“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊音樂產(chǎn)權制度略論*

汪俊昌

內(nèi)容提要:“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊國家,它們的音樂產(chǎn)權受到各國的歷史、政治、經(jīng)濟、文化因素影響,各具特色。音樂產(chǎn)權生態(tài)環(huán)境使這些國家的音樂產(chǎn)權規(guī)范顯示民族歷史特色,國際相關公約也構成它們的重要內(nèi)容。這些國家音樂產(chǎn)權最主要內(nèi)容,大體分成三大類十項權,即精神權的二項權能、經(jīng)濟權的五項權能、綜合權的三項權能,它們體現(xiàn)各國音樂產(chǎn)權生態(tài)特色。“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊國家的音樂產(chǎn)權綜合反映了各國國情,研究它們對繁榮民族文化,促進我國與這些國家民心相通有重要價值。

前言

“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊除中國外包含日本、韓國、朝鮮、俄羅斯等國家。東北亞區(qū)塊是大國力量交匯之地,特別是蘇聯(lián)解體,美國介入,東北亞局勢變化對世界格局產(chǎn)生結(jié)構性的影響。同時,東北亞區(qū)塊也是當今世界最發(fā)達的三大區(qū)域之一,還是世界上人口最為稠密的地區(qū)之一。東北亞區(qū)塊居民以東亞人為主,集中在沿海區(qū)域而內(nèi)陸人口稀少,包括漢人、日本人、朝鮮人、俄羅斯人等。區(qū)塊大國歷史文化悠久,文化互融程度高,主要語言是漢語、日語、韓語、俄語。中國與這些國家有深厚的文化藝術淵源,其中日本、韓國、朝鮮文化屬于中華文化圈,而且中俄同為世界大國,在“一帶一路”倡議落實中合作緊密,而日本、韓國對參與“一帶一路”雖名義徘徊,但卻有實際行動。我國2015年發(fā)布的《推動建立絲綢之路經(jīng)濟帶和21世紀海上絲綢之路的愿景與行動》提出,在推進“一帶一路”倡議過程中,加強與沿線國家的民心相通,這更需要文化交流,而作為文化重要載體的音樂在其中起著不可低估的重要作用。國際文化藝術實踐證明,長效的文化交流需要依賴產(chǎn)權制度的認同,音樂產(chǎn)權在民心相通工程建設中,能起著架橋與護航的作用。因此,熟悉和了解“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊音樂產(chǎn)權相關制度,充分遵循和有效利用音樂產(chǎn)權“游戲規(guī)則”,是民心相通最有效途徑之一。本文試圖分析“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊國家音樂產(chǎn)權的生態(tài)環(huán)境,比較分析音樂產(chǎn)權的主要內(nèi)容,以期對我國加速推進“一帶一路”倡議提供一種管道思考。

一、“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊音樂產(chǎn)權生態(tài)

音樂產(chǎn)權是音樂權人對其創(chuàng)作音樂表達形式的使用,依據(jù)社會行為準則而享有的精神上和物質(zhì)上的利益。而音樂產(chǎn)權生態(tài)是指音樂產(chǎn)權在特定區(qū)域的政治、經(jīng)濟、自然、文化、科技等環(huán)境中,能動地適應所處環(huán)境變遷,根據(jù)音樂文化模因,產(chǎn)生音樂產(chǎn)權的生成與環(huán)境調(diào)適及內(nèi)在聯(lián)系,維護音樂可持續(xù)發(fā)展的一個系統(tǒng)。“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊音樂產(chǎn)權生態(tài)的主要因素是這些國家歷史、政治、經(jīng)濟、文化及法制等。①

“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊中,就獨立國家形態(tài)而言,大多是所謂的“新國家”,其中俄羅斯聯(lián)邦歷史悠久,韓國與朝鮮是單一民族國家,除俄羅斯外民族問題相對簡單。而且,這四國在國家形成與發(fā)展歷程中,與中國有著深刻聯(lián)系。朝鮮與韓國歷史類似,1910年至1945年淪為日本殖民地,1948年獨立建國。俄羅斯1917年后歸屬蘇聯(lián),1991年完全獨立并成為蘇聯(lián)法定繼承國,全國人口中俄羅斯族占總?cè)丝诘?7.7%,主要少數(shù)民族有140 多個。②政治因素對音樂產(chǎn)權制度影響是決定性的,俄羅斯兩院制,聯(lián)邦政府設16個部、11個聯(lián)邦局、6個聯(lián)邦署等;日本戰(zhàn)后實行“政黨政治”,國會實行兩院制,內(nèi)閣設有法務、文部、經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)等省;韓國國會實行一院制,現(xiàn)內(nèi)閣設有法務部、文化體育觀光部、產(chǎn)業(yè)通商資源部等;朝鮮內(nèi)閣是國家最高行政執(zhí)行機關,主要包括商業(yè)、文化等音樂產(chǎn)權相關部門,目前朝鮮與美國沒有建立外交關系,朝鮮半島長期處于對立狀態(tài)?！耙粠б宦贰毖鼐€東北亞區(qū)塊國家經(jīng)濟發(fā)展參差不齊,但經(jīng)濟因素支撐音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展,大體上日本、韓國、俄羅斯音樂產(chǎn)權制度更完整、影響力更大。其中,日本是資源匱乏并極端依賴進口,漁業(yè)資源豐富;韓國旅游業(yè)較為發(fā)達③,通過對外宣傳“韓流”等措施創(chuàng)造了“漢江奇跡”;俄羅斯自給程度高,工業(yè)基礎雄厚;朝鮮實行社會主義計劃經(jīng)濟,從20世紀80年代開始引進外資。音樂產(chǎn)權制度本身就屬于制度文化范疇,文化狀況對音樂產(chǎn)權制度的建立、內(nèi)容健全與實施發(fā)展有全面影響。日本重視社會教育,教科居世界前列,新聞傳播業(yè)發(fā)達,居世界前列;俄羅斯國民受教育程度和文化修養(yǎng)高,非常喜歡音樂,媒體業(yè)發(fā)達有國際影響力;韓國音樂文化源于中國,50%左右的人口信奉宗教,高等教育機構80%為私立,新聞出版業(yè)發(fā)達,韓國人喜愛音樂,韓國現(xiàn)代音樂分為“民族音樂”和“西洋音樂”;朝鮮文化與韓國有許多共同內(nèi)容,但政治信仰是主體思想,近年開放手機服務與通訊服務,十分重視音樂的宣傳普及。國家法制狀況是權利包括音樂產(chǎn)權得到保障的現(xiàn)實寫照,其中法律體系關乎產(chǎn)權規(guī)范體系的定位,司法系統(tǒng)則反映音樂產(chǎn)權制度的執(zhí)行,“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊國家司法系統(tǒng)都是法院與檢察院系統(tǒng),其中日本四級三審制度,朝鮮設特別裁判所。

二、“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊音樂產(chǎn)權規(guī)范體系

“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊音樂產(chǎn)權規(guī)范體系的可以被劃分成兩類:一是國內(nèi)規(guī)范淵源,主要包括國內(nèi)基本法、普通法、行政法、政策和政府實施細則或?qū)嵤┮?guī)則;二是簽署生效或承認的相關音樂產(chǎn)權政策法規(guī)與國際條約。而頒布有強制效力的音樂產(chǎn)權規(guī)范的國際組織主要是15個聯(lián)合國下屬國際組織和專門機構,以及世界貿(mào)易組織和世界海關組織,它們的有關規(guī)范通過各國程序轉(zhuǎn)化為國內(nèi)音樂產(chǎn)權制度規(guī)范。具體見表1④。

表1 “一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊規(guī)范數(shù)量統(tǒng)計表

從總體上看,日本音樂產(chǎn)權制度受大陸法系與英美法系影響,早期主要基于歐洲大陸法系,特別是德國和法國的法律是日本音樂產(chǎn)權制度主要模式,“二戰(zhàn)”后,受到美國法律的影響,日本音樂產(chǎn)權制度規(guī)范由日本國內(nèi)文獻與相關的音樂產(chǎn)權政策法規(guī)與國際條約組成,但沒有簽署相關區(qū)域經(jīng)濟一體化條約。韓國音樂產(chǎn)權在19世紀以前深受中華法系影響,當今具大陸法系和英美法系的特點,音樂產(chǎn)權規(guī)范淵源包括總統(tǒng)執(zhí)行法令,以及總理、各部委和政府機構發(fā)布的條例、規(guī)則和實施細則,還有由最高法院和憲法法院發(fā)布的決定、法規(guī)、實施細則和法令;此外,國際條約也是其主要淵源,形成了文化財保護法體系、著作權法體系、文化產(chǎn)業(yè)法體系。朝鮮加入的音樂產(chǎn)權相關國際條約不多,也沒有參加國際勞工組織、國際貨幣基金組織、世界貿(mào)易組織與世界海關組織;此外,朝鮮沒有簽訂有關文化雙邊條約,也沒有簽署區(qū)域經(jīng)濟一體化條約。俄羅斯音樂產(chǎn)權規(guī)范,歷史上屬于大陸法系,其法律淵源包括司法決定、蘇聯(lián)立法,頒行系統(tǒng)的音樂產(chǎn)權專項實施細則,如《授權針對音樂作品發(fā)行、戲劇作品的公開表演、有線廣播傳輸中的相關權利進行集體管理》《國家授權針對音樂作品創(chuàng)作者的權利進行集體管理、對相關音像作品進行公共表演、廣播或有線傳輸中收取許可費》《關于批準公開出售文學、藝術和音樂作品時應對作者支付補償?shù)囊?guī)則》等。

三、“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊音樂產(chǎn)權制度嬗變

日本音樂產(chǎn)權制度的價值取向隨著國情變遷而適時調(diào)整,大體經(jīng)歷舊著作權法時代、1970年后的現(xiàn)行著作權法時代、1980年伊始的零散修改時代⑤、1990年后的著作權法大幅修改時代。早期,日本19世紀的《腳本樂譜條例》《版權法》只規(guī)定了歌詞歌曲以文學作品形式出現(xiàn)的內(nèi)容,《版權法》規(guī)定了“演奏歌唱”,明確保護音樂產(chǎn)權。⑥之后不斷完善,發(fā)展到“公正使用”文化成果,再到“公正、公平利用”文化產(chǎn)品,直至“保護作品的公正利用”⑦。日本有關政策具體規(guī)定了十項促進文化藝術發(fā)展的基本措施,促進音樂,支持傳統(tǒng)表演藝術(如學樂、能樂、文樂、歌舞等)的表演與娛樂表演如唱歌等,⑧并頒行《版權和鄰接權管理法》《版權法例外規(guī)定與統(tǒng)一版權公約相一致執(zhí)行命令》《版權法執(zhí)行條例》《版權和鄰接權管理法執(zhí)行條例》等規(guī)范。音樂產(chǎn)權內(nèi)容與時俱進,自1978年至2020年日本版權法共經(jīng)歷了23次修訂,為適應國際音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要,幾乎平均一年修訂一次,這在國際上極為罕見。為應對新時代技術進步,日本不斷完善音樂產(chǎn)權保護規(guī)范,《禁止未經(jīng)許可復制電影法》防止隱形錄像;《懲罰有組織犯罪和控制犯罪收入法》《促進文化產(chǎn)品創(chuàng)造、保護和有效利用法》規(guī)定侵害音樂產(chǎn)權的行為外延,提高侵害權的刑事責任。日本還頒行了一系列保護傳統(tǒng)音樂產(chǎn)權及保護音樂數(shù)據(jù)政策法規(guī),如《打擊不正當收費和誤導性宣傳法》《反不合理收費和誤導性陳述法》。此外,為適用RIPS,頒行了《建立知識產(chǎn)權高級法庭法》等法令,至此,日本音樂產(chǎn)權制度更加完善。

韓國關于保護音樂產(chǎn)權人的制度,雖移植了日本法、歐洲法尤其是美國法律制度,但內(nèi)容上反殖民性痕跡明顯。韓國建立音樂產(chǎn)權制度目的之一是保護音樂產(chǎn)權人的權利,并促進創(chuàng)作成果的公平使用⑨,推進民族文化的認同。正因為這種制度價值取向,韓國憲法“保護作者和藝術家的權利”“保障所有公民的財產(chǎn)權”⑩。為保存?zhèn)鹘y(tǒng)文化,《文化遺產(chǎn)保護法》指定了四類文化遺產(chǎn),并有民間文學相關的規(guī)定,還規(guī)定文化遺產(chǎn)所有者權利繼承。?為此,韓國完善音樂產(chǎn)權規(guī)范,助推韓國音樂等藝術產(chǎn)業(yè)在東亞乃至全球掀起“韓流”熱潮,如頒行《版權法》《版權法執(zhí)行法令》《知識產(chǎn)權基本法》等;而且修訂頻繁,韓國《版權法》1986年至2017年共17次修改,《文化產(chǎn)業(yè)促進基本法》2次修改,《音樂產(chǎn)業(yè)促進法》經(jīng)過4次修改?！对诰€數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)促進法》界定的“內(nèi)容”,支持內(nèi)容制作者開發(fā)內(nèi)容技術保護措施。?為振興音樂產(chǎn)業(yè),韓國頒行《音樂產(chǎn)業(yè)促進法》,其主要內(nèi)容有:定義基本概念、音樂產(chǎn)業(yè)振興綜合規(guī)劃的建立與實施等原則包括法令制度、活躍創(chuàng)作、出口和就業(yè)、技術開發(fā)與推廣、流通事項、培育產(chǎn)業(yè)、人才培養(yǎng)、基礎設施建設、國際合作、指導管制相關、非營利民間團體自律、行業(yè)發(fā)展,?并規(guī)定了刑事處罰。此外,《卡通促進法》《出版業(yè)促進法》《游戲產(chǎn)業(yè)促進法》《電影和視頻產(chǎn)品促進法》《廣播法》以及它們的實施細則都涉及音樂產(chǎn)權?！渡虡I(yè)法》界定基本商業(yè)活動外延:出售、租賃資產(chǎn)、與出版有關的活動、與廣告或通訊或信息有關的活動、承辦商業(yè)交易、與經(jīng)紀有關的活動等。?法律還規(guī)定,無形財產(chǎn)權可以作為信托業(yè)務實體可以接受的財產(chǎn)。《所得稅法》規(guī)定,非居民的音樂產(chǎn)權獲得的收入應繳納所得稅。此外,有系列保護程序規(guī)范,如海關法規(guī)定,海關可以扣留侵害著作權和著作權鄰接權的物品,禁止出口或進口的通關,臨時申報卸貨的物品。

朝鮮音樂產(chǎn)權基本規(guī)范內(nèi)容,憲法第三部分“文化”、第五部分“公民的基本權利和義務”,朝鮮版權法共6章48條,包括音樂產(chǎn)權主要內(nèi)容、權利限制;投資法規(guī)定外國投資者可以工業(yè)產(chǎn)權等“其他形式財產(chǎn)出資”??！冻r民主主義人民共和國外商投資商業(yè)和外國個人稅法》《外商投資企業(yè)和外國個人稅法實施細則》規(guī)定,個人所得稅的征稅對象包括音樂產(chǎn)權的收入?！冻r民主主義人民共和國合資企業(yè)法》第11條規(guī)定,合資企業(yè)的每個合伙人通過雙方協(xié)議確定以技術知識等投資。朝鮮外商獨資企業(yè)法及其《外商獨資企業(yè)法實施細則》規(guī)定,投資者以投資知識產(chǎn)權的投資不得超過“注冊資本的2%”??！峨娦欧ā芬?guī)定,駐朝鮮國際組織的代表、外國機構或企業(yè)以及外國人不得安裝或操作用于無線廣播和衛(wèi)星通信的設備。《朝鮮民主主義人民共和國行政處罰法》《刑事訴訟法典》涉及音樂產(chǎn)權及相關法律的執(zhí)行。朝鮮《合資公司法》及《合營企業(yè)法》規(guī)定,合營企業(yè)的分歧應通過相互協(xié)商解決,爭端應由朝鮮法院或仲裁機構按照有關程序進行審查和解決。《朝鮮民主主義人民共和國對外民事關系法》規(guī)定,版權等知識產(chǎn)權受朝鮮法律管轄,如果朝鮮法律中沒有有關知識產(chǎn)權相關問題的規(guī)定,則應適用有關國際條約。

俄羅斯在蘇聯(lián)政府解體后,音樂產(chǎn)權制度體系發(fā)生了劇烈的變化,但呈現(xiàn)出適合俄羅斯國情并與世界接軌的音樂產(chǎn)權制度特色。在1991年至1993年期間,因為蘇聯(lián)法律失效而修改法案未正式頒布,俄羅斯的音樂產(chǎn)權制度不明朗。為此,俄羅斯頒行有關音樂產(chǎn)權單行法,包括《俄羅斯聯(lián)邦版權和鄰接權法》等。為加入世界貿(mào)易組織,《版權和鄰接權》被2006年《關于施行俄羅斯聯(lián)邦民法典第四部分》撤銷,2014年將音樂產(chǎn)權歸屬“智力活動成果和個別化方法”,外延包括歌詞歌曲等文學作品、音樂表演及演唱的音像制品、廣播電視節(jié)目的音樂節(jié)目等。?2017年、2018年俄羅斯對《俄羅斯聯(lián)邦民法典》進行修改,調(diào)整了有關音樂產(chǎn)權內(nèi)容,以更適合國際社會的發(fā)展趨勢。2012年,俄羅斯大幅修改其知識產(chǎn)權制度。2013年《保護網(wǎng)絡知識產(chǎn)權法》防止互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的侵權,如申請法院訴前禁令限制訪問侵權影視內(nèi)容,增設互聯(lián)網(wǎng)服務提供商的“信息媒介”責任?,還頒布一系列音樂產(chǎn)權專項實施規(guī)則,如《關于批準公眾轉(zhuǎn)售美術作品原件、作者的文學作品和音樂作品手稿對作者支付補償?shù)囊?guī)則》《關于批準為商業(yè)目的使用錄音制品向表演者、錄音制作者支付補償費的收取和分配的實施細則》《關于為個人用途復制音像制品或錄音制品而對作者、表演者、錄音制品制作者應支付的補償措施》規(guī)定轉(zhuǎn)售、進口支付回放費?！蛾P于法院在涉及與版權和鄰接權法的適用有關的民事案件時產(chǎn)生的問題》《關于針對表演者的補償規(guī)則》主要規(guī)定了報酬率、薪酬標準的程序?！蛾P于國家版權和鄰接權保護的政策》創(chuàng)建了俄羅斯作家組織管理自己的財產(chǎn)權利?！?014年俄羅斯知識產(chǎn)權保護指南》,旨在為產(chǎn)權權利持有人及其顧問提供保護和執(zhí)法系統(tǒng)的基本幫助。自2013年在俄羅斯聯(lián)邦的商業(yè)法院內(nèi)部建立了知識產(chǎn)權專門法院。

四、“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊音樂產(chǎn)權內(nèi)容

音樂產(chǎn)權內(nèi)容非常復雜,類型繁多,各國立法也千差萬別。?在俄羅斯,音樂產(chǎn)權被分成音樂產(chǎn)權人專屬權利、非財產(chǎn)權利和其他權利。?韓國、日本立法采取創(chuàng)作者精神權與創(chuàng)作者經(jīng)濟權這種分類方式,朝鮮音樂產(chǎn)權主體權利也是“精神和財產(chǎn)權利”。這些復雜的音樂產(chǎn)權類型可以歸結(jié)為音樂產(chǎn)權主體的精神權、經(jīng)濟權和綜合權。

(一)音樂產(chǎn)權主體的精神權

音樂產(chǎn)權主體的精神權是基于音樂產(chǎn)權人的人身而產(chǎn)生的人格性權利,該產(chǎn)權禁止放棄,也不可轉(zhuǎn)讓和不可移轉(zhuǎn)。俄羅斯法律規(guī)定,音樂活動成果的創(chuàng)作者享有身份權、署名權和其他人身非財產(chǎn)權,對非權利人“一律無效”?;把身份權與其他人格權分立,即身份權、署名權和保持完整權共同組成人身非財產(chǎn)權利。韓國法律直到2006年才設計專門條款,將音樂產(chǎn)權人精神權分為音樂產(chǎn)權人表明身份權和保持音樂創(chuàng)作完整權。朝鮮音樂權人的精神權利是產(chǎn)權人出版、公開名、保留不變的權利。?日本2002年法律設立表明身份權和保護音樂創(chuàng)作完整權。

首先,音樂產(chǎn)權人表明身份權,是音樂產(chǎn)權人在其獨立或者參加的音樂創(chuàng)作中表明自己音樂產(chǎn)權人身份的權利。在俄羅斯法律中,音樂創(chuàng)作者身份權是被確認為音樂作品創(chuàng)作者的權利、音樂表演創(chuàng)作者的權利?;而署名權是指創(chuàng)作者以自己的真名、化名(筆名)或不署名(匿名)使用和許可使用音樂作品的權利;匿名或化名發(fā)表音樂作品的,如無相反證明,音樂作品標志名稱的出版者被視為創(chuàng)作者的代表人行使保護作者的權利。?韓國法律主要設計了署名權,在下列情形中,他人可以排除這種義務:音樂產(chǎn)權人有排除意圖、根據(jù)作品性質(zhì)和利用目的與方式無法表明音樂產(chǎn)權人姓名?,這一排除規(guī)定頗具特色。朝鮮規(guī)定產(chǎn)權人有決定出版其作品的權利、在作品中公開其名字的權利。?依據(jù)日本法律,音樂產(chǎn)權人表明身份權僅僅是姓名表示權,而且只有在向公眾提供或提示其音樂創(chuàng)作的時候,才能夠享有此權利,但在開展行政行為的時候,可以依照原有方式表明或省略音樂產(chǎn)權人姓名。

其次,音樂產(chǎn)權主體的保護音樂表達形式完整權,即保護音樂產(chǎn)權人的音樂創(chuàng)作形象不受歪曲,也考量了人身利益因素。俄羅斯法律設計音樂產(chǎn)權主體保護音樂表達形式完整權的主要內(nèi)容有:音樂作品不可侵犯權,即禁止他人對其音樂作品進行修改、縮減和增補、使用;也禁止未經(jīng)許可的任何說明,如附加插圖、序言、跋語、注釋,排除修改要符合“確有必要”、不違背原作者意圖與作品完整性。?韓國法律允許他人在“無法避免”情況下進行修改,但這須是非實質(zhì)性修改?,否則是侵權行為。朝鮮規(guī)定產(chǎn)權人保留其作品“標題、內(nèi)容、形式等”不變的權利。?在日本,又稱音樂創(chuàng)作的同一性保持權,音樂產(chǎn)權人保持自己的名譽或聲望的不被變更、刪除或者其他方式改變,但依據(jù)音樂創(chuàng)作的性質(zhì)及利用目的不得已改變,或不違反公正的慣例的改變合法。?

(二)音樂產(chǎn)權主體的經(jīng)濟權

理論上,音樂產(chǎn)權人對所有商業(yè)利用其音樂創(chuàng)作的行為,都有權從中獲得財產(chǎn)上的收益,但音樂產(chǎn)權人經(jīng)濟權外延很難界定,權利具體種類、內(nèi)容比較復雜。日本在基于音樂作品等載體可以被復制、表演、匯編、公共傳播、傳播、交易、展覽、分發(fā)、轉(zhuǎn)讓、出借、翻譯、轉(zhuǎn)換或改編、錄制或錄像、廣播、轉(zhuǎn)移、出租等方式?,從而,音樂產(chǎn)權人經(jīng)濟權就產(chǎn)生了復制權、公開傳播權、二次使用權、租賃權等。依據(jù)俄羅斯法律,可以歸納為音樂產(chǎn)權人專屬權、使用權、發(fā)行權、機械公眾傳播權、轉(zhuǎn)讓權、許可權六大類。韓國對常見的音樂產(chǎn)權類型進行了規(guī)定,如音樂產(chǎn)權人的復制權、發(fā)行權、廣播權、互動式傳播權?,可以歸結(jié)為三大類:音樂產(chǎn)權人復制權與發(fā)行權;音樂產(chǎn)權人傳播權;音樂產(chǎn)權人獲利權。朝鮮規(guī)定音樂權人的財產(chǎn)權非常明確:復制與表演或廣播權利,展示或傳播權利、演繹作品權利、匯編權利。?在此,僅列舉最常見和有特色的闡述如下。

第一,音樂產(chǎn)權人復制權。復制包括平面復制與機械復制,也包括音樂創(chuàng)作直接上網(wǎng)、上傳、下載、發(fā)件、瀏覽。依據(jù)日本法律,復制權包括依使用印刷、照相、復印、錄音、錄像或其他方法進行有形的再制作,以及對著作物的演出、廣播或有線廣播進行錄音或錄像,其中兜底規(guī)定——“其他方法”具有靈活適應性?;音樂產(chǎn)權人復制權有兩大權能:錄音權及錄像權。針對非法復制電影,日本法律規(guī)制偷錄,即“電影的隱形記錄”,對“版權標的的影片圖像進行視覺記錄或聲音的錄音”,經(jīng)版權所有者的授權錄制的除外。?韓國1987年法律修正案確立了外國唱片公司的權利,1995年修訂法律將音樂產(chǎn)權人的錄音、錄像、攝影權擴大為復制權;2011年韓國兩次修改法律將暫時存儲歸為復制范圍,音樂產(chǎn)權人復制權者的復制包括傳統(tǒng)媒介復制與數(shù)字技術復制等形式。朝鮮音樂權人的復制作品的權利,音樂作品的使用,可以通過復制傳播,內(nèi)容簡略。俄羅斯將音樂產(chǎn)權復制權覆蓋面很寬,涉及所有傳播權能的方面,如表演者擁有通過復制使用和授權使用表演的專有權,俄羅斯法律詳細列舉了十一大類使用方式包括復制、復制音樂表演錄制品?;以技術手段允許其復制表演,如果這些表演以一種使觀眾能夠認出特定表演的形式重復表演,允許使用技術手段復制和傳播。?

第二,音樂產(chǎn)權人發(fā)行權。是指音樂權人有權許可或禁止他人向公眾提供一定數(shù)量的載有其音樂的復制件的專有經(jīng)濟權,或者是音樂權人自己或授權他人以出售或贈予方式向公眾提供音樂作品原件或復制件的權利。一般來說,音樂作品原件或復制件所有權發(fā)生了轉(zhuǎn)移,都屬于發(fā)行行為。在俄羅斯,音樂產(chǎn)權人發(fā)行權因為音樂載體不同而規(guī)定不同,如音樂詞曲作品、錄音制品原件和復制件的發(fā)行,其基本原則是:對已經(jīng)進入民事流轉(zhuǎn)領域的音樂載體的原件或復制件,采用權利“一次用盡”原則,即音樂載體的復制件,合法地已經(jīng)進入民事流轉(zhuǎn),則繼續(xù)發(fā)行不需音樂載體專屬權所有人的同意,也不給付報酬。?在韓國,音樂產(chǎn)權人發(fā)行權的對象是復制品,復制權是音樂產(chǎn)權人發(fā)行權的前提;經(jīng)音樂產(chǎn)權人的授權演出的、以銷售等方式流通的音樂創(chuàng)作復制品不能給成為音樂產(chǎn)權人發(fā)行權對象。

第三,音樂產(chǎn)權人使用權。音樂產(chǎn)權人使用權是國際通行設立的音樂產(chǎn)權,只是各國具體規(guī)定不同而已。音樂產(chǎn)權人使用權首先表現(xiàn)為音樂載體的使用權,音樂載體的使用方式多樣;也包括音樂權人共同使用權,即基于多個音樂權人個體對其共同擁有的音樂表達形式載體的擁有權,但是音樂共有權人各自的商業(yè)名稱專屬權不屬于共有權范疇。俄羅斯對此設定非常有特色,詳細列舉了十一大類使用方式:復制、發(fā)行、公開放映、進口、出租、公開表演、無線播放、公開播放、有線播放、轉(zhuǎn)發(fā)、翻譯或改編、公開發(fā)布等,但“使用”不包括構成音樂載體內(nèi)容的原理,如作詞、作曲、演唱原理;2014年修改案中完善這些方式,具體包括無線廣播含衛(wèi)星傳播、有線廣播含轉(zhuǎn)播、復制音樂表演錄制品、發(fā)行、公開發(fā)布、出租這些類似一般音樂書面作品的使用方式,還規(guī)定了特別方式,如實施、錄制、公開播放。?俄羅斯對音樂權人公共使用權進行分類規(guī)定,具體行使共有權的順序是:先共同表演團體的負責人行使,再根據(jù)共同表演權人之間協(xié)議行使,最后共同表演權人共同行使。此外,俄羅斯有特色地規(guī)定了復雜客體中的音樂產(chǎn)權人使用權,依據(jù)規(guī)定,創(chuàng)作智力成果復雜客體的組織者,復雜客體包括電影、其他音像作品、戲院演出、多媒體產(chǎn)品、統(tǒng)一技術,而組成復雜客體至少包括兩項有效智力成果,智力成果用于復雜客體時,復雜客體創(chuàng)作的組織者有權署名或有權要求署名。?朝鮮規(guī)定音樂作品的使用方式包括通過復制、表演、廣播、展覽、發(fā)行、改編和匯編進行傳播以及許可轉(zhuǎn)讓。?

第四,音樂產(chǎn)權人公開傳播權。音樂傳播的主要方式,大體歸為現(xiàn)場傳播、機械傳播和交易傳播。其中,音樂權人機械公眾傳播權是音樂權人通過音像制品、廣播、網(wǎng)絡等機械手段,使音樂載體原件或者復制件讓公眾擇時擇地消費的權利。在日本,該權利主要包括音樂產(chǎn)權人播放權與音樂產(chǎn)權人轉(zhuǎn)讓權,并且法律把“播放”定義為以公眾直接接收為目的而通過有線與無線播出?,同時賦予音樂產(chǎn)權人“播放可能化權利”?。俄羅斯音樂人廣播權是音樂產(chǎn)權人許可電臺、電視臺、廣播組織等向公眾傳播其音樂作品的權利,廣播權客體是歌詞、歌曲、音樂表演作品、音樂復制件等;對無線或有線廣播音樂節(jié)目的使用權,適用音樂表演專屬權規(guī)則。?此外,俄羅斯在2014年修正案賦予音樂數(shù)據(jù)庫的制作者享有專屬權,即數(shù)據(jù)庫的制作者享有并有權禁止他人從數(shù)據(jù)庫中提取材料以及隨后以任何方式使用這些材料的專屬權;數(shù)據(jù)庫制作者專屬權獨立,對從數(shù)據(jù)庫提取的材料使用人無范圍限制,則應指出這些材料的數(shù)據(jù)庫來源。?朝鮮賦予音樂權人的廣播作品的權利,展示或傳播作品正本或復制品的權利。?韓國音樂產(chǎn)權人傳播權涉及傳輸播放、公眾播放、數(shù)碼音像播放?,音樂產(chǎn)權人傳播權主要有音樂產(chǎn)權人網(wǎng)絡傳播權、音樂產(chǎn)權人廣播權,不適用許可錄制的創(chuàng)作成果。?

第五,音樂產(chǎn)權人轉(zhuǎn)讓權。除非另有規(guī)定,他人僅在根據(jù)產(chǎn)權人協(xié)議轉(zhuǎn)讓音樂作品的情況下,才被允許使用該作品,各國都有類似規(guī)定。俄羅斯有專項規(guī)定,創(chuàng)作者轉(zhuǎn)讓音樂作品的原件(手稿原件等),創(chuàng)作者仍保留音樂作品的專屬權,但合同有不同規(guī)定的除外;如果音樂載體專屬權未移轉(zhuǎn)給原件取得人,則原件取得人有權展出原件,以及有權將原件復制到展覽會目錄或取得人收藏品的出版物中;如果音樂作品的原件由專屬權的原件所有權人轉(zhuǎn)讓,作品的專屬權一并移轉(zhuǎn)給原件取得人,但合同有不同規(guī)定的除外。?在俄羅斯,音樂表演者、錄音制作者、廣播組織、數(shù)據(jù)庫制作者、音樂詞曲作品的發(fā)表人或其他權利人許可被許可人,在許可合同規(guī)定的限度內(nèi)使用音樂載體的權利?;對于公益音樂作品,權利人根據(jù)政府機構指定的人提供相關音樂作品的無償普通(非排他)許可,專屬權不屬于執(zhí)行人的公益音樂作品的,委托人有權為了政府機構的需要而提供普通(非排他)許可。[51]日本1999年新增音樂創(chuàng)作轉(zhuǎn)讓權[52],具有日本特色,依據(jù)規(guī)定,權利主體限于音樂產(chǎn)權人自己,權利的客體是音樂產(chǎn)權人自己音樂創(chuàng)作的錄音錄像制品包括各種音樂創(chuàng)作介質(zhì)。朝鮮規(guī)定,進行音樂作品表演、錄音、錄像或廣播的人有將該權利轉(zhuǎn)讓給他人進行表演、錄音、錄像或廣播的權利。[53]

(三)音樂產(chǎn)權主體的綜合性權

音樂產(chǎn)權主體的綜合性權,即難以區(qū)分精神權和經(jīng)濟權的音樂產(chǎn)權人的權利,主要有報酬權、獲得獎勵權、追索權、接觸權、獲得音樂作品權、繼承權、撤回權等。在此,就特色鮮明而常見的權能進行闡述。

首先,音樂產(chǎn)權主體報酬權。該權利是各國通行的法定權利。國際上確定報酬的方式有:當事人約定、國家指定或指導、音樂產(chǎn)權行業(yè)組織建議、行業(yè)慣例,但法定許可一般由國家規(guī)定。俄羅斯的規(guī)定有特色,音樂作品(有文字或無文字)的創(chuàng)作者有權在公共場合(包括在電影院中)每次公開播放視聽作品、音樂表演作品而獲得報酬[54];合作音樂創(chuàng)作者報酬分配原則是協(xié)議優(yōu)先,否則在權利人之間平均分配,付款人對提供報酬信息的正確性和完全性負有責任。[55]2015年聯(lián)邦法修正案專項規(guī)定作曲者在視聽作品作者上的報酬權,即公開表演視聽作品或無線及有線播放視聽作品時,作曲者對于被使用于視聽作品的音樂作品(有歌詞或無歌詞)保留獲酬權。[56]2014年聯(lián)邦法修訂完善音樂職務數(shù)據(jù)庫創(chuàng)作者的報酬權,即如果在完成工作任務合同過程中創(chuàng)作的,創(chuàng)作者如不享有專屬權則有權依照報酬權基本原則獲得報酬。為保護弱勢的音樂權人利益,俄羅斯明確規(guī)定了國家對報酬的干預權,規(guī)定權利人分配報酬的比例是:創(chuàng)作者占40%、表演者占30%、錄音和音樂視聽作品的制作者占30%,具體報酬分配按實際使用的比例進行;如果報酬是針對一個唱片的表演者和制作者,則表演者和唱片制作者各占薪酬的50%;國家認可的支付報酬,每年至少4次。[57]此外,為防某些種類的報酬率列入假唱的表演,調(diào)整假唱者報酬比例,與假唱者最初的報酬成正比,包括從最初支付到開始使用表演的報酬。[58]日本2006年法律對地面數(shù)字廣播,賦予音樂產(chǎn)權人對通過有線廣播的即時轉(zhuǎn)播的報酬請求權;2014年修正法案規(guī)定,有線播放組織播放免費音樂創(chuàng)作時,向音樂產(chǎn)權人支付相應報酬。[59]朝鮮規(guī)定許可轉(zhuǎn)讓的受讓人給音樂產(chǎn)權所有者支付版權費,而且稅法規(guī)定個人所得稅的征稅對象包括著述、表演等作品獲得的收入,音樂和表演等屬于提供作品的收入,稅率為20%[60],顯然承認音樂產(chǎn)權人的報酬權。

其次,音樂產(chǎn)權人追索權。音樂產(chǎn)權人追索權是一種補償性積極增益權,屬于一種“法定權利或衡平法上的權利,該權利不同于版權法范圍內(nèi)任何一項專有權利”[61]。在俄羅斯,確立了音樂追索權制度,但是它的標的是音樂文字作品如作詞、作曲的原稿[62],而且俄羅斯聯(lián)邦政府2008年第285號決議《關于批準公眾轉(zhuǎn)售美術作品原件、作者的文學作品和音樂作品手稿對作者支付補償?shù)囊?guī)則》專門對音樂作品轉(zhuǎn)售權作出規(guī)定,這在國際上有關立法中處于領先地位,該制度經(jīng)過2006年、2011年、2014年修訂,最近修訂案于2018年生效。俄羅斯音樂產(chǎn)權人追索權主要內(nèi)容有:權利主體是音樂作品的創(chuàng)作者及其繼承人[63];權利的標的是音樂作品的“手稿”,而且是創(chuàng)作者的“親筆手稿”,也就是音樂作品原件[64];權利具有非轉(zhuǎn)讓性,并分類規(guī)定了提成百分比的數(shù)量、給付報酬的條件和程序。[65]日本規(guī)定音樂產(chǎn)權人二次使用權,在本質(zhì)上也屬于增益權即音樂產(chǎn)權人的追索權,依據(jù)規(guī)定,廣播電視機構以及餐館、營業(yè)性娛樂場所等使用有音樂的錄制品“均應當向音樂產(chǎn)權人支付音樂創(chuàng)作權的二次使用費”[66];日本還規(guī)定了音樂產(chǎn)權人商用唱片的二次使用權,即播放組織使用經(jīng)權利人許可音樂創(chuàng)作錄音制成的商用唱片,并用此進行播放,向音樂產(chǎn)權人支付二次使用費。[67]韓國沒有明確規(guī)定追索權,但設立音樂產(chǎn)權人獲取補償權,即廣播組織對音樂產(chǎn)權人進行補償時,使用或銷售已錄制創(chuàng)作的錄音制品的人,支付原音樂產(chǎn)權人相應的補償。[68]

最后,音樂產(chǎn)權人出租權。為了更好地保護音樂產(chǎn)權,WPPT 及《視聽表演北京條約》等設立音樂產(chǎn)權人出租權,以彌補發(fā)行權的不足。音樂產(chǎn)權人出租權是指音樂產(chǎn)權人從錄音錄像制品的租用中獲取收益的權利,權利標的是音樂創(chuàng)作,權利指向的對象是音樂創(chuàng)作作品。朝鮮沒有這項權利規(guī)定。日本1984年修法設立出租權;為適應《羅馬公約》,1989年擴充保護國內(nèi)音樂創(chuàng)作對象[69],并于1991年賦予外國音樂產(chǎn)權人出租權。[70]依據(jù)日本法,音樂產(chǎn)權人享有將其音樂創(chuàng)作錄音的商用唱片出租以提供給公眾的專有權,但音樂產(chǎn)權人不能直接向承租者收取費用,租金給付接受使用費的權利,可由二次使用費權利行使的法定團體行使。[71]韓國法律賦予音樂產(chǎn)權人出租權,是因為音樂創(chuàng)作復制件是音樂創(chuàng)作成果和載體的合體,出租的實質(zhì)內(nèi)容是依附于載體上的音樂創(chuàng)作,因此,韓國音樂產(chǎn)權人出租權是“以營利為目的”,出租對象是“錄音制品”而非錄像制品。[72]

結(jié)語

地處東北亞區(qū)域,中國與“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊其他國家歷史、文化存在諸多交集。時至今日,客觀地說,韓國建設文化強國雖然存在自身先天不足,但自20世紀90年代末實施“文化立國”戰(zhàn)略,十年后就躋身世界文化產(chǎn)業(yè)前五強,在全球掀起一股強勁的“韓流”,音樂產(chǎn)權制度發(fā)揮著不可或缺的基點性作用。日本在經(jīng)歷強盛的帝國與慘敗的小國之后,依靠知識產(chǎn)權制度,成為國際競爭力強國,源于日本制度變遷過程中不斷自我強化的機制,其中就有多管道提升音樂產(chǎn)權制度的實然效果。俄羅斯經(jīng)歷蘇聯(lián)的強弱劇變的慘痛,感同身受了文化制度對立國之重要,為適應音樂產(chǎn)權制度發(fā)展趨勢,非常系統(tǒng)地頒行專項音樂產(chǎn)權規(guī)范,創(chuàng)設了完備而又獨具特色的音樂產(chǎn)權制度,這在國際上極為罕見。相對經(jīng)濟發(fā)展程度來說,朝鮮對音樂的重視程度非常之高,這也是朝鮮呈現(xiàn)小經(jīng)濟強人心現(xiàn)象的重要成因。作為亞洲文化的歷史引領者,五千年文明積淀的大國,我國要實現(xiàn)民族文化的快速復興,完善音樂產(chǎn)權制度,提升國際文化制度競爭的話語權,則是繁榮民族文化的應有之舉。在我國實施“一帶一路”倡議進程中,深入研究“一帶一路”沿線東北亞區(qū)塊國家音樂產(chǎn)權制度,充分借鑒他們有益的做法和經(jīng)驗,切實完善我國音樂產(chǎn)權制度,更好發(fā)揮它在區(qū)域國家間民心相通的橋梁作用,更具有時代意義。

注釋:

①世界知識產(chǎn)權組織網(wǎng)站:https://www.wipo.int/portal/en/index.html。

②中華人民共和國外交部網(wǎng)站:俄羅斯國家概況(2020年5月),https://www.fmprc.gov.cn/web/gjhdq_676201/gj_676203/oz_678770/1206_679110/1206x0_679112/20200812。

③中華人民共和國外交網(wǎng)站:韓國國家概況(2019年8月),https://www.fmprc.gov.cn/web/gjhdq_676201/gj_676203/yz_676205/1206_676524/1206x0_676526/20200725。

④作者不完全統(tǒng)計,數(shù)據(jù)統(tǒng)計依據(jù):相應國家知識產(chǎn)權管理機構網(wǎng)站與https://www.wipo.int/portal。

⑤齋藤博:《著作權法》(第2版),有斐閣,2004,第9頁。

⑥木棚照一:《世界貿(mào)易組織成立后日本知識產(chǎn)權法的發(fā)展》,載《環(huán)球法律評論》,2005年第6期,第744-745頁。

⑦參見1970年至2012年《日本著作權法》第1條。

⑧日本《文化和藝術促進基本法》第8-11條。

⑨1959年、1996年、2010年韓國《版權法執(zhí)行法令》第1條。

⑩《大韓民國憲法》第9條第22-23條。

? 2007年、2010年韓國《文化遺產(chǎn)保護法》第76條。

?韓國《在線數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)促進法》第2 條、第10條。

?韓國《音樂產(chǎn)業(yè)促進法》第3條。

?韓國《商業(yè)法》第46條。

?《朝鮮民主主義人民共和國外國投資法》第12條。

?朝鮮民主主義人民共和國《外商獨資企業(yè)法實施細則》第32-34條。

?《俄羅斯聯(lián)邦民法典》第1225條。

?《俄羅斯民法典》第1253.1條。

?本文引用政策法律規(guī)范外語原文均來自:世界知識產(chǎn)權組織網(wǎng)站,https://www.wipo.int/portal/en/index.html。

?同?,第1226條、第1255條。

?同?,第1228條。

?《朝鮮民主主義人民共和國版權法》第13-14條。

?同?,第1265條、第1315條。

?俄羅斯《版權及鄰接權法》第9條。

?韓國《著作權法》第66條。

?同?,第13-14條。

?同?,第1266條。

?同?,第67條。

?同?,第13-14條。

?參見2012年《日本版權法》第90條之二、之三。

?日本《版權和鄰接權管理法執(zhí)行條例》第30條。

?同?,第100條、第101條。

?同?,第15條。

?參見2012年《日本著作權法》第2條、第91條、第93條。

?日本《禁止未經(jīng)許可復制電影法》第2-5條。

?同?,第1295條。

?《關于俄羅斯聯(lián)邦民法典第4部分的修正案》第1條。

?同?,第1272 條、第1293 條、第1325 條、第1344條。

?同?,第1317條。

?同?,第1240條。

?同?,第32條。

?同?,第2條。

?參見1998年《日本著作權法》第23條,第92條之二、第96條之二。

?同?,第1229 條、第1329 條、第1317 條、第1330條。

?同?,第1260條、第1333、第1334條。

?同?,第15條。

? 1995年、2006年韓國《著作權法》第2條。

?同?,第73條。

?同?,第1291條。

?同?,第1308條。

[51]同?,第1298條。

[52]參見1999年《日本著作權法》第26 條之二、第95條之二、第97條之二,第113條3款,第120條之二,第129條2、3款。

[53]同?,第34條、第35條。

[54]俄羅斯《關于法院在涉及與版權和鄰接權法的適用有關的民事案件時產(chǎn)生的問題》第33條。

[55]俄羅斯《關于某些表演用途的表演者報酬率的規(guī)定》第4條。

[56]同?,第1263條。

[57]俄羅斯《關于批準為商業(yè)目的使用錄音制品向表演者、錄音制作者支付補償費的收取和分配的實施細則》第4-6條。

[58]同[55],第8-9條。

[59]參見同?,第92條、第92條之二。

[60]朝鮮《外商投資企業(yè)和外國個人稅法實施細則》第36條、第38條。

[61]倫納德·D.杜博夫著,周林、任允正、高宏微譯:《藝術法概論》,中國社會科學出版社,1995,第65頁。

[62]同?,第1293條。

[63]俄羅斯《關于批準公眾轉(zhuǎn)售美術作品原件、作者的文學作品和音樂作品手稿對作者支付補償?shù)囊?guī)則》,第2條、第6條。

[64]同[63],第2條。

[65]本表根據(jù)俄羅斯《關于批準公眾轉(zhuǎn)售美術作品原件、作者的文學作品和音樂作品手稿對作者支付補償?shù)囊?guī)則》整理。

[66]吳漢東:《知識產(chǎn)權法》(第四版),法律出版社,2011,第145-148頁。

[67]參見同?,第95條。

[68]同?,第25條、第50條至第52條,第75條、第76條、第76條之二、第89條、第112條。

[69]參見1989年《日本著作權法》第7條。

[70]參見1991年《日本著作權法》第95 條之二、第97條之二,第101條。

[71]參見同?,第95條之三。

[72]同?,第70條、第71條。