“孟菲斯風(fēng)格”元素在視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)中的應(yīng)用

楊雯雅

【摘要】不管是1980年的社會(huì)文化環(huán)境，還是現(xiàn)在的設(shè)計(jì)氛圍，都對(duì)孟菲斯風(fēng)格的沿革和轉(zhuǎn)化產(chǎn)生極大的影響。以往對(duì)孟菲斯風(fēng)格的設(shè)計(jì)大部分根據(jù)平面和視覺(jué)的要求進(jìn)行靈感的吸收和經(jīng)驗(yàn)的汲取，然而孟菲斯風(fēng)格的轉(zhuǎn)化，剛好是一個(gè)獨(dú)特的個(gè)例。筆者通過(guò)對(duì)孟菲斯風(fēng)格的概念等進(jìn)行分析，通過(guò)幾何元素的整合、色彩元素的融合、表現(xiàn)模式的多樣化、全新材料的使用等四個(gè)方面了解這類風(fēng)格的視覺(jué)新體驗(yàn)，通過(guò)對(duì)這些風(fēng)格模式的調(diào)研，使用經(jīng)典案例調(diào)研這個(gè)方式，慢慢開(kāi)發(fā)和探討這類風(fēng)格的情感化表達(dá)和綜合性的設(shè)計(jì)展示方式。最后，通過(guò)海報(bào)、字體、封面設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、空間展示層面的使用情況進(jìn)行分析，了解這種風(fēng)格在實(shí)際使用時(shí)的方式和內(nèi)涵，為研究這類風(fēng)格帶來(lái)更多的發(fā)展空間和可能性。

【關(guān)鍵詞】孟菲斯;風(fēng)格;使用

1.引言

不管是1980年的社會(huì)文化環(huán)境，還是現(xiàn)在整體的設(shè)計(jì)氛圍，都在對(duì)孟菲斯風(fēng)格的沿革和轉(zhuǎn)化產(chǎn)生極大的影響。所以，筆者通過(guò)對(duì)孟菲斯風(fēng)格的概念等進(jìn)行分析，通過(guò)幾何元素的整合、色彩元素的融合、表現(xiàn)模式的多樣化、全新材料的使用等四個(gè)方面了解這類風(fēng)格的視覺(jué)新體驗(yàn)，通過(guò)對(duì)這些風(fēng)格模式的調(diào)研，使用經(jīng)典案例調(diào)研的方式，慢慢開(kāi)發(fā)和探討這類風(fēng)格的情感化表達(dá)和綜合性的設(shè)計(jì)展示方式。在實(shí)際設(shè)計(jì)工作中，不止闡述其設(shè)計(jì)要素，涵蓋色彩、圖形等，還掌握設(shè)計(jì)理念這個(gè)發(fā)展脈絡(luò)，反映出孟菲斯風(fēng)格的創(chuàng)作所反映出的情感和氣質(zhì)，這也是這類風(fēng)格在視覺(jué)形象設(shè)計(jì)中使用的基礎(chǔ)。針對(duì)這個(gè)風(fēng)格的分析，不止是針對(duì)其功能、視覺(jué)特點(diǎn)和表現(xiàn)手段領(lǐng)域的分析，情感領(lǐng)域的延伸，也可以進(jìn)一步了解其趣味性所在，對(duì)論文內(nèi)容的分析帶來(lái)一定的思考和指引效能。

2.孟菲斯風(fēng)格名詞闡釋

2.1孟菲斯風(fēng)格的概念

孟菲斯小組，是設(shè)計(jì)者埃托爾·索特薩斯和一群有著統(tǒng)一發(fā)展理想的意大利設(shè)計(jì)者所創(chuàng)建的設(shè)計(jì)公司，創(chuàng)設(shè)了很多造型特殊、色彩鮮艷的家具、產(chǎn)品、圖案等。通過(guò)這樣的方式拓展而出的孟菲斯風(fēng)格模式，具備十分明顯的特征：在材料、顏色、造型等幾個(gè)領(lǐng)域，突破規(guī)范化的形態(tài)，關(guān)注顏色的高度自由，關(guān)注幾何的框架，關(guān)注隨機(jī)圖案的多樣化，關(guān)注材料的展示力。往往大規(guī)模使用黑白的點(diǎn)、直線、波浪的曲線和曲面，和平涂色塊彼此融合，隨意組合。

2.2孟菲斯風(fēng)格的來(lái)源

1930年出現(xiàn)的通過(guò)包豪斯為引領(lǐng)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域?yàn)橐I(lǐng)模式。為了把產(chǎn)品的作用全面發(fā)揮出來(lái)，讓各個(gè)領(lǐng)域顧客的需要得到滿足，設(shè)計(jì)者不斷掩藏自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

二戰(zhàn)以后，因?yàn)樯鐣?huì)、經(jīng)濟(jì)、大眾心理等各個(gè)領(lǐng)域要素，反物質(zhì)文明、非客觀的意識(shí)潮流在外國(guó)的意識(shí)形態(tài)層面慢慢出現(xiàn)：在文學(xué)領(lǐng)域，產(chǎn)生了現(xiàn)代排意識(shí)流和超現(xiàn)實(shí)主義;在音樂(lè)領(lǐng)域，搖滾樂(lè)和嬉皮士也在日常生活中越發(fā)時(shí)尚。

在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，面對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)占據(jù)主流的理性、冷峻的創(chuàng)設(shè)模式，叫做“波普主義信徒”的意大利后現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)師埃托·索特薩斯體會(huì)到疲憊和窒息，慢慢大規(guī)模把多樣化的理念和鮮艷的顏色結(jié)合到自己的創(chuàng)設(shè)實(shí)際中。

上世紀(jì)八十年代，索特薩斯和一般年輕的意大利設(shè)計(jì)者在自己的公寓中集合，他們共同討論設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)就是播放著鮑勃·迪倫的歌：《Stuck Inside Of Mobile With The Memphis Blues Again》。這些年輕人一下形成一致的看法，決定創(chuàng)建孟菲斯設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，力圖根據(jù)1970年左右的極簡(jiǎn)模式，關(guān)注功能主義的現(xiàn)代主義中解放，將其取代的是關(guān)注設(shè)計(jì)的裝飾作用，關(guān)注設(shè)計(jì)的獨(dú)特性和其中的人文理念。

孟菲斯賦予了設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)展的春天，形式不再必須根據(jù)功能進(jìn)行，設(shè)計(jì)更傾向于實(shí)現(xiàn)情感和理念的融合。孟菲斯團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)者們，創(chuàng)設(shè)了一系列全新的家具、日常用品。這些產(chǎn)品看著十分獨(dú)特，如索塔薩斯設(shè)計(jì)的博古書(shū)架，塑料貼面有著立體的色彩，外觀如同一個(gè)機(jī)器人，而這個(gè)設(shè)計(jì)是為了展示，為什么書(shū)架需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)成我們固有思維中書(shū)架必須的樣子的困惑。

上世紀(jì)八十年代初，孟菲斯設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在米蘭將他們?cè)O(shè)計(jì)的作品展示出來(lái)，明艷的色彩和形式獨(dú)特的家具，打破那個(gè)階段民眾對(duì)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)的理解，另外引發(fā)了設(shè)計(jì)領(lǐng)域的極大重視，和涵蓋意大利主流設(shè)計(jì)雜志和媒體的報(bào)道及極大推崇。

2.3孟菲斯風(fēng)格的視覺(jué)特征

和以往的設(shè)計(jì)理念不一樣，孟菲斯風(fēng)格的設(shè)計(jì)者們?cè)趯?duì)產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中就結(jié)合了顏色的特點(diǎn)，將顏色結(jié)合到其框架之中。他們不想和現(xiàn)代主義一樣根據(jù)已經(jīng)沿襲的配色要求和色彩學(xué)法則去設(shè)計(jì)，取代這些固有模式的，是一些十分明艷、大膽的顏色，大部分使用平面的圖形，同時(shí)不關(guān)注主要色調(diào)和配色的使用要求，把色調(diào)有著極大不同的色塊組合起來(lái)進(jìn)行使用，這個(gè)方式和馬蒂斯繪畫(huà)中的色彩理念有著異曲同工之處。孟菲斯團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)者指出，越是簡(jiǎn)單的平涂顏色，越可以進(jìn)一步將情感的作用反映出來(lái)。孟菲斯風(fēng)格并不關(guān)注產(chǎn)品的方便和使用價(jià)值，他們更關(guān)注產(chǎn)品展示的人文理念，因此他們大規(guī)模對(duì)純色進(jìn)行使用，甚至通過(guò)互相干擾和阻礙的方式，打破尋常的設(shè)計(jì)思維。這種色彩配置也賦予人視覺(jué)方面的沖擊和快感，進(jìn)一步帶來(lái)幽默感和趣味性，融合設(shè)計(jì)者們自在奔放的思想需要。

這類風(fēng)格的設(shè)計(jì)者們關(guān)注產(chǎn)品的裝飾作用，他們指出裝飾是產(chǎn)品關(guān)鍵的領(lǐng)域。和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)比起來(lái)，他們針對(duì)材質(zhì)的理念是較為隨性的，和實(shí)用性比起來(lái)，更關(guān)注材料的展示作用，而這種展示作用反映在材料的顏色、反光作用、透明性等領(lǐng)域，這個(gè)階段的后現(xiàn)代設(shè)計(jì)模式，有著浪漫主義的風(fēng)格，規(guī)避功能主義和所有固定的創(chuàng)作模式，設(shè)計(jì)重點(diǎn)跟進(jìn)時(shí)尚文化和藝術(shù)思想，大規(guī)模對(duì)新材料進(jìn)行使用。在材料的篩選領(lǐng)域，這些設(shè)計(jì)者們可以說(shuō)將所有能用的材料都使用進(jìn)去，如玻璃、塑料、木材、彩色燈泡等，還有那個(gè)階段被民眾認(rèn)為過(guò)于庸俗的，大規(guī)模使用到舞廳或者酒店等地點(diǎn)中，顏色鮮艷，紋理多樣化的塑料膠合板，這些我們?nèi)粘：雎缘牟牧隙嫉玫竭@種風(fēng)格的設(shè)計(jì)者們所使用。

3.孟菲斯風(fēng)格的視覺(jué)新體驗(yàn)

3.1幾何元素的整合

現(xiàn)在的孟菲斯派設(shè)計(jì)模式，使用了大規(guī)模的幾何圖形組合和排列模式，正在轉(zhuǎn)化為一種更為平面化的、更為精細(xì)化的設(shè)計(jì)手段。圖形進(jìn)行創(chuàng)設(shè)時(shí)，圖形元素通過(guò)凝練和融合，構(gòu)建一整套具備獨(dú)特排列要求，更為立體、規(guī)范的曲線，構(gòu)建全新的圖形設(shè)計(jì)模式。不一樣的元素設(shè)計(jì)，不一樣的排列手段，反映不一樣的情緒和資訊。這種圖形化的展示手段不會(huì)受到文化、地區(qū)的束縛，更具備視覺(jué)方面的吸引效能和適應(yīng)效能。

3.2色彩元素的融合

孟菲斯設(shè)計(jì)者們十分關(guān)注顏色的作用，認(rèn)為顏色是反映設(shè)計(jì)資訊和含義最直接、最有情感價(jià)值的方式，他們也從沒(méi)有根據(jù)配色要求進(jìn)行設(shè)計(jì)，不會(huì)根據(jù)主色調(diào)的需要進(jìn)行設(shè)計(jì)，而是使用色彩相差較為突出的色塊排列模式，用色理念大部分是根據(jù)歐洲漫畫(huà)的配色方式，進(jìn)一步帶來(lái)更有展示作用的視覺(jué)成效。

立體的配色是這個(gè)派別最顯著的特點(diǎn)之一，還是被使用到現(xiàn)在的設(shè)計(jì)工作中，然而顏色的篩選更為高級(jí)、有特色，搭配都經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)挑選，很多創(chuàng)作中的配色，摒除了喧囂的顏色，篩選了更有時(shí)代內(nèi)涵和溫和的顏色配置模式。

3.3表現(xiàn)模式的多樣化

由于時(shí)代的沿革，電子技術(shù)、數(shù)字媒體、傳播媒介都出現(xiàn)極大的轉(zhuǎn)化，傳統(tǒng)和技能的對(duì)接變成沿革的最終導(dǎo)向，這些轉(zhuǎn)化都在推動(dòng)著受眾審美理念的轉(zhuǎn)化，同時(shí)也完善了孟菲斯派設(shè)計(jì)的展示模式。

以往的平面設(shè)計(jì)針對(duì)所有紙質(zhì)媒介進(jìn)行，由于計(jì)算機(jī)技能的沿革，新的媒介形態(tài)也隨之出現(xiàn)，在這個(gè)全新的社會(huì)環(huán)境中，和以往的表現(xiàn)模式比起來(lái)，新階段中視覺(jué)媒體的不斷出現(xiàn)，在很大水平中打破了設(shè)計(jì)創(chuàng)作的手段，延伸了這個(gè)風(fēng)格的創(chuàng)作模式，完善了其視覺(jué)展示效能，更為高效、科學(xué)打造出更多樣化的圖形，讓這個(gè)風(fēng)格的使用和沿革有了更多的機(jī)會(huì)，更綜合的想象方式，也和受眾形成良好的交流。如設(shè)計(jì)師卡米拉·瓦拉拉為時(shí)尚品牌阿瑪尼16年秋季系列創(chuàng)設(shè)的推廣內(nèi)容。這些立體的圖形，在多樣化的視覺(jué)效果中反映出多變的設(shè)計(jì)效果，形成一種虛擬空間的場(chǎng)景，高度的撞色模式讓人印象深刻，和其新產(chǎn)品的設(shè)計(jì)思想和風(fēng)格十分融合，給這類風(fēng)格的發(fā)展帶來(lái)了更多發(fā)展的可能性，展示出更多樣化的展示手段。

3.4全新材料的使用

現(xiàn)代的設(shè)計(jì)者們?cè)谥匦聦?duì)這類風(fēng)格進(jìn)行使用的過(guò)程中，由于材料的綜合化和工藝水平的進(jìn)一步提升，在素材的篩選中具備更多的空間，材料是一種十分獨(dú)特的介質(zhì)，其特性都是不同的，展示出不一樣的設(shè)計(jì)效果。設(shè)計(jì)者通過(guò)獨(dú)特的材料作為媒介，融合自己想要反映的內(nèi)容，創(chuàng)造出更獨(dú)特的視覺(jué)成效。如英國(guó)設(shè)計(jì)師李·布羅姆的創(chuàng)作就受到其成員德·盧基的啟示，如其為英國(guó)的陶瓷品牌Wedgewood所創(chuàng)設(shè)的花瓶作品，通過(guò)陶瓷對(duì)瓶身進(jìn)行設(shè)計(jì)，再結(jié)合少部分黃酮進(jìn)行裝飾，造型展示出不平衡的理念，而因?yàn)樘沾珊徒饘俚膶?duì)接，讓創(chuàng)作不僅具備不明確的趣味性，同時(shí)融合高級(jí)的質(zhì)感。

4.孟菲斯元素在視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)中的應(yīng)用

4.1在海報(bào)中的應(yīng)用

孟菲斯元素在設(shè)計(jì)時(shí)結(jié)合了最簡(jiǎn)單的點(diǎn)線面內(nèi)容，構(gòu)建錯(cuò)落有致的空間感效果，裝飾領(lǐng)域往往使用其最經(jīng)典的黑白圖形，讓空間關(guān)系和主次搭配更為科學(xué)和合理，讓畫(huà)面賦予人自由而整體的韻味，融合了復(fù)古和時(shí)代感。如設(shè)計(jì)者皮特·朱德森的創(chuàng)作往往較為抽象，很有總結(jié)性的清潔，他將目標(biāo)物體融合于線條和塊面的設(shè)計(jì)中，同時(shí)結(jié)合飽和度突出的顏色，構(gòu)建一種漫畫(huà)和游戲性的視覺(jué)體會(huì)。

4.2在字體中的應(yīng)用

孟菲斯風(fēng)格在字體中的使用也一樣是簡(jiǎn)練和裝飾意味十足的，讓所有細(xì)節(jié)都顯得異常生動(dòng)。如設(shè)計(jì)者皮特·朱德森為《后現(xiàn)代設(shè)計(jì)》書(shū)籍創(chuàng)設(shè)的字體。其背景顏色只使用黑色一種顏色進(jìn)行展示，形成干凈和時(shí)尚的視覺(jué)環(huán)境，背景將顏色和字體更加形象襯托出來(lái)，文字設(shè)計(jì)自身也通過(guò)點(diǎn)線面進(jìn)行裝飾，讓細(xì)節(jié)更加生動(dòng)和趣味。這位設(shè)計(jì)者始終十分關(guān)注對(duì)這類風(fēng)格元素的使用，為分析帶來(lái)了十分多樣化的實(shí)際操作素材，也不斷拓展了這類風(fēng)格的使用空間。

4.3在封面設(shè)計(jì)的應(yīng)用

孟菲斯風(fēng)格在封面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用也同樣十分出彩，能夠產(chǎn)生十分傳神的藝術(shù)效果，其可以通過(guò)跳躍和鮮艷的色彩，賦予封面活潑、活力的外形，同時(shí)還融合了一些獨(dú)特的設(shè)計(jì)要素，讓設(shè)計(jì)的封面更加協(xié)調(diào)和有質(zhì)感。比利時(shí)的視覺(jué)設(shè)計(jì)師汀姆·考爾曼為樂(lè)隊(duì)Ex Hex的新專輯創(chuàng)設(shè)出一系列獨(dú)特的視覺(jué)形象，如影碟的封面、手提袋和T恤的圖案創(chuàng)設(shè)內(nèi)容等，其創(chuàng)始大規(guī)模融合了孟菲斯的傳統(tǒng)圖形，融合點(diǎn)線面的扭曲和變形，所有圖案都結(jié)合了這種元素和理念，把彼此沖突的各種要素開(kāi)展拼接和融合，背景色融合了多樣化的漸變色元素，為所有設(shè)計(jì)帶來(lái)更多的節(jié)奏感。

4.4在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

包裝設(shè)計(jì)同樣是這類風(fēng)格經(jīng)常會(huì)使用到的領(lǐng)域。如那森·沃肯汀作為馬斯特兄弟巧克力品牌的主要設(shè)計(jì)者，對(duì)這個(gè)品牌的包裝開(kāi)展重新創(chuàng)設(shè)。其通過(guò)多樣化的建筑、織物圖形中汲取靈感，通過(guò)獨(dú)特的圖形和紋理對(duì)齊包裝進(jìn)行創(chuàng)設(shè)，讓其看著更加藝術(shù)性十足。他是孟菲斯風(fēng)格的擁護(hù)者，這類風(fēng)格賦予他很多創(chuàng)作的靈感，如他經(jīng)常使用不規(guī)則、節(jié)奏感十足的圖形，并將這些圖形和設(shè)計(jì)理念使用到包裝的實(shí)際設(shè)計(jì)中，如該品牌2015年的秋季包裝，就是這個(gè)領(lǐng)域的代表。

4.5在空間展示中的應(yīng)用

空間展示同樣是孟菲斯風(fēng)格展示的關(guān)鍵領(lǐng)域，在空間展示中，對(duì)這種風(fēng)格的使用，更讓空間展示出趣味性，同時(shí)也產(chǎn)生深刻的印象，讓受眾享受到獨(dú)特的視覺(jué)效果。室內(nèi)設(shè)計(jì)師達(dá)瑞雅是現(xiàn)在孟菲斯風(fēng)格使用的佼佼者之一，其創(chuàng)設(shè)的作品將幾何圖形創(chuàng)造性使用到家具的設(shè)計(jì)中，客觀提煉出獨(dú)特的幾何元素，并將其使用到家具的軟裝中。其摒除了繁瑣的設(shè)計(jì)模式，通過(guò)精細(xì)化和流暢的設(shè)計(jì)模式表現(xiàn)出空間中的線條感，解決面和線的關(guān)系，更為關(guān)注綜合的形態(tài)、規(guī)格、空間和顏色的變化配色更為協(xié)調(diào)和端莊。

5.結(jié)語(yǔ)

不管是1980年的社會(huì)文化環(huán)境，還是現(xiàn)在的設(shè)計(jì)氛圍，都對(duì)孟菲斯風(fēng)格的沿革和轉(zhuǎn)化產(chǎn)生極大的影響。以往這方面的設(shè)計(jì)大部分根據(jù)平面和視覺(jué)的要求進(jìn)行靈感的吸收和經(jīng)驗(yàn)的汲取，然而孟菲斯風(fēng)格的轉(zhuǎn)化，剛好是一個(gè)獨(dú)特的個(gè)例。通過(guò)工業(yè)和立體創(chuàng)設(shè)的層面，對(duì)一些創(chuàng)新的理念進(jìn)行吸收，使用到視覺(jué)傳達(dá)工作中，可以獲得良好的視覺(jué)成效，進(jìn)一步完善平面的展示效果。

利用調(diào)研孟菲斯風(fēng)格在現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的使用后認(rèn)為，由于幾何元素的整合、色彩元素的融合、表現(xiàn)模式的多樣化、全新材料的使用的區(qū)別，能反映孟菲斯風(fēng)格的更多發(fā)展的機(jī)會(huì)，設(shè)計(jì)者們?cè)趯?shí)際操作中反映出更多獨(dú)特的體會(huì)和設(shè)計(jì)思想，帶來(lái)更奇特的聯(lián)想，孟菲斯風(fēng)格還有更多樣化的模式、更寬廣的空間需要我們?cè)诮窈蟮脑O(shè)計(jì)中去發(fā)掘。

參考文獻(xiàn)：

[1]王珈琦，張瑞杰.叛逆美學(xué)——孟菲斯派在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的重生[J].中國(guó)民族博覽，2018（03）：172-173.

[2]葉佳卉.“孟菲斯”表現(xiàn)形式在服裝設(shè)計(jì)上的延伸與應(yīng)用研究[D].浙江：浙江理工大學(xué)，2018（12）：47.