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    能不能在精神上更像個人?

    2020-12-10 06:48:18張翼衣水
    南腔北調(diào) 2020年11期
    關(guān)鍵詞:文體散文作家

    張翼 衣水

    2019年,我曾與詩人衣水相約鄭州,聊聊詩、散文、小說和一些有關(guān)的文學(xué)話題。此前,我們只在文字里相識,在人群中,我憑借來自于文字的印象一眼認(rèn)出了他。

    在名家如云的河南文壇,衣水也許還不夠耀眼。然而,文壇的郁郁生機,離不開衣水這樣的青年寫作者。探討這些青年作者因何選擇寫作、采取何種姿態(tài)寫作,由此摸索河南文學(xué)可能的演進路線,是我此次訪談的目的之一。

    張翼(以下簡稱張):艷和,你好!你想讓我稱呼你的筆名“衣水”,還是你的本名“喻艷和”呢?

    衣水(以下簡稱衣):還沒從師大畢業(yè)的那一年5月,我還不知道自己是誰;直到那一年7月我已經(jīng)工作3個月后,竟然鬼使神差地喜歡上“風(fēng)起云涌”的網(wǎng)絡(luò)詩歌;在“云深不知處”的數(shù)十家詩歌論壇上,我用“衣水”兩個字正式“注冊”了;這于當(dāng)時的我,有一種全身震顫的快感;也許那時,我終于知道我是誰了,我就是衣水;至今除了我的家人之外,“衣水”才是我真正的名字,一個我希望成為的詩人的、散文家的、小說家的名字。

    張:那能不能講講“衣水”有什么特別的含義嗎?

    衣:“衣水”是我第一次給自己命名,僅僅是一個自我感覺的符號,后來想想還真沒什么特別的含義,因為我發(fā)現(xiàn)一張嘴解釋它,立刻就俗不可耐了。

    張:能簡單介紹一下你的創(chuàng)作經(jīng)歷嗎?比如為什么開始創(chuàng)作?你覺得文學(xué)于你而言,意味著什么?

    衣:還沒從師大畢業(yè)的那一年5月,我已經(jīng)在鄭州郊區(qū)工作1個半月了。那種對青春迷惘的思考,對未來人生的焦慮,尤其是對少年夢想的失落,會匯聚在某一個時間點上令人崩潰。于我而言,這種害怕“長大”的恐懼,是在一個雨夜到來的。我被迫拿起圓珠筆,一個人在職工宿舍奮筆疾書寫下一首散文色彩濃郁的40行長詩,當(dāng)然不是現(xiàn)在我喜歡的那種。這首詩已經(jīng)被我銷毀了。

    毫不隱瞞地說,是文學(xué)拯救了我。具體來說最初是詩歌讓我找到了自己,開始認(rèn)識自己,逐步實現(xiàn)自己。15年來,因為文學(xué)寫作我沒有變得媚俗、庸俗、世俗,用朋友的話講“你還沒變得俗不可耐”,因為文學(xué)寫作沒有讓我變成“我討厭的那一類人”。從這個角度講,是文學(xué)深化了我,是文學(xué)重新塑造了我,是文學(xué)不斷提升我對“人”與“世”的形而上的認(rèn)識。

    因為寫詩,我不再害怕“長大”,不再迷惘、不再焦慮、不再失落,而是向更高層次的“人”不斷成長。經(jīng)過兩年的折騰,至今我仍然滿意的一首詩《較量》,便是一個具體例證:

    較量

    當(dāng)我左手攥住右手

    像昨天同敵人決斗一樣

    使出全身的力氣

    卻怎么也不能再像昨天

    輕而易舉

    就能戰(zhàn)勝對手

    這讓我不禁淚下潸然

    我頃刻間明白

    這一生我最大的敵人

    仍是我自己

    2006年5月6日

    張:你最開始是寫詩,寫了很多,還對詩有過“三反”“三感”“三見”的概括,提出“性感寫作”的口號。你現(xiàn)在還寫詩嗎?對詩歌,特別是網(wǎng)絡(luò)詩歌你怎么看?

    衣:詩歌是文學(xué)的金字塔,這個比喻永遠(yuǎn)不會過時,所以我會一直寫詩歌,因為詩歌才是心靈的伴侶。

    嚴(yán)格意義上講,中國沒有“網(wǎng)絡(luò)詩歌”,所謂網(wǎng)絡(luò)詩歌,只是在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的詩歌,網(wǎng)絡(luò)只是個載體,我認(rèn)為用載體命名詩歌是不嚴(yán)肅的。如果我們把詩歌發(fā)表在墻壁上,能否命名為“墻壁詩歌”呢?但是,如果評論家能把“網(wǎng)絡(luò)詩歌”命名了,且“網(wǎng)絡(luò)詩歌”擁有了自己的明顯特征,讓其合法化也未嘗不可。

    評論家李霞說:“詩歌遇到了網(wǎng)絡(luò),就像老虎長了一雙翅膀?!?/p>

    早在2006年3月,網(wǎng)絡(luò)催生了我所謂的“性感寫作”,即“性感寫作”提倡“三反”“三感”“三見”等詩歌主張。由于網(wǎng)絡(luò)傳播的快速、迅捷,“性感寫作”很快得到詩歌大家馬新朝、陳仲義、李霞、吳元成、尹聿等撰文推介及行動上的支持。當(dāng)然,這是前輩對“初生牛犢不怕虎”的愛護和鼓勵。這于我而言,“性感寫作”毋庸置疑是成長道路上的有益嘗試;至今看來,我對“網(wǎng)絡(luò)詩歌”的認(rèn)識依然模糊,但網(wǎng)絡(luò)對“性感寫作”的催生是必然的。

    在2009年以后,盡管“性感寫作”在許多余主編的《筆尖的舞蹈》(原名《中國80后文學(xué)史》)占據(jù)一章的篇幅,盡管還打著“性感寫作”的招牌,但是我已經(jīng)不想喧囂塵上。有一天,我突然意識到我已經(jīng)30歲了,我發(fā)現(xiàn)一個人只有“內(nèi)心安靜、細(xì)心體悟、平常生活、發(fā)現(xiàn)奧秘”才是活著的價值,才是我以后要走的人生之路。

    從此以后,于我而言,詩歌就是詩歌,不再是別的了。

    張:詩歌之后,你開始寫散文、寫小說,為什么出現(xiàn)由詩到散文、小說的轉(zhuǎn)變?你覺得這兩種文體和詩有什么不同?對你來說,是更愿意寫詩,還是更愿意寫散文、寫小說?

    衣:網(wǎng)絡(luò)詩歌在2008年前后式微,我開始思考其他文體,但是對于當(dāng)時的我來講,那種被評論家后來稱之為“夢境散文”的寫作方式,才是一種非常切合心性的散文寫作路徑。在3個月內(nèi),我寫出100余篇與主流散文迥異的文章,很有成就感,在后來的《獵物志》中曾收錄30余篇。

    從現(xiàn)在回望過去,我先詩后散文,再到小說。我之所以進軍小說行當(dāng),是重拾失落的少年夢想。打通詩、散文、小說這三種文體的界限,也是我的夢想。所以,2012年開始我就練習(xí)小說寫作,寫過兩部庸俗的長篇,累計40余萬字,均已被焚毀,寫出《愛情如此多嬌》20余篇,焚毀一半。目前,集子收錄的多是后來改寫或重寫的。2014年之后,我才開始練習(xí)真正意義上的嚴(yán)肅小說的寫作。

    對現(xiàn)在的我來講,不是愿意寫哪一種文體,而是哪一種文體在夜深人靜時來敲我的門。無論哪一種文體,我都會恭敬地把它迎接到客廳里。不同類別殊途同歸,不諳熟詩、散文、小說,不把三種文體寫出花兒來,寫作還有什么意義呢?

    張:你剛才兩次都提到“焚毀”,把不成熟的作品燒掉,你不覺得遺憾嗎?畢竟這些作品標(biāo)注了你一路走來的種種變化。你都是這樣處理你自己認(rèn)為不滿意的作品嗎?你覺得好作品應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)是什么?

    衣:那些幼稚的作品我當(dāng)然會留存,我焚毀的都是實在太丟人的、太糟糕的作品?!皝G人”二字有特殊的含義,此處不表了。馬新朝老師在世時,他從不愿意把某一些作品收錄集子。馬老的自我約束和嚴(yán)格要求,是對文學(xué)作品的尊重,也是對文學(xué)品質(zhì)的捍衛(wèi)。

    好作品之好,實在難說,比如《小徑分岔的花園》《一樁事先張揚的殺人案》《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》《城堡》《象棋的故事》,都是好作品。歸納起來就是“獨立品性、內(nèi)涵豐富、普世價值”,當(dāng)然也可以換種具體說法。

    所以寫作的我,即使達(dá)不到高標(biāo),但也要努力向高標(biāo)前進,而不能侏儒,為某種欲望矮化自己。

    張:你寫詩、寫小說、寫散文,基本上是三套筆墨。寫詩,任性;寫小說,想象力豐富得有點兒魔幻;寫散文,反而很像詩,比如《小院石榴》很抒情。你自己更喜歡哪一種?為什么?

    衣:我不否認(rèn)階段性的自己,那都是“自我成長”不可或缺的一環(huán)。寫詩的任性讓我一條道跑到黑,但這對我來講是好事,現(xiàn)在我是詩歌、散文、小說三條道跑到黑。這三種文體,至少在我這里還是純凈的、純粹的,也是無功利、無導(dǎo)向的。《小院石榴》是溫情式寫作,現(xiàn)在讀來還有某種感動,但明顯的缺陷是太單薄無力了,不是我寫作的追求。

    我現(xiàn)在需要“文體的自由”,換句話說,我不希望自己被文體分類,這就需要內(nèi)心無羈絆——內(nèi)心的自由,方能實現(xiàn)“文體的自由”。所以,我不太喜歡目前自己的創(chuàng)作狀態(tài),誠如你所言,盡管我有三套筆墨,但這都是分明的,有明顯界線的。何時沒有界線呢?沒有界線了,也就沒有邊界,沒有文體的邊界,那才是我的少年夢想,那才是衣水呢。

    張:你在寫作中考慮過“讀者”的問題嗎?比如為誰而寫作?希望從讀者那里得到什么樣的反饋?你和你的真實讀者有過交流嗎?

    衣:毋庸諱言,我在寫作中從不考慮“讀者”。因為我的寫作是我自己的救贖,是我自己的成長,如果恰好有同道者,那他便是我的讀者了?,F(xiàn)在有一句話非常流行,那就是“客戶是上帝”。如果非要我考慮讀者的話,我毫不隱瞞地說,我是為“上帝一樣的讀者”寫作的;既然讀者是上帝,那么我就不用考慮他,因為上帝比我聰明和智慧多了。

    換句話說,我是為個人興趣而寫作,或者說是為個人的雄心抱負(fù)而寫作。

    當(dāng)然,個人的也是集體的,也是社會的,但首先是個人的。

    那么,如果把文章寫得更高級一些,那完全取決于“那個人”的綜合素養(yǎng)。

    所以,無論你怎么高級,總會有與之相匹配的讀者,所以我也從來不擔(dān)心讀者。

    我有好多讀者,都成為了我的朋友,因為我的讀者屬于“小眾”。

    讀我詩歌的朋友,他們說我詩歌里有悲憫;

    讀我小說的朋友,他們說他們讀得驚訝和震撼;

    讀我散文的朋友,他們說我的那些散文能讓他們浮躁的心安靜下來。

    張:對詩,我懂得不多。咱們能具體談?wù)勑≌f嗎?你的小說往往有非常逼真的細(xì)節(jié),也有能讓人產(chǎn)生聯(lián)想的準(zhǔn)確的地點,比如鄭州的一些街道,但是整體卻是魔幻的。你怎么理解小說創(chuàng)作中的“真實”問題?

    衣:誠如美國小說家卡佛所言:“我感興趣的小說要有來源于真實世界的線索。我沒有一篇小說是真實地發(fā)生過的,但總有一些東西、一些元素、一些我聽到的或我看到的,可能會是故事的觸發(fā)點。”

    我小說中的細(xì)節(jié),是有目的的,這目的很簡單:“根植現(xiàn)實、關(guān)注當(dāng)下,勇于深度打探都市當(dāng)下小人物的內(nèi)心世界,而且善于從現(xiàn)實中尋找激發(fā)點激活想象?!边@是評論家宋詞對我的小說“現(xiàn)實”的概括,我認(rèn)為很準(zhǔn)確。

    那么從“現(xiàn)實”進化到“真實”,那細(xì)節(jié)是寫作過程中精挑細(xì)選的,那是經(jīng)過某種手段要達(dá)到某種效果的技術(shù)處理。因為我不想寫成科幻小說,也不想寫成魔幻小說,更不想寫成現(xiàn)實小說,那么我就要寫成“我的小說”,它必然打上“我的”烙印。

    那么我的小說中的“現(xiàn)實”的“真實”,毫無疑問都是為“精神”的“真實”服務(wù)的,當(dāng)然也是整體的組成元素。我所理解的“精神真實”包括情感真實、價值真實,這兩個“真實”才是核心,才是產(chǎn)生驅(qū)動力的發(fā)動機。

    張:你談到了“精神真實”的問題。在你看來,什么是“精神真實”?你的小說很多寫到了都市人瞬時、易變的情緒、意識,你覺得這些情緒是“精神真實”嗎?還只是其中的一部分?

    衣:“精神真實”不是具體的真實,它是像你說的“都市人瞬時、易變的情緒、意識”等綜合體,是通過思考抽象后的一種哲學(xué)的真實,是一種有別于物質(zhì)世界的通過社會化過濾的普遍的心理狀態(tài)。我一直以為,正是這種“精神真實”在支撐著這個看起來支離破碎的現(xiàn)實世界。具體到我的小說中,是一種用現(xiàn)實過濾后的集體的自我認(rèn)識,或者說是小說的主旨。

    張:你也說“我的小說”,特征既是作家的標(biāo)志,也很有可能成為作家的束縛、桎梏。你覺得你面臨這樣的問題嗎?

    衣:“我的小說”是一個轉(zhuǎn)借評論家李霞的“我的詩”的概念,是指有著詩人個體風(fēng)格的詩。用在小說上,我感覺就是有著小說家個體風(fēng)格的小說,即“我的小說”。

    一個優(yōu)秀的作家,一方面要有自己的特征,特征即標(biāo)志;另一方面要在創(chuàng)作中突破自己,即突破固有的特征。寫作限制性原理告訴我們,一個人的寫作會受制于個人的環(huán)境、素養(yǎng)等,達(dá)到一定水準(zhǔn)的作者會形成與之相應(yīng)的風(fēng)格。那么更優(yōu)秀的作家呢?那就要突破這種限制,向更高境界攀登。

    如果想做一個更優(yōu)秀的作家,那就突破一切障礙,如我之前寫的那首詩《較量》。到最后,別人或環(huán)境什么的都不是障礙,只有自己才是攀升的障礙。這也是我目前面臨的問題,很多朋友都說衣水的三種文體都有獨特的風(fēng)格,可是怎么突破這些風(fēng)格呢?沒有別的法門,我比誰都清楚,唯一的路就是“自己不斷地跟自己較量”。

    張:河南作家的寫作往往重鄉(xiāng)土,重現(xiàn)實,你的小說風(fēng)格與此有著比較大的區(qū)別。你的寫作中受到地域文化、地域文學(xué)的影響嗎?

    衣:李敬澤在一篇訪談中說:“(我們的時代)可能需要一個“超克”(超越同時克服),需要這一代的作家、年輕人應(yīng)該有一個自己的雄心——我面對我這個時代,我要提供一個新的文學(xué)路徑、新的形式、新的表達(dá)?!蔽曳浅UJ(rèn)同李敬澤的觀點,當(dāng)然很久以前這就是我努力的方向,我希望十年后誕生一批這樣的作家。

    河南作家“重鄉(xiāng)土”“重現(xiàn)實”,這只是就局部傳統(tǒng)和內(nèi)容而言,無可厚非。當(dāng)然,這涉及傳統(tǒng)和內(nèi)容的方方面面,我們應(yīng)該把眼光擴展到世界范圍內(nèi)的傳統(tǒng),把內(nèi)容擴展到全人類的人性高度的現(xiàn)實,把這樣的傳統(tǒng)和現(xiàn)實熔煉為一體,或許會突破狹隘的空間和時間。

    奈保爾說:“寫作之所以高尚,是因為它關(guān)涉真理,你必須尋找不同的方法來處理你的經(jīng)驗。你必須去理解它,你也必須去理解世界。寫作其實就是追求深刻理解的斗爭?!?/p>

    是的,我們要理解“世界”……

    那么,對于一個小說家而言,怎樣理解世界呢?

    謝有順、于堅在一篇訪談中說:“一個作家是否有創(chuàng)造性,就看他在語言上是否發(fā)現(xiàn)新的說話方式,新的表達(dá)方式,否則只是現(xiàn)成語言的復(fù)述,就沒有創(chuàng)造性可言。”在綜合“世界”的基礎(chǔ)上,從語言的技術(shù)層面講,我認(rèn)為這確實能深入世界,更是小說的真理。

    張:你說的文學(xué)對“世界”的理解,文學(xué)的“世界”視野,我很贊同。但是,作家所經(jīng)驗的和作品所表現(xiàn)的“世界”又是極其有限的,你會怎么處理這種有限與無限之間的矛盾?你很喜歡寫封閉空間,比如密閉的出租車?yán)?,一個封閉的房間等,為什么你總是經(jīng)由封閉空間理解和抵達(dá)“世界”?

    衣:“世界”有二,一是指我們生活的世界,二是指地域范圍的世界,這是說小說家要有對生活認(rèn)識的深度,又要有國際視野。

    “對于每一個小說家而言,所有材料——整個世界都在眼前,這是多么公平;可是對于每一個小說家而言,他只能感受、挖掘、變形、折疊、拼裝他需要的那一部分,從而用自己的結(jié)構(gòu)方式、表達(dá)方式,創(chuàng)作出一篇屬于自己意味的小說。正是因為這種藝術(shù)材料限制性、藝術(shù)手段限制性的藝術(shù)限制性原理作用,我們的世界才不會只有單一類型的小說,而是會有各式各樣的小說藝術(shù)?!?/p>

    這種局限對于小說家來說就是不公平,可是我們應(yīng)該感謝這種不公平,是這種不公平盛開了小說藝術(shù)多樣性花朵。對于我來講,突破有限和無限的矛盾,就是在國際視野內(nèi)深刻地認(rèn)識我們所處這個時代的生活,在某一個封閉的空間里通過藝術(shù)手段努力發(fā)現(xiàn)一些新鮮的值得書寫的東西。

    也只能如此了。

    張:你的閱讀范圍是哪些?這些閱讀對你的創(chuàng)作有什么樣的影響呢?

    衣:具體而言,上大學(xué)時期閱讀《水滸傳》《三國演義》《魯迅小說全集》,以及馬原、格非、孫甘露、蘇童、莫言等,心向往之;后來閱讀卡夫卡、茨威格、海明威、卡佛、馬爾克斯、博爾赫斯等,更是心向往之;近些年閱讀沒有文體特征的一些作家作品,比如美國作家莉迪亞·戴維斯的《幾乎沒有記憶》,給我過巨大震動。

    2013年讀《幾乎沒有記憶》,讓我拋棄了國內(nèi)作家和期刊對作品的文體劃分的陳腐和落后,讓我意識到文學(xué)不是現(xiàn)有期刊發(fā)表、圖書出版的那么膚淺,文學(xué)寫作在更深層次上要有精神的獨立和自由。

    當(dāng)然,在精神更像個人了,那么在物質(zhì)上是要付出巨大代價的。

    張:你在現(xiàn)實生活中感覺到了這種“巨大代價”了嗎?你覺得對于身處非文化中心城市的青年寫作者而言,寫作是否面臨困難?能不能具體談?wù)勥@些困難是什么?

    衣:這“巨大代價”屬于庸俗社會學(xué)問題,暫且不表吧。

    如果說“困難”這個問題,就會很自然地回到“庸俗社會學(xué)”問題。這些困難暫且不談。

    我想簡單說下“文本”的困難:“文本”的困難,其實是作家自身的人生困難,處理不好這個問題,對作家來說那是致命的。如前所言,由于藝術(shù)的限制性原理在作怪,每個人對自己所在世界的認(rèn)識會有深淺。如果認(rèn)識膚淺,就難以寫出真正意義上的文學(xué)作品。所以我自己就很警惕對“世界”的認(rèn)識問題,我時刻提醒自己:固化自己了嗎?理解時代了嗎?理解生活了嗎?理解潮流了嗎?等等。

    還是那句話,要突破這些困難,我的辦法就是,想盡辦法讓自己跟自己不斷地較量。

    作者單位:河南師范大學(xué)文學(xué)院

    (本文系河南省社科規(guī)劃項目“新世紀(jì)河南青年作家鄉(xiāng)土創(chuàng)作研究”階段性成果,項目編號:2020BWX012)

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