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    藝術(shù)評(píng)論工作者的文化修養(yǎng)分析

    2020-12-28 01:54:48劉金蓮
    神州·上旬刊 2020年12期
    關(guān)鍵詞:文化修養(yǎng)

    摘要:隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,物質(zhì)需求逐漸得以滿(mǎn)足,人們更加偏向精神文化需求,藝術(shù)評(píng)價(jià)能夠加強(qiáng)人們對(duì)藝術(shù)作品的理解與感悟,因此衍生出了藝術(shù)評(píng)論工作者。基于此,本文以藝術(shù)評(píng)論工作者文化修養(yǎng)的重要性作為研究切入點(diǎn),并對(duì)其進(jìn)行現(xiàn)狀分析,并在此基礎(chǔ)上展開(kāi)基于文化修養(yǎng)的藝術(shù)評(píng)論工作者提升策略探析,旨在提高現(xiàn)階段藝術(shù)評(píng)價(jià)質(zhì)量,進(jìn)一步豐富人們的精神世界。

    關(guān)鍵詞:藝術(shù)評(píng)論工作者;文化修養(yǎng);文藝評(píng)論

    引言:

    藝術(shù)評(píng)論是指藝術(shù)評(píng)論工作者圍繞書(shū)畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、戲曲、綜合藝術(shù)等藝術(shù)品類(lèi)展開(kāi)意見(jiàn)發(fā)表的文體形式。人們進(jìn)行藝術(shù)作品賞析時(shí),受到自身閱歷與知識(shí)限制,無(wú)法真正理解藝術(shù)作品內(nèi)在含義,而專(zhuān)業(yè)藝術(shù)評(píng)論工作者可將藝術(shù)作品內(nèi)所蘊(yùn)含道理與意義進(jìn)行表述,引導(dǎo)人們展開(kāi)思考與感悟,由此可見(jiàn),藝術(shù)評(píng)論工作者能夠影響人們精神思路與價(jià)值塑造,因此提高其文化修養(yǎng)是極有必要的。

    一、藝術(shù)評(píng)論工作者文化修養(yǎng)的重要性

    近年來(lái)文藝工作逐漸將關(guān)注度轉(zhuǎn)移到藝術(shù)評(píng)價(jià)上去,習(xí)總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上表示:“運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀(guān)點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品,不可在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向,追求真善美是文藝的永恒價(jià)值,并告訴人們什么是值得肯定和贊揚(yáng)的,什么是必須否定和反對(duì)的”,藝術(shù)作品的賞析與價(jià)值引導(dǎo)逐漸引起人們關(guān)注[1]。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下,人們對(duì)于物質(zhì)追求的重視遠(yuǎn)大于精神追求,在長(zhǎng)久以往下,人們逐漸喪失其主要精神價(jià)值塑造能力,面對(duì)當(dāng)下藝術(shù)作品的賞析無(wú)所適從,由此可見(jiàn),藝術(shù)評(píng)論工作者的文化修養(yǎng)是至關(guān)重要的。藝術(shù)評(píng)論工作者文化修養(yǎng)的重要性主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn):(1)加強(qiáng)人們對(duì)藝術(shù)作品的理解能力,在現(xiàn)階段人們思想逐漸固化,對(duì)于多變且內(nèi)涵豐富的藝術(shù)作品無(wú)法真正理解其價(jià)值,而藝術(shù)評(píng)論工作者可幫助進(jìn)行藝術(shù)作品賞析,使藝術(shù)作品發(fā)揮其作用;(2)引導(dǎo)人們形成正確價(jià)值觀(guān)念,人們追求藝術(shù)是對(duì)精神層次的追求,但因各方面限制無(wú)法理念其內(nèi)涵,因此藝術(shù)評(píng)論工作者的評(píng)價(jià)與言論能夠切實(shí)引導(dǎo)人們的精神價(jià)值;(3)促進(jìn)藝術(shù)作品的傳播,對(duì)于普通大眾而言,藝術(shù)作品是高層次作品,具有的文化內(nèi)涵難以理解,從內(nèi)心產(chǎn)生對(duì)藝術(shù)作品的抗拒,而具有文化修養(yǎng)的藝術(shù)評(píng)論可用通俗易懂、簡(jiǎn)明扼要的語(yǔ)言進(jìn)行描述,起到一定的藝術(shù)作品宣傳作用。

    二、藝術(shù)評(píng)論工作者文化修養(yǎng)現(xiàn)狀分析

    隨著現(xiàn)代信息科技的發(fā)展,人們基于網(wǎng)絡(luò)的距離逐漸拉近,在互聯(lián)網(wǎng)普及環(huán)境下,各類(lèi)平臺(tái)逐漸出現(xiàn),如知乎、豆瓣等,在近年來(lái)對(duì)于各類(lèi)藝術(shù)作品的精品評(píng)價(jià)逐漸被社會(huì)大眾趣味性評(píng)價(jià)占領(lǐng),并在利益驅(qū)使下呈現(xiàn)多樣化?,F(xiàn)階段從文化修養(yǎng)角度來(lái)看藝術(shù)評(píng)論工作者,其現(xiàn)狀具體表現(xiàn)在以下幾點(diǎn):(1)部分評(píng)價(jià)缺乏公正,正如習(xí)近平總書(shū)記所說(shuō),藝術(shù)評(píng)論工作者應(yīng)避免在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮中迷失自我,在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速的當(dāng)下,人們發(fā)現(xiàn)利益點(diǎn)的眼光逐漸提升,當(dāng)人們意識(shí)到藝術(shù)評(píng)論工作者的言論能夠影響藝術(shù)作品受歡迎度時(shí),各類(lèi)專(zhuān)家評(píng)論成為可用利益衡量的交易品,致使藝術(shù)評(píng)論出現(xiàn)不公正現(xiàn)象;(2)評(píng)價(jià)水平參差不齊,隨著各類(lèi)信息平臺(tái)的出現(xiàn),為藝術(shù)評(píng)論工作者提供了發(fā)表言論的平臺(tái),在網(wǎng)絡(luò)包容度高、言論自由特性下,人們對(duì)于各藝術(shù)作品都可進(jìn)行點(diǎn)評(píng),發(fā)表自身意見(jiàn),長(zhǎng)久以往下,人們逐漸發(fā)現(xiàn)成為“專(zhuān)家”評(píng)論者有利可圖,使藝術(shù)評(píng)論工作者逐漸增多,這就導(dǎo)致現(xiàn)階段藝術(shù)評(píng)論工作者的文化修養(yǎng)出現(xiàn)波動(dòng),進(jìn)而導(dǎo)致其評(píng)價(jià)水平參差不齊;(3)評(píng)論風(fēng)格趨向西方化,近年來(lái),人們對(duì)于西方文化更加推崇,并在日常生活中,人們對(duì)于《蒙娜麗莎》、《向日葵》、《巴黎圣母院》西方藝術(shù)作品更為熟悉,這就導(dǎo)致藝術(shù)評(píng)論工作者進(jìn)行藝術(shù)評(píng)價(jià)時(shí),潛移默化中帶入西方藝術(shù)作品語(yǔ)言描述及特點(diǎn),而中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化特色在藝術(shù)評(píng)論中所占份額較少,導(dǎo)致人們由藝術(shù)評(píng)論中認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)藝術(shù)的概率較小。

    三、基于文化修養(yǎng)的藝術(shù)評(píng)論工作者提升策略探析

    由上文可知,文化修養(yǎng)對(duì)于藝術(shù)評(píng)價(jià)工作者具有不可替代的作用,但在實(shí)際發(fā)展中存在一定文化修養(yǎng)問(wèn)題,因此以下從多個(gè)角度展開(kāi)基于文化修養(yǎng)的藝術(shù)評(píng)論工作者提升策略探析。

    (一)藝術(shù)感與實(shí)際并重

    對(duì)藝術(shù)評(píng)價(jià)而言,藝術(shù)感是衡量藝術(shù)評(píng)論工作者感受能力與鑒賞能力的指標(biāo)之一,對(duì)于同一藝術(shù)品不同的藝術(shù)評(píng)論工作者的感受千差萬(wàn)別,若其進(jìn)行評(píng)價(jià)是缺乏藝術(shù)感,則會(huì)感覺(jué)評(píng)價(jià)淺顯,藝術(shù)作品在一定程度內(nèi)理解較為抽象,而藝術(shù)感更是虛無(wú)縹緲,但在藝術(shù)評(píng)論工作中,藝術(shù)感的領(lǐng)略是深化藝術(shù)作品的重要元素[2]。藝術(shù)感的培養(yǎng)首先需積累大量面對(duì)藝術(shù)作品的感受與經(jīng)驗(yàn),應(yīng)加強(qiáng)自身感受而非“聽(tīng)”來(lái)的感受,應(yīng)關(guān)注藝術(shù)作品帶來(lái)的當(dāng)下最直觀(guān)的感受,藝術(shù)作品的內(nèi)涵難以用邏輯進(jìn)行分析,只有切實(shí)領(lǐng)悟才可實(shí)現(xiàn)藝術(shù)感表現(xiàn),正如觀(guān)看電影,只有真正觀(guān)賞了電影才會(huì)有感而發(fā),道聽(tīng)途說(shuō)的感受只是停留在表面。但在實(shí)際培養(yǎng)藝術(shù)感過(guò)程中,若一味追評(píng)藝術(shù)作品評(píng)價(jià)的藝術(shù)感,將會(huì)帶給人們更難以理解的感受,藝術(shù)作品尚且可用聽(tīng)、看的形式進(jìn)行感受,過(guò)于追求藝術(shù)感的評(píng)論將會(huì)失去其本身意義,拉大人們與藝術(shù)作品之間的距離,好的藝術(shù)作品評(píng)價(jià)應(yīng)是藝術(shù)感與實(shí)際并重,如朱熹關(guān)于《詩(shī)經(jīng)》的評(píng)價(jià)時(shí)說(shuō):“此等言語(yǔ)自有個(gè)血脈流通處,但涵永久之,自然見(jiàn)的條暢浹洽”,將《詩(shī)經(jīng)》只可意會(huì)不可言傳的情感體驗(yàn)全數(shù)展現(xiàn)。

    (二)理論感與發(fā)展結(jié)合

    對(duì)藝術(shù)作品的評(píng)價(jià)需結(jié)合底蘊(yùn)深厚的文化素養(yǎng)與理論思維能力,對(duì)于藝術(shù)評(píng)論工作者而言,理論感是進(jìn)行言語(yǔ)表達(dá)的方向感,是展開(kāi)評(píng)價(jià)的思維條例,在20實(shí)際50年代,毛主席曾說(shuō)“中國(guó)的音樂(lè)、繪畫(huà)等藝術(shù)是有道理的,問(wèn)題是講不出來(lái)的,因?yàn)闆](méi)有多研究”,由此可見(jiàn),藝術(shù)是存在一定規(guī)律的,只有多加研究,豐富自身的理論基礎(chǔ)才可進(jìn)行評(píng)價(jià),正如人們面對(duì)國(guó)粹京劇一樣,人們通常表示不理解與不懂,但實(shí)際上是因?yàn)槿藗冄芯可跎伲瑹o(wú)法理解其內(nèi)在含蘊(yùn)。在信息化技術(shù)發(fā)展下,藝術(shù)評(píng)論工作者更加在意于網(wǎng)絡(luò)展現(xiàn)自己豐厚學(xué)識(shí),對(duì)于自身的藝術(shù)長(zhǎng)久發(fā)展研究逐漸喪失,為促進(jìn)藝術(shù)評(píng)論工作者的長(zhǎng)久穩(wěn)定發(fā)展,應(yīng)平衡理論感于發(fā)展的關(guān)系,提高自身文化底蘊(yùn)。關(guān)于“新現(xiàn)實(shí)主義”社會(huì)題材經(jīng)典平片《小偷家族》,人們觀(guān)影后較難理解其價(jià)值意義與人性深度,當(dāng)影片未獲獎(jiǎng)前,人們表示枯燥無(wú)味不理解,這種是由于理論感缺乏的產(chǎn)生的,用一句話(huà)概括,《小偷家族》是一群城市中無(wú)依無(wú)靠的底層“污點(diǎn)”小人物互相抱團(tuán)取暖的故事,在在虛假的家庭下感受到真實(shí)親情,引導(dǎo)人們產(chǎn)生樸實(shí)的價(jià)值觀(guān)念。

    (三)提高評(píng)論表達(dá)能力

    在近年來(lái)人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)背景下,受到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)等影響,語(yǔ)言表達(dá)能力與文章創(chuàng)作能力逐漸降低,藝術(shù)作品評(píng)論是將其蘊(yùn)含的豐富價(jià)值運(yùn)用語(yǔ)言進(jìn)行表述,因此語(yǔ)言功底是藝術(shù)評(píng)論工作者的重要能力,一篇好的評(píng)論應(yīng)該簡(jiǎn)潔干凈、通暢明理,充分體現(xiàn)做藝術(shù)作品的內(nèi)在涵養(yǎng)與思想[3]。藝術(shù)評(píng)論的特點(diǎn)恰巧體現(xiàn)“少則得,多則惑”,當(dāng)下藝術(shù)評(píng)論工作者對(duì)于晦澀難懂的評(píng)論尤為關(guān)注,對(duì)于各類(lèi)典故過(guò)度使用,逐漸演變成賣(mài)弄才學(xué),不僅無(wú)法起到引導(dǎo)人們理解藝術(shù)作品的作用,更顯得評(píng)論過(guò)于尖銳刻薄。適度自然的藝術(shù)評(píng)論能夠切實(shí)引導(dǎo)人們正面價(jià)值觀(guān)的形成,評(píng)論的表達(dá)能力是藝術(shù)評(píng)論工作者進(jìn)行表述的重要能力,在論述評(píng)價(jià)時(shí)需用最簡(jiǎn)明的語(yǔ)言表達(dá)出藝術(shù)作品中心主旨,引導(dǎo)人們形成高遠(yuǎn)的精神追求與價(jià)值人生目標(biāo),藝術(shù)評(píng)論工作者通過(guò)不斷提升自身表達(dá)能力提升藝術(shù)評(píng)論能力,促進(jìn)人們精神境界的提升,通過(guò)提高內(nèi)在精神與信念增強(qiáng)創(chuàng)造力與表現(xiàn)力,使人們更易理解藝術(shù)作用的思想價(jià)值。

    (四)多角度進(jìn)行全面評(píng)論

    藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式是多樣的,一部經(jīng)典電影、一部經(jīng)典小說(shuō)都由多樣角色組成,或積極、或黑暗、或勵(lì)志、或自卑,各類(lèi)情感的突出是需對(duì)比產(chǎn)生的,人物在社會(huì)中的背景不同、經(jīng)歷不同,其產(chǎn)生的行為與想法具有較大差異,一部好的藝術(shù)作品通常表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)意義,通過(guò)不同大人物、小人物的經(jīng)歷進(jìn)行不同程度的理解。在各類(lèi)藝術(shù)評(píng)價(jià)中,藝術(shù)評(píng)論工作者需結(jié)合自身專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)進(jìn)行多方面評(píng)價(jià),電影中、文學(xué)作品中一個(gè)人物的塑造好壞不應(yīng)由人物性格好壞進(jìn)行判斷,而經(jīng)典作品中,一個(gè)矛盾且復(fù)雜的負(fù)面悲情人物塑造比正面勵(lì)志人物的塑造更具意義,如《巴黎圣母院》中敲鐘人卡西莫多,其丑陋的外表與真善美的內(nèi)心形成巨大矛盾,當(dāng)人們進(jìn)行賞析時(shí),可能因其丑陋的描繪而感到厭煩,卡西莫多在悲苦的命運(yùn)下變得毫無(wú)生氣,艾絲梅拉達(dá)是社會(huì)革命者的代表,卡西莫多在其善良下舍己為人,在眾多巴黎圣母院評(píng)價(jià)中,揭露宗教虛偽與艾絲梅拉達(dá)的純潔善良是藝術(shù)評(píng)論工作者所樂(lè)意描述的,藝術(shù)評(píng)價(jià)的多面性未得到表現(xiàn),因此在促進(jìn)藝術(shù)評(píng)論工作發(fā)展中,應(yīng)從多個(gè)角度進(jìn)行評(píng)論,結(jié)合時(shí)代背景進(jìn)行論述,追求評(píng)價(jià)的多面化與真實(shí)性。

    (五)滲透?jìng)鹘y(tǒng)文化思維

    在西方藝術(shù)評(píng)論文化影響下逐漸失去本真,優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我國(guó)內(nèi)在精神價(jià)值追求,藝術(shù)評(píng)論是積極引導(dǎo)人們形成正確審美觀(guān)念與價(jià)值觀(guān)念的重要手段,因此可將藝術(shù)評(píng)論與傳統(tǒng)文化相融合,博采眾長(zhǎng)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳播與宣揚(yáng),藝術(shù)評(píng)論工作者進(jìn)行藝術(shù)評(píng)論時(shí),應(yīng)在尊重傳統(tǒng)優(yōu)秀文化基礎(chǔ)上展開(kāi)評(píng)價(jià),并吸取其優(yōu)秀資源與藝術(shù)作品相適應(yīng),運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)藝術(shù)理論。中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化作為人們的主流思想文化,藝術(shù)評(píng)論工作者應(yīng)重視自身文化傳統(tǒng)展現(xiàn)藝術(shù)魅力,將藝術(shù)、傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代社會(huì)三者進(jìn)行協(xié)調(diào)統(tǒng)一,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化在社會(huì)各方面的滲透,實(shí)現(xiàn)文化藝術(shù)間的融會(huì)貫通。

    (六)端正職業(yè)操守與作風(fēng)

    藝術(shù)評(píng)論使推動(dòng)當(dāng)下社會(huì)繁榮發(fā)展的重要力量,在現(xiàn)有藝術(shù)創(chuàng)作與賞析中,人們的審美與精神需求無(wú)法達(dá)到理解藝術(shù)的層次,相較于成熟的藝術(shù)評(píng)論工作者,我國(guó)現(xiàn)階段藝術(shù)評(píng)價(jià)工作者在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展下,易受到經(jīng)濟(jì)誘惑或人情世故的影響,逐漸出現(xiàn)評(píng)論獨(dú)立性、純粹性喪失的現(xiàn)象,在現(xiàn)代社會(huì),人情世故與經(jīng)濟(jì)利益的制約導(dǎo)致藝術(shù)評(píng)論無(wú)法順利發(fā)展,同樣在社會(huì)需求推動(dòng)下,各類(lèi)藝術(shù)批評(píng)成為藝術(shù)作品進(jìn)入市場(chǎng)的營(yíng)銷(xiāo)手段[4]。在藝術(shù)評(píng)論中“八怕”廣為流傳,怕拉不開(kāi)臉,怕得罪人,怕記仇,怕被疏遠(yuǎn),怕被認(rèn)為是極“左”,怕碰“大人物”,怕沒(méi)處發(fā)表,怕不值得,在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展下,任何事物都易被利益腐蝕,藝術(shù)評(píng)論受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊逐漸不再純粹,藝術(shù)評(píng)論工作者應(yīng)遵循內(nèi)心的真實(shí),堅(jiān)守自身職業(yè)操守,端正評(píng)論態(tài)度與作風(fēng),為人們呈現(xiàn)真實(shí)的藝術(shù)作品賞析評(píng)價(jià),同時(shí)需認(rèn)識(shí)到虛假評(píng)論的危害,藝術(shù)評(píng)論工作者不僅可通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)賞析評(píng)論水平,更能夠使優(yōu)秀作品能夠引導(dǎo)人們形成正確價(jià)值觀(guān)念,提高人們精神水平。

    結(jié)束語(yǔ):

    綜上所述,藝術(shù)評(píng)論工作者能夠影響到人們的精神訴求,但現(xiàn)階段由于人情世故或利益關(guān)系導(dǎo)致藝術(shù)評(píng)論喪失了純粹性,嚴(yán)重影響到人們藝術(shù)作品賞析與思想建設(shè),而當(dāng)下藝術(shù)評(píng)論工作者未意識(shí)到其文化修養(yǎng)的重要性,且相關(guān)研究較少,無(wú)法引起藝術(shù)評(píng)論工作者的重視,因此為營(yíng)造良好的藝術(shù)作品賞析環(huán)境,應(yīng)加強(qiáng)藝術(shù)評(píng)論工作者的文化修養(yǎng)研究,繼而提升藝術(shù)評(píng)論內(nèi)涵與質(zhì)量。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:劉金蓮(1967.02-)女,民族:蒙古族,籍貫:內(nèi)蒙古興安盟科右前旗,學(xué)歷:大專(zhuān),職稱(chēng):副研究館員,研究方向:藝術(shù)評(píng)論。

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