湖南花鼓戲與民族聲樂的有效互動探思

胡曉軍

摘要：湖南花鼓戲作為中國地方戲曲劇種，流傳較廣，影響最大，已被選入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。民族聲樂則是一種聲樂演唱形式，具有地域性、藝術(shù)性、民族性、時(shí)代精神等特征。湖南花鼓戲與民族聲樂的有效互動，必然推動著二者的共同發(fā)展，順利實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展目標(biāo)，從而實(shí)現(xiàn)兩種藝術(shù)形式的廣為傳承，吸引到越來越多的研究者，展開更為深入的研究。本文特意從幾個(gè)方面出發(fā)，進(jìn)行了湖南花鼓戲與民族聲樂有效互動的探思。

關(guān)鍵詞：湖南花鼓戲;民族聲樂;有效互動;探思

引言：我國的經(jīng)濟(jì)水平不斷提升，人民群眾有了更加明確的精神文化追求，尤其是對傳統(tǒng)文化的傳承研究，對于經(jīng)典藝術(shù)的發(fā)展分析。湖南花鼓戲與民族聲樂均屬于傳統(tǒng)文化及藝術(shù)傳承發(fā)展的重要組成部分，有效互動的過程當(dāng)中，探索全新的發(fā)展路徑，順利實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展的目標(biāo)計(jì)劃，具有重要意義。因此，筆者憑借多年的研究經(jīng)驗(yàn)，對于湖南花鼓戲與民族聲樂的有效互動，簡單闡述了一些自己的看法。

1、湖南花鼓戲與民族聲樂的相似點(diǎn)

湖南花鼓戲與民族聲樂，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的互動，具有諸多的相似點(diǎn)，具體表現(xiàn)為：第一，語言相似。湖南花鼓戲的演唱語言為湖南方言，歌詞經(jīng)過了藝術(shù)加工，演唱時(shí)十分具有韻律性[1]。民族聲樂的演唱語言也以方言為基礎(chǔ)，具有很明顯的地方特色，歌詞注重押韻，所以演唱起來朗朗上口。第二，潤腔相似。潤腔是地方戲曲以及傳統(tǒng)歌唱最重要的審美特征。湖南花鼓戲中運(yùn)用到許多修飾音，如氣顫音、花舌腔等，有了這些裝飾音，演唱者演唱過程中，潤腔方面的表現(xiàn)會更好。民族聲樂演唱中也會用到裝飾音，不同地區(qū)的裝飾音有所不同，起到了一定的輔助演唱作用，民族聲樂作品呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，會帶給聽眾非常豐富的聽覺體驗(yàn)。第三，演唱形式相似。有很多的湖南花鼓戲，是由當(dāng)?shù)孛窀柚苯痈木幎鴣淼模灿胁糠趾匣ü膽蚩梢愿木帪榈胤矫窀?。民族聲樂作品則在不斷發(fā)展中演，不僅形成了十分獨(dú)特的藝術(shù)表演風(fēng)格，對于演唱者的演唱能力、技巧要求也比較高。民族聲樂的演唱者，要想在民歌演唱及表演方面取得極高成就，是必須掌握多種演唱技巧的，其中就包括湖南花鼓戲的演唱技巧。

2、湖南花鼓戲與民族聲樂的互動意義

民族聲樂發(fā)展至今，已經(jīng)很好地融合了不同的演唱技巧和不同的優(yōu)秀元素。湖南花鼓戲的表演方式、演唱技巧，可以作為代表性的優(yōu)秀元素，被融入民族聲樂作品當(dāng)中，起到一定的借鑒作用[2]。湖南花鼓戲演員具有較強(qiáng)的民歌風(fēng)格，以及扎實(shí)的演唱技巧，他們的舞臺表演功底，可以很好地利用到民族聲樂表演中，繼而開拓出更大的民族聲樂發(fā)展空間。湖南花鼓戲與民族聲樂演唱的有效互動，可以體現(xiàn)在常用技巧的探討上，以及不同情感的表達(dá)上，達(dá)到一定的互動深度，民族聲樂發(fā)展水平，可以有更大程度的提升。

3、湖南花鼓戲與民族聲樂的有效互動

時(shí)代在進(jìn)步，社會經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平得以全面提升，人們的生活質(zhì)量隨之提高，有時(shí)間、有精力追求精神文化的滿足。然而，現(xiàn)階段的湖南花鼓戲卻陷入了“廣泛傳承”與“創(chuàng)新發(fā)展”的尷尬境地，許多的年輕人認(rèn)為，湖南花鼓戲是比較落伍的音樂藝術(shù)，是否得以廣泛地傳承和創(chuàng)新的發(fā)展，并不十分重要。年輕人不愿意接觸湖南花鼓戲，更不愿意接受湖南花鼓戲，對于湖南花鼓戲與民族聲樂的有效互動來說非常不利。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)如今的民族聲樂演唱也存在著相似的問題，本身受眾較少，而且音樂市場的競爭十分激烈，民族聲樂并未脫穎而出，吸引到年輕人的關(guān)注。想方設(shè)法提升民族聲樂與湖南花鼓戲之間的“聯(lián)系性”，不斷地增加“互動性”，得以有效互動，讓越來越多的人，尤其是年輕人，主動接觸湖南花鼓戲，并用正確的觀念看待民族聲樂的發(fā)展，可以為了民族聲樂的穩(wěn)健發(fā)展提供有力支持，具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義[3]。此外，必須提升民族聲樂演唱者的演唱水平，通過融入西方的音樂元素，真正促進(jìn)民族聲樂的向前發(fā)展。民族聲樂要在當(dāng)今的音樂藝術(shù)領(lǐng)域中保持著長久的活力，在與湖南花鼓戲有效互動、共同發(fā)展中，積極探索新的思路，維持著湖南花鼓戲的文化特色，再吸收不同的藝術(shù)元素，完美融合優(yōu)秀元素，二者的創(chuàng)新發(fā)展具有時(shí)代特色，更短時(shí)間內(nèi)能夠取得理想化的發(fā)展成果。

結(jié)束語

總而言之，湖南花鼓戲的傳承問題應(yīng)該受到廣泛關(guān)注，與民族聲樂的有效互動，必須得到高度重視。從不同角度、新的層面出發(fā)，積極探索湖南花鼓戲與民族聲樂的互動途徑，更好地提升交互性，創(chuàng)新發(fā)展道路走得一帆風(fēng)順，新時(shí)代中的湖南花鼓戲與民族聲樂廣泛傳承、共同進(jìn)步，極有利于整個(gè)社會的和諧建設(shè)，必然滿足更多人的精神文化需求，使人們對于精神文化生活充滿新期待。

參考文獻(xiàn)：

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[3]劉靜.淺析湖南花鼓戲曲表演對民族聲樂舞臺實(shí)踐的提升作用[J].戲劇之家，2021（05）：117-117.