從愛麗絲·門羅作品在中國的譯介看“翻譯群落”的生態(tài)平衡

韓佳

摘? ?要： 加拿大作家愛麗絲·門羅的作品，在中國譯介和出版的過程，反映出以譯者為代表的“翻譯群落”中，各主體之間適應(yīng)、選擇、對話、協(xié)商的過程，折射出中國翻譯生態(tài)環(huán)境中存在的問題。以翻譯生態(tài)學(xué)理念，關(guān)照文學(xué)作品的譯介過程，有助于分析翻譯生態(tài)環(huán)境中諸要素之間的共生關(guān)系，了解譯本誕生過程中譯者受到的來自翻譯群落各主體的“干涉”，有助于厘清譯者責(zé)任，構(gòu)建平衡和諧的翻譯生態(tài)。

關(guān)鍵詞： 愛麗絲·門羅? ?譯介? ?生態(tài)翻譯學(xué)? ?翻譯群落? ?譯者

1.門羅及其作品

愛麗絲·門羅是加拿大小說三大家之一，以短篇小說著稱。曾獲得加拿大總督文學(xué)獎、吉勒文學(xué)獎、美國國家圖書獎、布克獎等重量級文學(xué)獎項，被認(rèn)為英美文學(xué)界出色作家。其作品多圍繞女性展開，地域特色鮮明，多聚焦于加拿大偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的平凡家庭生活，尤其擅長描寫女性微妙的心理與情感世界。其語言質(zhì)樸優(yōu)美、描寫精準(zhǔn)、刻畫細(xì)膩，被譽為將生活語言和藝術(shù)語言天衣無縫結(jié)合的高手[1]（60）。美國作家辛西婭·奧齊克稱她為“我們的契訶夫”，A.S.拜雅特認(rèn)為她是“在世的最偉大的短篇小說作家”。

門羅的作品一直是很多西方重要文學(xué)刊物的?？?，迄今為止有十幾部作品集被翻譯成十三種文字在世界各國出版，可以說她的名字對很多國外讀者來說并不陌生。對于中國讀者來說，真正注意到這位作家和她的作品，是在2013年她獲得諾貝爾文學(xué)獎之后。在此之前，國內(nèi)只有一部她的作品被翻譯出版。在她獲得諾獎的消息傳出之后，她的作品迅速受到國內(nèi)文學(xué)翻譯屆的熱捧，多家出版社競相爭奪她的作品版權(quán)，最終由譯林出版社獨家翻譯出版了她的7部作品。

表面看來，愛麗絲·門羅的作品在中國譯介走的是一種“非常規(guī)”路線，縱觀近十幾年來諾獎獲得者作品在中國的譯介可以發(fā)現(xiàn)，愛麗絲·門羅作品的譯介過程并非個例，很多諾貝爾文學(xué)獎得主作品在中國都存在零譯作的現(xiàn)象。例如2002年的諾貝爾文學(xué)獎得主凱爾斯泰·伊姆雷、2009年的諾貝爾文學(xué)獎獲得者赫爾塔·米勒，在獲獎時中國還沒有一部譯作出版?？梢钥闯?，翻譯界在對外國文學(xué)作品尤其諾貝爾文學(xué)獎獲獎作品的譯介方面，一直存在追求短期效應(yīng)，搶譯成風(fēng)，缺乏長遠(yuǎn)的規(guī)劃和長期的關(guān)注等問題[2]（39-46）。這些問題恰恰反映翻譯生態(tài)環(huán)境對文學(xué)作品譯介的影響及翻譯生態(tài)學(xué)視角下以譯者為代表的“翻譯群落”各主體之間矛盾共生的狀態(tài)。

2.翻譯生態(tài)學(xué)語境下的“翻譯群落”

“翻譯群落”的概念是由胡庚申在闡釋生態(tài)翻譯學(xué)概念的時候提出的?！胺g群落”是翻譯生態(tài)學(xué)的一個關(guān)鍵概念，指的是與特定翻譯活動的發(fā)生、發(fā)展、操作、結(jié)果、功能、效果等彼此影響相互作用的、與翻譯活動相關(guān)的“諸者”的集合體。換句話說，就是指翻譯活動中設(shè)計的“諸者”，即人，包括原文作者、譯文讀者、譯品評論者、譯文審查者、譯著出版者、營銷者、譯事贊助者或委托者等，其中以譯者為代表[3]（92）。

在翻譯生態(tài)學(xué)語境下，一種譯本產(chǎn)生的是“翻譯群落”各主體間以各自的經(jīng)驗、背景、視角、理念和標(biāo)準(zhǔn)相互作用、相互影響協(xié)商對話的過程，也是翻譯活動中“諸者”在原文文本、原文文化背景、譯文讀者、譯文接受環(huán)境等因素構(gòu)成的翻譯生態(tài)環(huán)境中不斷調(diào)整、適應(yīng)和選擇的過程。在這個過程中，不管譯本產(chǎn)生的生態(tài)環(huán)境因素多么復(fù)雜，“人”的因素始終占主導(dǎo)作用。在“翻譯群落”的“諸者”中，譯者是最具影響力的“人”的因素。譯者的影響力不僅體現(xiàn)在對文本的掌控，還體現(xiàn)在他（她）處在環(huán)境、文本、人三者互動關(guān)系的樞紐位置，因此譯者是維持平衡的翻譯生態(tài)環(huán)境的最大責(zé)任者。

3.愛麗絲·門羅作品在中國的譯介過程及其體現(xiàn)出的翻譯群落“諸者”關(guān)系

愛麗絲·門羅作品在中國的譯介過程主要經(jīng)歷了獲諾獎前的零星譯介、獲諾獎后受到熱捧和熱度消散后回歸常態(tài)三個階段。在每個階段，參與譯介過程的“翻譯群落”各要素之間體現(xiàn)出不同的協(xié)商關(guān)系，導(dǎo)致三個階段截然不同的譯介結(jié)果，反映翻譯生態(tài)環(huán)境的失衡對文學(xué)作品譯介的影響。

3.1獲諾獎前的譯介

愛麗絲·門羅早在1968年就因第一部短篇小說集《快樂影子舞》得到加拿大重要的文學(xué)獎總督獎，自此在西方文學(xué)界嶄露頭角，逐漸被西方讀者所熟知。門羅受到國內(nèi)作家和文學(xué)刊物的關(guān)注始于她在1981年對中國的訪問，此后國內(nèi)文學(xué)刊物上開始出現(xiàn)關(guān)于門羅及其作品的介紹，直到1998年，《世界文學(xué)》第六期首次發(fā)表了莊嘉寧翻譯的她的小說《善良女子的愛》[4]（99）。在這一時期，門羅作品的譯介成果較少，大部分只零星出現(xiàn)在一些期刊或選集上，譯作質(zhì)量參差不齊，沒有達(dá)到讓中國讀者充分了解門羅作品的目的。分析這一階段的譯介情況可以發(fā)現(xiàn)，首先，這一時期的翻譯出版者和譯者主要偏好歐美文學(xué)大家，據(jù)統(tǒng)計，整個二十世紀(jì)，國內(nèi)翻譯歐洲文學(xué)作品的數(shù)量為17836冊，美國作品為4315冊，加拿大為192冊[5]（119）?？梢妵鴥?nèi)文學(xué)研究領(lǐng)域和翻譯界對加拿大作家關(guān)注很少，加拿大文學(xué)作品的翻譯在中國翻譯界處于邊緣位置，門羅作為土生土長的加拿大作家，很難引起中國讀者的關(guān)注和興趣。其次，門羅的重要作品均為短篇小說，二十世紀(jì)下半葉，我國文學(xué)作品讀者偏愛長篇小說，認(rèn)為長篇作品的作者才能稱為大家，這也是門羅在中國受到忽視的另一重要原因。

從“翻譯生態(tài)”視角來看，門羅作品在這一時期的譯介主要受國內(nèi)文學(xué)研究者、翻譯文學(xué)出版者、譯者和譯文讀者幾個因素所構(gòu)成的翻譯生態(tài)環(huán)境的影響。由于國內(nèi)文學(xué)研究者對門羅及其作品的關(guān)注度不夠，翻譯文學(xué)出版機(jī)構(gòu)還不夠成熟，對翻譯文學(xué)出版的選擇的主要依據(jù)是大部分的讀者偏好，使處于“翻譯生態(tài)”中心位置的譯者在進(jìn)行門羅作品譯介時呈現(xiàn)比較明顯的嘗試和點到即止的狀態(tài)。在這種相對失衡的生態(tài)關(guān)系鏈中，譯者的文學(xué)素養(yǎng)、對各國作家作品的涉獵面及對作品特有文學(xué)價值的感知力顯得尤為重要，直接決定著作品是否會被選擇及選擇之后翻譯的方式與翻譯的質(zhì)量。同時，譯者對門羅作品的選擇、重視程度及翻譯進(jìn)度反過來影響出版機(jī)構(gòu)對其作品的出版進(jìn)程。如2009年5月，浙江文藝出版社購買了門羅《公開的秘密》的版權(quán)，合同規(guī)定小說必須在兩年時間內(nèi)出版。直到門羅獲諾貝爾獎時，譯者尚未完成翻譯工作，最后因小說未按期出版版權(quán)被收回。同樣，在2009年年初江蘇人民出版社購買了門羅6本書的版權(quán)，交付3位譯者完成，但4年過去，翻譯工作仍未能完成，出版社無法及時推出[1]（60）。由此可以看出譯者在整個“翻譯群落”中處于樞紐位置。

3.2獲諾獎后的譯介

2013年門羅獲得諾貝爾文學(xué)獎之后，她的作品迅速受到國內(nèi)廣大文學(xué)愛好者的關(guān)注，國內(nèi)對作品的譯介呈現(xiàn)出井噴的態(tài)勢，甚至出現(xiàn)了多家出版機(jī)構(gòu)爭搶其著作版權(quán)的情況。2013年11月，譯林出版社同時推出了門羅七部代表作品的中譯本。

門羅作品的譯介在她獲得諾獎后迅速進(jìn)入高潮階段，代表作品的中譯本在短時間內(nèi)得以出版發(fā)行，譯介其作品的選集、期刊文章和研究論文數(shù)量迅速上升。在這一階段的翻譯生態(tài)鏈中發(fā)揮重要作用的除譯者外，還有譯著出版者、營銷者、贊助者和譯文讀者。

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，中國讀者對諾貝爾文學(xué)獎空前關(guān)注，諾獎獲得者的作品受到熱捧，讀者的巨大需求引發(fā)各大出版機(jī)構(gòu)對諾獎獲得者作品版權(quán)的爭奪，這是助燃作品譯介熱潮的首要因素。

另一方面，由于出版機(jī)構(gòu)及譯者前期積淀不足，往往在作者獲獎前沒有足夠的關(guān)注和深入的研究，在對其作品進(jìn)行翻譯出版時經(jīng)驗不足，加之獎項公布后出版機(jī)構(gòu)為了搶得先機(jī)往往要求譯者在短時間內(nèi)完成作品翻譯，造成譯作的質(zhì)量難以得到充分保證。以門羅作品為例，其獨特的語言風(fēng)格和寫作手法不但要求譯者對其作品有深層次的理解，而且對作家本身的寫作背景、創(chuàng)作歷程、藝術(shù)訴求等有一定程度的研究。即使是經(jīng)驗豐富的譯者，在第一次翻譯門羅作品時，也需要較長時間，才能在一定程度上保證譯作的質(zhì)量。在中國翻譯大環(huán)境下，多數(shù)譯者只是單純的“譯者”，尚不具備“文學(xué)家”或者“作家”的眼界和深度。在這種情況下，翻譯門羅這類作家的作品就成為更具挑戰(zhàn)性的任務(wù)。

門羅獲獎后國內(nèi)迅速出版了她的7部作品的中譯本，這一“譯界盛事”主要是由翻譯出版機(jī)構(gòu)、營銷者和贊助者在巨大的商業(yè)利益驅(qū)使下催生的。在這個傾斜的翻譯生態(tài)鏈中，譯者的中心地位被削弱，譯者的翻譯行為更多的受其他“諸者”因素的影響。在譯林出版社出版的7部中譯本中，率先出版的《公開的秘密》由三位譯者共同完成，可以看出出版機(jī)構(gòu)為了搶占先機(jī)而盡量縮短翻譯周期。諾貝爾文學(xué)獎在2013年10月10日揭曉，《公開的秘密》在10月底全面上市。雖然譯林出版社是國內(nèi)外國文學(xué)出版的權(quán)威機(jī)構(gòu)，在選擇譯者時有較嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，但這樣的出版速度難免讓人擔(dān)心譯作質(zhì)量。

另外，雖然門羅代表作品的譯介有力促進(jìn)了國內(nèi)讀者對門羅及其作品的了解，但我們可以發(fā)現(xiàn)，門羅還有多部作品沒有得到譯介。在作品引進(jìn)的同時，對國外門羅研究成果的引進(jìn)和翻譯還很匱乏，在一定程度上阻礙了國內(nèi)讀者和學(xué)者對門羅作品集進(jìn)行更加深入系統(tǒng)的研究[6]（125）。

門羅作品在諾獎公布后出現(xiàn)的尷尬局面，反映出“翻譯生態(tài)”的部分失衡，譯者在“翻譯諸者”中的制衡作用無法充分發(fā)揮，導(dǎo)致作品的譯介無法呈現(xiàn)健康、均衡、協(xié)調(diào)的狀態(tài)。

3.3熱度消散后回歸常態(tài)的譯介

隨著時間的推移，門羅作為諾貝爾文學(xué)獎獲得者的熱度逐漸消退，國內(nèi)對于門羅作品的譯介逐漸回歸常態(tài)。在這種“常態(tài)”下我們可以看到，門羅在中國仍然屬于“小眾”作家，雖然國內(nèi)翻譯界和文藝?yán)碚摻鐚﹂T羅和門羅作品的學(xué)術(shù)研究仍在繼續(xù)，但國內(nèi)讀者對她的關(guān)注度和興趣并不高，對門羅作品的譯介和出版也在“狂歡”后轉(zhuǎn)入低潮。這樣的“常態(tài)”恰恰反映了譯文讀者的接受程度和審美情趣對文學(xué)作品翻譯的持續(xù)影響。門羅并不是好讀的作家，比較怪異，彌漫著一種人性的荒蕪之感[7]。門羅的寫作手法和寫作視角比較獨特，并不是那種容易給讀者帶來閱讀愉悅感的作家，讀她的作品需要有耐心。目前門羅的一部分作品在國內(nèi)還沒有得到完整的譯介，文學(xué)評論界對門羅本人及其作品的研究還停留在淺層，諸多因素影響著讀者對門羅創(chuàng)作歷程、所處文化環(huán)境和文學(xué)傳統(tǒng)的全面了解，這也是門羅作品在中國的接受止步于諾獎帶來的熱潮的原因所在。

在這一階段的門羅作品譯介中，對譯介水平產(chǎn)生重要影響的一組翻譯群落“諸者”關(guān)系是文學(xué)研究者、評論者與譯者及譯文讀者之間的關(guān)系。文學(xué)研究者對作家作品的研究，能積極推動相關(guān)作品的翻譯和出版，不僅對譯者和出版社選擇有價值的作品進(jìn)行譯介起到指導(dǎo)作用，還有助于譯者加深對作品的理解、提高翻譯質(zhì)量，更能提高讀者對作家及作品的認(rèn)識，拓展譯本接受的空間[8]（87）。在對門羅作品的譯介中，譯作研究者、評論者和譯者并沒有形成良性的互動關(guān)系。譯者對作家某些作品的翻譯缺失，對作家生平、訪談等作品之外內(nèi)容的翻譯缺乏，國內(nèi)研究者難以得到完整的前沿的研究資料，對作家和作品的研究缺乏深入性和前沿性，反過來影響譯者對作家和作品的理解，作品的翻譯質(zhì)量得不到保證，難以真正培養(yǎng)讀者對作品的持續(xù)關(guān)注和興趣。

4.門羅作品在中國的譯介為翻譯研究帶來的啟示

從翻譯群落的視角來看，無論是對國外熱門作家還是小眾作家作品的翻譯，涉及的不僅是兩種文字、兩種文化的碰撞，更不僅是譯者個人的選擇，而是一個復(fù)雜的“諸者”關(guān)系。就文學(xué)作品的翻譯而言，重要文學(xué)獎項的頒發(fā)就像一劑催化劑，可以在翻譯生態(tài)體系中引發(fā)一系列連鎖反應(yīng)，短時間內(nèi)激發(fā)譯文讀者的閱讀興趣，影響譯者和出版機(jī)構(gòu)對作品的選擇。門羅獲獎后在國內(nèi)譯介的迅速“升溫”及由此引發(fā)的出版社版權(quán)爭奪“大戰(zhàn)”，實際上反映了由譯作出版機(jī)構(gòu)的趨利性帶來的翻譯生態(tài)的部分失衡。門羅作品譯介在諾獎前的“遇冷”及諾獎熱度消退后的“不溫不火”反映出國內(nèi)翻譯生態(tài)環(huán)境仍未達(dá)到平衡和諧的狀態(tài)。翻譯生態(tài)的平衡和諧表現(xiàn)為翻譯生態(tài)系統(tǒng)“諸者”之間的協(xié)同合作、平等對話，充分認(rèn)識新時代讀者的實際需求和接受能力，在作者和讀者之間尋求平衡點，實現(xiàn)作者、譯者、讀者三方面的視域融合并產(chǎn)生共鳴，形成互惠互、健康有序的生態(tài)循環(huán)[3]（92）。作家作品的譯介是一項系統(tǒng)工程，只有文學(xué)研究者、譯者、出版機(jī)構(gòu)充分合作，以智慧和長遠(yuǎn)的眼光發(fā)掘有價值的作家和作品，通過對作家的研究和作品的譯介加深讀者對作家及作品的認(rèn)識，以高質(zhì)量的譯作提高讀者的鑒賞能力和審美情趣，才能使作家和作品的價值得以充分挖掘，最終營造健康、良性、生態(tài)和諧的譯介環(huán)境。

參考文獻(xiàn)：

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