淺談角色的體驗與塑造

趙麗敏

戲曲表演的中心是創(chuàng)造角色，塑造出舞臺人物藝術(shù)形象。演員扮演的角色好比一把鎖，生活體驗就如鑰匙，演員必須用鑰匙把鎖打開，角色形象才能生動鮮明地展現(xiàn)出來。演員在沒有得到這把鑰匙時，其表演總是空洞、貧乏、蒼白的。因而，演員必須刻苦追求到這把打開角色靈魂的鑰匙—即努力積累生活知識和藝術(shù)經(jīng)驗。

演員只有廣泛、深入豐富的生活體驗，才能對于人物性格的準確和獨到的理解，提供可靠的基礎(chǔ)。在戲曲舞臺上，由于表現(xiàn)的歌舞形式，就要求演員有高度的技術(shù)，必須掌握一套形體表現(xiàn)形式（身段工架）表情形式（做功）和語言形式（唱念）之后，才能深入角色體驗。戲曲舞臺上演員的感情不是生活中原始的狀態(tài)。正是由于戲曲的體驗不是依靠內(nèi)心體驗的挖掘直接產(chǎn)生動作形式，單靠生活激情的奔放是不行的。它是要演員和可以看到，可以感覺到的身體直接發(fā)生關(guān)系的，而不是和那些捉摸不定、虛無縹緲的“靈感”、“下意識”的自我感覺直接發(fā)生關(guān)系的。正是戲曲表演感情、情緒流露和渲泄的這種程式規(guī)范性質(zhì)，就決定了戲曲的體驗方法，存在于由體驗達到表現(xiàn)的全部程式技術(shù)之中。對角色的體驗與塑造，我在參加安陽市第三屆青年戲劇演員大賽《殺狗勸妻》中深有體會。

《殺狗勸妻》講述的是：古時，曹莊在楚國做官，忠君報國。因家中老母在堂，年邁多病，曹莊稟明楚君，回家奉養(yǎng)母親，待母親終年之后，再回朝奉君。曹莊辭官后，以打柴度日。曹莊有妻焦氏，甚不賢，好吃懶做，刁鉆成性，尤對婆母經(jīng)常虐待，吃穿不周。曹莊曾對妻多次規(guī)勸，但焦氏一味蠻橫，拒不認錯。一天，曹莊打柴在外，焦氏乘曹莊不在，在家大吃大喝，卻不顧婆母餓肚。曹母饑餓難忍，向焦氏討口飯吃，反遭焦氏打罵。曹莊回家，曹母向兒子訴苦，曹莊怒氣沖沖斥責焦氏，焦氏胡攪蠻纏，耍賴使?jié)?，引得曹莊火起，操刀砍向焦氏。焦氏見事不好，一邊討?zhàn)堈J錯，一邊逃走，適家養(yǎng)之狗跑來，曹莊怒氣未消，一刀將狗砍死。焦氏經(jīng)此一事，幡然悔悟，改變對婆母態(tài)度，從此一家人和睦相處。

我在此劇中扮演焦氏一角，曹莊打柴回家聽說母親還未吃飯，便怒氣沖沖催叫：“焦氏，走來”！焦氏聽著便是丈夫已回家來催叫自己，便疾步走出，懷著忐忑的心行至門口，這時的焦氏思想斗爭極其激烈：曹郎若問我虐待老娘之事，該如何回答？需要急想對策，我利用雙眼珠左右快速轉(zhuǎn)動幾次加以表現(xiàn)急想對策，然后抬眼定神，表示想出對策。接著抬右腿，吸右步輕輕邁進門去，面帶喜色，上前笑迎曹莊，曹莊眼一瞪焦氏，焦氏頓覺不安，忙故作鎮(zhèn)定地上前給曹莊擦汗來取悅曹郎，曹莊用力推開焦氏：“不曉”。而焦氏也不示弱：“也罷”！我用水袖一甩，臉扭向一旁來表現(xiàn)焦氏的強勢。曹莊再問：“焦氏，我來問你，現(xiàn)在什么時候了？”焦氏扭頭斜眼一瞟，隨機把頭轉(zhuǎn)回原處，漫不經(jīng)心答到：“午時已過了”。這一系列的動作充分表現(xiàn)了焦氏心里想獻殷勤瞞哄丈夫不成也不甘示弱的一貫蠻橫無理的人物形象。曹莊接問：“既然午時已過，為何不與老娘灶膳？”聽此言，焦氏忙借機訴苦：（唱）：不提婆婆猶則小可，若提起可把為妻難壞了……曹莊強壓怒火聽完焦氏的哭訴后，勸其孝敬父母，焦氏不聽其勸，反而拿削發(fā)為尼、休妻、分家趕老母出去等蠻橫無理的條件相逼，更甚者焦氏：“那就拿把刀將我殺掉”。曹莊忍無可忍反手一把掌打向焦氏，操起桌上的砍柴刀砍向焦氏。在這些爭辯中，我用了一些程式化的高難動作，比如“僵尸”。焦氏被氣急的焦莊猛踢一腳，正中焦氏胸中，這時，我就用戲曲的毯子功僵尸動作表現(xiàn)被踢倒在地上，這個動作屬于硬功，需要演員無數(shù)次的練習，方能掌握之技巧，這個動作我也練習了幾個月，只有這個動作才能表現(xiàn)焦氏的蠻橫無理引曹莊生氣至極點所發(fā)泄的一腳力度，同時，也表現(xiàn)了兩口子矛盾的逐漸升級。其中還有二人爭鬧中我也運用了搶背、水袖等動作，用程式化形體動作與舞蹈動作相互融合到一起來表現(xiàn)二人身體的打鬧，還有后來在追殺焦氏過程中，我用了“跪搓”這個形體動作來表現(xiàn)焦氏慌不擇路而跌倒。跪搓的同時，焦莊從我頭頂竄搶背過去，此動作造型增強了藝術(shù)美感，也著力表現(xiàn)了焦氏慌不擇路的跌倒與焦莊怒不可遏追殺焦氏的惱怒心理。我還用了耍水袖來表現(xiàn)焦氏的恐懼心理變化。曹莊抓住焦氏后，正好家狗被曹莊看見，一刀便將狗殺死，嚇得焦氏跌坐在地上，我用了戲曲程式化動作“蹦子坐地”來表現(xiàn)焦氏害怕的恐懼心理。老母親阻擋曹莊，焦氏表示悔悟，發(fā)誓以后不敢虐待婆母。最后一家人和睦如初而劇情到此結(jié)束。

我在表演上，將花旦與潑旦的程式動作糅為一體，使焦氏的表演既有花旦的輕盈飄灑，又有潑旦的粗獷奔放，在劇中運用了僵尸、跪搓、蹦子坐地，以及耍水袖等一系列程式化動作，我個人覺得這些形體動作為塑造人物形象起了很大的輔助作用，突出焦氏內(nèi)心情感變化的外在表現(xiàn)。極大豐富了焦氏人物藝術(shù)形象！

在2017年參加安陽市第三屆青年戲劇演員大賽上，我演出的《殺狗勸妻》獲得了金獎，這是對我個人努力塑造焦氏的人物形象的認可，更主要的是通過排練和參賽，使自己感覺不論在唱腔以及表演等方面都有了很大的提高，同時，也使自己對于人物的理解和塑造藝術(shù)形象上有了更深的體驗和感悟。