鋼琴曲《慶翻身》演奏分析

【摘要】《慶翻身》是著名作曲家黎英海先生創(chuàng)作的鋼琴組曲《老祖母的故事》中的一首藝術(shù)價值非常高的作品，是鋼琴教育初級階段必彈的一首中國優(yōu)秀經(jīng)典作品。本文在簡單分析作品曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，分析作品各部分的鋼琴演奏技巧和演奏方法，以及作品的音樂內(nèi)容和音樂情緒等，重點論述如何將作品各部分演奏精彩的方法。期望通過詮釋鋼琴作品，對初學鋼琴的演奏者有所啟發(fā)，提高鋼琴演奏者分析作品、理解作品和演奏作品的能力，為夯實鋼琴教育初級階段的基礎(chǔ)理論盡微薄之力。

【關(guān)鍵詞】慶翻身；演奏技巧；演奏方法

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）22-187-03

【本文著錄格式】宋曉丹.鋼琴曲《慶翻身》演奏分析 [J].中國民族博覽，2021，11（22）：187-189.

著名作曲家黎英海先生創(chuàng)作了很多首優(yōu)秀的鋼琴獨奏作品，其中的鋼琴曲《慶翻身》是他創(chuàng)作的組曲《老祖母的故事》中的一首，作品短小精悍，藝術(shù)價值高。難得的是鋼琴曲《慶翻身》的演奏難度較低，適合初級鋼琴演奏者的程度，是鋼琴教育初級階段必彈的一首中國優(yōu)秀經(jīng)典作品，也是初學鋼琴演奏者獨奏音樂會選曲的重要曲目之一。鋼琴曲《慶翻身》是一首典型的回旋曲式結(jié)構(gòu)的音樂作品，樂曲開始于四小節(jié)的引子，然后首先是主部A，之后是四小節(jié)銜接，緊接著是第一插部B，然后是四小節(jié)銜接，然后又是主部A，接下來直接是第二插部C，然后再次出現(xiàn)主部A，最后是尾奏四小節(jié)加九小節(jié)結(jié)構(gòu)。全曲是西洋曲式與民族旋律及和聲的有機結(jié)合。 [1]

一、引子演奏分析

樂曲剛開始是四小節(jié)的引子，引子部分模仿了中國傳統(tǒng)特有的擊鼓慶祝節(jié)日習俗中的鼓點節(jié)奏，鼓聲強而有力，表達了音樂中的堅定情緒。音樂表現(xiàn)的內(nèi)容是眾人打鼓的情景，鼓聲的節(jié)奏統(tǒng)一，眾人一起敲擊大鼓和小鼓，鼓聲陣陣，氣勢磅礴，表達了眾人齊心協(xié)力做事的堅定信念。中國自古就有打鼓助威的習俗，作曲家用鼓點節(jié)奏開篇，意義深遠，一方面體現(xiàn)了民族元素，另一方面又將樂曲立竿見影的推進了熱烈喜悅的氣氛之中。

演奏時注意二度音程AB用左手三指二指和右手二指三指的指法交替演奏，演奏力度是強，用二指三指的指法演奏有助于傳遞集結(jié)身體的力量，將鋼琴演奏的音響效果和氣勢更接近打鼓的音響效果和氣勢。

注意第一小節(jié)至第四小節(jié)中“>”重音記號所標注的音程與和弦的演奏，這些音程與和弦是演奏中的重音，演奏時一定要集結(jié)比其他音程與和弦更大的力量，將鋼琴的音響共鳴演奏的得比其他音程與和弦更大一些，突出鼓點節(jié)奏的重音，增加樂曲節(jié)奏的韻律感。第二小節(jié)左手ADE和弦指法用五指二指一指的指法演奏，更有助于手指與手掌的支撐，有助于力量集結(jié)于指尖，使三個音的力量均勻，有助于和弦音響演奏的強而有力。

鼓點節(jié)奏四小節(jié)中的后兩小節(jié)重復前兩小節(jié)的節(jié)奏，并停在了第四小節(jié)的第二拍，為主部主旋律的出現(xiàn)，呈現(xiàn)出短暫的停頓，使主部主旋律更清楚的呈現(xiàn)出來，演奏時第四小節(jié)的第二拍音一定要強而有力，有一定的結(jié)束感，而且要干脆果斷，八分休止符一定要空出，手指一定要離開琴鍵，將音樂呈現(xiàn)出短暫的停頓，為主部的出現(xiàn)做好準備。

二、主部演奏分析

主部是D宮調(diào)式，方整結(jié)構(gòu)，四個小節(jié)一個樂句，第二樂句是第一樂句的素材巧妙變化組合而成，第三樂句是過渡樂句，將第二樂句與第四樂句巧妙的連接起來，第一樂句和第二樂句主旋律以四度音程方式呈現(xiàn)，展現(xiàn)了音樂和聲的民族特色，第一樂句和第二樂句是在較高音區(qū)，第四樂句在中音區(qū)，第四樂句比前面第一樂句和第二樂句低了兩個八度，主部主旋律附點的節(jié)奏、小連線和跳音的演奏技法的組合方式，增加了旋律的跳躍性，模仿了中國傳統(tǒng)音樂中特有的鼓點節(jié)奏元素[2]，左手伴奏部分五度旋律音程和八度旋律音程反復以八分音符的節(jié)奏呈現(xiàn)，模仿打鼓人打鼓時腳步跳躍的節(jié)奏，將鼓聲、腳步聲和音樂聲，有機的結(jié)合在一起，可謂精彩紛呈巧妙絕倫。

第一樂句主旋律最高音從D宮音開始圍繞宮音進行，接著旋律下行四度從徴音開始，圍繞徵音進行，一方面明確了調(diào)性，另一方面又突出了音樂調(diào)式的民族調(diào)式的和聲性，仿佛描寫大鼓小鼓列陣對打，相互呼應的場面，一副宏偉壯觀的中華擂鼓圖展現(xiàn)在演奏者和聽眾的眼前，鼓聲陣陣，振奮人心，表現(xiàn)了中國人民熱烈慶祝人民翻身做主人的喜悅心情，被奴役的中國人民終于解放，得到了自由，開始了美好的新生活。演奏時右手主旋律部分的四度音程要將手指與手掌撐住，架好四度音程的手架子，演奏力度要強，既表現(xiàn)歡快跳躍的情緒，又表現(xiàn)信念堅定的情緒，表現(xiàn)人民要翻身做主人的決心，演奏時注意指法的安排，AD音程用一四指。BE音程用二五指，后面的第七八小節(jié)與前面的第五六小節(jié)指法安排相同，這樣的指法安排有助于手指的快速轉(zhuǎn)換，第九小節(jié)中的升F和B音程需要注意，一定要用二五指，這樣有助于第九小節(jié)與第十小節(jié)的銜接。由于第九小節(jié)的音程AD與第十小節(jié)的EA音程跨度大，因此很難快速轉(zhuǎn)換，所以升F和B音程要用二五指的指法安排演奏，提前準備好，這樣EA音程自然就可以用一四指演奏了，這樣的指法安排有助于快速的轉(zhuǎn)換手指演奏曲中的音程。演奏時注意右手第五小節(jié)中的小連線，三組音程一定要連貫的演奏，與后面的第五六小節(jié)的跳音形成對比，更好的表現(xiàn)鼓點節(jié)奏以及人民歡快熱烈的慶祝翻身做主人的喜悅心情。第七、九和十一小節(jié)也有這樣的連線，演奏時也要同樣注意連貫。

第三樂句從第十三小節(jié)至第十六小節(jié)共四小節(jié)，新素材，右手采用前十六的節(jié)奏型反復出現(xiàn)六次，音樂按照五度音階下行進行，最后結(jié)束在附點節(jié)奏和八分音符節(jié)奏組成的樂句結(jié)尾中，這種特殊的節(jié)奏仿佛放鞭炮的聲音，音樂形象而生動，中國自古就有放鞭炮慶祝節(jié)日的習俗，模仿放鞭炮聲響的音樂，很形象的表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的特色，是體現(xiàn)民族音樂特征的重要表現(xiàn)手段。第四樂句從第十七小節(jié)至第十九小節(jié)共四小節(jié)，與前三樂句不同，采用后十六與兩個八分音符構(gòu)成的節(jié)奏型反復進行，音樂仿佛模仿扭秧歌的場景，在中國也有扭秧歌慶祝節(jié)日的習俗，都很有民族特色。

接下來是四小節(jié)的間奏部分，間奏部分前兩小節(jié)素材來源于樂曲引子部分的素材，間奏部分后兩小節(jié)采用D宮調(diào)試省略商音的上行音階進行，連續(xù)兩組上行音階以跳音形式呈現(xiàn)，間奏部分前兩小節(jié)與引子部分的前兩小節(jié)完全一致，即強調(diào)了音區(qū)的統(tǒng)一性，又強調(diào)了樂曲整體的統(tǒng)一性，鼓點節(jié)奏在全曲中反復多次出現(xiàn)，表現(xiàn)了人民熱烈慶祝翻身做主人的歡樂場面，又表現(xiàn)人民翻身做主人的喜悅心情，表現(xiàn)了人民脫離被奴役被壓迫的苦難生活，開始了新生活的喜悅。間奏后兩小節(jié)巧妙的將主部主題與第一插部主題自然的銜接起來，音區(qū)自然轉(zhuǎn)入較高音區(qū)。演奏時注意第二十三小節(jié)與第二十四小節(jié)左手右手的連接，跳音演奏的音色要一致，注意力度、音色以及內(nèi)在的連線的把握。

三、第一插部演奏分析

第一插部從第二十五小節(jié)開始至第四十小節(jié)結(jié)束，D徵調(diào)式，方整結(jié)構(gòu)，四個小節(jié)一個樂句，共四個樂句，開始音與主部主題開始音相同，都開始于小字三組的D音，音區(qū)與主部主題保持了一致性，使音樂進行既有區(qū)別，又有聯(lián)系，保持了樂曲的統(tǒng)一性。第一插部演奏力度為中強mf，比主部主題的力量稍弱了一些，整體第一插部用連線將音符連接，音樂優(yōu)美抒情，既表現(xiàn)了人民曾被奴役被壓迫時的苦難生活的艱辛，又表現(xiàn)了推翻封建社會統(tǒng)治的艱辛過程，也表現(xiàn)了要建立人民當家作主人的新社會，建立新生活不怕苦不怕累，不畏艱辛的堅定信念，為建設美好新生活所做的努力過程。

第一插部采用第一樂句與第三樂句不同素材，第二樂句與第四樂句相同的曲式安排，使整個樂段形成頭不同尾相同的方式，巧妙的將音樂統(tǒng)一起來。第一插部音樂走向總體下行，第一樂句開始于較高音區(qū)小字三組的D，第四樂句結(jié)束于小字二組的D，主旋律在八度音區(qū)內(nèi)大跨度的進行，使音樂起伏跌宕。左手伴奏部分采取音樂上行形式與右手部分下行形式相反進行，增強了音樂的張力和高低音的平衡，音樂中加入了Fa音，即輕角音，第25小節(jié)左手部分、第27小節(jié)左手右手部分、第33小節(jié)右手、第34小節(jié)左手、第36小節(jié)左手和第37小節(jié)右手都出現(xiàn)了Fa輕角音，曲中多次出現(xiàn)輕角音Fa，增加了第一插部音樂中的悲傷情緒，同時表現(xiàn)了革命發(fā)展過程中的困難與艱辛，與主部主題高興的情緒形成對比，也表達了幸福來之不易，應當要加倍珍惜的情感。

第一插部演奏時除注意以上音樂內(nèi)容和音樂情緒的表現(xiàn)外，要注意右手主旋律部分要演奏的連貫，注意樂句的呼吸和音樂起伏，左手伴奏部分注意固定音型和連線的演奏技法，以及指法的安排，特別注意第二十三小節(jié)至第二十六小節(jié)的兩個音的連線的演奏技法，注意第一個音“落”，第二個音“提”，連線的兩個音連貫的演奏，并注意在連線前后的抬手動作。

接下來是四小節(jié)間奏，第四十一小節(jié)和第四十二小節(jié)是D徵調(diào)式，第四十三小節(jié)和第四十四小節(jié)是D宮調(diào)式旋律與前兩小節(jié)相同，作曲手法巧妙，既有聯(lián)系又有區(qū)別，旋律以五聲音階形式上形呈現(xiàn)[3]，演奏時注意音樂連貫、柔美，左右手的鏈接緊密自然渾然一體，很自然的將第一插部與接下來出現(xiàn)的主部連接。

接下來是主部完全重復演奏，加強了樂曲進行中熱烈喜悅的氣氛，強調(diào)了主部主題音樂的重要性，主部完全重復，體現(xiàn)了回旋曲式主部主題，多次重復出現(xiàn)的特征，雙音的主旋律，強而有力的音樂，音樂快樂的情緒更加高漲，樂句之間與樂句內(nèi)部的問答式陳述互相呼應，主部主題的重復，使音樂推向了高潮，突出了全曲熱烈歡快的主導慶祝情緒，使聽眾沉浸在熱烈喜悅的氣氛之中，演奏時注意音樂情緒與音樂內(nèi)容的表現(xiàn)，主部完全重復之后是直接轉(zhuǎn)入樂曲的第二插部。

四、第二插部演奏分析

第二插部四個樂句，方整結(jié)構(gòu)，四小節(jié)一個樂句。第一樂句與之前段落所有樂句均不同，是新素材，第二樂句與第一樂句不同，第三樂句與第一樂句完全相同，第四樂句新素材與第三樂句不同，第二插部整體采用頭相同尾不同的樂句陳述方式寫成，將音樂素材有機的組合起來，使音樂既有聯(lián)系又有創(chuàng)新，音樂整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

第二插部主旋律在左手部分呈現(xiàn)，G羽調(diào)式，節(jié)奏以大附點與四分音符相結(jié)合的方式呈現(xiàn)，節(jié)奏是放慢了的鼓點節(jié)奏，主旋律在低音區(qū)出現(xiàn)，演奏時注意左手主旋律部分演奏的音色要優(yōu)美連貫，仿佛大提琴充滿深情的歌唱，節(jié)奏比前面的段落慢了一倍，音樂抒情婉轉(zhuǎn)，采用頭相同尾不同的作曲手法，使音樂渾然一體，音樂表現(xiàn)內(nèi)容仿佛在描繪人民在深情的哭訴翻身前舊社會悲慘痛苦的生活，描寫舊社會人民生活在水深火熱之中的痛苦煎熬的感受。演奏時注意右手伴奏部分和弦要演奏得“齊”，演奏和弦時手要“架住”，注意右手音量不要超過左手主旋律的音量，同時注意右手后半拍節(jié)奏的把握，第六十七小節(jié)和第六十八小節(jié)右手部分是左手主旋律的加花補充部分，要演奏的優(yōu)美、抒情、連貫，注意音樂起伏的表現(xiàn)，后面的第七十五小節(jié)和第七十六小節(jié)也是加花部分，演奏方法與前面第六十七小節(jié)和第六十八小節(jié)相同。

接下來是四小節(jié)的間奏，以四分音符的節(jié)奏進行，雙手中間音不變，雙手各自按照五聲調(diào)式和聲音程反向進行，音程間跨度逐漸拉寬，音樂從D徵音開始雙手相隔一個八度，以四分音符的節(jié)奏重復四次，然后從D徵音開始，左右手反向進行，音域逐漸拓展至三個八度，音樂從低音區(qū)轉(zhuǎn)向高音區(qū)，音樂主題從第二插部主題轉(zhuǎn)向主部主題，將第二插部的左右手音區(qū)自然順接到主部主題左右手的音區(qū)，寫作技法巧妙精彩。演奏時注意音樂演奏力度逐漸增強，雙手演奏時手要“架住”，情緒堅定。

接下來音樂第三次進入主部，主部是完全再現(xiàn)，主部音樂的反復再現(xiàn)突出了樂曲慶祝人民翻身做主人的喜悅心情，表現(xiàn)了人民終于從悲慘痛苦的生活中通過革命最終勝利的喜悅心情，堅定了革命的正確性，通過革命，幾萬萬人民翻身做了主人，迎來了美好的新生活。演奏時要運用更加歡快、堅定、果斷和勇敢的情緒演奏。

最后，音樂進入了尾聲，首先是四小節(jié)的結(jié)構(gòu)，這四小節(jié)與前面主部第一次出現(xiàn)結(jié)束時與第一插部中間的間奏完全相同，使得樂曲前后統(tǒng)一，增強了結(jié)構(gòu)的整體性，接著六小節(jié)，左手部分在D宮音上的五度音程以八分音符的節(jié)奏重復四小節(jié)，右手部分同樣以八分音符的節(jié)奏進行，右手部分在以A徵B羽為旋律音的四度音程交替出現(xiàn)一小節(jié)，然后以D宮E商為旋律音，以同樣四度音程音型交替出現(xiàn)一小節(jié)，之后高八度完全重復這兩小節(jié)，將音域從一個半八度拉寬至四個八度，左右手以四分音符節(jié)奏繼續(xù)進行兩小節(jié)，左手以A徵和E商五度音程呈現(xiàn)，右手以D宮和A徵音程呈現(xiàn)，左右手音域保持四個八度，音樂堅定有力，象征著革命的正確性。樂曲最后兩小節(jié)是補充結(jié)尾，音樂與四分音符節(jié)奏進行，第一拍是空拍，音樂從第二拍弱拍開始，強調(diào)音樂進行在強拍結(jié)束，增強了音樂的果敢堅定成分，音樂雙手演奏反向進行，音域從兩個八度拉寬至五個八度，以D宮和弦結(jié)束，最高音和最低音均是D宮音，明確了主調(diào)調(diào)性D宮調(diào)式，左右手最后一個和弦相隔五個八度，是全曲的最寬音域，表現(xiàn)了音樂氣勢的豪邁，歌頌了人民翻身做主人的喜悅之情與革命的必要性與正確性。演奏時注意音樂演奏力度逐漸堅強，雙手音程演奏得要“實”，注意節(jié)奏韻律，情緒堅定有力。

鋼琴曲《慶翻身》演奏時注意回旋曲式結(jié)構(gòu)的整體框架的把握，注意主部主題與插部主題的對比，注意引子、間奏、尾聲部分的演奏要銜接緊密自然，整首樂曲演奏時注意音樂內(nèi)容與音樂情緒的表現(xiàn)，同時注意連線、跳音、和弦等演奏技法和音樂起伏的演奏。相信經(jīng)過認真的研究分析演奏鋼琴曲《慶翻身》，能夠?qū)撉傺葑喑跫夒A段的基本演奏技法掌握醇熟，能夠提高對音樂內(nèi)容的理解和對音樂情緒的表現(xiàn)，為邁向更高程度的鋼琴演奏道路打好堅實的基礎(chǔ)。

參考文獻：

[1] 徐平力. 集民族之精華 創(chuàng)華夏之神韻——作曲家黎英海的音樂創(chuàng)作與理論創(chuàng)新[J]. 音樂創(chuàng)作，2012（9）.

[2] 陳星. 鋼琴上的民樂技法——談黎英海對鋼琴民族音調(diào)風格的處理手法[J]. 中國音樂， 2014（2）.

[3] 唐小波. 黎英海純五度和聲手法及其理論研究[J]. 音樂研究，2019（3）.

作者簡介：宋曉丹（1979-），女，黑龍江黑河人，講師，鋼琴教師，研究生，雙碩士，主要研究方向：音樂學、鋼琴演奏與教學研究。