淺談美術(shù)原理在電影中的應(yīng)用

朱鈞酉 遲威

摘?要：美術(shù)是人類文明的重要基石，它作為人類文明的推動者，時時刻刻伴隨著人們的生活，并被用于我們生活中的各個領(lǐng)域。電影作為人們生活中必不可少的消遣，便于美術(shù)產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系。藝術(shù)源于生活，因此美術(shù)受各地生活習(xí)慣，風(fēng)俗宗教等影響也因地制宜，便產(chǎn)生了如今東西方美術(shù)在表現(xiàn)手法上的差異，這種差異也在東西方電影上有所體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：美術(shù);電影;差異

一、美術(shù)與西方電影

《特洛伊》這部電影便是一部極具西方宗教色彩的電影。其拍攝也充分使用了美術(shù)學(xué)原理，在構(gòu)圖、色調(diào)、明暗上有所設(shè)計。以其中帕里斯將海倫帶回家后，兩國即將開戰(zhàn)前，其父親普里阿莫斯在神像前跪拜的短暫畫面為例。

從構(gòu)圖方式上來看，鏡頭下的神殿呈現(xiàn)的是一個全景的對稱式構(gòu)圖。對稱式構(gòu)圖會給人安靜、肅穆、冷清的感覺。這不僅體現(xiàn)了神殿的神圣，也渲染了戰(zhàn)前的緊張感。

從其明暗關(guān)系的角度來看，整個畫面是一片壓抑低沉的黑暗，一束光透過窗戶照射在普里阿末斯身上，一方面給人物以特寫，另一方面這嚴(yán)肅沉悶的氣氛，也預(yù)示著大戰(zhàn)即將開始，是暴風(fēng)雨前的寧靜。

從其跪拜時的拍攝角度分析，對普里阿莫斯是俯視的角度拍攝，而對神像則是仰視的角度拍攝，表現(xiàn)了普里阿莫斯對于神像的虔誠與尊敬，以及那尊神相在電影里及在西方宗教中的地位，更暗示了在這場戰(zhàn)爭中，普里阿莫斯一方將是九死一生，勝算不大。

縱觀整部電影，統(tǒng)一的暖色調(diào)更凸顯了情節(jié)的緊湊和其中人物的熱血及勇猛。整部電影表現(xiàn)了西方人的直接，大多采取的是直接給人物的上半身或面部以特寫的方式，如無必要，很少有人整體的拍攝。

二、美術(shù)與東方電影

相比西方電影的直接和骨子里的自由，中國的電影更加委婉，同時也充分體現(xiàn)了中國根深蒂固的禮法。以經(jīng)典的國產(chǎn)電影《霸王別姬》為例。

電影中的四合院作為典型的中國傳統(tǒng)民宿，就彰顯了儒家“以仁為美”“以理為法”的“中和之美”。

北宋張載明有云“充內(nèi)形外之謂美”，意思是美不單要有善的或好的內(nèi)在品質(zhì)，還應(yīng)有文采可觀的生動形式表現(xiàn)，也就是孟子提出的“充實之謂美”的觀點。而電影中的蝶衣這一人物恰恰就符合了這一觀點。他不但在外表和專業(yè)上有著出類拔萃的表現(xiàn)，其對師哥的感情和本人的性格也是至善至純的，可以說人物的形象是生動飽滿的。

這部電影在美學(xué)的角度來看，也很有委婉朦朧的味道。其中一個情節(jié)是小樓搭救菊仙后與蝶衣背對背化妝時談及此事的激烈對白。

電影采用鏡子構(gòu)圖，利用鏡子映出蝶衣的臉，從視覺上將空間縮小。鏡內(nèi)為虛，鏡外為實，委婉的表現(xiàn)出此刻的蝶衣以深深入戲。隨后蝶衣激動的跑到屏風(fēng)后與小樓吐露心聲時，屏風(fēng)后的蝶衣身影若隱若現(xiàn)，而屏風(fēng)外的小樓卻清晰可見，一虛一實，形成鮮明的對比，更突出了小婁的現(xiàn)實與清醒，也反襯出了蝶衣的人生如戲和無法自拔的沉浸。

電影中二人背對而坐，椅子與梳妝臺的擺放是對稱的，形成了一種冷靜和諧的氛圍，給人一種平衡和諧之感，在這樣的情境中，蝶衣激動的情緒，便于這時的情景形成了強(qiáng)烈的對比，也表現(xiàn)了同一時間，同一情況下，小樓與蝶衣截然不同的心理活動和狀態(tài)。加之偏暖的色調(diào)和窗外的陽光的照射，使得屋內(nèi)的氣氛溫暖而朦朧，表現(xiàn)了蝶衣對小樓朦朧而熾熱的情感，這也為后來蝶衣的癡情做下了鋪墊，同時更反襯了小樓此時此刻的冷靜，甚至不為所動的冷漠，為其以后背叛蝶衣的行徑埋下伏筆。

三、總結(jié)

綜上所述，美學(xué)原理在電影中起著至關(guān)重要的作用，他是人物靈魂的體現(xiàn)，是情節(jié)氣氛的搖籃，他為電影的拍攝提供了理論基礎(chǔ)，使得電影更加豐盈飽滿，也成就了一部部經(jīng)典作品的誕生。電影中的美學(xué)經(jīng)過了歲月的打磨，用時間證明了它們?nèi)诤系囊饬x，由此美學(xué)便成為了電影中不可分割的一部分。

參考文獻(xiàn)

[1]?張承志.中國動畫“美術(shù)片”的特點及其價值分析.現(xiàn)代傳播-中國傳媒大學(xué)學(xué)報[J]2009（03）.

[2]?肖路.國產(chǎn)動畫電影傳統(tǒng)美學(xué)特征及其文化探源.上海人民出版社[M]2008.

作者簡介：朱鈞酉，女，遼寧省大連人，漢族，大學(xué)本科學(xué)歷，研究方向：民間美術(shù);

遲威，男，遼寧省遼陽人，漢族，大學(xué)本科學(xué)歷。