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    古書(shū)畫(huà)裝裱植物紋及在服飾品中的應(yīng)用研究

    2020-12-10 10:25:40顧春華
    關(guān)鍵詞:花頭服飾品朵花

    顧春華

    用于古代書(shū)畫(huà)裝裱的植物紋主要包括寫(xiě)實(shí)花卉紋、抽象花卉紋、果實(shí)類(lèi)及蔓草紋等多種類(lèi)型,藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特。本文采用文獻(xiàn)及實(shí)物研究法,對(duì)不同類(lèi)型的植物紋進(jìn)行了整理與分析。植物紋紋樣精美,對(duì)其創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用到服飾品中,可推動(dòng)中國(guó)古書(shū)畫(huà)裝裱絲綢紋樣的傳承,促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,從歷史傳統(tǒng)到當(dāng)代設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)換,并為當(dāng)代服飾產(chǎn)品設(shè)計(jì)提供新思路、新方法。

    植物紋;服飾品;絲綢;裝裱;應(yīng)用

    從唐代開(kāi)始絲綢紋樣中植物類(lèi)題材漸多,到晚唐與宋遼更是流行。宋代絲綢紋樣中,植物花卉類(lèi)題材興起,成為一種時(shí)代潮流[1]。用于裝裱古代書(shū)畫(huà)作品的絲綢紋樣,植物紋亦為常用題材。裝裱植物紋風(fēng)格獨(dú)特,與古代服飾品、瓷器等作品中的紋樣相比有著較為典型的裝裱紋樣特征。筆者主要選取了美國(guó)大都會(huì)博物館藏品中具有代表性的用于手卷、立軸等書(shū)畫(huà)形制中的裝裱植物紋進(jìn)行了圖案復(fù)原與分析,力求歸納出其圖案類(lèi)型特征。

    目前對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱植物紋在當(dāng)代設(shè)計(jì)作品尤其是服飾品中的應(yīng)用研究較為缺乏,本文試圖將歸納出的裝裱植物紋造型、色彩與服飾品設(shè)計(jì)相結(jié)合,拓寬當(dāng)代服飾品設(shè)計(jì)思路,促進(jìn)古書(shū)畫(huà)裝裱絲綢紋樣的傳承及在當(dāng)代設(shè)計(jì)作品中的創(chuàng)新與發(fā)展。

    1.裝裱植物紋類(lèi)型

    歷代裝裱文獻(xiàn)中對(duì)植物紋圖案的使用有多處記載,如元·陶宗儀《南村輟耕錄》卷二十三《書(shū)畫(huà)裱軸》中直接以植物題材命名的錦織物名稱(chēng)有:“大花”“紫湯荷花”“青櫻桃”“紅遍地雜花”“紅遍地芙蓉”“倒仙牡丹”“黃地碧牡丹方勝”等;以花為題材命名的綾織物名稱(chēng)有:“碧花”“大花”“重蓮”“棗花”“花”等。由文獻(xiàn)記載可見(jiàn),植物題材在裝裱絲綢紋樣中的使用較為豐富。

    古書(shū)畫(huà)裝裱植物紋主要包括寫(xiě)實(shí)花卉紋、抽象花卉紋、果實(shí)類(lèi)及蔓草紋四類(lèi)。這些題材或單獨(dú)構(gòu)成紋樣,或相互組合,或與其他題材組合構(gòu)成紋樣。

    1.1 寫(xiě)實(shí)花卉紋

    花卉紋包括寫(xiě)實(shí)花卉紋和抽象花卉紋兩類(lèi),其中以寫(xiě)實(shí)花卉紋數(shù)量較多,題材包括牡丹、菊花、蓮花、梅花等,有的以一種花卉作為主題紋樣構(gòu)成圖案,更多的是多種花卉同時(shí)作為主題紋樣構(gòu)成圖案。

    1.1.1 一種花卉作為主題紋樣

    蓮花是花卉紋中的一個(gè)重要裝飾題材,單獨(dú)作為主題紋樣構(gòu)成圖案主要有兩種造型。第一種為纏枝蓮,多為側(cè)面狀,如圖1(a)所示。蓮花為多重花瓣,已長(zhǎng)出蓮蓬,荷葉較為寫(xiě)實(shí)。蓮花花頭碩大豐滿(mǎn),光艷富麗,具有典型的明代風(fēng)格。圖1(b)纏枝花式布局十分明顯,花頭造型較小,無(wú)枝葉,花頭連接在彎轉(zhuǎn)回旋的圓形主莖線(xiàn)上。第二種蓮花造型為無(wú)枝葉、只有花頭的形式,圖案化強(qiáng),如圖1(c)所示。蓮花呈側(cè)面朵花狀,四朵蓮花組成十字型單元紋樣,其中上下方向蓮花同色,左右方向蓮花同色,各種色彩的蓮花單元紋樣上下交錯(cuò)填飾在云紋之間。

    圖1 一種花卉作為主題紋樣(復(fù)原圖)

    芙蓉花與牡丹花形態(tài)較為相近,相比之下牡丹花紋更為飽滿(mǎn)富麗。牡丹花象征富貴,為絲綢紋樣中常見(jiàn)題材。牡丹單獨(dú)作為主題紋樣構(gòu)成的圖案很少,更多的是與其他花卉題材組合構(gòu)成圖案,造型以纏枝花式和穿枝花式為主。芙蓉花相對(duì)單薄,單獨(dú)構(gòu)成圖案的芙蓉花紋亦較少。圖1(d)中芙蓉花為穿枝花式,基本呈正面狀的芙蓉花由多重花瓣組成,花頭碩大、色彩艷麗,花頭四周延伸出深藍(lán)色枝葉??v向花頭色彩相同,橫向依次為粉色、黃色、紅色,花紋上下交錯(cuò)排列。

    菊花單獨(dú)作為主題紋樣的裝裱圖案目前筆者只發(fā)現(xiàn)圖1(e)一例。纏枝菊花紋填飾在曲水紋錦地上,圖案層次感強(qiáng)。完全綻放的菊花花頭呈側(cè)面狀,具有多重花瓣,花頭飽滿(mǎn),花瓣內(nèi)層與外層色彩不同,位于波狀主莖線(xiàn)頂端?;^朝內(nèi),主莖線(xiàn)呈渦紋狀,波狀主莖線(xiàn)上布滿(mǎn)寫(xiě)實(shí)枝葉及未完全綻放的小朵菊花紋,色彩各異。此類(lèi)菊花紋錦圖案具有清代風(fēng)格,與清代“纏枝菊花紋芙蓉妝”構(gòu)圖及菊花造型都非常相似。芙蓉妝,為配色較簡(jiǎn)單的大花織錦,用色不多,花紋只用幾種色塊表現(xiàn),質(zhì)地較薄而平整,常用作佛幡、裝裱書(shū)畫(huà)等用。這類(lèi)織錦品種過(guò)去常用芙蓉花作主題,故命名為芙蓉妝[2]。

    1.1.2 多種花卉作為主題紋樣

    多種花卉題材的組合圖案,涉及的花卉題材有蓮花、菊花、牡丹、海棠花、芙蓉花、梅花等。主要有牡丹與蓮花、蓮花與菊花兩種花卉的組合形式,蓮花、牡丹、海棠花三種花卉的組合形式,以及菊花、牡丹、梅花、蓮花四種花卉的組合形式。這些花卉紋有的填飾在清地上,有的填飾在曲水紋等幾何地紋上,具有不同的層次變化。

    牡丹與蓮花的組合圖案在絲綢織物中較為常見(jiàn)。圖2(a)牡丹蓮花紋為纏枝花式,主莖線(xiàn)上的牡丹花占據(jù)畫(huà)面主體,花頭呈球形,兩重花瓣向內(nèi)卷曲,脈紋明顯。蓮花花頭較小,遍布于枝條上,花頭朝向左側(cè)、右側(cè)或下側(cè)等不同方向,與牡丹花交錯(cuò)連接在柔美的曲莖線(xiàn)上。綾織物從宋代已開(kāi)始采用纏枝寫(xiě)生花卉紋樣,最后形成的效果是大花均勻分布,枝條本身卻處于次要的地位。

    各種花卉紋除了相互組合單獨(dú)構(gòu)成圖案外,還常與雜寶等紋樣組合在一起。如圖2(b)為三種花卉紋與雜寶紋的組合圖案。圖案為穿枝花式,蓮花、牡丹、海棠花三種花頭有規(guī)律的穿飾在“S”形波狀主莖線(xiàn)上,花紋表現(xiàn)較為圖案化。各種花頭與一同穿飾在主莖線(xiàn)上的枝葉大小相近,與其他花卉紋圖案中以碩大花頭的突出表現(xiàn)較為不同。波狀主莖線(xiàn)周?chē)盏厣峡梢?jiàn)犀角等雜寶紋,每排雜寶紋相同。

    1.2 抽象花卉紋

    圖2 多種花卉作為主題紋樣(復(fù)原圖)

    圖3 抽象花卉紋(復(fù)原圖)

    圖4 果實(shí)類(lèi)紋樣(復(fù)原圖)

    圖5 四合蔓草紋錦(復(fù)原圖)

    花卉紋中還有一些幾何形的朵花紋,形態(tài)抽象。朵花指僅有花朵的式樣,按其具體造型主要分為圓形朵花、米字型朵花、十字型朵花等幾種形式。圓形花朵,多為正面觀(guān),花瓣有五瓣到八瓣不等,有些花瓣排列較為規(guī)整,有些則較為隨意。米字朵花花瓣為八瓣,呈米字排列造型,米字朵花多與幾何紋構(gòu)成圖案。朵花紋或單獨(dú)構(gòu)成圖案,或各種造型的朵花組合在一起構(gòu)成圖案,或與幾何紋等組合構(gòu)成圖案。

    圓形朵花在裝裱紋樣中的使用主要有以下兩種情況;一種作為主題紋樣單獨(dú)構(gòu)成圖案,此種類(lèi)型的圖案數(shù)量較少;另一種為圓形朵花與纏枝紋、幾何紋、雜寶紋等組合構(gòu)成圖案,此類(lèi)組合圖案在朵花紋中數(shù)量最多。如圖3(a)以纏枝花的主莖為骨架,一排點(diǎn)綴八瓣朵花,一排點(diǎn)綴五瓣朵花。朵花花瓣為心形,排列較為規(guī)整。纏枝骨架以單線(xiàn)表現(xiàn),朵花以色塊表現(xiàn)。此類(lèi)纏枝骨架布局與朵花形態(tài)與一件明代大藏經(jīng)裱封面圖案較為相似。圖3(b)中朵花花紋較大,亦可稱(chēng)為團(tuán)花。圖案由兩種造型的朵花組成,一排為六瓣朵花,花瓣脈紋清晰,中心填織四瓣朵花,與連錢(qián)紋相間排列;一排為六合如意團(tuán)花,與金錠相間排列。

    1.3 果實(shí)類(lèi)

    以果實(shí)類(lèi)題材作為主題紋樣的圖案比花卉紋要少得多,果實(shí)類(lèi)涉及的題材主要有石榴、桃子等。果實(shí)類(lèi)常與花卉紋、佛手、蝙蝠等組合構(gòu)成具有一定寓意的吉祥圖案。此類(lèi)寓意紋樣,是以動(dòng)物紋、植物紋或文字等紋樣作素材,用其形,擇其義,取其音,組合成含有一定的寓意或象征性的紋樣圖案。寓意紋樣通常表達(dá)的意思有長(zhǎng)壽多福、吉祥如意等[3]。

    圖6 旗袍紋樣設(shè)計(jì)

    圖4(a)曲水錦紋地上填飾纏枝花紋,織物花地分明,具有錦上添花的層次感。圖案四排一循環(huán),一排為佛手,一排為蓮花(有蓮蓬的蓮花,蓮蓬子以小圓圈表示),一排為桃子,一排為石榴(石榴露出籽粒,寓意榴開(kāi)百子)。這幾種紋樣題材組合在一起,寓意“多福、多壽、多子”,俗稱(chēng)三多紋。圖4(b)主題紋樣為折枝葡萄。葡萄亦為多子果實(shí)類(lèi),每枝上有一串葡萄,上下兩枝葡萄紋方向相反。兩排折枝葡萄紋間飾蝙蝠、如意靈芝、牡丹、荸薺等紋樣,寓意“多子、多福、萬(wàn)事如意”。

    1.4 蔓草紋

    蔓草紋是指以花、草為題材,加以圖案化成主題紋飾的一類(lèi)圖案。蔓草紋在隋唐時(shí)期最為流行,故又有“唐草”之稱(chēng)。明清時(shí)期其外形演變?nèi)遮呁晟曝S富,成為一種富有特色的裝飾圖案。

    蔓草長(zhǎng)青,且連綿不斷,寓長(zhǎng)壽之意,在清代絲綢紋樣中及書(shū)畫(huà)裝裱圖案中較為常見(jiàn),多為四合蔓草紋式。圖5(a)四合蔓草紋錦,中心填飾小團(tuán)花,主題單元紋樣間以幾何形連接。圖案排列為二二錯(cuò)排布局,即上下單元紋樣在橫向錯(cuò)開(kāi)二分之一排列。此種四合蔓草紋在裝裱紋樣中可通過(guò)不同圖案布局的設(shè)計(jì),使得相似造型的圖案呈現(xiàn)出不同的裝飾風(fēng)格。圖5(b)四合蔓草紋中心為十字型花,主題單元紋樣以散點(diǎn)的形式填飾在雙矩錦紋地上,上下交錯(cuò)排列。用于古代書(shū)畫(huà)包首的蔓草紋錦多為清代作品,或具有清代織錦風(fēng)格[4]。

    2.裝裱植物紋在服飾品中的創(chuàng)新應(yīng)用

    古書(shū)畫(huà)裝裱植物紋具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,可將其紋樣直接或通過(guò)創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用到服飾品中,如旗袍、裙裝、禮服等各類(lèi)服裝及領(lǐng)帶、絲巾、箱包等各類(lèi)服飾品。下文將以裝裱植物紋在旗袍及領(lǐng)帶紋樣中的應(yīng)用設(shè)計(jì)為例進(jìn)行論述,具體應(yīng)用時(shí)可對(duì)植物紋樣造型、色彩、布局等進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。主要有以下幾種方法:

    2.1 紋樣造型及色彩局部變化的創(chuàng)新應(yīng)用

    植物紋樣造型及色彩可直接應(yīng)用于服飾品中,在具體應(yīng)用時(shí),可對(duì)植物紋局部進(jìn)行變化設(shè)計(jì)。如圖6(a)的旗袍紋樣,為“穿枝芙蓉花紋錦”紋樣的直接應(yīng)用設(shè)計(jì):將三列不同色彩的芙蓉花紋分布與旗袍的中心與兩側(cè)部分,并對(duì)紋樣的比例作了縱向拉伸設(shè)計(jì),可使旗袍整體效果的表現(xiàn)更為修長(zhǎng)。圖6(b)為“四合蔓草紋錦”在旗袍紋樣中的創(chuàng)新設(shè)計(jì),將布局較為密集的原有單元紋樣進(jìn)行分離,加大每列單元紋樣的空間,縱向亦進(jìn)行了拉伸設(shè)計(jì)。除了直接使用紋樣造型及色彩的方法,還可將紋樣色彩進(jìn)行變化設(shè)計(jì)。如圖6(c)的旗袍紋樣設(shè)計(jì),使用了“纏枝蓮花紋”的造型,對(duì)其底紋色彩進(jìn)行了變化設(shè)計(jì)。在領(lǐng)口及偏襟部分,將紋樣造型進(jìn)行尺寸縮小,紋樣效果更為精美,與大身的紋樣尺寸形成一定的對(duì)比。

    2.2 紋樣造型元素的提取及創(chuàng)新應(yīng)用

    在對(duì)裝裱紋樣植物紋創(chuàng)新應(yīng)用時(shí),還可將其紋樣造型元素進(jìn)行提取及重新變換組合。如圖6(d)為“蓮花紋錦”的旗袍紋樣設(shè)計(jì),將原紋樣云紋與蓮花紋的組合排列布局打散,根據(jù)旗袍的款式及風(fēng)格,將部分位置的蓮花紋刪除,只保留云紋部分。立領(lǐng)的紋樣設(shè)計(jì)單獨(dú)使用蓮花紋。圖6(e)為局部造型元素夸張?jiān)O(shè)計(jì)實(shí)例,將“纏枝朵花紋綾”應(yīng)用在旗袍紋樣設(shè)計(jì)時(shí),提取了局部紋樣造型,并將其花卉圖案夸大設(shè)計(jì)。圖6(f)為紋樣造型元素打散后重新組合的設(shè)計(jì)實(shí)例,將“四合蔓草紋錦”的主題紋樣四合蔓草紋提取作為旗袍左側(cè)部分紋樣,將原底紋雙矩紋設(shè)計(jì)成面紋,原面紋四合蔓草紋作為底紋使用,底紋與面紋的變換使用具有別樣風(fēng)格。

    圖7 領(lǐng)帶紋樣設(shè)計(jì)

    以上裝裱紋樣植物紋在旗袍中的應(yīng)用設(shè)計(jì)方法在服飾品領(lǐng)帶設(shè)計(jì)中同樣適用,如圖7領(lǐng)帶紋樣設(shè)計(jì)。圖7(a)為“折枝三多紋錦”紋樣的局部運(yùn)用設(shè)計(jì)。圖7(b)為“棕色地纏枝蓮花紋錦”局部紋樣造型的夸大應(yīng)用設(shè)計(jì)。圖7(c)為紋樣造型元素的提取與創(chuàng)新設(shè)計(jì),將“朵花紋錦”紋樣重新打散組合,并對(duì)局部紋樣夸大設(shè)計(jì)。圖7(d)為不同植物紋樣造型的組合應(yīng)用設(shè)計(jì),選取了“四合蔓草紋錦”的一列單元紋樣,將其拉長(zhǎng)變形作為領(lǐng)帶中間部位圖案,兩邊使用了“穿枝芙蓉花紋錦”的一列粉色芙蓉花紋單元紋樣。兩種紋樣類(lèi)型的組合,紋樣效果更為豐富。圖7(e)為局部紋樣造型的提取及變換設(shè)計(jì),選取“四合蔓草紋錦”的底紋,并將其變化設(shè)計(jì)作為領(lǐng)帶的主題紋樣,領(lǐng)帶底色選取了蔓草紋中的一種色調(diào)。

    3.結(jié)論

    古書(shū)畫(huà)裝裱紋樣是具有中華民族特色的文物類(lèi)別,有著豐富的遺存。紋樣類(lèi)型繁多,尤其是植物紋中各種花卉紋、蔓草紋圖案精美,適用于各類(lèi)服飾產(chǎn)品的紋樣設(shè)計(jì)??赏ㄟ^(guò)對(duì)裝裱紋樣植物紋造型、色彩及布局等進(jìn)行各種變換設(shè)計(jì)及創(chuàng)新設(shè)計(jì),應(yīng)用到現(xiàn)代服飾品設(shè)計(jì)中,豐富現(xiàn)代服飾產(chǎn)品的設(shè)計(jì)思路。在實(shí)際創(chuàng)新應(yīng)用時(shí)應(yīng)將不同服飾品風(fēng)格特點(diǎn)以及當(dāng)代社會(huì)對(duì)服飾品的審美習(xí)慣等作為設(shè)計(jì)因素。

    注釋:

    [1]趙豐:《中國(guó)絲綢通史》,蘇州:蘇州大學(xué)出版社,2005年,第257頁(yè)。

    [2]黃能馥、陳娟娟:《中國(guó)絲綢科技藝術(shù)七千年》,北京:中國(guó)紡織出版社,2002年。

    [3]趙豐:《中國(guó)絲綢通史》,蘇州:蘇州大學(xué)出版社,2005 年,第559頁(yè)。

    [4]顧春華:《中國(guó)古代絲綢設(shè)計(jì)素材圖系·裝裱錦綾卷》,杭州:浙江大學(xué)出版社,2017年,第59-138頁(yè)。

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