以傳統(tǒng)線描類型對應(yīng)訓(xùn)練的作用與意義

摘要：線描在中國畫中具有舉足輕重的作用。因?yàn)榫€的獨(dú)特性 ，人類一直采用線這種造型藝術(shù)方式。線描在中國畫中從傳統(tǒng)繪畫一直沿用至今，經(jīng)過歷代沉淀，使其具有豐富深厚的文化感。隨著時(shí)代發(fā)展的腳步，線描的表現(xiàn)方法也在不斷地發(fā)展、創(chuàng)新、進(jìn)步，展現(xiàn)出了更有表現(xiàn)力的豐富形式。然而現(xiàn)今仍不能拋棄對于傳統(tǒng)線描的訓(xùn)練。筆者通過對傳統(tǒng)線描的對應(yīng)訓(xùn)練，來展示線描在當(dāng)今藝術(shù)環(huán)境下對于中國畫中的作用與意義。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)線描;中國畫;作用

一、傳統(tǒng)線描在藝術(shù)作品中的表現(xiàn)

線描起初主要用于表現(xiàn)傳統(tǒng)中國人物畫形象， 在中國畫中人物畫是出現(xiàn)最早的畫科， 也是唐代以前在繪畫理論、技巧手法方面發(fā)展最完備的畫科， 從這個(gè)意義上來講， 唐朝以前中國人物畫的發(fā)展也就是線描畫的過程。

線描最早運(yùn)用出現(xiàn)于吳道子的《八十七神仙卷》、顧愷之的《洛神賦圖》等傳世之作中，都是以工筆畫的形式展現(xiàn)在畫面中。唐宋時(shí)期，線描開始流行以及廣泛普及運(yùn)用， 并且由于其展現(xiàn)出的特有的藝術(shù)魅力，使其成為當(dāng)時(shí)一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)方式。 南齊理論家謝赫在其著作《畫品》中提出“六法”，是中國古代美術(shù)品評的最高標(biāo)準(zhǔn)，也是重要的審美原則?！傲ā睆淖髌分畜w現(xiàn)出來的內(nèi)在精神與情感，到用筆墨造型、結(jié)構(gòu)和色彩，以及構(gòu)圖和臨摹作品都作為精準(zhǔn)的總結(jié)。其中所提及的“骨法用筆”，就是指在中國畫中，用線描展現(xiàn)出來的物體的節(jié)奏感、骨力、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)以及力量美。往往中國畫都是以線條勾勒造型，要求以線來體現(xiàn)造型的準(zhǔn)確性、轉(zhuǎn)折節(jié)奏以及韻律感。后期隨著文人畫的出現(xiàn)，更加注重畫面中的筆墨意趣，從而使得線描更具有豐富性的特征。后清代王瀛將其運(yùn)用到畫面中， 并體會各種線描的重點(diǎn)，現(xiàn)在我們所了解到的“十八描”就是王瀛所總結(jié)出來的。

二、傳統(tǒng)線描的學(xué)習(xí)方法及運(yùn)用

繼承學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)線描運(yùn)用方法，訓(xùn)練線描的重點(diǎn)是通過對線條的虛實(shí)、粗細(xì)、頓挫、剛?cè)?、疏密、濃淡、干濕等變化表達(dá)畫面節(jié)奏感，豐富畫面內(nèi)容，既有行筆要求，也有線的形態(tài)要求，同時(shí)能表達(dá)作者內(nèi)心豐富的情感世界，賦予畫面中所刻畫的物像以靈動的生命。對于傳統(tǒng)線描的學(xué)習(xí)，首先應(yīng)掌握各種線描的特點(diǎn)及其運(yùn)用，分析具有代表性的傳世著作中的線描的具體運(yùn)用，并且進(jìn)行臨摹進(jìn)一步的學(xué)習(xí)。中國線描中用線最為經(jīng)典的是古人總結(jié)的“十八描”?！笆嗣琛?， 即高古游絲描、鐵線描、釘頭鼠尾描、橄欖描、折蘆描、行云流水描、棗核描、戰(zhàn)筆水紋描、馬蝗描、琴弦描、柳葉描、橛頭釘描、枯柴描、曹衣描、蚯蚓描、竹葉描、混描和減筆描。在顧愷之的《女史箴圖》和《列女仁智圖》中，最為代表性的是高古游絲描，應(yīng)使用中鋒用筆， 行筆過程放緩， 線條飄逸，秀勁古意。從《簪花仕女圖》中我們可以學(xué)習(xí)到鐵線描的具體運(yùn)用，中鋒用筆，勻速有力， 如鐵線般， 線條應(yīng)該隨著衣紋結(jié)構(gòu)的變化出現(xiàn)相應(yīng)的粗細(xì)變化， 而且線條根據(jù)畫面的主次展現(xiàn)出粗細(xì)、虛實(shí)的變化，適合用于表現(xiàn)硬質(zhì)布料。在《天王送子圖》中我們可以感受到曹衣描的行筆磊落， 氣勢恢宏，用筆細(xì)而下垂，成圓弧狀，注意線條之間的疏密排列。線條的粗細(xì)跟隨物像隨之變化，體現(xiàn)出相應(yīng)的節(jié)奏感。在《八十七神仙卷》中有鐵線描和游絲描的交替運(yùn)用，以流暢飄逸的線條， 靈動的表現(xiàn)出衣帶和裙擺隨風(fēng)飄動的質(zhì)感，生動的再現(xiàn)了畫面中的細(xì)膩的動態(tài)美。釘頭鼠尾描在任伯年的人物畫中最具代表性，其起筆按頓，收筆纖細(xì)，形似釘頭與鼠尾。其在花鳥畫中葉片及其筋脈的勾勒上也有具體體現(xiàn)，具有典型的代表性。至今仍為學(xué)習(xí)典范的宋人花鳥中，線描類型的運(yùn)用也相當(dāng)豐富。線條不僅要展現(xiàn)出花瓣的嬌嫩、豐富的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折變化，與此相對比的葉片，也要通過線描展現(xiàn)其層次感、輪廓轉(zhuǎn)折、與葉片的厚實(shí)感?；B刻畫上各個(gè)不同位置的結(jié)構(gòu)也需要不同種類的線描運(yùn)用，以此來體現(xiàn)不同部位的質(zhì)感，鮮活靈動的動態(tài)美。

在對于經(jīng)典線描作品的臨摹過程中，要學(xué)習(xí)各種線描類型的變化及其運(yùn)用，感受其靈動的用筆變化，體會中國畫線描中的“骨法用筆”，相對應(yīng)不同的物像及其質(zhì)感，轉(zhuǎn)折及其變化、疏密及其前后空間、輕重緩急在畫面中的不同體現(xiàn)，進(jìn)形觀察、學(xué)習(xí)、臨摹、創(chuàng)作、再臨摹。這樣以后才能更加深入的掌握線描的運(yùn)用，感受到線描的技法要點(diǎn)及其獨(dú)特魅力。才能在今后的創(chuàng)作中更加靈活的運(yùn)用線描，并且展現(xiàn)出線描的藝術(shù)特征，更能是中國畫具有獨(dú)特的藝術(shù)韻味和傳統(tǒng)魅力。

三、當(dāng)今線描學(xué)習(xí)的意義

在中國畫中線描是一個(gè)不可替代的重要存在，首先在構(gòu)圖中就需要線條來展現(xiàn)所要描繪物體的輪廓，并且需要將畫面中的前后空間關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系、疏密關(guān)系、轉(zhuǎn)折關(guān)系等大致表現(xiàn)出來，給進(jìn)一步的創(chuàng)作打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在工筆畫中，首先就是需要用線描來精細(xì)畫面中的物像，不同的物像有其代表性的線描類型及深淺變化，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，物像質(zhì)感。線描是中國畫的基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行豐富的刻畫才能使畫面更加耐人尋味，直擊人心。通過對傳統(tǒng)線描的學(xué)習(xí)，才能在今后的創(chuàng)作中既有自己的個(gè)性特點(diǎn)又有中國畫的深厚涵養(yǎng)。

四、結(jié)語

線在中國畫中的獨(dú)特魅力，使其更加容易被大眾所接受。正是因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)文化的沉淀下，使線描更具有豐富的變化性及其相應(yīng)的節(jié)奏感，更能表達(dá)作者的思想感情及其豐富的內(nèi)心世界，也更能體現(xiàn)作者的對于畫面創(chuàng)作的豐富的精神內(nèi)涵。在當(dāng)今這個(gè)不斷需要?jiǎng)?chuàng)新的時(shí)代，我們更加應(yīng)該加深對傳統(tǒng)線描的研究學(xué)習(xí)、運(yùn)用，才能使中國畫更具濃厚的文化內(nèi)涵、藝術(shù)魅力、精神境界，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行新的發(fā)展，既有傳統(tǒng)繪畫的歷史積淀性，又加深了時(shí)代賦予的獨(dú)特性，才能使得中國畫在發(fā)展的進(jìn)程中具有更堅(jiān)實(shí)的地位，中國畫發(fā)展脈絡(luò)更加源遠(yuǎn)流長。

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作者簡介：

蔣云（1995.12—），女，漢族，籍貫：江蘇常州人，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，19級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：中國畫，研究方向：工筆花鳥

江蘇師范大學(xué)研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目，項(xiàng)目編號：2020XKT367

（江蘇師范大學(xué)?江蘇?徐州?221116）