游戲

周家成 何紅偉

摘 要：自從游戲走上屏幕，游戲開始借助視頻化的形式大放異彩，隨著當(dāng)今短視頻的持續(xù)火熱，游戲也涉足短視頻領(lǐng)域，游戲這一虛擬世界逐漸成為短視頻生產(chǎn)的新場域，大量短視頻以游戲場景畫面為內(nèi)容基礎(chǔ)開始迸發(fā)，游戲在媒介屬性上迎來新紀元的蛻變。

關(guān)鍵詞：游戲;短視頻;游戲短視頻

中圖分類號：G206 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）24-00-02

游戲，作為人類社會文明的重要組成部分，它總是以人類社會的存在為前提，游戲一直以來與人類活動相伴相隨，游戲可以說是一種動物先天的本能，人類天生的這種游戲精神，在電子時代逐漸釋放出巨大的影響力。20世紀中葉得益于計算機技術(shù)的飛速發(fā)展，自古以來人們面對面玩游戲的形式脫胎換骨，游戲走上了屏幕，人們玩游戲突破了面對面的現(xiàn)實環(huán)境限制。大眾對于游戲的觀念也隨之被顛覆，只要坐在電腦前，眼睛盯著屏幕，手指敲擊鍵盤，鼠標(biāo)控制視角，就可以輕松獲得前所未有的游戲體驗。同時，游戲與其他媒介一樣，它的作用都是人類經(jīng)驗的翻譯器或轉(zhuǎn)化器，游戲走上屏幕，獲得了像繪畫、文字、照片等媒介一樣具有記錄、創(chuàng)作、表達的能力。游戲的媒介屬性逐漸展露，它像電影一樣，技術(shù)的重重聯(lián)姻讓游戲獲得了“開口說話”的能力，游戲不再是玩家獨自面對的冰冷屏幕。實際情況也正如此，游戲通過游戲短視頻開始發(fā)聲，豐富多彩的游戲短視頻昭示著游戲開啟新一輪的演化。

一、游戲世界創(chuàng)造了一個新“片場”

游戲世界越來越真實，它無意間成為一個新的片場。

回想我們關(guān)于游戲的親身經(jīng)歷，就可以切身感受到游戲的巨大進步，小時候通過光盤玩的《坦克大戰(zhàn)》，當(dāng)時二維的馬賽克畫面，到如今以《地平線》為代表的畫質(zhì)堪比現(xiàn)實的大型游戲，就可窺見游戲的發(fā)展發(fā)生了翻天覆地的變化，其精良的畫質(zhì)，壯觀的場景，再配上優(yōu)美的音樂不免讓人有分享的沖動。以至于有玩家說有時候玩《地平線》是為了看看游戲里的風(fēng)景，看來游戲的畫質(zhì)進步確實是吸引玩家的關(guān)鍵因素，場景畫質(zhì)真不真實，決定了玩家在游戲里的沉浸感、真實感。

目前很多大型游戲在畫質(zhì)上已經(jīng)滿足了“拍攝”的條件，但是游戲想要衍生出內(nèi)容豐富多彩的游戲短視頻，最關(guān)鍵的核心在于人，需要高度模擬真實人物的游戲角色，游戲人物角色所擁有的動作、表情、衣著、各種物資皮膚決定它是否能成為一個合格的“演員”，有了這些“演員”，才能在游戲中展開豐富多彩的協(xié)作表演[1]。這些高度模擬的人物角色，讓觀眾更具代入感，才能一目了然地看明白游戲短視頻的故事情節(jié)。以當(dāng)下火熱的“吃雞”類游戲為例說明為什么說游戲創(chuàng)造了一個新的“片場”。首先，游戲畫質(zhì)場景做到了對現(xiàn)實的高度還原，依據(jù)設(shè)備將畫質(zhì)參數(shù)調(diào)到最高，里面植物的葉子、光影變化、聲音方位強弱、飄揚起的煙霧灰塵等物理效果可以做到分毫畢現(xiàn);其次，人物角色可以自由設(shè)定，搭配不同的皮膚、衣服、語音、動作等，每個人都可以與眾不同，其豐富度決定了“演員”可出境的場景和出演的角色多寡，但其背后都是真實的玩家來操控游戲角色的一舉一動;還有關(guān)鍵的一點，可以叫自由攝像機的運動，人物視角可以自由切換第一人稱和第三人稱，在自定義游戲房間里還有房主自由攝像機視角追蹤，電競比賽直播就經(jīng)常出現(xiàn)這個視角，于是很多現(xiàn)實拍攝技法在游戲中通過操控鼠標(biāo)即可輕松駕馭，游戲中拍攝時候?qū)а輹才哦鄠€“機位”。游戲中還有豐富的物資道具，這些道具通過場景的搭配加后期解說對話，賦予了豐富的象征意義，就可以代指很多事物，這樣游戲就成了一個簡單的“劇場”。相較于現(xiàn)實，在游戲中拍視頻比較簡單，游戲中拍視頻不需要昂貴設(shè)備，不需要場務(wù)，不需要出資請演員，游戲?qū)⑼婕揖奂揭黄?，組織大家一起打游戲就能很輕松實現(xiàn)視頻的拍攝。

很多玩家進入一款場景畫面逼真的游戲中，不再單純只是為了打打殺殺，有時是為了在游戲里玩耍，去做一些和正兒八經(jīng)游戲無關(guān)的事情，比如去水里“炸魚”，用煙霧彈做甜甜圈形狀，在路邊做汽車貼膜生意，去瀑布下游泳，去飲料機上兌換很多飲料，去海上沖浪，去賽道飆車，去公園拍照，甚至還有人在游戲里練習(xí)倒車入庫……硬生生把競技游戲玩成了生活經(jīng)營游戲。玩家順便會把這些過程錄屏下來，編輯后發(fā)布到短視頻平臺，觀眾看到眼前一亮，感覺非常有趣，于是游戲中的很多地點逐漸變成了玩家紛紛去打卡的網(wǎng)紅地點，這些行為也會被其他玩家模仿。對于一些職業(yè)的游戲主播而言，玩游戲時候打開游戲錄屏對于他們來說是習(xí)以為常的事，打游戲叫打素材，游戲本來是一種自由自愿的事情，他們卻故意在游戲中制造“劇情”，他們的麥克風(fēng)保持隨時與陌生人連接的狀態(tài)，對于他們來說游戲成為一種潛在刻意獲取流量籌碼的途徑，游戲短視頻可以為主播吸引粉絲，從而倒流到他的直播，所以打游戲成了“拍段子”。

二、游戲短視頻為游戲創(chuàng)造了一個“擬態(tài)環(huán)境”

我們通過媒體提供的信息去把握認識客觀現(xiàn)實環(huán)境，同樣，玩家對于游戲的感知認識也受到游戲短視頻的影響，游戲短視頻成了游戲世界的擬態(tài)環(huán)境。

游戲雖然是虛擬的，但它帶給玩家的情感體驗是真實的，游戲短視頻作為游戲世界的映射，但是又不同于游戲本身，玩家發(fā)布的游戲短視頻都是經(jīng)過了把關(guān)篩選。人們看到游戲短視頻那精彩的一幕幕，奇葩搞笑的劇情，亦或千萬分之一小概率的瞬間，具有故事性的精彩解說，或許是普通玩家難以經(jīng)歷的。說實話，游戲短視頻的很多內(nèi)容是游戲主播刻意安排表演的，或許表演嘗試很多次才有一次能取得成功，但是就這一次短視頻被無限“放大”，從而使玩家對游戲世界的感知產(chǎn)生了影響。游戲短視頻中那些高難度的奇葩挑戰(zhàn)，都是很多次嘗試表演才有一次成功，游戲短視頻經(jīng)過玩家創(chuàng)作時的精心設(shè)計，以及后期的剪輯、配音配樂、特效、甚至另外建模做動畫渲染等，賦予游戲短視頻的內(nèi)容思想是游戲本身無法直接體現(xiàn)的，游戲短視頻所承載表達的內(nèi)容遠超越了游戲本身，普通玩家很少在游戲中經(jīng)歷的事情、體驗的情感，卻可以在游戲短視頻中看到，被游戲短視頻觸動喚起，從某種意義上說，游戲短視頻好比游戲的嘴巴，游戲“開口說話”了，開始搶奪其他媒介的話語，也想分得一杯羹。

游戲由于其虛擬性，玩家在里面的言行就不必像現(xiàn)實中那樣一板一眼、中規(guī)中矩，游戲中很多的社交就帶有一種天然的戲謔性、調(diào)侃性、非正式性，而正是這種特性，讓玩家更容易打開自己，這也折射到游戲短視頻中，于是游戲短視頻在短時間內(nèi)更容易讓玩家感受到超越游戲的快樂。游戲短視頻中很多行為在現(xiàn)實中看來，是一種失范的行為，或者超越了實際社會關(guān)系表達的需要，恰好是游戲短視頻中表達內(nèi)容在現(xiàn)實中的不可多得性或稀缺性，讓觀眾在虛擬的游戲世界中更加渴望自己也可以獲得類似的經(jīng)歷。于是在游戲中，或許玩家也會邀請隊友和他做一些“爛漫”的事情，比如去坐熱氣球，去七夕情人節(jié)泡泡機領(lǐng)取情侶禮物。

游戲打破空間限制讓玩聚集到一起，大量的游戲玩家在游戲中相遇，這意味著在游戲中必定會發(fā)生點什么，除了常規(guī)地打打殺殺，玩家在游戲中還會做點其他的事情，似乎逐漸成為一些玩家無意識的行為，這與游戲短視頻大量的“教育”不無關(guān)系，在抖音粉絲量排行前十中，就有一個為游戲短視頻賬號，2020年4月份粉絲量3 640萬排名第八，截至8月，其粉絲量增長到4 297萬，而快手游戲賬號牧童以3 640萬粉絲量排名快手第六。在游戲中聊天、畫畫、做數(shù)學(xué)題、猜謎語、打牌、接龍、看電視、組裝電腦（來自游戲《我的世界》），甚至帶有很強故事性的連續(xù)性劇情拍攝，這些事情真的在游戲中發(fā)生，讓人覺得驚奇又不可思議，而游戲短視頻將這一切呈現(xiàn)在大量普通玩家眼前。游戲短視頻在“教育”玩家在游戲中除了常規(guī)的游戲之外還可以怎么玩，它教會玩家游戲中什么可以去做以及該怎么做，順便再把做的事情記錄下來。[2-3]這無不體現(xiàn)出游戲已經(jīng)是一種強有力的媒介，游戲和游戲短視頻這種雙重鏡像的媒介關(guān)系，把我們盡可能地延伸了。

三、結(jié)語

游戲短視頻是短視頻平臺興起之后才爆發(fā)的新產(chǎn)物，它出現(xiàn)的時間短卻發(fā)展非常迅猛，在2019年一季度抖音廣告中投放游戲廣告占比達28.79%，差不多是第二名的兩倍多，2020年2月份高達36.79%，可見游戲短視頻的爆發(fā)是有多方面深層原因的。游戲短視頻發(fā)展快，也存在很多問題，由于受限于游戲世界本身，所以其內(nèi)容也無法和真實拍攝的短視頻媲美，畫面風(fēng)格同質(zhì)化的同時創(chuàng)作者之間也存在肆意地模仿抄襲，內(nèi)容做得出彩的比較少。但游戲已經(jīng)成為短視頻生產(chǎn)的新場域這是一個不爭的事實，游戲短視頻除了對游戲本身內(nèi)容的豐富擴充，還有對非主流文化的模仿接納，對社會熱點事件話語表達的爭奪，這是一種媒介的融合嗎？是一種游戲的自我賦權(quán)嗎？伊尼斯說過，一種新媒介的長處，將會導(dǎo)致一種新文明的產(chǎn)生，文明的變遷是新舊媒體的交互促成的，游戲逐漸從別的媒介手中接過傳承人類文明的火炬，游戲作為短視頻生產(chǎn)的新場域在不斷壯大，亦任重而道遠。

參考文獻：

[1]雷穎.探討互動動畫的在短視頻市場中的發(fā)展趨勢[J].西部皮革，2020，42（12）：127.

[2]仝澤宇，黃迎新.我國網(wǎng)游短視頻廣告的發(fā)展新趨勢——基于2019年抖音App的研究[J].新聞愛好者，2020（03）：93-96.

[3]唐逢特，朱佩佩.5G技術(shù)推動“互聯(lián)網(wǎng)+短視頻”創(chuàng)作研究[J].西部廣播電視，2019（23）：45+54.