副屬系列和弦在音樂作品中的運用方法研究

摘 要：副屬系列和弦在音樂作品中的運用，可有效調(diào)節(jié)音樂和弦、色彩等，令音樂整體演奏形式更為流暢。基于此，文章從音樂結(jié)構(gòu)、音果與色彩兩方面，對副屬系列和弦在音樂作品中的運用方法進行研究。

關(guān)鍵詞：副屬系列和弦 音樂作品 運用方法

音樂演奏過程中，各類音調(diào)、旋律等都屬于自然音的一種調(diào)式范疇，和弦形式圍繞主和弦來拓展。從音樂本質(zhì)來看，它并不是局限于某一個框架內(nèi)，其多元素的融合形式為音樂本身的拓展提供一定基礎(chǔ)，通過在傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)形式上添加相應(yīng)的弦音，可有效提升音樂的賞聽性。副屬系列和弦便是最常用的一種和音形式，在音樂創(chuàng)作過程中，可有效調(diào)節(jié)音弦的表達形式，本文是對副屬系列和弦在音樂作品中的實踐運用進行研究。

一、音樂結(jié)構(gòu)運用形式解析

在音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)中，副屬系列和弦可起到停頓過渡的作用。當音樂結(jié)構(gòu)中音節(jié)關(guān)聯(lián)部位處于停頓時，則副屬系列和弦將對停頓處進行離調(diào)處理，但此時整體音樂結(jié)構(gòu)不構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)。另外，副屬系列和弦也可作為預(yù)備手段，可對整體音樂結(jié)構(gòu)起到打斷的作用，通過破壞原有的音樂關(guān)聯(lián)區(qū)域，為音調(diào)的轉(zhuǎn)換做一個鋪墊。

第一，在音樂結(jié)構(gòu)離調(diào)方面。音樂演奏過程中，旋律部分的主調(diào)音弦發(fā)生變化時，如只需要對部分音律進行稍微調(diào)整，便可保證音樂旋律的連貫性、有序性，則可運用副屬系列和弦進行調(diào)節(jié)。而從音樂結(jié)構(gòu)本質(zhì)來講，副屬系列和弦的運用已經(jīng)令音樂結(jié)構(gòu)產(chǎn)生離調(diào)現(xiàn)象，它并不是以主體音樂旋律為導向，本身也具備一定的規(guī)律。

在樂句進行表達時，可通過副屬系列和弦豐富內(nèi)容，盡管副屬系列和弦已經(jīng)造成主音調(diào)的偏離，但其本質(zhì)上是起到音節(jié)調(diào)緩的作用，此種音調(diào)調(diào)節(jié)過程可稱之為經(jīng)過型離調(diào)。

音樂領(lǐng)域本就是不存在界限的，各類音樂在實際融合過程中，也將激發(fā)出音樂本身的變性及共性。以中華傳統(tǒng)文化音樂古箏為例，副屬系列和弦與古箏樂曲的融合，可有效完善古箏既定樂曲中的音樂意境。如古箏曲《梅花淚》，樂譜中的最后一個音節(jié)在利用副屬系列和弦進行調(diào)節(jié)時，令音節(jié)演奏形式轉(zhuǎn)變?yōu)镮II7～IV，其中IV級則是替代VI級。此種運用形式是以阻礙為主，通過對原有的音節(jié)進行替換，既保證原有主體旋律的持續(xù)性，又為整體音調(diào)添加了離調(diào)的色彩，通過將音節(jié)上方的和弦進行調(diào)度，以獲取主和弦下方的弦樂。

第二，轉(zhuǎn)調(diào)前期鋪墊。樂曲演奏過程中，對某一音節(jié)的新調(diào)進行終結(jié)處理，是轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)的主要差別所在。從兩者在音樂結(jié)構(gòu)中的運用來看，離調(diào)可作為轉(zhuǎn)調(diào)的前期鋪墊，通過離調(diào)對當前音樂章節(jié)中的內(nèi)容進行調(diào)節(jié)，將音樂和弦?guī)氲揭粋€新的節(jié)奏之中，以此來提升音樂的新鮮感。

二、音樂效果與色彩的運用解析

音樂演奏是傳達一種音樂色彩，為人們建立一個音樂氛圍，提升人們的感知力。在音樂和聲設(shè)計中，如和聲音節(jié)在正副三和弦區(qū)間，并未脫離自然音調(diào)體系，則證明此類音樂設(shè)定在合理范疇內(nèi)。此時在正副三和弦區(qū)間內(nèi)，可適當增添一些和聲，以提升音樂本身的辨識度與流暢性等，在副屬系列和弦的運用下，可有效豐富音樂所表現(xiàn)出來的意境。

從音樂作品創(chuàng)作過程來講，整體的旋律處于一個穩(wěn)定平和的狀態(tài)，而如果旋律中突然出現(xiàn)音節(jié)的變動，此時變動的音節(jié)不是由轉(zhuǎn)調(diào)作用所產(chǎn)生的，為進一步加強整體音樂旋律的流暢性，則應(yīng)對音樂旋律中的臨時主和弦進行適當調(diào)整，而此時運用副屬系列和弦則是音節(jié)優(yōu)化的首選。從多元化的音樂作品中可以看出，如整個樂曲中的重要韻律是以某一個音節(jié)為主體的，而這個重要音節(jié)隸屬于自然調(diào)試樂曲，此時無需對音節(jié)在樂曲中的位置進行考慮，只需認定此音節(jié)與副屬系列和弦相對應(yīng)，便可將其設(shè)定為副屬系列和弦。在此種情況下，依托于音節(jié)變化的設(shè)定，可將樂曲主要韻律處賦予新的意義，其融合離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的本質(zhì)，增強樂曲本身的演奏效果，令音樂本質(zhì)得到升華。在《在銀色的月光下》樂曲演奏轉(zhuǎn)變中，第6、7音節(jié)為全曲最高音，通過副屬系列和弦將V/VI～VI進行轉(zhuǎn)換，為樂曲提升一定的韻律性。

附屬系列和弦與中國古箏曲的結(jié)合，也可闡述我國古典音樂文化的意境，例如，在《香山射鼓》曲目中，作為一首古典類型的曲目，在音樂色彩的渲染下，具有一定的畫面感，此種形式下，副屬音樂和弦的應(yīng)用可為古箏音樂曲目的調(diào)試做出一定優(yōu)化，但從傳統(tǒng)意義來講，我國傳統(tǒng)音樂不具備音樂和弦的概念，即多聲部配合過程中的和聲體系呈現(xiàn)出一定的局限性，而如果將副屬系列和弦作為一種“和諧的音”，則可為古箏樂曲現(xiàn)有的意境呈現(xiàn)出相應(yīng)的優(yōu)化作用。在音樂意境的建構(gòu)下，整體音樂導入形式將產(chǎn)生一種固態(tài)化與動態(tài)化相結(jié)合的引導體系，為聽眾提供更為優(yōu)質(zhì)的音樂服務(wù)，增強渲染效果。

綜上所述，在音樂理論體系的發(fā)展下，副屬系列和弦在音樂中產(chǎn)生的效果也越來越顯著，音樂作曲家們也正嘗試將副屬系列和弦與整體節(jié)奏進行深度融合，通過相應(yīng)的音樂和聲、音樂色調(diào)等，打造出一種新的演奏格局，拓展既定的音樂發(fā)展道路。期待在未來音樂創(chuàng)作過程中，作曲家可深度挖掘副屬系列和弦的價值，拓寬音樂創(chuàng)作的路徑，提升音樂創(chuàng)作的整體質(zhì)量。

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（秦亞雯，1986年生，女，漢族，甘肅隴西人，大學本科，二級教師。研究方向：中小學音樂教育）