厚響亮，多么地深沉激憤，多么地震天動(dòng)地，牽人心魂。體現(xiàn)了卡西莫多內(nèi)心悲慘命運(yùn)，對(duì)世間丑惡的憤怒以及卡西莫多以其善良而感天動(dòng)地，牽動(dòng)人心。后面兩句重復(fù)強(qiáng)調(diào)卡西莫多內(nèi)心對(duì)世間的美好充滿著赤誠(chéng)的愛(ài)，同時(shí)也對(duì)世間丑惡充滿著恨。歌曲重復(fù)段歌詞說(shuō)到：卡西莫多雖然話語(yǔ)不多，默默無(wú)聞，但他卻對(duì)世間的善惡，黑白看得真真切切，他雖然一生勤勞、高尚，卻還是逃脫不了悲慘命運(yùn)的安排。歌曲尾聲的“啊”字，道出了對(duì)世態(tài)炎涼的無(wú)奈與悲憤，百感交集，使主題得到升華。最后兩句的重復(fù)，進(jìn)一步地強(qiáng)調(diào)了主人公寧愿去陪伴死去的善良的埃斯梅拉達(dá)，也不愿茍活在這冰冷的人世間，從而了卻他早已冰冷的心。整首歌的歌詞運(yùn)用敘事性手法來(lái)描寫善良的卡西莫多一生悲慘的命運(yùn)，并運(yùn)用排比，重復(fù)等手法，來(lái)強(qiáng)調(diào)卡西莫多的真、善、美以及對(duì)世間丑惡的憎恨與批判。[4]

三、《巴黎圣母院的敲鐘人》的演唱處理

（一）咬字與氣息的處理

歌曲的一開(kāi)始在敘述著主人公悲慘命運(yùn)的故事，因此，在演唱過(guò)程中應(yīng)該用敘述者的口吻，唱中帶說(shuō)，清晰地、敘述性地演唱每一個(gè)字。隨著間奏類似于鐘聲的旋律進(jìn)入歌曲的高潮，每句開(kāi)頭兩個(gè)字都是八度跳躍，演唱時(shí)每個(gè)字都要集中在哼鳴的位置上，不能用力去咬字，使每個(gè)字不僵硬，頭腔胸腔共鳴保持統(tǒng)一，使聲音具有穿透力。接下來(lái)的兩句旋律慢慢趨于平緩，訴說(shuō)了卡西莫多內(nèi)心的愛(ài)與恨。演唱時(shí)咬字連貫、平穩(wěn)、不需要太過(guò)用力。歌曲尾聲中的“啊”字，演唱時(shí)咬字位置不能太往前，要使聲音聽(tīng)起來(lái)深沉、圓潤(rùn)。[5]

氣息是歌唱之根本，在演唱過(guò)程中當(dāng)前奏響起時(shí)就應(yīng)該吸好氣，做好歌唱的準(zhǔn)備。歌曲的一開(kāi)始主要敘述了外

表奇丑無(wú)比，但內(nèi)心卻十分善良的主人公卡西莫多一生悲慘的命運(yùn)，演唱時(shí)不需要過(guò)多的氣息，以說(shuō)話的語(yǔ)氣來(lái)進(jìn)行演唱，用連貫的氣息使聲音聽(tīng)起來(lái)柔和，流露出悲傷、無(wú)奈的情感。隨著間奏類似于鐘聲的旋律進(jìn)入歌曲的高潮，情感的抒發(fā)也到達(dá)了高潮，在這里對(duì)氣息的控制要求十分嚴(yán)格，不能提氣也不能用氣過(guò)猛，要把握好氣息的運(yùn)用，聲音的力度也要控制好，力度稍微加強(qiáng)，但不可太強(qiáng)。緊接著歌曲旋律逐漸趨于平緩，講述了主人公卡西莫多對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈，悲痛到極點(diǎn)的卡西莫多寧愿陪伴死去的埃斯梅拉達(dá)，也不愿活在這丑惡的世上。演唱時(shí)，氣息要稍稍收點(diǎn)，用連貫流動(dòng)的氣息進(jìn)行演唱。尾聲“啊”氣息吐氣要均勻，在演唱時(shí)注意強(qiáng)弱對(duì)比，字頭要輕，給人以凄美之感，最后兩句演唱時(shí)，力度要逐漸變?nèi)酰瑲庀⒁刂谱?，聲音要有延伸感，最終逐漸消失在悲傷和無(wú)奈中。

（二）演唱情感的把握

演唱情感的表達(dá)就像是歌詞藝術(shù)的靈魂，作為一個(gè)演唱者，必須深入地了解歌詞意境，了解歌曲所要表達(dá)的情感，才能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行進(jìn)一步的演繹，從而與聽(tīng)者產(chǎn)生共鳴，更好地表達(dá)歌曲所表現(xiàn)的內(nèi)容。《巴黎圣母院》這部作品主要講述了主人公卡西莫多一生悲慘的命運(yùn)，反映了當(dāng)時(shí)中世紀(jì)在神權(quán)與人權(quán)統(tǒng)治下的黑暗社會(huì)，卡西莫多代表了社會(huì)中最底層的人，由于外表丑陋，從小被人嘲笑、欺負(fù)，被社會(huì)拋棄，但卡西莫多的內(nèi)心卻是十分的善良。而《巴黎圣母院的敲鐘人》這首藝術(shù)歌曲緊緊圍繞著主人公卡西莫多，既表達(dá)了對(duì)其命運(yùn)的悲憤之情，又歌頌了主人公卡西莫多勇于同黑暗斗爭(zhēng)和他的真、善、美的高尚品質(zhì)以及他對(duì)美好愛(ài)情的勇敢追求。這首歌曲對(duì)演唱者的要求較高，歌曲中的情感跌宕起伏，演唱者要學(xué)會(huì)在演唱的過(guò)程中對(duì)其進(jìn)行控制。當(dāng)前奏類似于鐘聲的伴奏響起時(shí)，復(fù)雜的情感已在演唱者的內(nèi)心了。A段主要是以第三人稱來(lái)敘述主人公卡西莫多在法國(guó)巴黎圣母院不辭勞苦，日日夜夜的敲打著大鐘，因此要以敘事的方式進(jìn)行演唱并流露出對(duì)主人公卡西莫多的贊美之情。后面緊接著進(jìn)入了歌曲的高潮，鐘聲是那么的驚天動(dòng)地、牽人心魂，演唱時(shí)情感一定要激動(dòng)、飽滿，內(nèi)心充滿著對(duì)這世間不公的悲憤之情，但同時(shí)在此高漲飽滿的情感之中，又要對(duì)情感進(jìn)行一定的控制，不能太過(guò)于激動(dòng)。接下來(lái)的情感由剛剛激動(dòng)悲憤的心情轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)這世態(tài)炎涼的無(wú)奈之情。表現(xiàn)出了主人公卡西莫多內(nèi)心深處的愛(ài)也同時(shí)表現(xiàn)了他內(nèi)心深處的恨，他寧愿去陪伴死去的吉普賽姑娘——埃斯梅拉達(dá)，也不想茍活在這黑暗的世間。歌曲尾聲的“啊”字意味深長(zhǎng)，演唱時(shí)要表現(xiàn)出對(duì)世間的無(wú)奈以及對(duì)黑暗社會(huì)悲憤的復(fù)雜的心情。最后一句冰冷的心，演唱時(shí)感情中要有對(duì)這黑暗世間的哀嘆和無(wú)奈，聲音隨著感情，漸漸消失。[6]

結(jié)"語(yǔ)

本文從藝術(shù)歌曲《巴黎圣母院的敲鐘人》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)分析及演唱處理三方面對(duì)其進(jìn)行探究分析，通過(guò)對(duì)歌曲曲式結(jié)構(gòu)以及在演唱過(guò)程中氣息、咬字和演唱情感的分析，從而對(duì)其有了更深入地了解。這首歌曲所表達(dá)的情感內(nèi)容復(fù)雜多變、跌宕起伏，因此需要演唱者在演唱過(guò)程中要注重氣息和情感變化的把握，以便更好地詮釋這首作品。

（責(zé)任編輯：劉露心）