“寫意式” 與 “工筆式” 產品設計手繪技法的比較分析

楊剛俊　甘檸瑞　郝旭佳

摘要：進行產品設計時，設計師通常會使用快速表現(xiàn)來展現(xiàn)其創(chuàng)意想法，而“工筆式”和“寫意式”是設計師常用的手繪技法。本文通過對中國“工筆畫”與“寫意畫”的造型藝術和表現(xiàn)手法進行分析，結合產品設計手繪的特點，從線稿的運筆、透視和線型，以及馬克筆上色的運筆、著色、疊色和留白等方面比較總結了“寫意式”與“工筆式”產品設計手繪的技法要點。以期為產品設計手繪技法提供一定借鑒。

關鍵詞：寫意式;工筆式;產品設計;手繪技法;比較

中圖分類號：J218 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）03-0068-02

如今的數(shù)字化時代，產品設計手繪以快速表現(xiàn)居多，一般用于記錄概念想法和進行團隊內部設計交流。完整的快速表現(xiàn)技法分為線稿手繪和馬克筆上色兩個步驟，二者中又以線稿為主，上色為輔。產品設計快速表現(xiàn)技法與中國畫“以線造型”，以及寫意畫靈活快速的畫法相契合。故本文借用國畫“工筆”和 “寫意”命名來對產品設計手繪加以區(qū)分， 并通過對“工筆式”和 “寫意式”產品設計手繪技法的比較分析，以期更清晰地闡述二者的關系。

1 “工筆畫”與“寫意畫”的特征

中國畫融匯著中華民族的文化素養(yǎng)、思維方式、審美意識和哲學觀念，在長期的歷史進程中，形成了獨特的造型語言及審美特征，是一套完整的藝術體系。中國畫從視覺形式上看，水墨的色澤呈現(xiàn)為一白一墨、一輕一重、一虛一實、一透一渾、一清一濁的對比關系，兩者之間既對立又統(tǒng)一，充滿了豐富的審美自然現(xiàn)象與藝術表現(xiàn)意味。

1.1 “工筆畫”的特征

“工筆畫”以“寫實”為主，以工整、嚴謹、細致的筆跡描繪物象，注重物象的形似，其具體體現(xiàn)在對物象的精準把握、用筆貼合物象等方面。同時，“工筆畫”表現(xiàn)力強，其藝術效果更顯真實。同時，其偏重線條的運用，線條作為主要的造型要素，構建、支撐著整個的畫面的結構，且線條細密均勻而連綿不斷，體現(xiàn)出精工逼真的視覺效果。

1.2 “寫意畫”的特征

“寫意畫”是以簡練、概括、粗放的筆墨描繪物象，不求工細形似，而是追求物象的神似與意志，是一種形簡而意豐的表現(xiàn)手法[2]?！皩懸猱嫛钡乃囆g效果自然靈動，擺脫了自然形象真實再現(xiàn)的束縛，達到了藝術上的自由?！皩懸猱嫛敝兴〈€條成為了主要的造型要素，粗筆線描和意象的墨韻成為寫意畫主要的視覺風格特征。

“寫意”是中國藝術特有的概念，是中國畫特有的藝術觀，更是從技法之上深入到藝術本質的一種精神。從這個角度看，寫意絕不局限在一個畫種、一種材料、一種形式，而是可以多維度延伸更寬泛的概念。

2 “寫意式”與“工筆式”產品設計手繪線稿技法的比較分析

“寫意式”手繪線稿技法借鑒寫意畫“重意輕形”的畫法，注重創(chuàng)意記錄，弱化非創(chuàng)意部分的精細表達，表現(xiàn)出較大的主次視覺張力，重視快速表現(xiàn)，并有意降低難度，提高手繪的靈活度，更適合產品設計的創(chuàng)意性表現(xiàn);“工筆式”手繪線稿則強調工整細致，產品細節(jié)刻畫精準，整個畫面飽滿豐富。 “寫意式”手繪比“工筆式”更省力，表現(xiàn)同一產品用時更少?！皩懸馐健笔掷L線稿如圖1所示，“工筆式”手繪線稿如圖2所示。

2.1運筆

“寫意式”技法運筆速度適中，對線條的始末位置容易做到精準把握，用力輕松自然，線條纖細松弛，收放自如，多有飄逸之感?！皩懸馐健奔挤ㄔ诰€條交接處中往往留有多處超出的尾線，畫面輕松自然?？梢赃x用HB規(guī)格的鉛筆，還可以選用圓珠筆或者針管筆?！肮すP式”技法因運筆偏重，線條起始或末端輕重變化明顯，一般需要較快的運筆速度，工業(yè)感明顯，表現(xiàn)力強，特別在線條銜接處需要較高的技法要求，強調線條交接的精準性，反向畫線時可以刻意旋轉紙張。

2.2透視

“寫意式”技法多采用小的形變透視，“工筆式”技法則一般采用較大的形變透視。小的形變透視指的是立體空間表現(xiàn)采用變形小甚至不變形的透視畫法，其好處是在復雜形體的繪制中不用過多注意透視的校準，可以輕松地投入到設計創(chuàng)意上。

2.3長線和轉折曲線

長線包括長度較長的直線、單曲線、S形曲線和M形曲線。轉折曲線包括圓、橢圓和直曲組合轉折線。由于長度或曲度超出了易控范圍，這兩類曲線繪制起來比較困難。為了降低難度，“寫意式”技法將長線分為2—3段短線銜接，而且單線銜接處可以采用連續(xù)銜接的形式，也可以出現(xiàn)較小的間斷銜接。轉折曲線中橢圓和圓形可以分兩段甚至四段銜接，直曲組合轉折線可按照不同曲度線來分段，而且銜接處也無需刻意連貫?！肮すP式”技法注重一氣呵成，若有斷接處，可以通過線條尾部漸輕畫法達到自然銜接。

2.4重復線

“寫意式”技法采用重復線對應“工筆式”技法的加重線，通常在畫外輪廓或加強線時采用?！肮すP式”技法強調通過線條的輕重表達產品的結構，有較嚴謹?shù)木€寬層次規(guī)范，按照粗細變化一般為投影轉折線、外輪廓線、結構線、剖面線、輔助線?！皩懸馐健笔掷L通過用筆力度來實現(xiàn)線條的黑度和寬度的加強，而“寫意式”技法因多用硬筆且用筆較輕，不易達到“工筆式”加重線的效果，而是通過采用同等力度的重復但非重合線來表現(xiàn)，效果干凈清爽。

2.5輔助線

“寫意式”技法多用輔助線，一則借助輔助線來把握準確的形體尺度和透視關系，二則具有較好的裝飾藝術感?！皩懸馐健奔挤ㄖ械妮o助線包括形體參考線、對稱中心線、位置點表示線、方向指示線、方向指示箭頭、高光表示線、尺度關系標示線、曲面轉折標示線等。輔助線宜用細線，而且流暢纖細的輔助線能增加畫面的藝術感，即使二次修正線或非重合線也不會顯亂?！肮すP式”手繪的用線注重真實，所畫線條一般都是產品中實際存在的，給人嚴謹工整的感覺，而輔助線運用較少。

2.6排線

產品手繪通過排線來表達曲面的轉折明暗關系或物體投影，多是精簡的明暗層次概括。陰影排線起到襯托主體或輔助主體的作用，多采用對比手法來加強主體的視覺吸引力。“工筆式”技法一般會用二到三層甚至更多層疏密不同的排線來概括表達明暗關系，也會用到多次疏密漸變的形式;“寫意式”技法則使用更少層次的甚至單層排線，單一曲面一般只在暗部用到單層均勻或簡單的漸變排線，留白面積多，畫面清秀。

3 “寫意式”與“工筆式”馬克上色技法比較分析

3.1運筆

產品手繪的“寫意式”馬克上色運筆輕快，掃筆自然，面輪廓邊緣的描繪和留白面虛實交接邊緣的提煉，以及之后著色面的鋪色講究一氣呵成;“工筆式”運筆較重，留有較明顯的筆觸，排筆細致。

3.2著色

“寫意式”馬克上色借鑒中國畫的色彩，以概念化或單一化著色，“寫意式”馬克上色是以透明色為主的畫法，鋪面上色輕薄，光澤透明，有暈染感，色調含蓄，適合表現(xiàn)淡雅清秀，朦朧虛幻的畫面，類似國畫的淡彩法?！肮すP式”則主要以不透明色為主，色彩豐富、濃重絢爛、富麗堂皇。

3.3疊色

“寫意式”馬克上色的疊色一般分三層明暗，其畫法類似水墨畫法的破墨法。三層明暗的面積節(jié)奏明快，視覺豐富生動?！皩懸馐健碑嫹ú恢匾暠尘盎虻孛嫱队埃肮すP式”更注重背景。“工筆式”曲面明暗關系更為豐富，更加注重明暗關系的嚴謹性。

3.4留白

“寫意式”產品手繪馬克上色借鑒寫意畫的虛實關系表現(xiàn)手法，在形體明暗關系表達上高度提煉，具有一種超越現(xiàn)實，超越人類感官的氣象之美，通過虛實相生，更好地突出主體或創(chuàng)意點，構成了極具生機的節(jié)奏與韻律。大的著色面往往會留有留白和次留白區(qū)域，留白區(qū)的內邊線采用斜角形式，更顯畫面生動?！皩懸馐健鄙仙释瑯訌娬{重點表現(xiàn)創(chuàng)意點的視覺主次張力，往往在次要部分留有大量空白[9]。“工筆式”則留白較少，往往在每個面都有大面積的上色，更顯厚重濃烈。

4 結語

在繪畫界，中國畫一直處于世界藝壇的重要位置。隨著東西方文化藝術的相互滲透，如今反思產品手繪風格的多元性，中國畫風格必然會成為產品設計手繪的一種表現(xiàn)形式。如果將西方的產品設計手繪稱為“功能性手繪”，國畫感的產品設計手繪則可以稱為“裝飾性手繪”，兩者將會形成鮮明的對比，也必定可以開辟出獨樹一幟的手繪風格。