陌生化敘事下中國科幻小說的特性呈現(xiàn)

喬嬌

內(nèi)容摘要：“陌生化”理論與科幻文學(xué)有著某種天然的聯(lián)系，是這種類型文學(xué)最突出的特征。但是放在世界科幻小說界，中國的科幻小說由于自身獨(dú)特的發(fā)展歷史，造成了中國科幻小說一直以來對民族國家復(fù)興和發(fā)展的焦慮，因而很難僅僅做單純的科學(xué)幻想。而且中國的科幻小說作家們也很清楚的認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，并將自己設(shè)定為英美科幻文學(xué)中一種“陌生化”的存在?；谝陨险J(rèn)識(shí)，本文選用劉慈欣的《流浪地球》作為分析的文本，來探討其陌生化敘事下的民族性與世界性特征。

關(guān)鍵詞：陌生化 《流浪地球》 “家園”情結(jié) 天人合一

“陌生化”理論是俄國形式主義評(píng)論家什克洛夫斯基提出的一個(gè)重要的文學(xué)理論，是俄國形式主義的核心概念。它作為一種文學(xué)手法，講求作者通過對日常生活事物進(jìn)行一種復(fù)雜化、困難化的藝術(shù)手法來進(jìn)行文學(xué)作品創(chuàng)作，然后讀者在閱讀這些文學(xué)作品時(shí)，使自己的知覺模式與作者通過“陌生化”手法所引導(dǎo)讀者運(yùn)用的知覺模式進(jìn)行溝通，拉開讀者與現(xiàn)實(shí)生活之間的距離，使人們擺脫機(jī)械化的日常生活中形成的麻木感、功利和物化的束縛，恢復(fù)對事物的原初感受?！笆故挛镌偕褜κ澜绲母惺軞w還給人?！雹?/p>

而科幻小說這種文學(xué)類型與“陌生化”理論有著非常密切的聯(lián)系，幾乎每一部科幻小說都脫離不了這一文學(xué)表現(xiàn)手法，劉慈欣的科幻小說《流浪地球》也不例外。而且這部科幻小說與“陌生化”理論的聯(lián)系還不局限于此，《流浪地球》作為中國的科幻小說，還走出了中國科幻小說一直以來執(zhí)著于言說的民族自身的文化衰落和復(fù)興潛力的焦慮主題，突破了英美科幻小說視角中的“他者”形象，從而激起了全世界讀者對于地球未來的共同想象。本文將從《流浪地球》的“陌生化”敘事角度，分析這部小說所呈現(xiàn)出的民族特性和世界特性。

1.民族性：“陌生化”的形式架構(gòu)與內(nèi)容選擇

科幻小說更多的是找到一個(gè)新的角度去看舊的世界，立足于未來、科技的想象世界，提供給我們更好地審視我們現(xiàn)在生活的角度。但這種基于想象的科幻文學(xué)的形式架構(gòu)，并不是完全脫離我們現(xiàn)實(shí)生活的，只是將故事抽離現(xiàn)實(shí)世界，放置到一個(gè)全新的、未來的環(huán)境中，去想象環(huán)境的變化會(huì)給我們?nèi)祟惣叭祟惿鐣?huì)帶來哪些變化，從而引起人們對于在此過程中變與不變的思考。因此，科幻小說中的現(xiàn)實(shí)是一種“熟悉的非現(xiàn)實(shí)”，最后呈現(xiàn)給讀者的是一個(gè)既熟悉又陌生的現(xiàn)實(shí)。而《流浪地球》中對于這種“熟悉的非現(xiàn)實(shí)”的呈現(xiàn)，無不透露出中國獨(dú)特的民族特性。

1.1帶著整個(gè)地球“出逃”——中國的“家園”情結(jié)

中國人自古與土地、家園有著緊密的情感聯(lián)結(jié)。我國古代主導(dǎo)的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)體系決定了以土地為本的鄉(xiāng)土社會(huì)人口流動(dòng)率極低，“安土重遷”思想在非常長的一段時(shí)間主導(dǎo)著中國人對于人口遷移的看法。直至今天，這種對于故鄉(xiāng)的情結(jié)仍然將我們與自己的故土相連。劉慈欣在《流浪地球》中，也著重體現(xiàn)出了中國人對我們生活的家園的留戀與難以割舍。于是，《流浪地球》中面對太陽爆炸可能給全人類帶來滅頂之災(zāi)的危急關(guān)頭，劉慈欣選擇將故事設(shè)定為人類帶著整個(gè)地球從太陽系“出逃”，帶著地球共同尋找新的“家園”。

在全書的人物呈現(xiàn)方面，劉慈欣將這種中國獨(dú)特的“家園”情結(jié)集中投射到了“爺爺”這一人物的身上。文中的“我”出生在地球停止自轉(zhuǎn)的那天，所以決定了自己一輩子都沒辦法親身體會(huì)到地球正常運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)候的生活。但是“爺爺”不同，“爺爺”對“前太陽時(shí)代”的生活有著深深的眷戀。面對剎車時(shí)代的酷熱，“爺爺”在一場大雨中興奮地沖出家門，以為大雨會(huì)像從前那樣為人類帶來清涼，可是卻被已經(jīng)被地球發(fā)動(dòng)機(jī)熱量烤熱的雨水燙傷。而“爺爺”在最后的彌留之際，也反復(fù)念叨著：“啊，地球，我的流浪地球啊......”。在“爺爺”的身上，有著以往正常生活給他留下的深深的烙印，在彌留之際仍然牽掛自己家園的未來，最后在擔(dān)憂中去世。

而西方在同樣涉及太空的科幻小說中，描述的更多是外太空的其他生命與地球生命之間的斗爭，含有濃重的侵略與戰(zhàn)爭意味。在這些故事中飛船是往來穿梭于太空的重要交通工具，也很少流露出像《流浪地球》中的對故土的留戀之情。就像是劉慈欣在美國的一場讀者見面會(huì)上表達(dá)的那樣：如果西方科幻小說在面對《流浪地球》中太陽發(fā)生災(zāi)變，人類將要逃生這種情況的時(shí)候，肯定是傾向于人類坐著飛船去逃生?！读骼说厍颉坊蚨嗷蛏俚捏w現(xiàn)出了中國對于自己生活的大地的無法割舍的感情。

1.2對自然環(huán)境的留戀——中國的“天人合一”

在《流浪地球》中，人類與自然的接觸變得非常困難，而原本親和的大自然也在那樣的一個(gè)世界中變得極端而可懼。劉慈欣在《流浪地球》中對于大自然的“陌生化”處理，也體現(xiàn)出了人與自然的融合，而不是對抗，這與我國傳統(tǒng)的“天人合一”觀念不無聯(lián)系。

中國的傳統(tǒng)思想“天人合一”，主張的是人與自然和諧統(tǒng)一。在中國的傳統(tǒng)思想中，人與自然是和諧共生的。自然不僅提供給小農(nóng)經(jīng)濟(jì)下的中國人生命得以不斷延續(xù)的物質(zhì)能量，而且也是中國人培養(yǎng)審美情趣的重要的精神能量。古代的國人也在與自然的充分互動(dòng)中，形成了中國人特有的氣節(jié)，如梅之傲骨，如竹之清麗……這種國人對自然無法割舍的眷戀，在《流浪地球》中那樣極端的環(huán)境下，也仍有體現(xiàn)。

首先體現(xiàn)在“我”對于在自然中重新生活的向往之情上。在小說的開頭和結(jié)尾，都對“我”對自然的看法進(jìn)行了展現(xiàn)。在小說的一開始，作者就以“我”的口吻說道：“我沒見過黑夜，我沒見過星星，我沒見過春天、秋天和冬天?！边@里表現(xiàn)的“我”對于自己的這一遺憾的遭遇是麻木而冷靜的。而在小說的結(jié)尾，“我”在聽到有著“……當(dāng)東方再次出現(xiàn)霞光……當(dāng)人類又看到了藍(lán)天……當(dāng)鮮花重新掛上枝頭……”歌詞的歌曲的時(shí)候，“我”的情緒是激動(dòng)的。我幻想當(dāng)?shù)厍蛲瓿蛇w移后，人類再次擁有了陽光、藍(lán)天、草地、河流……為什么小說中的“我”對于自己失去幸福生活的遺憾和對未來子孫幸福生活的幻想，都是與這些人類以往的自然生活記憶相關(guān)，大概與劉慈欣深受中華文化中對自然的獨(dú)特感情影響不無關(guān)系。

其次，在小說的敘述過程中，也多次提到了人對自然生活的眷戀。在“我”的兒童時(shí)期，“父親”從小星老師那里重新回歸家庭的時(shí)候，“母親”看了看全家在地下城家中天花板上的全息星空和四壁的全息森林，讓“父親”順便將這些圖像換一下。在這里，作者通過對當(dāng)時(shí)家庭生活環(huán)境的想象，為讀者營造了一種“陌生化”的場景，而這一場景也恰好體現(xiàn)了即使生活到了地下，人們也要盡力與從前的自然景象有親密的接觸，體現(xiàn)出對自然的眷戀之情。這是中國科幻小說中一種獨(dú)特的情感體驗(yàn)，也是在西方科幻小說有關(guān)機(jī)器人、星際大戰(zhàn)等內(nèi)容中間是極少有所體現(xiàn)的。

1.3家庭與老師對兒童的教護(hù)——愛與知識(shí)的傳承

家庭和老師的教化在一個(gè)中國人的成長過程中是非常重要的，而且在中國人的觀念中，對發(fā)生在家庭內(nèi)部的傳承關(guān)系和知識(shí)的傳承是懷有一種敬畏之情的。這從劉慈欣的其他作品中也可以看出中國的這種觀念對他的影響，如《鄉(xiāng)村教師》。而西方科幻小說對于這種家庭觀念和知識(shí)的傳承，表現(xiàn)的則并不是那么突出?！读骼说厍颉分?，在“我”的兒童時(shí)期，自己的老師“小星老師”不僅教給了“我們”知識(shí)、耐心解答我們的疑惑，而且還在“我們”產(chǎn)生對死亡的恐懼的時(shí)候，安慰“我”，給“我”以關(guān)懷。

對于家庭內(nèi)部傳承關(guān)系，主要表現(xiàn)在以下兩點(diǎn)：首先表現(xiàn)在“爺爺”這個(gè)人物對“我”的影響上。在《流浪地球》第一章中提到，“爺爺”彌留之際，嘴里反復(fù)念叨“啊，地球，我的流浪地球啊……”從作者的敘述口吻中可以得知，“我”此時(shí)對于這句話是處于一種懵懂的狀態(tài)，并沒有對地球正在發(fā)生和即將發(fā)生的一切有非常深刻的感受。而當(dāng)“我”也到了與“爺爺”差不多的年紀(jì)，這句話同樣也出現(xiàn)在我的口中、小說的最后。此時(shí)，在作者筆下，最后這句話出現(xiàn)在“我”的詠嘆中的時(shí)候，顯然有了更為復(fù)雜的情感，這其中就包含有對“爺爺”當(dāng)時(shí)這種感受的理解與再升華，表現(xiàn)出中國家庭內(nèi)部的連接與傳承。

其次表現(xiàn)在“我”童年的家庭生活中，父母對“我”在這樣一個(gè)極端的環(huán)境中有關(guān)希望的教育，同樣也對“我”今后的一些觀念和選擇產(chǎn)生了影響。在“我”的兒童時(shí)期，第五次近日點(diǎn)即將來臨的時(shí)候，母親向父親表達(dá)自己的擔(dān)憂，害怕地球末日的到來。父親安慰母親：我們必須要懷有希望，并不是因?yàn)橄Ｍ娴拇嬖?，而是這是這個(gè)時(shí)代一種高貴的品質(zhì)，不管活多長時(shí)間都要擁有它，而且還在最后說明天也要將這樣的話說給自己的孩子聽。在成年后的“我”與加代子結(jié)婚后共同回家的飛機(jī)上，從一對老夫婦的對話中聽到有關(guān)希望的表述的時(shí)候，讓“我”在這里想起了“父親”之前有關(guān)希望的囑咐。最終，“父親”對“我”關(guān)于懷有希望的囑咐影響了“我”。在最后回憶起自己經(jīng)歷的這一切，并想象自己子孫后代擁有的生活的時(shí)候，是飽含希望的。而且小說最后還提到了自己的兒子和兒媳同樣快要擁有自己的孩子，也從側(cè)面表明，“我”也非常有可能將這種希望傳遞給了下一代。有了一代代的傳承，子孫們將來可以擁有與自然親近的生活就永遠(yuǎn)有希望實(shí)現(xiàn)。

2.世界性：走出中國科幻小說自我的“陌生化”設(shè)定

2.1中國科幻小說自我“陌生化”設(shè)定的歷史緣由

由于我國科幻小說自身發(fā)展的一些歷史緣由，使我國的科幻小說除了天馬行空的想象，還帶有對國家未來發(fā)展的擔(dān)憂。首先，中國的第一部科幻小說出現(xiàn)在晚清時(shí)期，較早在中國引入科幻小說的便是梁啟超。在這一時(shí)期，中國科幻小說囿于當(dāng)時(shí)國內(nèi)的歷史環(huán)境，面對的是家園的失去與重建問題。在這一時(shí)期，以梁啟超為代表的中國科幻小說作家書寫的更多是對中國未來政治藍(lán)圖的美好想象。梁啟超在當(dāng)時(shí)對小說進(jìn)行分類的時(shí)候，是將科幻小說與哲理小說并成一類，統(tǒng)稱為哲理科幻小說，意為科幻小說并不僅僅是單純的對未來技術(shù)生活的幻想，還要在科幻文學(xué)的創(chuàng)作中進(jìn)行形而上的思考，以關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況。因此，在科幻小說在中國落地生根的初期，就被奠定了為面對民族存亡危急時(shí)刻的中國找到一個(gè)可替代性發(fā)展方案的基調(diào)。但到了五四運(yùn)動(dòng)后，科幻文學(xué)又短暫的消沉了下去。

新中國成立之后，我國沉浸在新中國成立的喜悅中并對國家的整體發(fā)展有著熱切的期盼，于是，科幻小說再次出現(xiàn)在中國的書寫歷史中，并帶有濃厚的理想主義和愛國主義色彩。如肖亨建的《蔬菜工廠》，展現(xiàn)了一副自動(dòng)化農(nóng)業(yè)的景象，設(shè)備的運(yùn)作全靠太陽能，作物產(chǎn)量巨大，需要的人工勞動(dòng)力極少。熱衷于想象科學(xué)將給社會(huì)主義中國的未來帶來哪些光明前景。

之后在文革的影響下，科幻文學(xué)的發(fā)展再次出現(xiàn)停滯。到了八十年代，復(fù)興后的科幻文學(xué)仍然繼承了先前一個(gè)關(guān)于未來技術(shù)主導(dǎo)下的中國蓬勃發(fā)展的想象性建構(gòu)傳統(tǒng)。正如劉慈欣在《消逝的溪流——八十年代中國科幻》中說到的那樣：“那時(shí)，對新時(shí)代的思考還沒開始，人們堅(jiān)信，創(chuàng)造未來的奮斗雖是艱難的，但也是簡單的，他們立刻投入了這種簡單的奮斗，希望在所剩不多的時(shí)間里，為國家和自己創(chuàng)造一個(gè)光明的未來。”②仍然帶有濃厚的愛國主義色彩，體現(xiàn)出對中國復(fù)興之路的擔(dān)憂。

從中國科幻文學(xué)的發(fā)展之路來看，中國科幻的題材始終與對國家、民族發(fā)展的焦慮、擔(dān)憂相聯(lián)系。這與西方科幻小說中的自由想象不同，中國科幻作家的寫作始終被一種民族國家發(fā)展的使命感所籠罩。顯然，中國科幻作家也注意到了這點(diǎn)不同，他們清楚的知道“對于西方讀者而言，中國科幻小說從一開始就帶一種陌生化，是英美選擇性傳統(tǒng)的他者”③。對自己在西方科幻小說世界中的“陌生化”處境有著清醒的認(rèn)識(shí)。

2.2《流浪地球》將世界包含到中國科幻小說關(guān)于未來的想象圖景中

我們討論的中國科幻小說作家們這種自我的“陌生化”設(shè)定并不是帶有捧高西方而指踩我國的意思，這顯然是西方中心主義的論調(diào)。我們尊重中國科幻小說發(fā)展的歷史，也非常敬佩我國科幻小說家們一直以來在作品中折射出的對民族復(fù)興與發(fā)展的擔(dān)憂。我們討論的是中國科幻小說的這種自我“陌生化”認(rèn)定，會(huì)使自己缺失一種世界傳播語境，將自身主動(dòng)放置到世界科幻小說的邊緣位置，最終失去在世界科幻界共同交流探討的“入場資格”。國外的讀者沒有充分理解中國這些科幻小說的現(xiàn)實(shí)需求，也不關(guān)心中國科幻中對國家發(fā)展的擔(dān)憂，因而使得這些中國科幻小說的傳播范圍只能局限在中國。

雷德里克·詹姆遜曾認(rèn)為，第三世界國家的文學(xué)都可以作為“民族寓言”來解讀，因?yàn)榈谌澜绲奈谋究偸且悦褡逶⒀缘男问絹硗渡湟环N政治。我國之前，包括現(xiàn)在的很多科幻文學(xué)仍然具有這一“民族寓言”的特征。而劉慈欣的《流浪地球》顯然走出了這一民族寓言的特性，將中國科幻小說對本民族國家發(fā)展的焦慮擴(kuò)展為關(guān)注全球文明延續(xù)的問題上。在小說中，面對全人類生死存亡的時(shí)刻，民族國家不再是全球政治中的重要單位，聯(lián)合政府、東西半球、亞洲等更為廣闊的地理范疇取代了民族國家之間的認(rèn)定界限，有利于將其融入世界科幻小說的傳播語境中，是改善中國科幻小說只能在國內(nèi)“自說自話”境地的有益嘗試。

這部小說的電影版在中國取得良好的傳播效果后，版權(quán)被美國的視頻播放網(wǎng)站網(wǎng)飛Netflix正式購買，并被翻譯成28種語言，面向全球190個(gè)國家和地區(qū)的觀眾播放。從一些評(píng)語來看，不乏有海外觀眾的支持與稱贊。盡管電影的改編與原小說有些出入，但是基本的背景設(shè)定：人類在預(yù)測到太陽將要發(fā)生爆炸而使地球毀滅的時(shí)候，做出將地球整個(gè)遷移出太陽系的這一行動(dòng)并沒有改變。這也在一定程度上說明了《流浪地球》小說的這一為整個(gè)人類文明延續(xù)的命運(yùn)共同體的主題設(shè)定是能融入國外的傳播語境中的。

注 釋

①巴赫金.《文藝學(xué)中的形式方法》，中國文聯(lián)出版社，1992年版，P77.

②劉慈欣.《消失的溪流——八十年代的中國科幻》[EB/OL].http：//www.kehuan.net.cn/article/8.html.

③[加]維羅妮卡·霍林格.《“長城星球”：中國科幻小說的陌生化》，陳廣興 譯.

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：大連外國語大學(xué)）