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    多聲部表演唱在高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中的實踐研究

    2021-01-13 20:15:41張迪宋永全何團喜廊坊師范學(xué)院音樂學(xué)院
    環(huán)球首映 2021年6期
    關(guān)鍵詞:表演唱師范聲部

    張迪 宋永全 何團喜 廊坊師范學(xué)院音樂學(xué)院

    高校師范專業(yè)的聲樂教學(xué)是十分重視實踐性、應(yīng)用性的音樂學(xué)科,多聲部表演唱作為聲樂教學(xué)的重要組成部分,其教學(xué)的質(zhì)量與效果直接關(guān)系到高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)的質(zhì)量,關(guān)系到高校師范專業(yè)所培養(yǎng)的未來教師隊伍的音樂素養(yǎng)[1]。加強多聲部表演唱在高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中的實踐研究,探索有效的優(yōu)化路徑,具有重要的應(yīng)用價值和現(xiàn)實意義。

    一、多聲部表演唱在高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中的基本情況介紹

    (一)當(dāng)前高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀

    隨著我國高校改革的不斷推進,高校擴招人數(shù)的不斷提升,高校師范專業(yè)的生源數(shù)量不斷擴大,相應(yīng)的在其文化素養(yǎng)上具有比較大的差異性[2]。這就使得高校師范專業(yè)教師在聲樂教學(xué)中需要面臨眾多基礎(chǔ)水平比較參差的學(xué)生,教師的教學(xué)壓力比較大。在目前部分高校師范專業(yè)的聲樂教學(xué)中,存在著教師隊伍不健全、教師自身的音樂素養(yǎng)不足等問題,難以有效適應(yīng)當(dāng)前教育改革的發(fā)展需求。

    (二)多聲部表演唱對于聲樂教學(xué)的重要價值

    對于聲樂教學(xué)來說,學(xué)生的多聲部演唱能力是重要的教學(xué)內(nèi)容,也是聲樂學(xué)習(xí)者所應(yīng)具備的重要素養(yǎng)。多聲部演唱能力不僅能夠幫助學(xué)生更好的掌握音樂素養(yǎng),也能夠幫助學(xué)生更好地完成重唱、合唱等的相關(guān)表演,學(xué)生掌握的多聲部演唱能力,能夠成為學(xué)生快速融入到鋼琴伴奏的伴奏織體中的助力[3]。這一點對于音樂表演者具有重要價值,能夠使表演者在演出時不會因為伴奏問題而影響其正常發(fā)揮。

    (三)多聲部表演唱在高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中的教學(xué)現(xiàn)狀

    就目前大部分的高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)的教學(xué)實踐而言,往往更加注重學(xué)生獨唱能力的培養(yǎng)與教育,在多聲部表演唱的教學(xué)上比較缺乏,這種教學(xué)現(xiàn)狀對于師范專業(yè)的學(xué)生培養(yǎng)是比較不利的。長此以往,高校師范專業(yè)的畢業(yè)生在多聲部表演唱能力上比較缺乏,當(dāng)演唱多聲部音樂作品時,在音準(zhǔn)和節(jié)奏方面也難以有效把握,不利于培養(yǎng)出優(yōu)秀的多聲部演唱表演者[4]。

    二、優(yōu)化多聲部表演唱在高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)實踐的必要性

    (一)多聲部表演唱是聲樂教學(xué)中的重要環(huán)節(jié),當(dāng)前多聲部表演唱在教與學(xué)上矛盾突出

    對于高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)來說,聲音訓(xùn)練是基礎(chǔ)和重要環(huán)節(jié)[5],多聲部表演唱是聲樂教學(xué)中的重要組成部分。但是就目前高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)的教學(xué)實踐來看,教師能夠充分認識到聲音訓(xùn)練的重要性,但是在聲音訓(xùn)練中具體的環(huán)節(jié)上有比較強的主觀傾向性,沒有根據(jù)學(xué)生的實際情況進行個性化教學(xué)。例如由于部分高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中存在著師資力量不足的問題,相應(yīng)的教師擅長哪一部分,在教學(xué)中就更加偏向于哪一部分的教學(xué),長此以往形成了教學(xué)中的閉環(huán),多聲部表演唱在聲樂教學(xué)中就更加得不到重視。這種教與學(xué)的突出矛盾,要求高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)實踐中必須優(yōu)化和加強多聲部表演唱。

    (二)有利于提升學(xué)生的音樂素養(yǎng),是素質(zhì)教育的重要要求

    在素質(zhì)教育不斷推進的當(dāng)下,音樂素養(yǎng)教育的重要性日益突出,加強和完善多聲部表演唱在高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中的教學(xué)實踐,能夠有效提升高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)的質(zhì)量,促進高校師范專業(yè)學(xué)生更好的提升藝術(shù)素質(zhì),使其音樂能力的發(fā)展更加全面、綜合,而音樂素養(yǎng)的提升對于學(xué)生的全面發(fā)展和未來成長都具有重要價值[6]。對于高校師范專業(yè)的學(xué)生來說,是未來教師的重要儲備力量,其音樂素養(yǎng)、音樂能力的提升,對于素質(zhì)教育的推進具有重要價值。

    (三)有利于滿足學(xué)生的精神需求,提升師范學(xué)生的競爭力

    音樂作為重要的兼具審美與教育意味的重要元素,對于學(xué)生的學(xué)習(xí)能力、綜合素養(yǎng)具有重要價值,對于高等師范院校音樂教育來說,其主要培養(yǎng)目標(biāo)是面向中小學(xué)的音樂教師,加強多聲部表演唱在高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中的教學(xué)實踐,能夠在提升學(xué)生音樂素養(yǎng)的同時,也能夠促進學(xué)生創(chuàng)新能力和創(chuàng)新思維的培養(yǎng),有利于社會實踐創(chuàng)新的有效發(fā)展,能夠幫助學(xué)生更好的進行作品的二次創(chuàng)作,使學(xué)生更好的理解音樂創(chuàng)作、提升創(chuàng)作水平,有利于提升師范學(xué)生的競爭力。

    三、當(dāng)前多聲部表演唱在高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中存在的問題

    (一)重視不夠,多聲部表演唱在聲樂教學(xué)的重要性沒有得到重視

    在當(dāng)前高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中,往往更加重視獨唱,在“單旋律”的教學(xué)實踐上比較豐富,在重唱、合唱教育上有所缺失,在多聲部表演唱的教學(xué)實踐上存在不小的短板。這種情況帶來的后果就是相當(dāng)一部分高校師范專業(yè)的學(xué)生,以及中小學(xué)的音樂教師在多聲部演唱上表現(xiàn)不佳,于是我國少年及兒童的合唱以及重唱在一些國際大賽上鮮有收獲。對于高校師范專業(yè)的聲樂教學(xué)來說,其主要的教學(xué)目標(biāo)在于培養(yǎng)高素養(yǎng)、高水平的音樂教師,提升我國未來教師隊伍的音樂素養(yǎng),這一目標(biāo)的實現(xiàn)需要多聲部表演唱能力教學(xué)實踐質(zhì)量和效果的提升。

    (二)體系不全,缺乏專業(yè)、完善的多聲部表演唱教學(xué)體系的建立

    縱觀世界范圍內(nèi)優(yōu)秀的音樂教學(xué)專業(yè),其聲樂教學(xué)在課程設(shè)置上都十分重視“視唱-重唱-合唱”的多聲部歌唱教學(xué)課程的設(shè)置。當(dāng)前我國高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)在課程體系上和教學(xué)實踐上主要采用傳統(tǒng)的聲樂小課模式,缺乏專業(yè)、完善的多聲部表演唱教學(xué)體系的建立,在教學(xué)實踐上也比較孤立,沒有形成有效的教學(xué)合力。

    (三)教材不足,缺少針對性的多聲部表演唱教材和充足的師資儲備

    當(dāng)前高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)的多聲部表演唱課程,在教材的選擇上比較有限,往往將合唱教材作為多聲部表演唱的主要教材,教材的豐富度、完整度等方面都比較欠缺。同時一些高校師范專業(yè)的音樂教育在師資隊伍上也比較薄弱,自身缺少優(yōu)秀的多聲部表演唱的教師力量,于是在多聲部表演唱的教學(xué)中存在不小的困難。

    四、探索高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中加強多聲部表演唱的有效路徑

    (一)設(shè)立科學(xué)有效的教學(xué)目標(biāo),彰顯師范專業(yè)的特點和優(yōu)勢

    作為教學(xué)實踐的重要指引,教學(xué)目標(biāo)起著導(dǎo)向性、方向性的作用。加強高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中多聲部表演唱的教學(xué)實踐,要根據(jù)師范專業(yè)的特點,以及音樂教學(xué)的教學(xué)大綱及進行課程設(shè)計和目標(biāo)設(shè)置。要進一步突出師范性、應(yīng)用性,不斷改進和優(yōu)化聲樂教學(xué)。對于高校師范專業(yè)的聲樂教師來說,在教學(xué)中,要認真?zhèn)湔n,提升自身的專業(yè)能力和教學(xué)能力。同時要加強對于學(xué)生的了解,對學(xué)生的音色、音質(zhì)、聲部等特點充分了解,并根據(jù)學(xué)生的個性化特點分配和安排角色,更好的提升學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和學(xué)習(xí)效率。

    (二)注重培養(yǎng)學(xué)生的表演能力,注意幫助學(xué)生掌握歌唱技巧

    對于多聲部表演唱的教學(xué)實踐來說,舞臺表演是教學(xué)實踐的重要方面,教師要通過多樣的教學(xué)形式,豐富的演出版本提升課程的可選擇性,是學(xué)生更好的適應(yīng)多聲部表演唱的教學(xué)方式,使學(xué)生在實踐中提升多聲部表演唱能力。對此教師在課程組織和教師實踐中,要充分發(fā)揮編導(dǎo)的作用,設(shè)計出適合學(xué)生的表演劇目。同時要注意幫助學(xué)生掌握歌唱技巧,在教學(xué)中要根據(jù)循序漸進、因勢利導(dǎo)的原則,扎實推進學(xué)生的多聲部表演唱能力,在教材選擇、音樂選擇、歌曲表現(xiàn)等環(huán)節(jié)都要做到有效的統(tǒng)一,幫助學(xué)生實現(xiàn)發(fā)聲技巧和音樂表現(xiàn)的有效統(tǒng)一。

    (三)創(chuàng)新教學(xué)方式與課程模式,引導(dǎo)學(xué)生積極實踐大膽創(chuàng)新

    作為重要表演藝術(shù)的聲樂教學(xué),在課程實踐中需要大量的實踐與應(yīng)用,學(xué)生在訓(xùn)練中將抽象的聲樂理論知識內(nèi)化、吸收,成為具體的音樂技巧和音樂能力。因此,教師在多聲部表演唱的教學(xué)實踐中,要基于學(xué)生一定的自由度和自主度,可以通過小組合作的形式,使小組成員進行設(shè)計、合作、排練作品。通過小組成員之間的充分協(xié)商,最終選擇在小組成員能力范圍內(nèi)的作品進行演練。這種模式能夠極大地提升學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,并且由學(xué)生進行討論、改編,也能夠有效的激發(fā)起學(xué)生的共鳴,使學(xué)生在進行多聲部表演唱時投入更多的情感,有利于提升學(xué)生的表演能力和音樂能力。

    在多聲部表演唱的教學(xué)實踐中,教學(xué)評測是重要的環(huán)節(jié),教師要創(chuàng)新評價方式,以學(xué)生的能力進步、素養(yǎng)提升為主要的評價標(biāo)準(zhǔn)。可以采用音樂會的形式進行測評,由學(xué)生在舞臺上展示課堂上的所學(xué)曲目和自選曲目,通過這種方式,不僅能夠考察學(xué)生在課堂上的學(xué)習(xí)情況,也能夠很好的測試學(xué)生的創(chuàng)新能力和音樂素養(yǎng)。

    五、結(jié)語

    就目前的多聲部表演唱在高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)中的實踐現(xiàn)狀而言,存在著重視不夠、體系不全、教材不足等問題,在教與學(xué)上有著比較突出的矛盾。事實上,多聲部表演唱作為聲樂教學(xué)的重要內(nèi)容,具有重要的應(yīng)用價值。未來高校師范專業(yè)聲樂教學(xué)在發(fā)展過程中,要積極更新理念,提升對于多聲部表演唱教學(xué)的重視,創(chuàng)新教學(xué)方式,增強多聲部表演唱的師資隊伍建設(shè),為優(yōu)秀音樂教育工作者的培育貢獻力量。

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