LED光源在電影照明領(lǐng)域的應(yīng)用分析

摘? 要：近年LED照明作為電影攝影照明新生技術(shù)的引入，帶來的不只是實(shí)用的新型光源、進(jìn)一步提升了劇組施工的效率，更帶來在攝影用光美學(xué)理念上的革新，一改過去單調(diào)的鏑燈、鎢絲燈之類光源主宰的銀幕光感，這也必將帶來電影創(chuàng)作人員、觀眾在審美上的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電影攝影;攝影造型;電影照明;LED光源

LED光源近年突破散熱量產(chǎn)瓶頸以來，不僅在民用照明領(lǐng)域，且在專業(yè)尤其是影視行業(yè)有了廣泛運(yùn)用，大大革新了電影攝影用光造型的理念與技術(shù)。本文通過介紹幾部主流商業(yè)電影的應(yīng)用實(shí)例，一窺該種新光源技術(shù)的發(fā)展，對于國內(nèi)創(chuàng)作者亦有借鑒作用。

自問世以來，LED光源在影視攝制的運(yùn)用上，存在著重影、色溫偏差和頻閃等不容忽視的問題。在其更新?lián)Q代中，缺點(diǎn)逐步得到克服，LED光源能在幾乎任何場景下發(fā)揮作用，因而無疑更具優(yōu)勢。

下文將通過不同片例的應(yīng)用情況，分析其在不同拍攝場景、創(chuàng)作中的實(shí)踐優(yōu)勢，并試圖描述其對產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響力。

一、極端環(huán)境應(yīng)用

《獵殺本拉登》①基本上全片都是用LED光源照明拍攝而成的。片中主要布光目的是追求真實(shí)感，劇組甚至直接到真實(shí)場景中拍攝。劇組到過巴基斯坦、阿富汗、美國等多地實(shí)地取景。由于預(yù)算、檔期常常受到很大限制，加之影片題材的敏感性和實(shí)景的復(fù)雜性，導(dǎo)演和攝影師在到達(dá)外景地前，往往并未提前看過到場景。攝影師需要在拍攝前預(yù)測出不同的照明環(huán)境中完成預(yù)定的氣氛構(gòu)想需要的燈光器材，同時還要盡量少地更換燈光器材，以節(jié)省開支。攝影指導(dǎo)弗萊瑟面對這種特殊情況，決定對照明設(shè)備進(jìn)行簡化，于是攝制組往往只攜帶以LED光源為主的最基本的照明設(shè)備。LED光源雖然體積很小，但是發(fā)光功率很高，一盞200W的LED光源提供的亮度幾乎接近一盞1.2K 鏑燈，亦能用便攜電池供電。不論是炎熱的氣溫，沙塵環(huán)境，還是在狹小的洞穴和車內(nèi)環(huán)境，LED光源的性能都非常穩(wěn)定，同時操作非常簡單，能夠保證在大部分外景地滿足拍攝要求。即使在完全黑暗的情況下，這些LED光源也能起到很大的作用，基本能夠勝任一般的拍攝任務(wù)。

另外一個視覺挑戰(zhàn)是影片如何在多種不同實(shí)景中展示種類繁多、范圍廣闊的槍戰(zhàn)和爆炸場面。這需要讓各種槍支發(fā)出的火光真實(shí)可信，同時必須在狹窄的現(xiàn)場內(nèi)保證人員的安全。弗萊瑟攝影師使用了小型LED光源在某些地方模擬槍火，從而解決了部分問題，同時通過使用低色溫LED光源，因此槍火的閃光同現(xiàn)場高色溫LED光源發(fā)出的較冷的燈光就會形成冷暖對比，使槍火的光效和環(huán)境光效融合在一起，以增強(qiáng)畫面的沖擊感。

二、未來照明環(huán)境的質(zhì)感設(shè)計

LED光源發(fā)出的光線均勻，簡潔，明亮，符合未來感的設(shè)計理念。在2011年拍攝《極樂空間》影片②的空間站場景時，LED光源還沒有廣泛運(yùn)用于電影照明。故事背景發(fā)生在2154年，為了營造未來照明環(huán)境質(zhì)感，攝影指導(dǎo)歐帕羅齊盡量減少使用白熾光源，用熒光燈充當(dāng)?shù)厍蛏稀袄鲜健睙艄獾慕巧?，空間站里的“新式”燈光則是以LED光源為基礎(chǔ)進(jìn)行改造的。攝影指導(dǎo)歐帕羅齊大概使用了五千尺高色溫的LED燈帶，燈帶中的光還帶著一點(diǎn)微綠，很適合營造帶有科幻色彩的空間站的環(huán)境光效和效果光效。也是因為同樣的原因，《極樂空間》中并沒有用LED布置演員的主光，美工部門巧妙地將LED光源安裝在各個場景中。“在空間站里，我們直接用LED光源作為道具光源進(jìn)行布光，出現(xiàn)在畫面里，它在這種環(huán)境里效果非常好。但是在地球上，我們使用LED光源進(jìn)行布光照明，將它們在畫面里隱藏起來?！痹谂臄z空間站搏斗時，歐帕羅齊把LED光源繞著現(xiàn)場擺放，提供機(jī)械運(yùn)動的照明，不管演員去向何方，他們都會有背光。演員身上的主光很柔和，但是高功率的LED光源又給演員勾出堅硬的輪廓光。美工部門直接把LED光源裝在街燈內(nèi)，形成有工業(yè)質(zhì)感的光效。在拍攝控制室時，由于控制室的拍攝環(huán)境很復(fù)雜，有很多反光材質(zhì)的物體，使用傳統(tǒng)照明燈具營造細(xì)膩真實(shí)的環(huán)境光效是一件非常困難的事情。攝制組通過把體積極小的LED燈帶放置在環(huán)境的不同位置，不僅照亮環(huán)境內(nèi)部的各個角落，而且光效之間還互不干擾。

影片《普羅米修斯》③中也大量地使用了LED，特別是在棚里拍攝的飛船內(nèi)景幾乎全部都用上LED光源和熒光燈照明。影片布光原則是將光源與場景結(jié)合布光，以取得真實(shí)可信、細(xì)節(jié)變化豐富細(xì)膩的光效。LED光源體積小，發(fā)光率高，方便調(diào)節(jié)，很適合于這種布光方法。美術(shù)人員在飛船中布置了大量復(fù)雜的可由DMX調(diào)光臺控制的LED光源，可以更精準(zhǔn)、更多樣地控制實(shí)際的光線效果，使其可以直接充當(dāng)環(huán)境光源，直接為演員和環(huán)境進(jìn)行照明，創(chuàng)造出真實(shí)的氣氛，使得影像的細(xì)節(jié)也更加細(xì)膩。不論是飛船中的控制室里的控制平板，還是墻面縫隙都被安裝了LED光源，配合DMX調(diào)光臺，拍攝團(tuán)隊可以在拍攝的同時進(jìn)行相關(guān)調(diào)整，以在畫面中造成更多的光線變化。由于LED光源和熒光燈在色溫和燈光質(zhì)感上存在一些差異，攝影師沃斯基通過使LED光源發(fā)出輕微的冷色調(diào)，突出其特有的光線質(zhì)感。當(dāng)拍攝影片中的探險隊員們進(jìn)到遠(yuǎn)古星球上的洞穴場景時，場景內(nèi)部大面積的環(huán)境照明仍然使用了傳統(tǒng)燈具，但是人物的面部細(xì)節(jié)的塑形光，多是將連接著DMX調(diào)光臺的LED光源直接放置進(jìn)演員宇航服及頭盔上形成的，它們可以為人物面部提供比以往用光下更豐富也更真實(shí)的細(xì)節(jié)。

三、LED光源燈箱與計算機(jī)技術(shù)在《地心引力》中的結(jié)合應(yīng)用

影片《地心引力》④的大部分場景都發(fā)生在太空，如果采用傳統(tǒng)鎢絲燈或是鏑燈加濾色片進(jìn)行照明，只能在畫面上得到較為單調(diào)的光線效果，而攝影師和導(dǎo)演都希望能在太空中營造出更富于變化和更寫實(shí)的光線效果。艾曼努爾·魯貝斯基在對LED光源的數(shù)字控制技術(shù)測試后，制作了一個20英尺見方的LED光源燈箱，用以進(jìn)行其實(shí)驗性的布光。這個LED光源燈箱內(nèi)部是由196個布滿LED光源的平板組成，每個平板上有4096個LED光源元件，每一個LED光源元件都相當(dāng)于一個像素，從而組成一幅完整的畫面。這個LED光源燈箱在技術(shù)原理上和我們經(jīng)常見到的巨大LED廣告屏幕別無二致。雖然這些LED光源元件本身都比較粗糙，而且在制造時并沒能調(diào)試一致，但是由于單個LED光源元件非常小，而且燈箱內(nèi)部的LED光源元件數(shù)量眾多，因而即使個別的LED光源出現(xiàn)問題并不會對整體效果造成多大的影響。影片大部分的拍攝時間都是在燈箱里完成的，換句話說，這個LED光源燈箱基本上在拍攝現(xiàn)場已經(jīng)取代了大部分傳統(tǒng)燈具。

真正使得這個LED光源燈箱發(fā)揮重要作用的原因是，這些LED光源都可以與計算機(jī)進(jìn)行連接，通過計算機(jī)可以實(shí)現(xiàn)對每一個LED光源元件的單獨(dú)控制。這些獨(dú)立的LED光源元件的發(fā)光強(qiáng)度不僅能控制，還能改變色溫，并且以不同速率變化。在基于觀察太空中真實(shí)的光線環(huán)境，并經(jīng)過嚴(yán)密的數(shù)學(xué)計算后，設(shè)計人員通過編程，將要用于合成的虛擬環(huán)境通過CG技術(shù)映射在燈箱上，模擬不同時間地球的反射光和太陽的直射光對演員的影響，使得實(shí)拍畫面光效和虛擬環(huán)境光效之間能夠保持最完美的匹配。LED光源燈箱不僅模擬出了真實(shí)細(xì)致的光線效果，還給予演員們關(guān)于周圍環(huán)境的一定真實(shí)感——燈箱用來匹配演員的主觀視角，為演員提供視覺參考。在拍攝時，演員可以通過LED燈箱真切地看到周圍環(huán)境從而進(jìn)行表演，讓他們覺得他們是真正飄浮在太空中。

在拍攝空間站起火的段落時，魯貝斯基使用了與LED光源燈箱類似的技術(shù)——他在演員周圍放置了數(shù)塊LED光源平板，并將用于合成的CG火焰映射在LED光源的平板上，使最終呈現(xiàn)在影片中的演員臉上的火焰光效和后期合成的火焰的顏色及節(jié)奏完美匹配。

為了在LED光源燈箱中拍攝出演員失重的狀態(tài)，攝制組把攝影機(jī)安裝在改良后的大型的運(yùn)動控制機(jī)械臂上，演員只要站在LED光源燈箱內(nèi)，攝影機(jī)就可以按照預(yù)先設(shè)計的軌跡圍繞演員拍攝，同時燈箱內(nèi)部LED光源呈現(xiàn)出的環(huán)境效果和亮度就會隨著演員的動作而轉(zhuǎn)動變化。由于影片《地心引力》中的光線效果變化非常復(fù)雜，工作人員必須在拍攝現(xiàn)場每時每刻通過計算機(jī)對LED光源燈箱進(jìn)行控制，時刻改變亮度和色溫，以便攝影機(jī)可以在畫面中捕捉到豐富的真實(shí)而微小的信息。在演員臉部的特寫鏡頭里，你甚至能看到演員眼睛里面的地球在轉(zhuǎn)動，若是沒有LED光源燈箱，這種高質(zhì)量的特效是幾乎不可能如此簡單快捷地直接實(shí)拍完成的。

四、結(jié)語

電影攝影的照明是電影制作工業(yè)中的重要組成部分，其工藝與技術(shù)的不斷進(jìn)步將會對電影影像美學(xué)升級帶來持續(xù)不斷的推動。首先，電影是建立在工業(yè)基礎(chǔ)上的藝術(shù)品種，其概念、風(fēng)格、表現(xiàn)形式受一系列工業(yè)及科技發(fā)展水平的影響，而照明作為直接決定電影畫面呈現(xiàn)品質(zhì)的關(guān)鍵性藝術(shù)創(chuàng)作元素，對影像的風(fēng)格、影調(diào)的情緒、視覺內(nèi)容的造型等方面具有決定性的影響力。因此，LED作為電影攝影照明的最新技術(shù)，勢必會對電影攝影師以及電影燈光師的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)技巧產(chǎn)生影響，從而引發(fā)創(chuàng)作觀念與創(chuàng)作美學(xué)的深刻變化。其次，隨著創(chuàng)作人員的創(chuàng)作手段以及手法的轉(zhuǎn)變，也必然會引發(fā)電影影像美學(xué)與理論研究的嬗變，因為此二者涉及創(chuàng)作人員以及理論研究人員對影像進(jìn)行主觀藝術(shù)評價方面的基礎(chǔ)內(nèi)涵。

總之，基于當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)科技水平，本文認(rèn)為，在接下來相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，LED技術(shù)將成為電影攝影照明環(huán)節(jié)中的主要的、關(guān)鍵性技術(shù)形態(tài)，并會在影視審美創(chuàng)作中發(fā)揮出越來越明顯的作用。

注釋：

①《獵殺本拉登》，美國哥倫比亞影片公司出品，2012年，凱瑟琳·畢格羅導(dǎo)演，格雷格·弗萊瑟攝影。

②《極樂空間》，美國哥倫比亞影片公司出品，2013年，尼爾·布洛姆坎普導(dǎo)演，特倫特·歐帕羅齊攝影。

③《普羅米修斯》，美國二十世紀(jì)?？怂构境銎?，2013年，雷德利·斯科特導(dǎo)演，達(dá)瑞茲·沃斯基攝影。

④《地心引力》美國華納兄弟電影公司出品，2013年上映，阿方索·卡隆導(dǎo)演。獲奧斯卡金像獎等多個獎項，包括最佳攝影獎。攝影師艾曼努爾·盧貝斯基。

作者簡介：劉大鵬，北京電影學(xué)院碩士，解放軍八一電影制片廠創(chuàng)作室。