(遼寧傳媒學(xué)院 110136)
韓 虓 (遼寧大學(xué) 110036)
任何一部電影類(lèi)型片,編導(dǎo)對(duì)于人物形象的塑造都有著不言而喻的重要性,因?yàn)橐粋€(gè)成功的人物形象往往可以讓不同種族、不同文化的觀眾產(chǎn)生移情效應(yīng),人物形象設(shè)計(jì)直接關(guān)乎到影片的口碑與藝術(shù)效果,而且為了避免主要人物形象之間的相似性,編劇們可謂煞費(fèi)苦心地設(shè)計(jì)著故事中的人物組合,精雕細(xì)琢地刻畫(huà)著主要人物之間的差異性,回顧世界電影史,那些令人難以忘懷又津津樂(lè)道的經(jīng)典人物組合比比皆是,那些主要人物形象之間的差異效果更是令人拍案叫絕,從《一夜風(fēng)流》中倔強(qiáng)任性的富家千金女埃莉·安德魯斯和丟掉工作的落魄新聞?dòng)浾弑说谩の侄?,到《聞香識(shí)女人》中魅力四射的退伍軍人史法蘭中校與生性靦腆、率真的查理,從《爆裂鼓手》中冷酷極端的魔鬼音樂(lè)導(dǎo)師特倫斯·弗萊徹與不諳世事的少年安德魯,到《菊次郎的夏天》中玩世不恭的菊次郎和內(nèi)斂單純的正南,我們不難發(fā)現(xiàn),很多優(yōu)秀影片都有著一對(duì)引人矚目的人物組合,在這些精彩的人物組合中,我們都發(fā)現(xiàn)了一個(gè)共同特點(diǎn),即人物形象設(shè)計(jì)的差異性,也正是主要人物之間的差異性設(shè)計(jì),幫助編導(dǎo)成就了劇本的戲劇張力和電影的魅力,下面我們來(lái)看《綠皮書(shū)》中兩個(gè)主要人物之間的差異設(shè)計(jì)。
《綠皮書(shū)》的故事發(fā)生于上世紀(jì)六十年代的美國(guó),當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)依然存在著較為嚴(yán)重的種族歧視現(xiàn)象,由于歷史原因,美國(guó)南部白人對(duì)黑人的態(tài)度相比北部則更加仇恨,在這樣的社會(huì)背景下,一位黑人鋼琴家卻準(zhǔn)備深入美國(guó)南部地區(qū)進(jìn)行巡回演出,這樣的戲劇前提使故事具有了天然的沖突,而更有意味的是,這位黑人鋼琴家卻選擇雇傭一位意大利籍的美國(guó)白人擔(dān)任自己的司機(jī)。影片開(kāi)始不久我們就會(huì)清晰地看到兩者之間在不論在貧富還是社會(huì)地位上都存在巨大的差異性,首先托尼的職業(yè)僅僅是夜總會(huì)的服務(wù)生兼保鏢,混跡在諸多上層人物、幫派分子和酒鬼之間,他為了掙錢(qián)貼補(bǔ)家用不惜去偷上層人物的帽子,去和人比賽狂吃二十六個(gè)熱狗,并將自己的手表典當(dāng)出去,而再看黑人音樂(lè)家唐·謝利博士,僅僅從面試的一場(chǎng)戲我們即刻一目了然,他住在高檔音樂(lè)廳的樓上,至少四個(gè)人同時(shí)面試一份能為他服務(wù)的工作,其家中的陳設(shè)更是令人眼花繚亂:巨大的象牙、琳瑯滿(mǎn)目的種種工藝品,而謝利博士本人則身著一身華麗長(zhǎng)袍坐在如同祭神一般豪華的王座上,富有與尊貴填充著他的生活。同時(shí),他又頗具盛名和社會(huì)地位,而托尼在謝利博士的管家和樂(lè)隊(duì)其他人看來(lái)僅僅是個(gè)不足掛齒的司機(jī),他們甚至從不正眼打量托尼,可見(jiàn)托尼僅僅是個(gè)為人打零工的小人物,與唐·謝利博士形成了巨大的差異性,這種人物設(shè)定的反差增加了戲劇效果,也為接下來(lái)的故事奠定了矛盾沖突的基礎(chǔ)。
“如果沒(méi)有找到真正屬于某個(gè)人物的核心性格,再多的外在裝飾也無(wú)法掩飾人物的空洞”。1可見(jiàn),一個(gè)成功的人物形象最重要標(biāo)志就是人物性格,而《綠皮書(shū)》的編劇在人物性格塑造上更是絞盡腦汁,同時(shí)為了避免重復(fù),編劇極盡全力地描繪著兩人性格上的巨大差異,接下來(lái)我們將從三個(gè)角度去探析托尼和謝利博士的性格差異。
首先,謝利博士溫和而高雅,特別是在面臨沖突時(shí),謝利博士從未想過(guò)用暴力手段解決問(wèn)題,當(dāng)他和托尼因?yàn)橐粔K石頭產(chǎn)生巨大分歧時(shí),謝利博士?jī)H僅是態(tài)度上略微強(qiáng)硬,而言語(yǔ)中卻依然注重措辭和邏輯性,他的行為僅僅是要說(shuō)服托尼歸還石頭,而非強(qiáng)硬阻止。與此相反,在面對(duì)謝利博士的好言相勸時(shí),托尼卻暴跳如雷。之后在南部某莊園演出時(shí),謝利博士不被容許在使用室內(nèi)衛(wèi)生間,而是要求去室外的破舊小屋方便,謝利博士難掩憤怒,但也只是用“回旅館要花費(fèi)半個(gè)小時(shí)”進(jìn)行抗議,但托尼卻告訴謝利博士,應(yīng)該直接在大廳的地板上方便。特別是后來(lái),當(dāng)謝利博士在南部酒吧被一群白人圍毆時(shí),他如同一只綿羊一樣任人宰割,絲毫沒(méi)有反抗意識(shí),相反,前來(lái)營(yíng)救的托尼則恐嚇那群白人如果不放了謝利博士,自己將開(kāi)槍殺人。
其次在生活中,謝利博士顯得十分謹(jǐn)慎,而托尼則不拘小節(jié)甚至邋里邋遢,在兩人同處一車(chē)時(shí),托尼在車(chē)內(nèi)煙不離口還大吃大喝,而謝利則不斷地提醒托尼眼睛要看著前方,擔(dān)心意外發(fā)生。特別是托尼邀請(qǐng)謝利博士吃炸雞的橋段,謝利博士不停地以“沒(méi)有餐具和弄臟衣服”為理由,拒絕吃炸雞,而托尼則拿著油膩膩的炸雞大塊朵頤,甚至將雞骨頭扔向窗外。謝利博士每晚喜愛(ài)獨(dú)自一人喝酒,但他依舊衣著考究,舉止嚴(yán)謹(jǐn),而托尼則在謝利博士演出時(shí)與黑人司機(jī)們跪在地上賭博贏錢(qián),兩人在生活細(xì)節(jié)中表現(xiàn)出性格上的截然不同。
最后,謝利博士性格深處十分孤傲,他雖然享有盛名,但他不被白人上層社會(huì)全然接受,在美國(guó)南部白人眼中他僅僅是個(gè)彈琴的,而謝利博士又很難融入相對(duì)下層的黑人社會(huì),他甚至沒(méi)聽(tīng)過(guò)黑人流行歌手的音樂(lè)也從不去黑人酒吧,重要的是他和家人沒(méi)有聯(lián)系,他注定是個(gè)孤獨(dú)者,正如在滂沱大雨中他喊道:“我不夠黑,也不夠白,甚至不夠男人,告訴我托尼,那我是誰(shuí)?”而相反托尼則很能融入環(huán)境,并善于和三教九流打交道,他能輕而易舉地變相賄賂警察從而解救謝利博士,他和家人、工作伙伴、鄰居甚至幫派分子都能相處得很好,從性格角度,這也是兩個(gè)人最大的不同之處。
值得一提的是,兩個(gè)主人公之間對(duì)比而形成的差異性是顯而易見(jiàn)的,但被觀眾廣泛忽視的是作為人物自身內(nèi)外的差異性,《綠皮書(shū)》中不論是謝利博士還是托尼,兩人身上都有著跟自身外部條件完全不同的內(nèi)在世界,從而使人物形象更加立體且飽滿(mǎn),正如羅伯特麥基說(shuō):“當(dāng)人物塑造和人物真相完全吻合時(shí),內(nèi)心的生活和外在表現(xiàn)同為一物時(shí),這個(gè)角色變成了一張重復(fù)出現(xiàn)的、可以預(yù)見(jiàn)的行為清單,不是說(shuō)這個(gè)人物不可信,單調(diào)的人物的確存在,但是作為主角,他很乏味”。2
托尼生活在社會(huì)中的邊緣地帶,他性格粗暴不羈,文化程度很低,又喜愛(ài)賭博慣用暴力,但這樣的外表之下又有著意大利人的極為傳統(tǒng)的家庭觀,他對(duì)待家人溫柔負(fù)責(zé)且充滿(mǎn)善意,即便當(dāng)他拖著疲憊的身軀從夜總會(huì)下班后也要親吻睡在床上的孩子,而在即將踏上和謝利博士去美國(guó)南部巡演的旅程前,他要對(duì)妻子和家人叮囑并一一告別,一副鐵血柔情男子漢的形象躍然于屏幕。
相比之下,謝利博士有著較高的社會(huì)地位和殷實(shí)的家境,但他確是個(gè)孤家寡人,他雖然文質(zhì)彬彬,諳熟遣詞造句的學(xué)問(wèn),精通情感的表達(dá)方式,但卻無(wú)人可以交流,內(nèi)心充滿(mǎn)疑惑和迷茫,特別是在影片結(jié)尾,當(dāng)兩人結(jié)束了這趟充滿(mǎn)崎嶇的旅程而紛紛回到家中時(shí),謝利博士獨(dú)自一人坐在豪華的房間中,倍感寂寥。而與此相反,托尼則投入了歡樂(lè)祥和的大家庭懷抱中,熱鬧且溫暖,此處不僅再度形成了兩人之間的反差,而且在每個(gè)人物的外部塑造和人物內(nèi)心真相之間也拉開(kāi)了巨大的反差,這也正是這兩個(gè)人物形象豐滿(mǎn)有趣之處。試想,如果兩位主角的外表舉止與內(nèi)在性格完全符合,那將勢(shì)必陷入福斯特所言的扁平人物——其最純粹的形式是基于某種單一的觀念或品質(zhì)塑造而成3,而扁平人物是很難擔(dān)當(dāng)電影故事的主角的。
一言以蔽之,觀眾很難接受一個(gè)乏味的主人公帶領(lǐng)自己去體驗(yàn)未知世界。這也正是為什么人物形象塑造要和人物內(nèi)心真相要存在一個(gè)差距的原因,而這個(gè)差距越大,戲劇張力則隨之增加,人物的形象則趨于飽滿(mǎn),更能令觀眾印象深刻,并且感到驚奇。
就故事本身而言,《綠皮書(shū)》的劇作十分扎實(shí),而且人物塑造真實(shí)有力,人物組合充滿(mǎn)趣味性,時(shí)常令人忍俊不禁,這的確是一部令人溫心且印象深刻的作品,然而影片從導(dǎo)演技巧上并未看到過(guò)多出彩之處,特別是在涉及到種族歧視問(wèn)題的處理上,則有種隔靴搔癢并未深入剖析的之感,但作為涉及種族問(wèn)題的初級(jí)作品來(lái)看,作為研究人物塑造和故事編寫(xiě)角度而言,這部作品絕對(duì)值得一看。
注釋?zhuān)?/p>
1.杰夫·格爾克.情節(jié)與人物:找到偉大小說(shuō)的平衡點(diǎn)[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2014.6.
2.羅伯特·麥基.故事[M].北京:中國(guó)電影出版社,2001:118.
3.E·M·福斯特.小說(shuō)面面觀[M].上海:上海譯文出版社,2016.7.