電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇分析

成文宇 俞錢 李佳郁

摘要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們對(duì)生活質(zhì)量的要求也越來(lái)越高，而且當(dāng)前人們的審美觀也發(fā)生了巨大的變化。電視劇作為人們?nèi)粘Ｉ钪袏蕵?lè)方式的重要內(nèi)容也在不斷的變化。而為了保證電視劇具有一定的吸引力，電視劇的拍攝和選題則尤為重要。而電視劇題材中紀(jì)實(shí)類型的作品，一直不受關(guān)注，但是紀(jì)實(shí)類電視劇還和人們的日常生活息息相關(guān)。因此本文針對(duì)紀(jì)實(shí)類電視劇的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并針對(duì)需要注意的問(wèn)題進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：電視劇;紀(jì)實(shí)作品;攝像藝術(shù);審美選擇;分析

引言：近些年我國(guó)的紀(jì)實(shí)類電視作品發(fā)展迅速，并且在一些方面取得的顯著的成績(jī)。紀(jì)實(shí)類電視作品的發(fā)展初期，主要利用跟隨、搖晃、黑場(chǎng)等方式對(duì)一些紀(jì)實(shí)內(nèi)容進(jìn)行展示，到后期則更加注重對(duì)鏡頭的控制以及內(nèi)容的形態(tài)和造型。但是隨著我國(guó)紀(jì)實(shí)類電視作品的商業(yè)化，許多作品越來(lái)越?jīng)]有文化品位和內(nèi)容，這對(duì)于審美觀較高的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)很難引起共鳴。

一、 紀(jì)實(shí)類電視作品的現(xiàn)狀

近年來(lái)我國(guó)為了追隨國(guó)際的發(fā)展步伐，通過(guò)記錄大量的少數(shù)民族、老年人、貧困人群以及偏遠(yuǎn)地區(qū)的風(fēng)景等內(nèi)容，這種形式的紀(jì)錄片對(duì)于自然環(huán)境和生活形態(tài)都有較高的要求，但這種方式的“獵奇”，缺乏一定的深度和文化理解，雖然說(shuō)內(nèi)容上較為豐富和優(yōu)美，但整體歷史性和形式則較為淺薄[1]。此外紀(jì)實(shí)類電視作品的質(zhì)量也是對(duì)電視臺(tái)整體水平的衡量，相比一些偶像劇、愛(ài)情劇等其他形式的電視節(jié)目，紀(jì)實(shí)類電視作品的拍攝周期更長(zhǎng)，對(duì)于財(cái)力、物力的要求也較高，而且紀(jì)實(shí)類電視作品的回報(bào)是不確定的。就例如山東電視臺(tái)的著名紀(jì)實(shí)類電視作品《泰山》就是著名的導(dǎo)演孫玉平老師拍攝的，雖說(shuō)只有簡(jiǎn)單的幾十分鐘，但是對(duì)于孫玉平老師來(lái)說(shuō)，他耗費(fèi)了將近兩年的心血，而且自己親自兼任攝像和編導(dǎo)，這相比其它的偶像劇來(lái)說(shuō)可以說(shuō)意義重大。還例如美國(guó)的著名紀(jì)實(shí)類電視作品《鱷魚拍檔》，也是拍攝人員利用大量的水下設(shè)備和航拍設(shè)備，歷時(shí)了一年多的時(shí)間拍攝完成的，這部作品中充滿著大量的動(dòng)人心弦以及驚心動(dòng)魄的鏡頭，而且整個(gè)紀(jì)錄片的節(jié)奏十分緊湊。通過(guò)以上的兩部作品可以看出一個(gè)國(guó)家電視的制作水平[2]。而我國(guó)的紀(jì)實(shí)類電視作品在上世紀(jì)90年代就達(dá)到了頂峰，但是由于當(dāng)時(shí)攝影攝像技術(shù)、設(shè)備的落后以及后期制作水平的低下，使我國(guó)的紀(jì)實(shí)類電視作品并沒(méi)有取得很好的成果，因此為了我國(guó)紀(jì)實(shí)類電視作品的發(fā)展需要針對(duì)以上問(wèn)題進(jìn)行解決，并根據(jù)紀(jì)實(shí)類電視作品的審美選擇進(jìn)行分析，使我國(guó)也能拍出優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)類電視作品。

二、 紀(jì)實(shí)類電視作品審美選擇需要注意的問(wèn)題

電視節(jié)目的選題也是一種藝術(shù)，因?yàn)橐徊坑幸饬x的電視節(jié)目能讓社會(huì)產(chǎn)生一定的反響，而且也會(huì)得到認(rèn)可，這也是對(duì)電視節(jié)目審美價(jià)值的認(rèn)可。而紀(jì)實(shí)類電視作品不僅需要將美感表達(dá)給觀眾們，還需要讓觀眾在作品中體會(huì)得一定的道理。所以說(shuō)針對(duì)紀(jì)實(shí)類電視作品的內(nèi)容選題和素質(zhì)抓取以及聲畫內(nèi)容進(jìn)行重點(diǎn)要求，這也是提高紀(jì)實(shí)類電視作品審美水平的關(guān)鍵，此外作為一部紀(jì)實(shí)類作品還需要重點(diǎn)關(guān)注作品的“實(shí)”，這也是拍攝紀(jì)實(shí)類作品最根本的問(wèn)題。

（一）聲畫同步

紀(jì)實(shí)類電視作品在進(jìn)行制作的過(guò)程中需要大量使用聲畫同步技術(shù)，因此在進(jìn)行這類電視作品的拍攝時(shí)，需要將整個(gè)真實(shí)畫面進(jìn)行全面的記錄，包括其中的聲音，以便給觀眾帶來(lái)最真實(shí)的畫面和聲音感受，最終將整個(gè)記錄內(nèi)容最真實(shí)的一面展現(xiàn)給觀眾們[3]。而聲畫同步技術(shù)就是這樣一項(xiàng)全面的技術(shù)，不僅能將整個(gè)紀(jì)實(shí)節(jié)目中人的行為、感情以及自然環(huán)境等內(nèi)容一一記錄下來(lái)，還能一定程度上豐富作品的內(nèi)容，讓整個(gè)紀(jì)實(shí)類電視作品更加鮮明。就例如某電視臺(tái)在進(jìn)行抗洪救災(zāi)報(bào)道時(shí)，播報(bào)記者的神態(tài)舉止以及行為語(yǔ)氣表現(xiàn)的都十分的緊張和激動(dòng)，這也是因?yàn)椴?bào)記者受當(dāng)?shù)靥鞖夂蜕鐣?huì)環(huán)境的影響，所以說(shuō)通過(guò)該方面就可以看出聲畫同步的重要性。

（二）想象大膽

近些年隨著時(shí)代的快速發(fā)展，人們的審美意識(shí)逐漸提高，一些傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)類電視作品以及無(wú)法滿足大眾的需求，因此需要對(duì)紀(jì)實(shí)類電視作品的創(chuàng)作要有新意有想法，不能再像以往紀(jì)實(shí)類電視作品將幾個(gè)天氣、環(huán)境、人物再配上一定的聲音進(jìn)行組合，這樣的內(nèi)容已經(jīng)得不到大家的重視，而一些通過(guò)大膽想象的紀(jì)實(shí)類電視作品更受大家喜歡，同時(shí)還能讓整個(gè)電影作品更加鮮活。例如一名創(chuàng)作者專門針對(duì)一個(gè)偏遠(yuǎn)山區(qū)的山村進(jìn)行拍攝，并將山村中悠悠的燈火以及連綿的山影拍攝到鏡頭中，同時(shí)在其中還伴隨著山村學(xué)校朗朗的讀書聲，將山村的寂靜和深遠(yuǎn)的意境展現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用

紀(jì)實(shí)類電視作品中長(zhǎng)鏡頭的使用能讓整個(gè)電視作品更完整、更具有整體性，這對(duì)于需要真實(shí)的紀(jì)實(shí)類電視作品來(lái)說(shuō)有著重要的意義。同時(shí)形象生動(dòng)以及逼真的記錄內(nèi)容，將主體意識(shí)淡化，使觀眾們有一種身臨其境的感覺(jué)。就例如一些著名紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片《望長(zhǎng)城》、《望子五歲》等作品中，都使用了大量的長(zhǎng)鏡頭，因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭能讓整個(gè)拍攝效果更加真實(shí)、更加生動(dòng)，這對(duì)于紀(jì)實(shí)類電視作品來(lái)說(shuō)有著深遠(yuǎn)的意義。

三、 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著對(duì)紀(jì)實(shí)類電視作品審美要求的提高，使整個(gè)紀(jì)實(shí)類電視行業(yè)都發(fā)生了巨大的變化，其中抓住當(dāng)前觀眾的審美觀是紀(jì)實(shí)類電視作品的關(guān)鍵，因?yàn)檫@不僅是對(duì)整個(gè)紀(jì)實(shí)類電視作品的認(rèn)可，還是對(duì)大家審美價(jià)值的認(rèn)可。因此筆者在本文中針對(duì)我國(guó)近些年紀(jì)實(shí)類電視作品的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并針對(duì)紀(jì)實(shí)類電視作品拍攝過(guò)程中聲畫同步、想象力、長(zhǎng)鏡頭使用等問(wèn)題進(jìn)行闡述，希望給相關(guān)的紀(jì)實(shí)類電視作品制作人員帶來(lái)幫助。

參考文獻(xiàn)

[1]付強(qiáng).基于審美角度分析電視紀(jì)實(shí)作品的攝像藝術(shù)選擇[J].媒體時(shí)代，2015，（10）：68.

[2]付強(qiáng).基于審美角度分析電視紀(jì)實(shí)作品的攝像藝術(shù)選擇[J].媒體時(shí)代，2015，（8）：100.

[3]趙杰.電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇[J].西部廣播電視，2015，（10）：117.