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    意象油畫及油畫民族化探索

    2021-03-03 00:32:35高楠
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)美學(xué)民族化本土化

    摘 要:油畫源自西方文化,具有悠久的歷史,傳到中國(guó)以后,與中國(guó)傳統(tǒng)文化相互碰撞、滲透、融合,呈現(xiàn)出民族化、本土化特征,實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展,形成了意象油畫這一繪畫類別。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,油畫與中國(guó)傳統(tǒng)文化融合程度不斷加深,油畫的民族化傾向也更加明顯。通過(guò)分析意象油畫的概念和內(nèi)涵,探討意象油畫的產(chǎn)生和油畫創(chuàng)作中的民族化傾向,以促進(jìn)中國(guó)油畫的創(chuàng)新發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:意象油畫;民族化;本土化;傳統(tǒng)美學(xué)

    作為從西方傳播到中國(guó)的繪畫藝術(shù)形式,油畫具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。這是因?yàn)橛彤嬒喈?dāng)注重色彩的運(yùn)用,顏色變化具有很強(qiáng)的真實(shí)性,是繪畫藝術(shù)中能充分體現(xiàn)創(chuàng)作者情緒的藝術(shù)形式。油畫誕生于15世紀(jì)歐洲一個(gè)叫尼德蘭的地方(現(xiàn)在的荷蘭和盧森堡境內(nèi)),后來(lái)不斷發(fā)展,在全世界廣泛傳播。與世界各地各民族的藝術(shù)相融合后,油畫藝術(shù)得到創(chuàng)新,逐漸成為一種非常重要的繪畫藝術(shù)形式,受到廣泛認(rèn)可。油畫家在創(chuàng)作時(shí),對(duì)色彩進(jìn)行主觀化的組合和搭配,形成自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。油畫傳入中國(guó)后不斷發(fā)展,與中國(guó)文化藝術(shù)相交融,呈現(xiàn)出民族化、本土化特征,形成了意象油畫這一繪畫類別。大量的中國(guó)油畫家積極探索和創(chuàng)作民族化、本土化中國(guó)油畫,推動(dòng)了中國(guó)油畫的發(fā)展。探索意象油畫和油畫民族化,對(duì)于創(chuàng)新中國(guó)油畫具有重大意義。

    一、意象油畫的概念和內(nèi)涵

    意象是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種藝術(shù)形象,是寓“意”之“象”,就是用來(lái)寄托主觀情思的客觀物象,屬于中國(guó)文化中的美學(xué)范疇。中國(guó)繪畫講究“意在畫外”“畫中有詩(shī)”,追求意境美,強(qiáng)調(diào)借助意象傳達(dá)內(nèi)心情感。意象油畫是獨(dú)具中國(guó)特色的油畫,即用油畫的材料,描繪畫者心中的人物、色彩、風(fēng)景以及內(nèi)心深處的某一種感動(dòng)。意象油畫顛覆了傳統(tǒng)的油畫流程,也更接近藝術(shù)的本體。相較于寫實(shí)性較強(qiáng)的西方油畫,中國(guó)意象油畫更多地將中國(guó)傳統(tǒng)文化、東方美學(xué)等內(nèi)容融入油畫創(chuàng)作,摒棄了西方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)追求的“模仿說(shuō)”“鏡子說(shuō)”等觀念。油畫傳入中國(guó)之后與中國(guó)文化相融合,不斷變革,逐漸形成意象油畫,實(shí)現(xiàn)了油畫的本土化、民族化發(fā)展。意象油畫體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)精神,傳達(dá)了畫家的主觀感受。在創(chuàng)作意象油畫的過(guò)程中,畫家通過(guò)提煉對(duì)審美客體的直覺(jué)感悟,根據(jù)中國(guó)審美理念塑造中國(guó)意象,強(qiáng)調(diào)意境的呈現(xiàn),使畫面具有中國(guó)美學(xué)風(fēng)格,從而達(dá)到“以意構(gòu)境、以意造型、以意生色”的境界。筆者認(rèn)為意象油畫的理論來(lái)源是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的“意象說(shuō)”。南朝梁文學(xué)理論批評(píng)家劉勰在《文心雕龍》中提出“玄解之宰,尋聲律而定墨;獨(dú)照之匠,窺意象而運(yùn)斤”,圍繞“意象”提出了一系列文藝美學(xué)上的基本理論問(wèn)題。可以說(shuō),《文心雕龍》是“意象說(shuō)”的集大成者?!耙庀笳f(shuō)”強(qiáng)調(diào)“美在意象”,美在“象”外之“意”,而意象油畫非常注重意象的塑造。同時(shí),意象油畫體現(xiàn)了傳統(tǒng)文人的“寫意”思想。例如,20世紀(jì)我國(guó)油畫家在油畫本土化改造和民族化創(chuàng)作的過(guò)程中,運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的線描、散點(diǎn)透視、意筆等畫法,并結(jié)合西方油畫技法創(chuàng)作中國(guó)題材油畫。這些嘗試在一定程度上為意象油畫的發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn),促進(jìn)了意象油畫的創(chuàng)新發(fā)展。隨著中國(guó)繪畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展,意象油畫必定會(huì)在世界藝術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。

    二、意象油畫的產(chǎn)生

    (一)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的傳承

    中國(guó)著名畫家齊白石先生曾說(shuō):“寫生我懶求形似,不厭聲名到老低?!彼J(rèn)為“作畫妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世”。齊白石“似與不似”的繪畫理念展現(xiàn)了中國(guó)繪畫的精髓之處??v觀中國(guó)繪畫史可以發(fā)現(xiàn),中國(guó)傳統(tǒng)繪畫追求“氣韻生動(dòng)”,即注重表現(xiàn)宇宙萬(wàn)物的氣勢(shì)和人物的精神氣質(zhì)、風(fēng)致韻度,達(dá)到自然生動(dòng)美學(xué)境界,使畫面具有生命力和感染力。中國(guó)水墨畫鼻祖之一的顧愷之提出“以形寫神”“傳神寫照”理論,認(rèn)為畫畫要著重表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和性格特征。除此之外,北宋著名詩(shī)人、畫家蘇軾認(rèn)為繪畫要講究“神似”,但并非不要“形似”。他將繪畫與詩(shī)歌、書法進(jìn)行了巧妙融合,增強(qiáng)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的趣味性和審美性。

    西方油畫傳入中國(guó)后與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相互交融、相互滲透,中國(guó)畫家結(jié)合古代繪畫大家的各種繪畫理論和創(chuàng)作理念進(jìn)行油畫創(chuàng)作,意象油畫從此形成。中國(guó)意象油畫并非只是一個(gè)簡(jiǎn)單的藝術(shù)形式,而是油畫藝術(shù)在中國(guó)本土文化下生成的、能體現(xiàn)中國(guó)民族文化特質(zhì)的繪畫藝術(shù),是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫不斷創(chuàng)新發(fā)展的結(jié)果,體現(xiàn)了東方美學(xué)風(fēng)格。具體來(lái)說(shuō),意象油畫注重用留白和散點(diǎn)透視手法營(yíng)造畫面意境,使用調(diào)色油調(diào)和顏料使畫面具有流動(dòng)感,還對(duì)西方油畫技法進(jìn)行了改良。

    (二)對(duì)西方油畫創(chuàng)作理念和技巧的借鑒

    意象油畫的本質(zhì)是油畫,仍屬于西方繪畫范疇,注重情感宣泄和表達(dá),沒(méi)有將繪畫內(nèi)容局限于客觀事物上,在產(chǎn)生和發(fā)展的過(guò)程中其實(shí)對(duì)西方油畫創(chuàng)作理念和技巧進(jìn)行了一定程度的借鑒,尤其受到西方現(xiàn)代派美術(shù)的影響。西方現(xiàn)代派美術(shù)是20世紀(jì)以來(lái)具有前衛(wèi)特色、與傳統(tǒng)文藝分道揚(yáng)鑣的各種美術(shù)流派和思潮,包括野獸派、立體派、表現(xiàn)派、抽象派、未來(lái)派、超現(xiàn)實(shí)主義等。西方現(xiàn)代派美術(shù)受到現(xiàn)代哲學(xué)思潮的影響,追求表現(xiàn)主觀感受和新的藝術(shù)形式,強(qiáng)調(diào)繪畫沖動(dòng)、繪畫激情,注重表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心炙熱的情感,作品畫面中的形象比較飽滿。例如,現(xiàn)代抽象藝術(shù)奠基人康定斯基慣用流動(dòng)和跳躍的線條進(jìn)行情感表達(dá),依托色彩使畫面呈現(xiàn)出如同音樂(lè)一般的美感。在康定斯基看來(lái),色彩是音符,不論線條和色彩最終都指向內(nèi)在精神的抒發(fā)。荷蘭風(fēng)格派的創(chuàng)始人蒙德里安將馬列維奇的至上主義推進(jìn)一步,依托垂直線條和水平線條構(gòu)建抽象藝術(shù)造型,以紅、黃、藍(lán)、白、黑為基本色彩填補(bǔ)在線條區(qū)隔的區(qū)域中,擴(kuò)展了油畫視覺(jué)語(yǔ)言,增強(qiáng)了油畫藝術(shù)感染力。而意象油畫作品則體現(xiàn)了中國(guó)人追求的“含蓄”“中庸”等思想,更注重畫面意象和意境的塑造,往往通過(guò)意象傳達(dá)思想情感。當(dāng)然,部分意象油畫也借鑒了西方油畫創(chuàng)作技法,具有強(qiáng)烈的色彩和突出的個(gè)性。

    要而言之,意象油畫綜合了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫、西方各流派繪畫的理念,既有對(duì)西方現(xiàn)代派繪畫理論的借鑒,又實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展??梢哉f(shuō),意象油畫是東西方文化相互交融、相互碰撞、相互滲透的結(jié)果。

    三、油畫民族化

    油畫作為一種舶來(lái)品,自明朝萬(wàn)歷年間傳入中國(guó),在中國(guó)發(fā)展已有數(shù)百年之久,與民族本土文化不斷碰撞和融合。改革開(kāi)放以后,中國(guó)繪畫藝術(shù)迎來(lái)了新的春天,逐漸向多元化方向發(fā)展,產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。2004年4月,《美術(shù)觀察》雜志和《文藝報(bào)》、《美術(shù)》雜志、《中國(guó)油畫》雜志、世紀(jì)在線中國(guó)藝術(shù)網(wǎng)聯(lián)合在北京召開(kāi)“中國(guó)當(dāng)代油畫發(fā)展的民族化道路座談會(huì)”。與會(huì)者回顧了中國(guó)當(dāng)代油畫的發(fā)展歷程,論述了油畫民族化的必要性和必然性。如今,中國(guó)油畫的本土化和民族化仍有進(jìn)一步深化的潛力,要經(jīng)歷一個(gè)自然、漫長(zhǎng)的過(guò)程。在這一過(guò)程中,中國(guó)油畫必須根植于中華文化深厚的土壤,吸取中華民族文化的養(yǎng)分,從而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。

    四、油畫創(chuàng)作中的民族化傾向

    意象油畫在一定程度上展現(xiàn)了油畫家的內(nèi)心世界和思想情感。我國(guó)古代文人一般會(huì)通過(guò)借景抒情、借物喻人等方式進(jìn)行詩(shī)詞歌賦創(chuàng)作。這種借景抒情、借物喻人的表現(xiàn)手法在中國(guó)意象油畫創(chuàng)作中也展現(xiàn)得淋漓盡致??梢?jiàn),意象油畫自身就帶有一定的民族化傾向、本土化傾向。此外,在創(chuàng)作意象油畫的過(guò)程中,畫家不僅賦予了畫中景物以“生命”,注重意象的塑造,還對(duì)油畫創(chuàng)作手法進(jìn)行了改良,所畫的物象也極具中國(guó)特色,創(chuàng)作技法和創(chuàng)作內(nèi)容呈現(xiàn)出本土化、民族化趨勢(shì)??v觀意象油畫的發(fā)展,意象油畫的民族化傾向逐漸明顯。如今,很多創(chuàng)作者在油畫創(chuàng)作過(guò)程中融入了很多具有中國(guó)特色的文化元素,以確保意象油畫具有民族特色,彰顯中國(guó)文化的魅力。

    五、結(jié)語(yǔ)

    西方油畫傳到中國(guó)以后,與中國(guó)傳統(tǒng)文化不斷融合發(fā)展,呈現(xiàn)出本土化、民族化趨勢(shì)??梢哉f(shuō),油畫被我國(guó)民眾逐漸接受的過(guò)程,也是油畫中國(guó)化、民族化的過(guò)程。中國(guó)的傳統(tǒng)文化和西方現(xiàn)代派美術(shù)對(duì)于油畫的發(fā)展具有重要影響。隨著中國(guó)美術(shù)的不斷發(fā)展和中國(guó)美學(xué)思想的不斷傳播,基于中國(guó)傳統(tǒng)文化的意象油畫在發(fā)展過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了不斷創(chuàng)新。意象油畫既有對(duì)西方現(xiàn)代派繪畫理論的借鑒,又實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展,是東西方文化相互交融、相互碰撞、相互滲透的結(jié)果,是油畫民族化和本土化的結(jié)果。意象油畫注重意象的塑造,追求意境美,還融合了西方油畫表現(xiàn)手法,既區(qū)別于西方傳統(tǒng)油畫,又具有豐富的中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)精神,傳達(dá)了畫家的主觀感受。在創(chuàng)作意象油畫的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)選擇適當(dāng)?shù)念}材來(lái)展現(xiàn)中華民族文化,傳達(dá)中國(guó)美學(xué)思想,不斷將傳統(tǒng)文化元素運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中,促進(jìn)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承,增強(qiáng)中國(guó)人民的文化自信心、民族自豪感、文化認(rèn)同感,促進(jìn)意象油畫創(chuàng)新發(fā)展。

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    作者簡(jiǎn)介:

    高楠,碩士,大連東軟信息學(xué)院副教授。研究方向:美術(shù)學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)。

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