陳凌云作品：《舞者》、《聲臨棋境》

陳凌云

（韓國(guó)檀國(guó)大學(xué)，首爾16890）

《舞者》47cmX70cm大漆、鋁箔粉 陳凌云

創(chuàng)作說明：作品《舞者》系把油畫坦培拉繪畫技法引入漆畫領(lǐng)域，突破了漆畫長(zhǎng)期無(wú)法表現(xiàn)寫實(shí)性塑造的工藝難題。創(chuàng)作的靈感來(lái)源于作者對(duì)人與環(huán)境關(guān)系的思考。舞臺(tái)上舞者的背影，黑色背景是觀眾和場(chǎng)景的表現(xiàn)，也是觀者想象力的空間。

《聲臨棋境》40cmX60cm大漆、黃金粉 陳凌云

創(chuàng)作說明：作品《聲臨棋境》系把版畫銅版塑造工藝與漆藝戧金工藝結(jié)合，突破了漆藝戧金長(zhǎng)期無(wú)法表現(xiàn)寫實(shí)性塑造的工藝難題。此件陶俑出土與西漢徐州馱籃山楚王墓，陶俑頭發(fā)挽雙髻，身著當(dāng)時(shí)流行的右衽曲裾深衣。陶俑雙膝著地，上身前傾，陶俑身前橫放著一瑟，雙臂曲肘前伸，左手作撫弦狀，右手作彈撥狀。在漆黑的背景中，陶俑坐于一棋盤之上，棋盤縱橫交錯(cuò)。為體現(xiàn)現(xiàn)代性，棋盤采用了科學(xué)透視法。漆黑的背景宛如空寂的宇宙，營(yíng)造出空無(wú)的意境，既是視覺畫面的“空白”，也是想象空間的“無(wú)限”，也是給觀者充足的體驗(yàn)空間，我們似乎看到了穿越時(shí)間長(zhǎng)河的仕女正在撫瑟，悠揚(yáng)的瑟音在空闊的時(shí)空中響起?？鬃釉弧坝嘁衾@梁，三日不絕”，即使音樂結(jié)束了，也仿佛能夠聽到，通過這幅畫面，我們雖然聽不到具體的聲音，但同樣可以感受到那種余音裊裊的意境，這就是“空白”激發(fā)的想象作用。