小聲于外，大驚于內(nèi)

黃海兮

章鎮(zhèn)的牌樓、戲臺、祠堂、大隊部、榨油坊、磚瓦廠、水泥廠、煤礦、石灰窯，到后來的電子廠、制藥公司、包裝廠和板材公司，還有穿梭在這里南來北往的人，他們被井字形的道路分割，被平行的鐵路隔開，被自然的山川阻斷，他們成為我虛構(gòu)在小說的人物：劉醫(yī)生、六尺叔、李木、劉偉不、曹菊花、小西、苞苞、阿強、魚姐、裘細花、小美、阿童、毛細等。更多的是沒有名字的車夫、服務(wù)員、警察、司機、路人甲以及某男或某女，他們和那些消失的或新生的事物，一起構(gòu)成了我對章鎮(zhèn)的原初而復(fù)雜的了解。這種了解可能是一種暴力的冒犯、平靜的傾訴、喧囂的抵達，也可能是無聲的控訴、失落的希望、殘存的記憶、猥瑣的蕩漾……

然后，作為這些人物和敘事的虛構(gòu)者，我坦然地接受它可能到來的一切，并周而復(fù)始。因為我何嘗不是小說中的他們？他們和我一起構(gòu)建了我們與現(xiàn)實世界不斷糾纏的結(jié)果。這種無力感和挫敗感籠罩著我的寫作。寫作時，我真的無法左右這些小說人物的命運，他們的善良、無奈、忍受、猥瑣、狡詐、尊嚴等，使得他們坦然地承受未知的到來，甚至麻木地對待逆來的遭遇，令我悲傷又同憐。

具體到每一個個體，不得不與時代的虎口共舞。作為表達者，我是戴罪之身，此刻，我已放棄使命和立場、甄別和判斷。而只有我在寫作時，我的傾向才進入向內(nèi)的片段和瑣碎的日常，如此寫作則不再依靠變形和想象，日常已經(jīng)大于作家的表達。

所以，我越來越傾向于節(jié)制而精確的表達。

小說對我來說既是微言，又是聳聽。小說是小聲敘事，如同靜水深流，將所有的大驚和小怪置于泥石俱下的河床。小說的敘事如同大海的浪花，當(dāng)敘事退潮而去，裸露的沙灘、矗立的礁石如同小說的結(jié)構(gòu)和語言。天才的小說家一定是結(jié)構(gòu)和語言藝術(shù)的大師。我向往他們的表達，我著迷于他們營造迷宮一樣的敘事表達——出口明明擺在那里，但他們卻不愿抵達——路徑幽深，唯有光斑像禿頭一樣幽暗地照亮斑斕的生活。我深愛這般小聲于外、大驚于內(nèi)的小說藝術(shù)。

具體到《無碑》來說，因為黃村拆遷而帶來了人性的種種經(jīng)歷和變化。他們活著時，靈魂同樣需要安妥，那些消失的靜物，同樣也需要安妥，否則，小說人物王猛、曹艾、老黃（黃德滿）、黎先生、毛蓋及毛細他們將成為章鎮(zhèn)的游魂野鬼，我心中的“鄉(xiāng)”可能不復(fù)存在。當(dāng)故鄉(xiāng)消失為異鄉(xiāng)，野史、志怪、傳說、演義、記錄甚至小說，此時成為為鄉(xiāng)“立言”“立碑”的一部分，那么，對于我，等來的卻是心中已經(jīng)無碑。碑，只是一個隱喻，一段荒誕又悲情交加的現(xiàn)實幻象。具體到小說中的每個人，他們都被裹挾進去，無力自拔，直至最后被懲罰或拯救，但其實也已經(jīng)無法挽回章鎮(zhèn)的人心。所有被小說事件卷入的個體，他們都被模糊了具象，成了“我”的一部分。是，或者不是，“我”（毛細）和老黃（黃德滿）們又被重新演繹、虛構(gòu)，像塵埃一樣落入民間，然后，“鄉(xiāng)”——等待復(fù)活。

責(zé)任編輯林東涵