中國(guó)鋼琴作品的演奏理念與技術(shù)特點(diǎn)探究

陳婷

【摘 要】鋼琴作為在大型社交活動(dòng)中必不可少的樂器，在樂器中具有獨(dú)特的價(jià)值。在鋼琴演奏中，人們尤其將鋼琴作品的演奏風(fēng)格視為重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。從總體來(lái)講，鋼琴演奏理念變化會(huì)帶動(dòng)演奏風(fēng)格的不斷變化，這也是我國(guó)鋼琴演奏作品具有鮮明特色的原因。本文對(duì)中國(guó)鋼琴作品的演奏理念與技術(shù)特點(diǎn)展開探究分析。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)鋼琴作品;演奏理念;技術(shù)特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）36-0070-02

鋼琴是西方樂器，二十世紀(jì)初才逐漸在我國(guó)興起，并且在不斷的發(fā)展過(guò)程中漸漸與我國(guó)的傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，受到我國(guó)人民的廣泛關(guān)注與喜愛。在演奏中國(guó)鋼琴作品的過(guò)程中，演奏者也會(huì)將我國(guó)的傳統(tǒng)文化思想與方法融合到鋼琴作品中，創(chuàng)作出更多具有中國(guó)傳統(tǒng)民族色彩的優(yōu)秀作品，彰顯出我國(guó)民族獨(dú)特的韻味，讓更多外國(guó)友人產(chǎn)生對(duì)中國(guó)鋼琴作品的喜愛。

一、中國(guó)鋼琴的演奏理念

鋼琴演奏是體力和腦力相結(jié)合的綜合性活動(dòng)，從實(shí)際演奏的角度來(lái)講，大腦對(duì)手臂動(dòng)作進(jìn)行指揮，演奏理念又是大腦中經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期沉淀的一種觀念，那么，要做好對(duì)鋼琴作品的演奏，就必須要對(duì)演奏理念進(jìn)行細(xì)致的分析，主要表現(xiàn)在以下幾方面。

（一）基于演奏角度

對(duì)演奏理念進(jìn)行解讀，首先要對(duì)作品的演奏角度進(jìn)行分析。演奏角度主要包含兩方面。第一，是鋼琴作品的內(nèi)涵。鋼琴作品的內(nèi)涵是非常豐富的，有反映作者內(nèi)心世界和精神面貌的，有表達(dá)愛國(guó)情懷的，也有對(duì)祖國(guó)的大好河山進(jìn)行歌頌的，更有一些對(duì)民族特色進(jìn)行描繪的作品等等。這些作品當(dāng)中都有不同的情感思想的體現(xiàn)，促使中國(guó)鋼琴作品的演奏內(nèi)涵更加多樣化，在具體的演奏活動(dòng)中，中國(guó)鋼琴演奏作品數(shù)量也在不斷地增加。第二，是中國(guó)鋼琴作品種類比較多，大體又分為四類：首先是優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的、具有抒情性的作品，例如《搖籃曲》和《二月映泉》等曲目，在經(jīng)過(guò)鋼琴演奏之后被演奏者賦予更深刻的思想情感;其次是富有英雄氣概、威武激昂的作品，例如《保衛(wèi)黃河》這首曲目，演奏這首曲子時(shí)，會(huì)給人一種氣勢(shì)磅礴、振聾發(fā)聵的感覺;接下來(lái)是一些比較活潑歡快的舞曲，例如《新疆舞曲》和《漢舞三首》，都是具有代表性的作品;最后是一些燦爛輝煌、富有感染力的作品，例如《東方紅》等曲目就具有這一鮮明特色。

（二）立體感與線條性

立體感與線條性也是中國(guó)鋼琴演奏理念當(dāng)中的重要部分。以實(shí)際的內(nèi)容來(lái)進(jìn)行分析，立體感當(dāng)中最為突出的是汪立三的作品《濤聲》，主要通過(guò)多種聲音來(lái)實(shí)現(xiàn)“濤聲”，在演奏中，通過(guò)右手按出象征波濤洶涌的六連音型段落，用左手來(lái)展現(xiàn)出崢嶸海礁的旋律，以此來(lái)營(yíng)造氣勢(shì)宏偉、波濤壯闊的氣氛。還有，在《二月映泉》的鋼琴曲演奏中，演奏家充分發(fā)揮出鋼琴和聲豐富、多聲部交織以及音域較廣的特點(diǎn)，使得整首曲目具有別樣的特色。同樣，在鋼琴演奏當(dāng)中也可以表現(xiàn)出線條性，因?yàn)槲覈?guó)傳統(tǒng)的樂器在演奏時(shí)音色較為獨(dú)特，線條性較強(qiáng)，而鋼琴當(dāng)中的音色比較多，也能夠?qū)鹘y(tǒng)樂器當(dāng)中的線條性表現(xiàn)出來(lái)。例如在《繡金匾》這首樂曲的演奏過(guò)程中，演奏者通過(guò)觸鍵模仿?lián)P琴的演奏方法，來(lái)將其中的散打奏法、同音反復(fù)以及分裂八度表現(xiàn)得淋漓盡致，旋律也是熱鬧歡快的，使人沉浸其中。

（三）民族樂器演奏的即興性

鋼琴演奏理念也能夠?qū)⒚褡鍢菲餮葑嗟募磁d性表現(xiàn)出來(lái)，主要指的是在實(shí)際演奏的過(guò)程中，演奏者可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)不同的情況來(lái)進(jìn)行添加或者刪減旋律，促使這首樂曲能夠更符合當(dāng)時(shí)的情景。所以在鋼琴作品演奏的過(guò)程中，演奏者也會(huì)把握住即興演奏的特點(diǎn)，促使鋼琴和傳統(tǒng)樂器具有同樣強(qiáng)大的感染力和表現(xiàn)力。同時(shí)，在鋼琴作品的演奏過(guò)程中，鋼琴觸鍵的力度和節(jié)奏也要跟隨情景的變化。演奏者會(huì)受到環(huán)境和個(gè)人情感的綜合影響，所以在進(jìn)行演奏時(shí)要把握得當(dāng)，對(duì)節(jié)奏和力度進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，充分表現(xiàn)出鋼琴作品演奏的表現(xiàn)力與感染力。

二、中國(guó)鋼琴作品的演奏技術(shù)特點(diǎn)

（一）把握語(yǔ)氣和意境

中國(guó)鋼琴作品大多具有婉轉(zhuǎn)舒緩的特點(diǎn)，要求要把握住語(yǔ)氣和意境，所以在演奏的過(guò)程中，前奏的特點(diǎn)一般是采用舒緩的音流來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，主要是控制好觸鍵的力度，要營(yíng)造出一種虛無(wú)縹緲、空靈的環(huán)境氛圍。在尾聲當(dāng)中，大多數(shù)都是采用越弱越慢的速度處理，再配合延音踏板的運(yùn)用，呈現(xiàn)出一種余音裊裊、意猶未盡的意境。同時(shí)，在鋼琴作品有時(shí)還加入了一些民間音樂的特色，將一字多聲和一聲多調(diào)的語(yǔ)氣感進(jìn)行巧妙的融合，充分表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的特色。

（二）把握特有的布局

我國(guó)的民歌創(chuàng)作素材，主要來(lái)源于勞動(dòng)人民的日常生活，無(wú)論在何時(shí)或者何地，我們都能夠感受到當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和人文歷史，所以在我國(guó)的大部分鋼琴作品當(dāng)中，都以基本的民歌為素材，并且展現(xiàn)民歌當(dāng)中以整體布局的演奏特點(diǎn)，例如《賣雜貨》《旱天雷》等作品。這些作品都與人們的日常生活有關(guān)，并且有著充足的生命力，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)大都是以整體地表達(dá)情感為主，鋼琴作品也是在民歌的基礎(chǔ)上改編和創(chuàng)作的，所以在實(shí)際演奏的過(guò)程中，鋼琴演奏者不僅要對(duì)演奏中的片段進(jìn)行著重考慮，同時(shí)也要對(duì)整體的布局進(jìn)行考量。由于中國(guó)鋼琴作品有著和傳統(tǒng)民族音樂相融合的美學(xué)追求，在表達(dá)主題上也抱著同樣的目的，因此，演奏者在進(jìn)行演奏之前就要把握好作品的整體布局，以此來(lái)展現(xiàn)出民歌當(dāng)中原有的鏗鏘有力的氣勢(shì)，有效地將中國(guó)傳統(tǒng)民族文化融入到演奏過(guò)程中，以此來(lái)表達(dá)出對(duì)中國(guó)文化的永恒追求。

（三）把握多種元素的融合

在鋼琴作品的演奏過(guò)程中，也要把握住對(duì)多種元素相結(jié)合的技術(shù)特點(diǎn)，主要通過(guò)與傳統(tǒng)音樂技術(shù)特點(diǎn)的結(jié)合，達(dá)到現(xiàn)代音樂創(chuàng)作同傳統(tǒng)音樂相結(jié)合的目的。例如汪立三的《藍(lán)花花》作品，整個(gè)作品演奏具有極大的自由性，結(jié)構(gòu)鮮明，且現(xiàn)代與傳統(tǒng)技術(shù)特點(diǎn)的對(duì)比無(wú)處不在，旋律起伏多變，在作品的高潮部分，為了達(dá)到緊張的氣氛，演奏者還使用了四分之二拍和四分之三拍節(jié)奏之間的交替，充分表現(xiàn)出中國(guó)鋼琴的自由活潑以及多元素融合的音樂特色。

中國(guó)鋼琴作品的另一大技術(shù)特點(diǎn)是和聲、復(fù)調(diào)以及五聲調(diào)式的聯(lián)系，鋼琴在演奏作品時(shí)本身就具有天然的適應(yīng)性和舒適感，然而在中國(guó)鋼琴的曲目當(dāng)中，大部分以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，四度五度由和聲、作曲技法以及復(fù)調(diào)創(chuàng)作原則來(lái)組成。所以，在演奏鋼琴作品的過(guò)程中，為達(dá)到作品的流暢性，就需要表現(xiàn)出中國(guó)鋼琴作品的和聲、復(fù)調(diào)以及五聲調(diào)式之間的聯(lián)系，把握住其中的主要特點(diǎn)，才能將中國(guó)鋼琴作品的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）模仿性的音色技巧

在欣賞鋼琴作品時(shí)，我們主要欣賞的就是聲音當(dāng)中的不同特色。音色可以有效觸動(dòng)聽者的感官，具有明顯的吸引力，在鋼琴作品當(dāng)中是必不可少的一部分。音色也可以充分體現(xiàn)出音樂作品當(dāng)中的獨(dú)特韻味，所以無(wú)論是在理論還是在實(shí)踐當(dāng)中，音樂作品都需要重視音色。我國(guó)的音樂已經(jīng)擁有上千年的歷史，創(chuàng)造出了各式各樣的樂器，同時(shí)也誕生了表達(dá)各種情感的音色。在中國(guó)鋼琴作品當(dāng)中有模擬性技巧，主要是通過(guò)使用特定的觸鍵技巧，來(lái)模仿出民族器樂的音響，進(jìn)而描繪出相應(yīng)的自然景觀或者特定的環(huán)境氛圍，具有鮮明的特色和獨(dú)特的效果。這是主要從我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂器當(dāng)中延伸出來(lái)的特殊技術(shù)特點(diǎn)。由于我國(guó)的傳統(tǒng)樂器本身就對(duì)各種聲音具有十分強(qiáng)的模仿性，例如，使用一些竹笛可以模仿出鳥叫的聲音，使用古箏可以模仿出海浪咆哮的聲音，以及使用琵琶可以模仿出風(fēng)雨的聲音等。因此，在中國(guó)鋼琴作品中，演奏者也會(huì)運(yùn)用這些模仿性極強(qiáng)的技術(shù)特點(diǎn)，來(lái)演奏出具有東方文化特色的藝術(shù)作品。

（五）運(yùn)用留白藝術(shù)

我國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)形式中的留白藝術(shù)能夠傳承到現(xiàn)在，自然是有其特殊的優(yōu)勢(shì)的。例如，在我國(guó)的水墨畫當(dāng)中，簡(jiǎn)單的幾筆就可以描繪出一幅意義深刻的作品，給觀看者留下很大的想象空間，每一位觀看者都能夠結(jié)合自身的具體經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行想象。因此，在我國(guó)的藝術(shù)作品當(dāng)中，一個(gè)作品實(shí)際上是創(chuàng)作者和觀看者一同完成的。鋼琴作品也毫不例外，留白給鋼琴作品帶來(lái)了巨大的魅力。演奏者可以充分發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，來(lái)給聽者留下無(wú)盡的想象空間。例如，在《夕陽(yáng)簫鼓》這首鋼琴作品當(dāng)中，演奏家就通過(guò)變化觸鍵的速度來(lái)控制樂曲的整體張力，促使整個(gè)樂曲具有一種特殊的美感，給人一種意味深遠(yuǎn)的感覺。通過(guò)在鋼琴作品當(dāng)中進(jìn)行留白，可以使中國(guó)鋼琴作品更具有抒情性，更加婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，令人產(chǎn)生美好的音樂體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，中國(guó)鋼琴作品是西方樂器和我們國(guó)家傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的一個(gè)很好融合，其中既有我國(guó)音樂藝術(shù)的特色和特點(diǎn)，夾雜著中國(guó)樂曲的表現(xiàn)和美感，同時(shí)又融合西方樂器的表現(xiàn)，兩者之間形成了一種較好的結(jié)合。所以，在演奏中國(guó)鋼琴作品的時(shí)候，需要掌握一定的演奏技巧。中國(guó)鋼琴作品不同于西方鋼琴作品的理念和技術(shù)特點(diǎn)，主要是因?yàn)槠渚哂歇?dú)特的民族氣息和深厚的文化底蘊(yùn)。所以，在進(jìn)行中國(guó)鋼琴作品演奏時(shí)，演奏者要不斷學(xué)習(xí)和借鑒民族樂器當(dāng)中的一些經(jīng)典作品，汲取其中的獨(dú)特演奏理念和技術(shù)特點(diǎn)，不斷完善鋼琴演奏的技術(shù)，充分表現(xiàn)出中國(guó)鋼琴作品獨(dú)特的文化特色，使中國(guó)鋼琴作品能夠得到更多人的學(xué)習(xí)和熱愛。

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