線(xiàn)元素在皮草服飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用探究

劉 瑩

(皖西學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 六安 237012)

一、線(xiàn)的概述

我喜歡線(xiàn)條，它總是能牢牢吸引我的眼球，進(jìn)而觸發(fā)我的感受力和想象思維。與景交融，勾勒出心靈與自然的萬(wàn)象；與線(xiàn)和面的交織，編織出夢(mèng)想的衣裳，或繁或簡(jiǎn)，有曲與直。線(xiàn)條的基本解釋就是由絲、棉、麻、金屬等制成的細(xì)長(zhǎng)，可任意曲折的東西，幾何學(xué)上指的是由一個(gè)點(diǎn)的任意移動(dòng)構(gòu)成的圖形：直線(xiàn)、曲線(xiàn)、線(xiàn)條。關(guān)于線(xiàn)條的產(chǎn)生有兩種理論。一種認(rèn)為線(xiàn)條是由人的本能產(chǎn)生的。還有一種認(rèn)為線(xiàn)條不是真實(shí)存在的，而是人主觀虛構(gòu)出來(lái)的[1]。兩種理論分別符合客觀實(shí)際與藝術(shù)發(fā)展規(guī)律。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的線(xiàn)語(yǔ)言上，中國(guó)繪畫(huà)中的線(xiàn)的審美屬性尤為突出，線(xiàn)由此產(chǎn)生了裝飾功能。線(xiàn)條的獨(dú)立的審美，使它具有獨(dú)立而特殊的樣式，積淀了社會(huì)內(nèi)容和觀念意識(shí)形態(tài)，極具裝飾意味。中國(guó)的書(shū)法就是在對(duì)筆畫(huà)的結(jié)構(gòu)和形式安排中直抒胸臆，從而將這種純線(xiàn)條形式的藝術(shù)審美情趣發(fā)揮到極致。從中國(guó)畫(huà)中對(duì)于“氣韻”“墨韻”等等相關(guān)的表達(dá)中，我們可以看到作品審美對(duì)于畫(huà)面中“韻律”的要求，韻律是裝飾性表達(dá)的靈魂，而裝飾性注重的是對(duì)物象的表達(dá)，突破自然，結(jié)合圖片的韻律與節(jié)奏來(lái)實(shí)現(xiàn)裝飾的美感。而線(xiàn)條是裝飾造型的三大基本元素之一，比點(diǎn)要更加整體，比面又要更概括，其靈活表達(dá)的特性決定了其在裝飾美感表達(dá)中的重要地位，由此線(xiàn)條的裝飾性則不言而喻。

從蒙德里安《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》(圖1)中，粗黑線(xiàn)條控制著七個(gè)大小不同的矩形，從而形成非常簡(jiǎn)約緊湊的結(jié)構(gòu)。除垂直線(xiàn)和水平線(xiàn)之外沒(méi)有任何多余的其他線(xiàn)條；除了直角與方塊，再無(wú)其他形狀。巧妙的分割與組合，這種由分割產(chǎn)生的動(dòng)勢(shì)平衡，最終達(dá)到統(tǒng)一。畫(huà)家進(jìn)一步填充了紅色、黃色和藍(lán)色這三原色。使畫(huà)面在既定的造型分割線(xiàn)之外又增添了變化的因素。整個(gè)畫(huà)面看上去非常和諧，并且包含變化的活力和無(wú)限的可擴(kuò)展性和靈活性。在蒙德里安純粹的圖形和色彩的世界中，我們更能感受到整個(gè)世界背后種種可能性的存在，以及整體和局部，整體與整體，局部和局部之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。因此，這幅用簡(jiǎn)單線(xiàn)元素與色塊所構(gòu)建的圖畫(huà)，卻包含了許多幅畫(huà)都無(wú)法達(dá)到的刪繁就簡(jiǎn)的效果，這也是線(xiàn)元素的魅力所在。線(xiàn)元素作為一種抽象的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，可以產(chǎn)生豐富的變化，可以通過(guò)線(xiàn)條的分割強(qiáng)調(diào)比例與分配，可以通過(guò)排列產(chǎn)生對(duì)稱(chēng)與均衡，可以通過(guò)組合產(chǎn)生節(jié)奏與韻律。運(yùn)用方法多樣，有不同材料、肌理的運(yùn)用，也有組合運(yùn)用，如：采用手工釘珠方式串聯(lián)成形態(tài)各異的線(xiàn)條，也可以選用一些非常規(guī)性的服裝輔料進(jìn)行面料再造做線(xiàn)條。服裝中不同類(lèi)型的線(xiàn)所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果也是不一樣的。

(1)水平線(xiàn)：給人以平衡穩(wěn)重感，給人以安定、平穩(wěn)的感情。通常用于帶有橫條紋襯衫的服裝，隨著引導(dǎo)視線(xiàn)的水平移動(dòng)，它也會(huì)具有加寬和顯胖的特性。

(2)傾斜線(xiàn)：給人以不安定感，在視覺(jué)上面比較有沖擊力。

(3)曲線(xiàn)：給人以?xún)?yōu)雅浪漫的感覺(jué)，因而在服裝上常用于女性裙裝設(shè)計(jì)。人體也是不同曲線(xiàn)的呈現(xiàn)。

(4)直線(xiàn)：給人以穩(wěn)定、平靜感。

當(dāng)然服裝款式造型中的外輪廓線(xiàn)也是直接決定款式造型風(fēng)格的重要線(xiàn)條。服裝的外輪廓線(xiàn)是由服裝的外形周邊線(xiàn)顯現(xiàn)出來(lái)的服裝整體外形形象，通過(guò)肩、腰、臀等主要人體部位的夸張和強(qiáng)調(diào)能夠塑造出理想的人體外形。服裝的外輪廓可以分為直線(xiàn)形與曲線(xiàn)形兩大類(lèi)。直線(xiàn)型包括H、A、V形等，曲線(xiàn)形包括X、O、S形等[2](P42，P112)。H形指的是腰部寬松的服裝外形，這種形態(tài)通常肩部、腰部、臀部和下擺的寬度沒(méi)有明顯差異，可以掩飾過(guò)胖或過(guò)瘦的體型，這種H形廓形線(xiàn)通常被用于職業(yè)服裝設(shè)計(jì)中。A形即上部收緊，下部寬松的一種造型，呈現(xiàn)出上小下大的輪廓形。這種線(xiàn)條通常適用于女士大衣款式。V形，又稱(chēng)倒三角形。這種類(lèi)型的服裝形似“V”字，上寬下窄，通過(guò)較夸張的肩部，收緊的下擺以體現(xiàn)灑脫、強(qiáng)壯的服裝風(fēng)格，突出男性特點(diǎn)，因此更適合運(yùn)用于進(jìn)行男裝設(shè)計(jì)。T形，強(qiáng)調(diào)肩部和袖衫部位的造型。給人以莊重力量感，氣質(zhì)灑脫。X形，這種輪廓線(xiàn)的特點(diǎn)是通過(guò)夸張肩、袖與底擺，而收緊腰身來(lái)獲得，因形似沙漏，也稱(chēng)之為沙漏形。這種造型的肩部、腰部、臀部以及下擺對(duì)比鮮明，充滿(mǎn)活潑、優(yōu)雅浪漫的氣息。這種線(xiàn)條的形態(tài)更符合女性的體型特征，具有強(qiáng)烈的女性化色彩。O形，這種廓形的重點(diǎn)在腰部上，通過(guò)腰部的寬松放大，強(qiáng)調(diào)肩部彎度及收緊下擺等方法，使軀干部位的外輪廓大致呈一個(gè)圓順的弧線(xiàn)，整體形似“繭形”整體風(fēng)格圓潤(rùn)可愛(ài)。常見(jiàn)的服裝類(lèi)型有娃娃裝、燈籠裙等，韓版服飾大多屬于這種類(lèi)型。S形即展示人體曲線(xiàn)美的緊身形，常用于女性禮服設(shè)計(jì)中，能表達(dá)出女性的性感與柔美。不同的輪廓線(xiàn)豐富了我們的服裝造型，其實(shí)服裝面料也是由無(wú)數(shù)根線(xiàn)條構(gòu)成，我們稱(chēng)之為經(jīng)紗和緯紗，眾多密密的紗向線(xiàn)交織成一塊塊面料，然后通過(guò)這些面料的視覺(jué)肌理、觸感、色彩等去指導(dǎo)我們進(jìn)行與之相適應(yīng)的款式圖設(shè)計(jì)。

除了服裝本身的外輪廓線(xiàn)，內(nèi)部結(jié)構(gòu)的紗向線(xiàn)之外，對(duì)板型簡(jiǎn)約大氣的現(xiàn)代服裝來(lái)說(shuō)，圖案往往成為整個(gè)服裝的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)，那么造型抽象、流暢的線(xiàn)元素作為圖案具體如何運(yùn)用于皮草服裝中筆者做了一系列實(shí)踐。跟畫(huà)畫(huà)一樣，如果只是表現(xiàn)自己亂糟糟的情緒，胡亂的涂鴉線(xiàn)條整個(gè)的布滿(mǎn)服裝，那也會(huì)給人一種壓抑的感覺(jué)，無(wú)法滿(mǎn)足現(xiàn)代人們快節(jié)奏的生活下對(duì)簡(jiǎn)約生活方式的追求。那么需要線(xiàn)條在皮草服裝中體現(xiàn)節(jié)奏與韻律的形式美。

二、線(xiàn)元素在皮草服飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

皮草舒適溫暖，高貴華麗，肌理豐富，它具有實(shí)用保暖御寒的功能性。人類(lèi)的第一件服裝就是動(dòng)物的毛皮，到現(xiàn)在皮草制品依然頗受青睞，人們更為關(guān)注它的審美價(jià)值，之前市場(chǎng)上銷(xiāo)售的大多皮草服飾款式都比較老氣，現(xiàn)今80后90后消費(fèi)群體成為主力軍，為皮草服飾注入了新鮮的血液。皮草服飾變得年輕化、多樣化時(shí)尚化。皮草大致可以分為四個(gè)等級(jí)：小毛細(xì)皮，如水貂皮、水海龍皮等，其毛特別柔軟，短而細(xì)；大毛細(xì)皮，如貉子毛、狐貍毛等，其毛長(zhǎng)，片大；粗皮草，如貂皮、羊羔毛等，其毛長(zhǎng)、張幅稍大；雜皮草，如兔毛。不同的皮草觸感、肌理、保暖性也不盡相同。皮草的等級(jí)不僅決定了它的價(jià)格，也對(duì)應(yīng)了不同款式的選用還關(guān)系到其適用的工藝手法[3]。貂皮常被用于制作華麗富貴的女士大衣，貉子毛通常被用于做棉襖或羽絨服帽子上的毛條，兔毛被大量用于制作派克服。當(dāng)然在進(jìn)行設(shè)計(jì)中我們都不會(huì)單一地選擇一種面料，而是采用長(zhǎng)短毛搭配，或者進(jìn)行皮草面料二次再造，又或與針織、牛仔、蕾絲、薄紗等不同質(zhì)感的面料進(jìn)行結(jié)合搭配設(shè)計(jì)。如皮草碎料與整皮大片的搭配，可以是規(guī)則的幾何形也可以是抽象的形態(tài)；皮草編織與其他面料的結(jié)合；針織邊飾與皮草下擺的結(jié)合。使皮草服裝造型更飽滿(mǎn)，肌理更豐富。在皮革裘皮服飾的設(shè)計(jì)中材料的選擇要合理，因不同的皮草所具有的粗細(xì)、厚薄、色澤度也不盡相同，那么在進(jìn)行在裁剪的時(shí)候只能一塊塊地進(jìn)行選料，為避免資源的浪費(fèi)要盡可能利用小塊的皮草面料。皮草的風(fēng)格、造型以及結(jié)構(gòu)等需要根據(jù)皮草的大小、形狀、肌理等來(lái)確定。皮草服飾的流行頻率與生產(chǎn)周期不像快時(shí)尚品牌那么高頻，相對(duì)要慢，在設(shè)計(jì)時(shí)要掌握服裝流行的動(dòng)態(tài)趨勢(shì)以及它適用的季節(jié)。

圖1 面料再造(實(shí)踐作品)

線(xiàn)元素在服飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用方法多種多樣，常見(jiàn)的有數(shù)碼印花、噴色、刺繡、手繪等平面的表現(xiàn)方法，立體的表現(xiàn)方法有：釘珠法、布貼、立體繡、3D打印、涂層肌理等[4](P192)。如圖1所示就是將面料進(jìn)行有規(guī)律的折疊，定好位置取相同的距離，相同的規(guī)律進(jìn)行點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的縫制形成的有趣的立體線(xiàn)條圖案，最后將這塊圖案用于服飾設(shè)計(jì)的局部的一個(gè)運(yùn)用。在皮草服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用好線(xiàn)元素首先要對(duì)皮草的特性有足夠的了解，由于皮草毛量多，服裝體量感強(qiáng)，在上面做線(xiàn)條大多需要用拼接的方式，那么在做長(zhǎng)短毛搭配的時(shí)候間隙又不能過(guò)小，過(guò)小長(zhǎng)毛易蓋住短毛。整個(gè)服裝皆使用長(zhǎng)毛或者短毛形式上又比較單一，缺乏設(shè)計(jì)美感。一般的天然皮毛的原色較為單調(diào)，大多數(shù)以深淺咖色、黑白為主，不能滿(mǎn)足時(shí)尚的需要，因而都需要經(jīng)過(guò)漂染，原色為純正的白色的皮草是罕見(jiàn)的，即使有也多少會(huì)摻雜一些乳黃色或色澤不勻。通常需要進(jìn)行漂色。也有的毛的花紋和變化層次不同，一般需要進(jìn)行單色毛皮的染色處理，這樣即可保留原毛皮的底絨淺色又可以保留原有花紋散布的深色。如用噴色或染色結(jié)合色彩流行趨勢(shì)，可以將線(xiàn)元素在皮草服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用展現(xiàn)得淋漓盡致，配合多色漂染、噴染、漸變漂染形成豐富的視覺(jué)效果。筆者做了一系列皮草服裝設(shè)計(jì)見(jiàn)圖2。使用了皮毛拼接，將光滑輕薄的皮與皮草相結(jié)合，突出體量感。在面料的選擇與線(xiàn)條的表現(xiàn)上做了一些新的嘗試。

圖2 皮草服裝設(shè)計(jì)(實(shí)踐作品)

圖3 曲線(xiàn)長(zhǎng)毛拼接(實(shí)踐作品)

在實(shí)際制作中根據(jù)具體效果進(jìn)行了調(diào)整，毛領(lǐng)線(xiàn)條過(guò)密缺乏形式美感，因此做了適量刪減，最終成衣毛領(lǐng)效果見(jiàn)圖3右邊。毛領(lǐng)選用了長(zhǎng)貉子毛，貉子毛長(zhǎng)而蓬松，如若采用立體短線(xiàn)條很容易被覆蓋，無(wú)法達(dá)到設(shè)計(jì)的效果，因而將曲線(xiàn)的數(shù)量進(jìn)行簡(jiǎn)化，將黑色長(zhǎng)貉子毛割成0.5 cm的細(xì)毛條進(jìn)行拼縫。

圖4 立體線(xiàn)條嘗試(實(shí)踐作品)

為了著重表現(xiàn)線(xiàn)元素在皮草服裝中的運(yùn)用，在整個(gè)衣身的面料選擇上采用了皮毛一體，低調(diào)奢華保暖耐穿。將毛放里面，麂皮絨面料放在外面，這樣在上面做肌理就不會(huì)被毛給蓋住，便于表達(dá)作品的主題及做顏色漸變效果。在制作過(guò)程中用小樣試了下包粗線(xiàn)立體刺繡的效果，最后用機(jī)縫車(chē)蓬松的立體線(xiàn)條取代了刺繡見(jiàn)圖4，大大節(jié)約了時(shí)間及成本，線(xiàn)條在服裝上呈現(xiàn)的視覺(jué)效果也較生動(dòng)流暢。領(lǐng)子與袖口使用了較長(zhǎng)的貉子毛與衣身較短的羊剪絨相搭配，打破了單一皮草的沉悶感。

圖5 針織與皮草的拼接(實(shí)踐作品)

運(yùn)用針織拼接[5]，將密度較小的針織材質(zhì)與皮草相拼接，使用色調(diào)統(tǒng)一的面料，拼接部位采用了同色系的毛氈去過(guò)渡，使銜接部位自然，賦予皮草不同的肌理感與豐富的層次。在做拼接的時(shí)候采用了手工編織的重磅針織毛線(xiàn)。

改革開(kāi)放以來(lái)，皮草行業(yè)繁榮發(fā)展，但近年來(lái)受到國(guó)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的影響，供大于求，皮草行業(yè)也面臨重大考驗(yàn)。隨著工業(yè)化進(jìn)程的加快，人們的生活節(jié)奏也相應(yīng)變快，不同環(huán)境、不同的行業(yè)、不同的人生經(jīng)歷與生活體驗(yàn)使得人們有著不同的審美與個(gè)性。因而要想大力發(fā)展皮草行業(yè)需要注入新的元素，賦予皮草多元化定義。筆者通過(guò)進(jìn)行皮草與多材質(zhì)的拼接、混搭設(shè)計(jì)試圖擴(kuò)寬皮草穿著季節(jié)的局限性，使受眾人群更廣泛，符合市場(chǎng)需求與審美需要。同時(shí)也用皮草面料的邊角料進(jìn)行了與各款式相搭配的服飾配件包包設(shè)計(jì)與制作，不僅增加了設(shè)計(jì)的體量感、質(zhì)感，與此同時(shí)也突破了使用季節(jié)局限性，降低了生產(chǎn)成本，提高了利用率。

三、線(xiàn)元素在皮草服飾配件設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

貂皮大衣一直是女性消費(fèi)者向往的服飾，但即使是兔毛這種雜皮草也較日常的服飾面料要昂貴一些。為適應(yīng)廣大消費(fèi)者的消費(fèi)承受力一些體量感小的皮草包包、配件便應(yīng)運(yùn)而生。如：鑰匙扣、胸針、耳環(huán)、發(fā)帶、包包等。這些飾品不受傳統(tǒng)皮草制作工藝的制約，可以多材質(zhì)結(jié)合自由開(kāi)發(fā)新的制作工藝手法。而且可以利用一些皮草的邊角料設(shè)計(jì)一些與之相搭配的配飾，從而增強(qiáng)整套服飾的系列感和藝術(shù)感。也可結(jié)合整體效果設(shè)計(jì)成可拆卸、多重組合形式的配件。通常在皮草服裝配件設(shè)計(jì)中會(huì)用到基礎(chǔ)的裁剪、縫制工藝，根據(jù)款式及造型的需要，還會(huì)用到一定的裝飾工藝，如鏤空、拼接、鑲嵌、印花、編織等。體量小的服裝配件采用小塊皮草，在裁切時(shí)相對(duì)簡(jiǎn)單，而體量感大些的配件在裁切時(shí)就需要借助專(zhuān)業(yè)的工具如：“關(guān)東刀”“串刀”等，此外還需要根據(jù)毛的走向確定正確的走刀方向[6]。

圖6 皮草包包設(shè)計(jì)(實(shí)踐作品)

圖6中本系列包包設(shè)計(jì)的靈感均來(lái)源于線(xiàn)元素，低調(diào)優(yōu)雅的色彩，選用了制作皮草服裝的面料作為包包的主料，左一的包包采用了皮草做內(nèi)層收納袋設(shè)計(jì)，外面用PVC材質(zhì)附上與主題相關(guān)的人物線(xiàn)條印花，用硬朗的金屬扣環(huán)做背帶，與皮草本身柔和的質(zhì)感形成鮮明的對(duì)比。與整體服裝進(jìn)行組合搭配更好地烘托了整個(gè)人物形象，使服飾造型更飽滿(mǎn)。右邊的包包采用了簡(jiǎn)約的六邊形幾何體設(shè)計(jì)，在包袋上裝飾了一個(gè)小兔子皮質(zhì)玩偶，同色系的裝飾使包包運(yùn)動(dòng)時(shí)尚又不失趣味性。

圖7為柔軟大顆的毛球配以天然珍珠的耳環(huán)設(shè)計(jì)，珍珠憑借低調(diào)的內(nèi)涵，瑩潤(rùn)的光澤深受青睞，未經(jīng)打磨的珍珠有著自然而質(zhì)樸的肌理與柔軟蓬松的大毛球搭配溫婉可人，又頗具冬天純真的色彩。

圖7 皮草配飾設(shè)計(jì)(實(shí)踐作品)

線(xiàn)元素作為一種抽象的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，在皮草服飾中的運(yùn)用部位和運(yùn)用方法的不同，所產(chǎn)生的效果也是不一樣的。皮草服飾的發(fā)展離不開(kāi)圖案設(shè)計(jì)與制作技法的創(chuàng)新，筆者通過(guò)線(xiàn)元素在皮草服飾中的立體化創(chuàng)新設(shè)計(jì)及材料工藝手法的探討做出嘗試，從線(xiàn)元素在皮草服裝設(shè)計(jì)以及皮草服飾配件中的運(yùn)用進(jìn)行了一系列實(shí)踐，希望越來(lái)越多的設(shè)計(jì)者為線(xiàn)元素在皮草服裝設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)與運(yùn)用注入新的見(jiàn)解與活力，使線(xiàn)元素在實(shí)踐運(yùn)用中得到發(fā)展與創(chuàng)新，同時(shí)也使皮草服裝設(shè)計(jì)煥發(fā)新的生命力與活力。