博物館陳列展覽的豐富性與實(shí)效性研究

范紅波

摘 要：博物館以向公眾提供文化服務(wù)為本職，可以充當(dāng)文化交流與傳播的中介，有助于提升公眾素質(zhì)。為實(shí)現(xiàn)博物館的內(nèi)在價(jià)值，要提升陳列展覽的豐富性與實(shí)效性。博物館要注重優(yōu)化陳列展覽的結(jié)構(gòu)，可以在基本陳列的基礎(chǔ)上增加臨時(shí)展覽頻次，將多種主題融合起來舉辦展覽，豐富觀眾入館參觀的體驗(yàn);與此同時(shí)，要從規(guī)格上控制展覽，美化陳列展覽環(huán)境，并以大眾需求為基礎(chǔ)策劃精品展覽，讓文化服務(wù)走進(jìn)觀眾的心中。

關(guān)鍵詞：博物館;陳列展覽;豐富性;實(shí)效性

博物館是收藏和展示有關(guān)歷史、文化、藝術(shù)、科學(xué)等方面文物的機(jī)構(gòu)，是公共文化教育機(jī)構(gòu)的有機(jī)組成部分。陳列展覽是博物館的基本功能，可以為滿足公眾文化需求提供服務(wù)，是實(shí)現(xiàn)博物館社會(huì)效益的重要渠道。隨著生活水平的日益提升，人們追求精神提升的意愿不斷增加，博物館也迎來了發(fā)展的契機(jī)。但是隨著整體文化氛圍的改變，傳統(tǒng)的博物館陳列展覽已不適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的需求，應(yīng)致力于推陳出新，與廣大民眾的文化需求相契合。

1 博物館陳列展覽的原則分析

博物館陳列展覽在專業(yè)度上有很高要求，需要在充分理解博物館定位及其觀眾需求的基礎(chǔ)上，才能策劃出高質(zhì)量的展覽。概括來說，在開展博物館陳列展覽時(shí)要注意體現(xiàn)其豐富性和實(shí)效性兩方面的原則。

1.1 豐富性

在陳列展覽中體現(xiàn)出豐富性是博物館服務(wù)公眾的應(yīng)有之義。集中欣賞大量有價(jià)值的展品，拓展自身的文化知識(shí)和文化眼界，是公眾對(duì)于參觀博物館的基本期望。

在豐富性中還包含多個(gè)維度，其中包含展品的豐富性，即要將多樣的展品陳列出來，讓觀眾能夠近距離觀察展品，將多種信息傳遞給觀眾。還包含體驗(yàn)的豐富性，即要讓觀眾在參觀時(shí)獲得多種體驗(yàn)，讓觀眾在知覺、認(rèn)知等各層次受到感染，才能在游覽博物館后留下強(qiáng)烈的印象。目前許多博物館都只做到了展品的豐富性，而且只局限于數(shù)量上的豐富，盲目堆砌大量的同類別產(chǎn)品，觀眾在初看時(shí)有琳瑯滿目之感，但是不久便會(huì)感到疲勞。同質(zhì)的大量展品不僅不能體現(xiàn)出豐富性的優(yōu)勢(shì)，反而會(huì)使觀眾感到單一且重復(fù)。

1.2 實(shí)效性

實(shí)效性原則是指在陳列展覽時(shí)要能夠吸引觀眾，而且能讓觀眾了解其文化意義，獲得文化素養(yǎng)上的提升。博物館收藏了許多珍品，每一個(gè)藏品都包含著豐富的文化內(nèi)涵，在陳列展覽時(shí)也應(yīng)選取其中的精華部分對(duì)外展示。但是如果陳列展覽的方式失當(dāng)，觀眾體會(huì)不到背后的文化內(nèi)涵，沒有完成預(yù)期的文化溝通，則是低效的陳列展覽。

除了陳列展覽與觀眾需求脫節(jié)以外，還常出現(xiàn)功能過剩的現(xiàn)象。雖然布置了很大的展館面積，陳列了大量展品，但是因?yàn)榭臻g設(shè)計(jì)不合理、缺少觀眾引導(dǎo)策略等原因，許多精心設(shè)計(jì)的角落人跡罕至，影響了展覽效果。在博物館陳設(shè)展覽方面體現(xiàn)實(shí)效性原則要求充分考慮效率的因素，通過合理投入和配置資源，獲取最大化的展出效果。

2 提升博物館陳列展覽豐富性的策略

決定博物館陳列展覽效果的因素，在于展覽活動(dòng)開始前的規(guī)劃。針對(duì)以往博物館只重視數(shù)量豐富性以及忽視觀眾體驗(yàn)的問題，博物館可以嘗試以下幾點(diǎn)策略。

2.1 優(yōu)化陳列展覽結(jié)構(gòu)

陳列展覽的結(jié)構(gòu)應(yīng)具備邏輯性，讓觀眾理解其中的層次，只有具備合理結(jié)構(gòu)的展覽才能夠引導(dǎo)觀眾在參觀過程中漸入佳境。博物館要做到因地制宜、量體裁衣，根據(jù)自身的定位優(yōu)化陳列展覽結(jié)構(gòu)。①對(duì)觀眾而言，每次參觀體驗(yàn)都猶如聆聽故事，博物館則要用陳列展覽結(jié)構(gòu)完成敘事，讓觀眾在輕松愉快的狀態(tài)下接收信息。

例如，在規(guī)模較小的博物館展廳中可以采用編年組織結(jié)構(gòu)，應(yīng)用線性陳列線路。這有助于觀眾把握歷史脈絡(luò)，形成清晰的參觀思路。但是對(duì)于展廳規(guī)模大、文物展品多的博物館來說，可能會(huì)給觀眾造成缺少重點(diǎn)的印象。對(duì)于大多數(shù)觀眾而言，他們并不具備辨別不同時(shí)代展品之間差異的知識(shí)基礎(chǔ)，線性的陳列會(huì)造成觀眾的疲勞。在陳列展覽時(shí)要依據(jù)展廳的空間進(jìn)行合理分區(qū)，各分區(qū)在與其他分區(qū)相聯(lián)結(jié)的同時(shí)，也要具備一定的獨(dú)立性，能讓觀眾產(chǎn)生沉浸式的體驗(yàn)，在參觀體驗(yàn)上實(shí)現(xiàn)多樣性。

2.2 增加臨時(shí)展覽頻次

提升博物館的豐富性需要增加臨時(shí)展覽的頻次。博物館的陳列展覽功能由基本陳列和臨時(shí)展覽組成，二者具有不同的功能和特點(diǎn)。其中基本陳列的方式會(huì)在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)維持原樣，可以為觀眾提供穩(wěn)定不變的參觀服務(wù)。在基本陳列中展出的展品彰顯著博物館的特色與個(gè)性，是博物館內(nèi)涵的象征。臨時(shí)展覽以一定的主題為依托，可以跟隨社會(huì)文化發(fā)展的浪潮，適時(shí)回應(yīng)社會(huì)需求，是博物館具有活力的保證。臨時(shí)展覽經(jīng)常更換主題，而且根據(jù)主題的特質(zhì)布置展區(qū)，滿足不同文化修養(yǎng)、不同年齡、不同職業(yè)觀眾的需求。但是，國內(nèi)的博物館很少舉辦臨時(shí)展覽，即使是規(guī)模較大的博物館一年也只舉辦幾次臨時(shí)展覽，這是造成許多觀眾對(duì)博物館產(chǎn)生距離感的重要原因。在文旅融合的大背景下，博物館有必要轉(zhuǎn)換思維，結(jié)合自身擁有的資源和文化定位增加臨時(shí)展覽頻次，以豐富多樣的主題式展覽吸引觀眾前來參觀，提升展覽效果。

2.3 融合多元主題舉辦展覽

如今的社會(huì)形態(tài)走向多元化發(fā)展的道路，新鮮的題材和元素影響著人們的生活，不同領(lǐng)域、不同主題的各種文化符號(hào)相互交融，產(chǎn)生了讓人耳目一新的文化形態(tài)。①博物館作為文化產(chǎn)品的生產(chǎn)地，也可以遵循融合的思路，將多元主題融合起來舉辦展覽，以此使展覽的主題更加豐富。在此方面，已經(jīng)有許多博物館走在前列，做出了有價(jià)值的實(shí)踐。

例如，孫中山故居紀(jì)念館利用展區(qū)附近的民居和耕地，構(gòu)造了以“孫中山及其成長(zhǎng)的社會(huì)環(huán)境”為主題的陳列展示體系。觀眾可以參觀名人故居，感受歷史文化的氣息，也可走入農(nóng)業(yè)展示區(qū)，了解孫中山出生成長(zhǎng)的環(huán)境。②在農(nóng)業(yè)展示區(qū)中，觀眾還可以感受自然之美、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)之美，體會(huì)深處于大自然中的愉快，收獲多層次的體驗(yàn)。孫中山故居紀(jì)念館陳列展覽區(qū)的構(gòu)建不局限于館內(nèi)展品，而是圍繞觀眾瞻仰名人風(fēng)采、拓展文化視界的基本需求構(gòu)建，讓展品的陳列和活動(dòng)的設(shè)計(jì)都真正“走”入了觀眾心中，起到了良好的展覽效果。又如，重慶中國三峽博物館圍繞“三峽”元素進(jìn)行深度的資源開發(fā)與整合，構(gòu)造了跨主題的“壯麗三峽”展，將詩情畫意、民俗歷史、水利工程等要素融合起來，全面滿足觀眾了解三峽的愿望。我國博物館在這個(gè)方面做出有效嘗試的優(yōu)秀案例不勝枚舉，這些案例都是設(shè)計(jì)者跳出了條條框框式的思維定式，以開放心態(tài)進(jìn)行陳列展覽設(shè)計(jì)的結(jié)果，提高了社會(huì)效益、文化效益和經(jīng)濟(jì)效益。

2.4 豐富觀眾參觀體驗(yàn)

提升觀眾的參觀體驗(yàn)的重點(diǎn)在于從觀眾的立場(chǎng)考慮，圍繞觀眾的需求來布置展區(qū)。當(dāng)觀眾進(jìn)入展區(qū)時(shí)，期望收獲愉快的互動(dòng)體驗(yàn)，而不僅限于被動(dòng)觀看。從觀眾的立場(chǎng)來看，應(yīng)當(dāng)重新定義“參觀”的概念，引導(dǎo)觀眾“耳聽、眼看、手動(dòng)、心跳”，讓觀眾全面調(diào)動(dòng)自己的感官和心智去體驗(yàn)、思考、感悟。

首先，博物館要從展品上下功夫，為觀眾提供能夠互動(dòng)的展品。也可提供仿制品，支持觀眾通過觸摸的方式感知實(shí)物，獲得更直觀的體驗(yàn)。其次，可以利用多媒體手段讓觀眾以別具一格的方式進(jìn)行參觀。如在歷史文化博物館中可以利用VR技術(shù)還原歷史情境，讓觀眾戴上設(shè)備走入虛擬世界中，真正“身臨其境”地感受當(dāng)時(shí)的歷史。當(dāng)觀眾的興趣被調(diào)動(dòng)起來時(shí)，能夠更主動(dòng)地接受信息，積極解讀各項(xiàng)展品的意義。最后，也可開展觀眾互動(dòng)類活動(dòng)，讓觀眾通過手機(jī)App參與博物館的有獎(jiǎng)問答，以此調(diào)動(dòng)觀眾的求知欲。③

3 提升博物館陳列展覽實(shí)效性的策略

以往博物館的許多陳列展覽活動(dòng)往往重形式而輕內(nèi)容、重展出而輕服務(wù)，造成博物館陳列展覽的實(shí)效性不高。鑒于此，有必要改變博物館陳列展覽的思路，優(yōu)化利用資源，以觀眾為中心建構(gòu)陳列展覽的模式。

3.1 控制陳列展覽的規(guī)格

陳列展覽的規(guī)格應(yīng)適當(dāng)優(yōu)化，以為受眾提供足夠資源為限。展廳的面積應(yīng)大小得當(dāng)，讓觀眾悅享放松的觀賞之旅，而不會(huì)因訪問過多展區(qū)而感到疲勞。展品的數(shù)量也應(yīng)優(yōu)化，讓觀眾有足夠的時(shí)間去消化文化信息。如果展品太多，觀眾在短時(shí)間內(nèi)無法完全理解。只有當(dāng)陳列展覽的規(guī)格得到控制時(shí)，觀眾才能抓住重點(diǎn)，深度參觀。在展廳內(nèi)可以主要呈現(xiàn)經(jīng)典展品，將其置于展廳中心位置。對(duì)于重要的展品，還可以使用多媒體設(shè)備講述其背后的故事，讓觀眾增加對(duì)展品的了解。對(duì)于文物殘片，可以使用現(xiàn)代的3D繪圖科技重新復(fù)原，將功能效果模擬出來。通過這種方式，使陳列展覽區(qū)成為觀眾獲取知識(shí)的空間，而不僅僅是擺放各種展品的空間。其他次要展品可以在展廳側(cè)面展示，觀眾可通過看解說詞來了解展品，也可根據(jù)需要請(qǐng)解說員來為自己講解。

3.2 設(shè)計(jì)富有美感的展覽環(huán)境

博物館的陳列展覽不是僅僅將藏品從庫房提出，再展示給觀眾，而是要營造生動(dòng)的空間，吸引觀眾觀賞、探究，獲得滿足的體驗(yàn)。陳列展覽的環(huán)境應(yīng)當(dāng)具備審美性，為觀眾帶來美的享受。當(dāng)觀眾置身美的環(huán)境中時(shí)，會(huì)高度認(rèn)同對(duì)象的特征，更主動(dòng)地接觸展品、獲取知識(shí)。為了創(chuàng)造這樣的空間，要求工作人員在展廳特定的空間范圍內(nèi)，精心組織安排、輔助陳列品以及陳列設(shè)備，使之與主題相適應(yīng)。

美來自不同形式因素之間的和諧搭配，當(dāng)布局、色彩、造型因素被合理配置起來時(shí)，會(huì)給觀眾帶來整體和諧的感受。展區(qū)的場(chǎng)景要與展品的格調(diào)交相輝映，如在展示青花瓷的展廳內(nèi)，要對(duì)展板、解說頁、門窗等進(jìn)行統(tǒng)一風(fēng)格的設(shè)計(jì)，以此創(chuàng)設(shè)高品位的文化場(chǎng)所。在科技博物館內(nèi)，可以多運(yùn)用光影元素構(gòu)造別樣的照明效果，讓觀眾領(lǐng)略科技文化的獨(dú)特魅力。設(shè)置展品內(nèi)的休息室、座椅等設(shè)施也要融入藝術(shù)性，讓觀眾在休息時(shí)也能感受到美的熏陶。

3.3 結(jié)合大眾需求舉辦展覽

博物館面向大眾提供服務(wù)，才能夠?qū)崿F(xiàn)自身價(jià)值。長(zhǎng)期以來，一些博物館偏向于“陽春白雪”，結(jié)果自然導(dǎo)致曲高和寡，觀眾敬而遠(yuǎn)之。公眾的需要是博物館不容忽視的，博物館應(yīng)根據(jù)當(dāng)?shù)鼐用駥?shí)際情況，舉辦符合大眾品位的展覽。

首先，可以深挖本地特色文化資源舉辦展覽，引導(dǎo)觀眾走進(jìn)博物館，以“身臨其境”的方式認(rèn)識(shí)本土歷史。其次，可以結(jié)合社會(huì)熱點(diǎn)或突發(fā)事件舉辦展覽，以滿足公眾的好奇心，策劃受歡迎的展覽。當(dāng)突發(fā)事件發(fā)生時(shí)，公眾會(huì)想要收集更多與事件有關(guān)的信息，但是隨著時(shí)間的推移，興趣會(huì)慢慢變淡。這要求博物館具備較強(qiáng)的策劃能力，及時(shí)識(shí)別有價(jià)值的熱點(diǎn)線索，基于本館藏品資源和特色適時(shí)舉辦展覽。最后，著眼于大眾心理，加強(qiáng)陳列展覽的可觀賞性。對(duì)于觀賞性高的文物展品，可使用照明或展臺(tái)旋轉(zhuǎn)來凸顯展品的精美，吸引觀眾觀看。①可以在展廳中使用人物雕像、模型等，加上裝飾、燈光、聲效等手段還原當(dāng)時(shí)環(huán)境，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)獲得整體印象。只有當(dāng)博物館以大眾喜聞樂見的方式策劃陳列展覽時(shí)，才能產(chǎn)生實(shí)效性。

3.4 樹立策劃精品展覽的意識(shí)

博物館在陳列展覽時(shí)，要樹立策劃精品展覽的意識(shí)。陳列展覽的最終服務(wù)對(duì)象是觀眾，如果設(shè)計(jì)者融入匠心，即使展品本身并無獨(dú)特之處，也能夠?yàn)橛^眾帶來不一樣的體驗(yàn)。在設(shè)計(jì)陳列方式和籌劃展覽時(shí)，要致力于創(chuàng)設(shè)精品，根據(jù)現(xiàn)代觀眾的文化喜好設(shè)計(jì)主題，將豐富的陳列展覽資源統(tǒng)一在具備包容性的主題之下。

例如，包頭博物館使用燈箱將達(dá)爾罕草原、陰山、巴丹吉林沙漠“移植”到展廳中，讓觀眾感受巖畫的神秘之美。這樣的陳列展覽方式使人感到大開眼界，滿足了觀眾探尋未知之境的需求，讓觀眾收獲了別樣的體驗(yàn)。展覽在成為精品的同時(shí)，也讓觀眾對(duì)博物館產(chǎn)生了深刻的印象，會(huì)激發(fā)觀眾后續(xù)前往博物館參觀的興趣。博物館要注重進(jìn)一步明晰自身定位，從新的視角去研究館藏品，以創(chuàng)新的方式將館藏品的文化意義傳達(dá)給觀眾。積極吸收、借鑒博物館界的發(fā)展動(dòng)態(tài)，更新理念，以精品展覽迎來現(xiàn)代觀眾。

4 結(jié)語

綜上所述，提升陳列展覽的豐富性和實(shí)效性是博物館在如今的時(shí)代背景下實(shí)現(xiàn)發(fā)展的必然要求。博物館要從觀眾的角度對(duì)待陳列展覽，豐富和深化陳列展覽的內(nèi)涵，并以最優(yōu)方式完成面向觀眾的文化傳播，方能在眾多博物館中脫穎而出。