以群眾文化活動為載體推動呂劇的發(fā)展

摘要：呂劇又稱化裝揚琴、琴戲，?國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，中國八大戲曲劇種之一，山東最具代表性的地方劇種。呂劇起源于鄉(xiāng)村，繁榮于群眾文化的傳播。本文介紹了呂劇起源的群眾文化背景，闡述了以群眾文化活動為載體推動呂劇的發(fā)展的對策。

關(guān)鍵詞：群眾文化;活動;載體;呂劇;發(fā)展

呂劇是山東省最有代表性的地方戲，以生動的語言、優(yōu)美的唱腔、鮮明的特色而深得廣大群眾喜愛，流傳區(qū)域廣、影響大。為深入學習貫徹黨的十九精神和習近平總書記關(guān)于大力弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的系列重要講話精神，作為呂劇的發(fā)源地之一，為進一步推進文化惠民工程的深入落實，整合文化資源，打造呂劇品牌，堅持把繁榮呂劇文化作為群眾文化，推進鄉(xiāng)村精神文明建設(shè)的重中之重，搭建載體，壯大隊伍，培育特色，促進鄉(xiāng)村文化不斷繁榮，努力滿足人民群眾日益增長的多層次的精神文化需求，為新鄉(xiāng)村建設(shè)發(fā)揮積極的推動作用。

1?呂劇起源的群眾文化背景

1.1獨特的地理自然環(huán)境

呂劇發(fā)源于山東省東營市東營區(qū)牛莊鎮(zhèn)的時家村。東營呂劇的形成不僅有其自身的淵源，而且有其獨特的地域特點和深厚的文化底蘊。藝術(shù)來源于勞動，來源于生活，是廣大人民群眾長期生活智慧的結(jié)晶。十年九災(zāi)，冬春乞討成了時家村一帶百姓的主要生計。起初，如通常討飯人那樣，時家村外出逃荒的人也是沿街乞討。由于經(jīng)常遭受冷遇，被迫改變了乞討的方式，先是由一人上門演唱小曲，后來發(fā)展成為多人合伙演唱。隨著討飯方式的變化，這些討飯人就成了早期的民間流浪藝人。生活的磨練，經(jīng)驗的積累，以及隨著活動范圍不斷擴大，極大地促進了本地藝人與外地民間藝人的交流、融合。在初期，他們以演唱家鄉(xiāng)的民歌小調(diào)為主，漸漸學到了外地很多民歌曲調(diào)和演唱技藝，演唱形式也日漸豐富起來。

1.2深厚的文化底蘊

1886年至1896年的10年間，山東琴書在廣饒北部得到了很快發(fā)展，民間學唱琴書的人之多，達到了前所未有的程度。每當農(nóng)閑季節(jié)，有的舉家出動，有的三五結(jié)伙，隨處可見演唱琴書的藝人，場面蔚為壯觀。值得一提的是，此時涌現(xiàn)了一大批職業(yè)琴書藝人，他們的演唱技藝日漸嫻熟。其中，牛莊鎮(zhèn)時家村的民間藝人時殿元就是其中的佼佼者，取得的成就最大，影響也最大。時殿元以演唱琴書的民間小調(diào)而著名。幼年時，因生活所迫而背井離鄉(xiāng)，靠賣藝乞討維持生計，其早年活動范圍在山東膠東、江蘇、河南一帶。時殿元使用墜琴、竹板等樂器演唱一些家鄉(xiāng)的小調(diào)和民謠，邊唱邊乞討。他天資聰穎，在藝術(shù)上特別專注，在當?shù)夭┎杀婇L，能夠演唱許多曲牌和琴書篇目，多年的藝術(shù)實踐和學唱使時殿元有了變革的基礎(chǔ)。時殿元早年的生活磨難和經(jīng)歷為以后呂劇由坐腔揚琴改為化妝演出，逐步發(fā)展成為戲曲形式奠定了基礎(chǔ)。

1.3呂劇藝術(shù)的傳承

經(jīng)過探索、演變，呂劇表演漸漸變換為“化妝揚琴”形式。這種表演形式也很快得到了群眾的熱烈響應(yīng)，其他藝人們紛紛效仿，陸續(xù)將一些琴書說唱演出劇目改為化妝演出劇目，使坐唱形式的琴書向生動活潑的化妝揚琴形式演進?！锻跣≮s腳》的實踐，在呂劇藝術(shù)的發(fā)展史上具有里程碑的意義，突破了原有坐腔揚琴的表演形式，演唱表演和伴奏分開，演員化妝演出。隨著化妝揚琴越來越受歡迎，進而發(fā)展迅速，藝人們于是加強演出陣容，組建了許多戲班社團，從最初的拉地攤似的非正式演出，到形成正式團體進城發(fā)展，把呂劇藝術(shù)推向了歷史上的重要階段，對后來呂劇的進一步發(fā)展和完善，起到了關(guān)鍵作用?！皡蝿〉挠绊懥Σ粩嗵嵘?，在外省市的鄉(xiāng)村城市都受到歡迎，群眾基礎(chǔ)進一步深厚，為呂劇的振興和繁榮創(chuàng)造了條件?！?/p>

2?以群眾文化活動為載體推動呂劇的發(fā)展的對策

2.1堅持送戲下鄉(xiāng)，豐富群眾文化生活

要把傳統(tǒng)的呂劇節(jié)目、文化資源送到社區(qū)，加強社區(qū)間文化交流、溝通、互動，努力實現(xiàn)呂劇唱戲搭臺，實現(xiàn)文化資源共享，促進社區(qū)呂劇文化藝術(shù)繁榮發(fā)展。在送戲下鄉(xiāng)的村頭，在精品展演的舞臺，在采風創(chuàng)作的田間，在比賽評選的場地，呂劇演職人員要將“觀眾是否滿意”作為最高標準。正如俗語說的，“金杯銀杯，不如觀眾的口碑。”為推出更多的文藝精品，過去幾年，呂劇團體著力在錘煉內(nèi)功上下功夫。呂劇團將下基層采風創(chuàng)作列入常態(tài)工作機制，并加以考核督導(dǎo)。在下鄉(xiāng)演出、與觀眾面對面交流的過程中，要求演職員做一名合格的傾聽者，盡可能多的了解群眾訴求。同時，演職員培訓(xùn)充電成為常態(tài)。從舞美隊、樂隊到演員，劇院多方創(chuàng)造機會，提供成長的舞臺與空間，使大批青年演職員脫穎而出。

2.2調(diào)動廣大群眾參與，營造和諧氛圍

廣大基層文藝骨干積極參與到群眾文化活動中，為更多的呂劇愛好者提供一個交流、展示的平臺，加大呂劇文藝骨干的培養(yǎng)，壯大基層文化隊伍，共同傳承呂劇文化內(nèi)涵，營造歡樂、文明、和諧的社區(qū)新家園。以文化局、文化館為主，組織各類文化小分隊送呂劇文化進社區(qū);同時，充分發(fā)揮各大小呂劇藝術(shù)團體、文藝協(xié)會的作用，開展各種形式的文化活動。

2.3 開展呂劇文藝演出進鄉(xiāng)村系列活動

政府采取民辦公助方式為文化館購置樂器、燈光、音響、服裝等必要的演出設(shè)備和道具，充實硬件建設(shè)。文化館組織演出小分隊，深入到鄉(xiāng)村舉辦呂劇文藝專場演出活動，并號召街道之間、社區(qū)、鄉(xiāng)村之間組織開展互演活動，即臨近街道和鄉(xiāng)村交流演出，達到廣大群眾既是呂劇演出的組織者，又是呂劇演出的觀賞者，使群眾文化活動，更具靈活性、自我觀賞性、自我組織性和自我參與性。

2.4開展“呂韻書香”圖書文巡回借閱活動

對僅靠老藝人口頭傳唱、瀕臨消失的呂劇老劇本、老唱腔等原生態(tài)資料進行整理歸檔，挖掘整理傳統(tǒng)優(yōu)秀呂劇曲目，編寫呂劇唱譜，保護呂劇傳統(tǒng)文化資源。在廣泛開展圖書借閱宣傳活動，開展農(nóng)家書屋、文化信息資源共享平臺等設(shè)施，使社區(qū)、鄉(xiāng)村實現(xiàn)文化信息資源共享。促進全民閱讀。以鄉(xiāng)村為基點，形成網(wǎng)絡(luò)化的圖書館服務(wù)宣傳態(tài)勢，以廣大群眾喜聞樂見的服務(wù)宣傳形式，廣泛開展送書到社區(qū)、鄉(xiāng)村活動。要成立專門的呂劇藝術(shù)網(wǎng)站，作為呂劇資料共享的載體，采用影音錄制方式，圖文并茂地記錄劇照、劇本、曲譜、服裝、道具、經(jīng)典唱段等呂劇資料。網(wǎng)站利用數(shù)字存儲技術(shù)，擴大了呂劇資料存量，不僅可以全面系統(tǒng)地收集整理呂劇藝術(shù)資源，在檢索系統(tǒng)地幫助下，方便呂劇愛好者的學習與欣賞，提高保存效果和資料管理效率。

2.5 “百家爭鳴”業(yè)余文化團體、協(xié)會進社區(qū)、下鄉(xiāng)村展演活動

組織業(yè)余呂劇文藝團體、呂劇愛好者協(xié)會走進社區(qū)、下鄉(xiāng)村，開展各類文藝專場演出交流活動，為呂劇愛好者提供一個展示自我，體現(xiàn)價值的平臺，同時滿足群眾的文藝需求。扶持、引導(dǎo)、促進呂劇團體健康發(fā)展，開展“送樂器下鄉(xiāng)”活動，為劇團配備音響、服裝、道具等設(shè)施。聘請專業(yè)人士對演職人員進行培訓(xùn)，不斷提升劇團演出水平。實現(xiàn)由“自娛自樂”式演出向“市場化”演出的轉(zhuǎn)變，逐步提升呂劇故鄉(xiāng)影響力。

2.6“百花齊放”打造好呂劇社區(qū)文化基礎(chǔ)

舉辦好呂劇文化藝術(shù)節(jié)、呂劇消夏廣場、呂劇票友大賽等文化活動，邀請名家，傳授演唱技藝，不斷推出精彩劇目和新秀演員。舉辦呂劇十佳藝術(shù)家、呂劇新星、呂劇優(yōu)秀劇目等評選活動，進一步推動呂劇文化大繁榮;充分挖掘當?shù)靥厣Y源，規(guī)劃建設(shè)一條融 呂劇文化展覽館、文化廣場、呂劇演出、書畫剪紙、草編銷售等集觀光、購物、餐飲、娛樂于一體的呂劇文化產(chǎn)業(yè)街道，開發(fā)一批特色突出的呂劇茶社、餐廳、工藝品、商店，融入?yún)蝿∷囆g(shù)的舞臺、燈光、服飾、道具、樂器、臉譜等基本元素，在動態(tài)的藝術(shù)表演和靜態(tài)的櫥柜展覽中，向人們直觀呈現(xiàn)呂劇發(fā)展歷史及呂劇蘊含的獨特文化魅力。

3?結(jié)語

總之，要以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，堅持統(tǒng)籌規(guī)劃，優(yōu)化資源，突出特色的原則，本著貼近實際、貼近生活、貼近群眾的工作思路，以群眾文化活動為載體，富群眾文化生活，滿足人民群眾對呂劇文化藝術(shù)的需求，提升群眾文化品位。重塑呂劇藝術(shù)品牌，宣傳呂劇精神，為建設(shè)山東“文化大省”搭臺唱戲，推動群眾文化事業(yè)健康發(fā)展，確保廣大群眾享受呂劇文化的基本權(quán)利。

參考文獻

[1] 李鑫磊.濱州地區(qū)呂劇音樂研究.藝術(shù)品鑒，2021，第30期

作者簡介：李麗娜，女，1973年3月出生，三級演員，從事戲曲表演工作。