偏于豪放，不廢婉約

胡碟 陳楓

摘 要： 毛澤東詩(shī)詞風(fēng)格多樣，多以豪放為主，但也不乏婉約之風(fēng)。毛澤東寫(xiě)過(guò)不少離愁別恨、唱和酬答、山水紀(jì)游、詠物言志的詩(shī)詞，這些詩(shī)詞能熔婉約豪放于一爐，于細(xì)小中見(jiàn)高大，柔情中見(jiàn)激情、凄美中含激勵(lì)、秀氣中透英爽，從而創(chuàng)造出“偏于豪放，不廢婉約”的獨(dú)特風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：毛澤東詩(shī)詞 婉約風(fēng)格 欣賞

毛澤東詩(shī)詞風(fēng)格多樣，多以豪放為主，往往能把重大的社會(huì)題材、深刻的革命思想、浪漫的英雄情懷融為一體，氣勢(shì)磅礴，壯懷激昂，如《七律·長(zhǎng)征》《沁園春·雪》《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》等。另一方面，毛澤東也寫(xiě)過(guò)不少離愁別恨、唱和酬答、山水紀(jì)游、詠物言志的詩(shī)詞，這些詩(shī)詞有的寫(xiě)得纏綿婉轉(zhuǎn)，真切動(dòng)人；有的寫(xiě)得樸實(shí)自然，清疏淡雅。這類(lèi)詩(shī)詞也展現(xiàn)了毛澤東詩(shī)詞的婉約詩(shī)風(fēng)。

一、離愁別恨

這類(lèi)詩(shī)詞以毛澤東早年抒寫(xiě)愛(ài)情的詩(shī)詞為代表，其中最著名的當(dāng)數(shù)《虞美人·枕上》《賀新郎·別友》等。這些作品都是寫(xiě)給楊開(kāi)慧的，于平易中見(jiàn)深情，如《虞美人·枕上》：

堆來(lái)枕上愁何狀？江海翻波浪。夜長(zhǎng)天色總難明，寂寞披衣起坐數(shù)寒星。 曉來(lái)百念都灰盡，剩有離人影。一鉤殘?jiān)孪蛭髁?，?duì)此不拋眼淚也無(wú)由。

這首詞寫(xiě)于1921年春夏間，毛澤東同易禮容等人一起赴岳陽(yáng)、華容等地開(kāi)展社會(huì)調(diào)查，這對(duì)于新婚燕爾中的毛澤東和楊開(kāi)慧來(lái)說(shuō)是一件頗為傷感的事。毛澤東一時(shí)愁緒滿(mǎn)懷，揮筆寫(xiě)下了這首表現(xiàn)癡情苦戀的愛(ài)情詞。

詞的一開(kāi)頭即用一“堆”字狀離愁相思之深厚，隨后將相思之情具象化，以“江海翻波浪”來(lái)言愁之多、之猛、之烈，十分鮮明生動(dòng)。寂寞的詩(shī)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夜不能寐，望星空，數(shù)著滿(mǎn)天的“寒星”。詞的下闋由深夜到拂曉，待到天亮?xí)r一切念頭都“灰盡”了。詩(shī)人取爐火旺盛而逐漸熄滅來(lái)襯托相思之苦，這時(shí)只剩下離別相思的人兒的孤單的身影，一鉤“殘?jiān)隆钡褂吃诓ü怍贼缘暮恿骼镫S波西去，多情的詩(shī)人怎能不拋灑下相思的熱淚！整首詩(shī)詞的畫(huà)面簡(jiǎn)潔，明朗，表現(xiàn)力強(qiáng)，詩(shī)人借助“寒星”“殘?jiān)隆薄半x人影”等意象營(yíng)造出一種凄清的意境，離情銷(xiāo)魂，讀之令人腸斷。又如《賀新郎·別友》：

揮手從茲去，更那堪凄然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨。熱淚欲零還住。知誤會(huì)前番書(shū)語(yǔ)，過(guò)眼滔滔去共霧，算人間知己吾和汝。人有病，天知否？ 今朝霜重東門(mén)路，照橫塘半天殘?jiān)?，凄清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。憑割斷愁思恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像臺(tái)風(fēng)掃寰宇。重比翼，和云翥。

這是1923年底毛澤東在次子毛岸青出生不久，因革命工作的需要離開(kāi)長(zhǎng)沙寫(xiě)給楊開(kāi)慧的贈(zèng)別詞。詩(shī)人以“揮手從茲去”開(kāi)頭，一切情感由此奔涌而出，夫妻倆“凄然相向，苦情重訴”，“前番書(shū)語(yǔ)”中的誤會(huì)如“過(guò)眼滔滔”的云霧，經(jīng)風(fēng)一吹，煙消云散。詞的下闋詩(shī)人借景抒情，“霜重”“殘?jiān)隆逼嗲逯埃谝宦暺训拇叽俾曋?，?shī)人的悲傷之感達(dá)到了極點(diǎn)。但詩(shī)人宕開(kāi)一筆，以“昆侖崩絕壁”“臺(tái)風(fēng)掃寰宇”比喻當(dāng)時(shí)大好的革命形勢(shì)，勸慰妻子要在將來(lái)宏偉壯麗的革命事業(yè)中比翼雙飛。唐弢讀此詞言：“詞里有為祖國(guó)獻(xiàn)身的決心，也有對(duì)愛(ài)侶依戀的衷愫，昂揚(yáng)的革命激情和纏綿的兒女柔情融洽地糾合起來(lái)，給人以渾然一體的深切感受?！盿

二、唱和酬答

毛澤東與詩(shī)友及鄉(xiāng)親之間的唱和之作頗多，其風(fēng)格大多屬于婉約一派。如中華人民共和國(guó)成立前夕的《七律·和柳亞子先生》就是這類(lèi)詩(shī)詞的代表作。

飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章。牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚(yú)勝過(guò)富春江。

詩(shī)人開(kāi)篇用概括性的文字娓娓追述兩人幾十年的深厚友誼，一下子把兩人之間的距離拉近了，于平淡的敘述中透露出一股真摯之情。針對(duì)老朋友柳亞子欲仿東漢嚴(yán)子陵歸隱富春江以度殘年的牢騷，詩(shī)人推心置腹、細(xì)語(yǔ)溫言地勸導(dǎo)他“牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”，不要牢騷傷身被眼前時(shí)事所限，并用“莫道昆明池水淺，觀魚(yú)勝過(guò)富春江”表達(dá)真心挽留之意。這首詩(shī)言近旨遠(yuǎn)，語(yǔ)短情長(zhǎng)，柳亞子讀后十分感動(dòng)，真心接受了詩(shī)人的勸導(dǎo)，化解了心中的“牢騷”，放棄了歸隱的念頭。他在其《次韻奉和毛主席惠詩(shī)》中爽快地吐露了心聲：“昆明池水清如許，未必嚴(yán)光憶富江?！眀

題材和主題常常決定作品的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格，此類(lèi)勸勉之作若用豪放之調(diào)，恐會(huì)有空洞說(shuō)教之味，不僅難以打動(dòng)他人，反易使人生厭。毛澤東深知其理，借詩(shī)與老朋友談心，以情動(dòng)人。整首詩(shī)語(yǔ)言親切、情感質(zhì)樸，平淡中見(jiàn)雅意，詩(shī)詞中見(jiàn)雅量。

三、山水紀(jì)游

毛澤東詩(shī)詞中常有一些登山臨水的興致之作，往往在對(duì)眼前景色的細(xì)致描述中，融情入景，抒發(fā)詩(shī)意。如《菩薩蠻·大柏地》：

赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞。雨后復(fù)斜陽(yáng)，關(guān)山陣陣蒼。 當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點(diǎn)此關(guān)山，今朝更好看。

《菩薩蠻·大柏地》寫(xiě)于1933年。1929年春，毛澤東和朱德在大柏地打了自紅軍離開(kāi)井岡山以來(lái)的第一個(gè)大勝仗。而今又過(guò)四年，毛澤東故地重游，面對(duì)昔日戰(zhàn)場(chǎng)，回想當(dāng)年戰(zhàn)斗時(shí)的情形，詩(shī)人心潮難以平靜，于是寫(xiě)下此詞。詩(shī)人到大柏地是在大雨過(guò)后，天空重新放晴，夕陽(yáng)照耀著大地萬(wàn)物，一弧美麗的彩虹掛在天空，關(guān)山上的樹(shù)木也令人賞心悅目。詞的上闋寫(xiě)詩(shī)人舉目之所見(jiàn)“彩虹”“斜陽(yáng)”“關(guān)山”諸景，色彩絢麗，秀美多姿。下闋則從村壁上無(wú)數(shù)的彈洞起筆，撫今追昔，觸景生情。詩(shī)人站在這片曾經(jīng)戰(zhàn)斗過(guò)的土地上，追憶起當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)勝利時(shí)的愉悅之情，頓時(shí)覺(jué)得那些被彈洞點(diǎn)綴過(guò)的翠綠青山“今朝更好看”。這首詞意象新穎獨(dú)特，情感積極樂(lè)觀，語(yǔ)言清秀雅致，如一首戰(zhàn)爭(zhēng)間隙中的抒情小曲，給熱血沸騰的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月注入了一股清新浪漫之氣。吳天霖評(píng)介此詞：“有細(xì)致絢麗的自然風(fēng)光描繪，有戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶和戰(zhàn)績(jī)的點(diǎn)評(píng)，也有革命豪情的直接抒發(fā)……總觀全詞，情景融會(huì)，思想境界很高，耐人品味?！眂

毛澤東喜歡山。中華人民共和國(guó)成立以后社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)如火如荼地展開(kāi)，此時(shí)的毛澤東常懷著平和恬淡的心態(tài)去品味山水。這一時(shí)期他寫(xiě)了幾首表現(xiàn)閑適心情的詩(shī)，其風(fēng)格也多是婉約的。《五律·看山》和《七絕·五云山》就是其中的代表作，是詩(shī)人在1955年游覽杭州諸山后寫(xiě)的記游詩(shī)?！段迓伞た瓷健罚?/p>

三上北高峰，杭州一望空。飛鳳亭邊樹(shù)，桃花嶺上風(fēng)。熱來(lái)尋扇子，冷去對(duì)佳人。一片飄飖下，歡迎有晚鷹。

詩(shī)人登高遠(yuǎn)眺，抒閑情雅興，把西湖邊的北高峰、飛鳳亭、扇子嶺、美人峰等美景巧妙地嵌入詩(shī)中，經(jīng)過(guò)詩(shī)人一一道來(lái)，西湖美景如在目前，吟詠此詩(shī)如同讀者自己在暢游西湖，讓人浮想聯(lián)翩。此詩(shī)看似平淡，卻有一種清雅之氣灌注其中。又如《七絕·五云山》：“五云山上五云飛，遠(yuǎn)接群峰近拂堤。若問(wèn)杭州何處好，此中聽(tīng)得野鶯啼?！痹?shī)人從山寫(xiě)到云，從云又寫(xiě)到湖堤，再?gòu)暮虒?xiě)到野鶯，有著很強(qiáng)的跳躍性，能激起讀者無(wú)限的想象，詩(shī)的格調(diào)也較為輕快，語(yǔ)言自然雅致，讀之讓人心曠神怡。

四、詠物言志

詠物類(lèi)詩(shī)詞在毛澤東詩(shī)詞集里數(shù)量并不多，屬婉約風(fēng)格，最具代表性的要數(shù)《卜算子·詠梅》：

風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。

詩(shī)人反用陸游《詠梅》詞，反其意而用之，一改以往文人墨客詠梅詩(shī)作的孤芳自賞和落寞凄清之調(diào)，賦予了梅花以嶄新的風(fēng)貌。毛澤東筆下的梅花，飛雪迎春，傲雪而立，雖然報(bào)得春來(lái)，卻無(wú)意與百花爭(zhēng)妍，猶如一位謙遜無(wú)私的君子。全篇著重烘托一個(gè)“俏”字，上闋以“俏”字收尾，下闋以“俏”字領(lǐng)頭，詞的結(jié)尾處的“笑”字乃點(diǎn)睛之筆，它傳神地表現(xiàn)了梅花的靈動(dòng)秀美和高尚品格。詩(shī)人通過(guò)詠物寓意，托物寄情，不僅栩栩如生地描寫(xiě)了梅花“俏也不爭(zhēng)春”的動(dòng)人形象，而且熱情地謳歌了梅花不畏風(fēng)霜嚴(yán)寒的可貴精神。詩(shī)人用筆平易，辭約意豐，工于比興，色彩鮮明，意象清秀，意境清奇而又蘊(yùn)藉含蓄，情緒決不傷感幽悒，詩(shī)風(fēng)中清秀見(jiàn)端莊，婉約中見(jiàn)英爽，韻味無(wú)窮。

毛澤東深?lèi)?ài)中國(guó)的古典詩(shī)詞，并有著深廣的欣賞興趣和審美情感。他不僅喜歡蘇軾、辛棄疾等豪放派詞人的作品，而且還喜歡柳永﹑李清照等到婉約派詞人的作品。毛澤東在《讀范仲淹兩首詞的批語(yǔ)》中言：“詞有婉約、豪放兩派，各有興會(huì)，應(yīng)當(dāng)兼讀。讀婉約派久了，厭倦了，要改讀豪放派。豪放派讀久了，應(yīng)當(dāng)改讀婉約派。我的興趣偏于豪放，不廢婉約。”d毛澤東的婉約詩(shī)詞熔婉約豪放于一爐，于細(xì)小中見(jiàn)高大、柔情中見(jiàn)激情、凄美中含激勵(lì)、秀氣中透英爽，從而創(chuàng)造出“偏于豪放，不廢婉約”的獨(dú)特風(fēng)格。

a 臧克家：《毛澤東詩(shī)詞鑒賞》，河北人民出版社1996年版，第16頁(yè)。

b 于寓真：《于寓真書(shū)柳亞子詩(shī)詞選》，百花文藝出版社1997年版，第157頁(yè)。

c 蔣錫金：《毛澤東詩(shī)詞鑒賞辭典》，北方婦女兒童出版社1993年版，第93頁(yè)。

d 徐四海：《毛澤東詩(shī)詞鑒賞》，云南人民出版社2011年版，第242頁(yè)。

基金項(xiàng)目： 汕尾職業(yè)技術(shù)學(xué)院《文學(xué)理論》精品課程（swkc19-012）建設(shè)階段性成果

作 者： 胡碟，文學(xué)碩士，汕尾職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：文藝美學(xué)；陳楓，歷史學(xué)碩士，供職于湖北大悟縣委辦公室。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com