論歌劇《愛的甘醇》中男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的演唱風(fēng)格與技巧

張悅

蓋塔諾·多尼采蒂（Gaetano donizatti，1797-1848），意大利著名的歌劇作曲家，是浪漫主義時(shí)期著名歌劇作曲家之一，與貝里尼、羅西尼并稱為“意大利浪漫主義歌劇三巨頭”。他是一位高產(chǎn)的作曲家，一生創(chuàng)作了近百部歌劇，在歌劇創(chuàng)作中將音樂(lè)的發(fā)展與劇情緊密的聯(lián)系在一起，使二者完美結(jié)合，為世人留下了許多珍貴的藝術(shù)財(cái)富。多尼采蒂一生創(chuàng)作的作品體裁多樣，其中有1 93首藝術(shù)歌曲、45首二聲部重唱、16部交響樂(lè)作品、19部弦樂(lè)四重奏、3首清唱?jiǎng)　?8首合唱曲，以及多部室內(nèi)樂(lè)作品等。在多尼采蒂的作品中我們可以感受到意大利浪漫主義時(shí)期歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格。他的聲樂(lè)作品不但在世界各國(guó)比賽的曲目中經(jīng)常出現(xiàn)，而且也被許多歌唱家在音樂(lè)會(huì)中演唱。

多尼采蒂最具代表性的作品《愛的甘醇》，是具有非常典型意義的喜歌劇，也是浩如煙海的意大利歌劇中最受歡迎和演出次數(shù)最多的作品之一。本文以此歌劇中的男高音詠嘆調(diào)作為研究對(duì)象，從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)語(yǔ)言、歌劇劇情、人物性格等方面，并結(jié)合男高音演唱技巧來(lái)進(jìn)行分析，從而對(duì)此歌劇中男高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格與技巧進(jìn)行綜合闡述。

一、歌劇《愛的甘醇》的創(chuàng)作背景及劇情介紹

多尼采蒂在創(chuàng)作上一氣呵成、快速多產(chǎn)，75部歌劇的巨大作品量也是讓人嘆為觀止。他在歌劇上創(chuàng)作的主要領(lǐng)域是喜歌劇，早期的喜歌劇受羅西尼的影響，曲風(fēng)自然清新，如同一股清泉沁人肺腑，旋律的線條感很強(qiáng)，在譜面上我們就可以看到連綿起伏的音符，并很注重“l(fā)egato”（連音）的技巧，這也使得他的歌劇在聲音的連貫、氣息的支持方面向演唱者提出了更高的要求。多尼采蒂在很多時(shí)候必須按照歌唱家的聲音條件及其特點(diǎn)來(lái)寫作，并為當(dāng)時(shí)的很多名歌唱家量身定制了多部作品。

《愛的甘醇》這部歌劇的腳本作家是羅馬尼，多尼采蒂在創(chuàng)作上保持著意大利喜歌劇的傳統(tǒng)風(fēng)格。作曲家僅用了大約2周時(shí)間就完成了這部作品的創(chuàng)作，并于1832年5月12日，在米蘭的坎諾比安納進(jìn)行了首演，取得巨大成功，好評(píng)初潮，浪漫主義時(shí)期的著名音樂(lè)家門德爾松給予了高度評(píng)價(jià)。

大概劇情是在十九世紀(jì)意大利巴斯克地方小鎮(zhèn)，青年農(nóng)民內(nèi)莫里諾憨厚淳樸，他愛上了美麗的莊園主——阿蒂娜。由于內(nèi)心的不自信遲遲不敢表白。某天，一隊(duì)士兵經(jīng)過(guò)了村子，士兵中的領(lǐng)頭的貝爾克雷軍曹看到了美貌的阿蒂娜大為動(dòng)心，殷勤有加。而懦弱的內(nèi)莫里諾缺乏勇氣不敢參與競(jìng)爭(zhēng)阿蒂娜。這時(shí)，村子里未了一個(gè)兜售萬(wàn)能愛情靈藥的江湖郎中杜爾卡馬拉，聲稱只要喝了這種叫做“愛的甘醇”的靈藥，就可以讓心儀的姑娘愛上自己。買了并喝了愛情靈藥的內(nèi)莫里諾非常自信地去見阿蒂娜，說(shuō)道：“你今天可以嘲笑我，但是明天你就會(huì)喜歡上我的”。在聽完內(nèi)莫里諾的話后阿蒂娜情緒非常氣憤，就在這時(shí)貝爾克雷軍曹及時(shí)的向阿蒂娜求愛，阿蒂娜為了能夠激起內(nèi)莫里諾的嫉妒之心，違心的答應(yīng)了軍曹的求愛，并決定就在當(dāng)晚舉辦結(jié)婚儀式。內(nèi)莫里諾為了能夠再次籌到昂貴的藥費(fèi)，只能選擇到軍曹那里當(dāng)兵以掙取軍餉。戲劇的一幕發(fā)生了，由于內(nèi)莫里諾的伯父去世時(shí)遺囑中留給內(nèi)莫里諾一大筆遺產(chǎn)，他成為了這個(gè)村子中的最有錢的人，他成了這個(gè)村子里最受女孩子歡迎的人，她們都爭(zhēng)相恐后的想要嫁給他，但是內(nèi)莫里諾心里卻依然深愛著阿蒂娜，通過(guò)種種努力終于感動(dòng)了阿蒂娜，倆人終成眷屬。

內(nèi)莫里諾作為一個(gè)沒(méi)有什么見識(shí)的農(nóng)民，具有純樸，熱情，憨厚的性格特點(diǎn)，但是他的性格里又有著天真甚至是愚蠢的一面。也正因?yàn)檫@樣，內(nèi)莫里諾才會(huì)相信這世界上真的存在著愛情的靈藥，并在迷茫無(wú)奈之時(shí)向江湖醫(yī)生杜爾卡馬拉求助。同時(shí)，也是因?yàn)樗臉銓?shí)和熱情，讓他在追求阿蒂娜的過(guò)程中，奮不顧身，為了籌錢想盡辦法，最后賣身從戎。由于整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)構(gòu)成比較簡(jiǎn)單，因此內(nèi)莫里諾的性格特點(diǎn)也相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，不像其他歌劇人物的復(fù)雜心理變化及性格特征。

二、《偷灑一滴淚》的歌曲結(jié)構(gòu)分析

《偷灑一滴淚》是歌劇《愛的甘醇》中一段經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)，這是一個(gè)由重復(fù)式單二部曲式構(gòu)成的聲樂(lè)曲。前奏八小節(jié)由木管奏出主題，在bb小調(diào)上呈示。主題從屬音開始做下五度跳進(jìn)至主音，重復(fù)四次后下二度再上三度停在二級(jí)音上。完成第一個(gè)主屬進(jìn)行。后2小節(jié)是主題的上二度模進(jìn)。見例7：

第6小節(jié)在屬音上做回音進(jìn)行，再上三度，從導(dǎo)音開始下行級(jí)進(jìn)停在屬音上。這時(shí)和聲建立在離調(diào)和弦D7/Ⅲl到Ⅲ級(jí)和弦上，這是向平行大調(diào)bD大調(diào)的離調(diào)和弦，暗示了中段會(huì)在bD大調(diào)上做對(duì)比。見例8：

第10小節(jié)演唱主題進(jìn)入，第一樂(lè)句a的4小節(jié)完成了T-D-T的功能序進(jìn)。在第11小節(jié)與1 3小節(jié)處伴奏聲部是演唱聲部模仿式補(bǔ)充。見例9：

第二樂(lè)句b從14小節(jié)到17小節(jié)從屬音上開始，做下輔音后上三度至ba2這是a段中的高點(diǎn)音，后曲折下行直至fl，停在半終止上。見例10：

18小節(jié)是b，由主題動(dòng)機(jī)縮小音程變化而來(lái)：由純五度變?yōu)榧兯亩取?9小節(jié)伴奏聲部是18小節(jié)演唱聲部的完全模仿式補(bǔ)充句。見例1 1：

c樂(lè)句（22-25小節(jié)）是A段的結(jié)束句。建立在平行調(diào)bD大調(diào)上，這一調(diào)性在前面的前奏中就有所暗示，在這里作為色彩性的結(jié)束樂(lè)句給人以新鮮感，使A段形成轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段。見例12：

經(jīng)過(guò)25-26的2小節(jié)bb小調(diào)的屬主進(jìn)行，將調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)。27小節(jié)開始是A段，abc三個(gè)樂(lè)句基本上再現(xiàn)了前面部分，e是尾聲式的結(jié)束句：調(diào)性建立在同名bB大調(diào)上，明亮而舒展。音樂(lè)素材上采用了前面材料的綜合，并變化重復(fù)了一次，加入了花腔的部分，結(jié)束在主音bbl上。見例13：

三、《偷灑一滴淚》的演唱分析

這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇的第二幕中，女主人公阿蒂娜看到內(nèi)莫里諾對(duì)自己的態(tài)度有所改變，以為他不再愛自己了，所以強(qiáng)忍著自己傷心的淚水，在憂傷的音樂(lè)聲中慢慢的離去了。內(nèi)莫里諾看到阿蒂娜竟然會(huì)為自己傷心甚至流淚，覺得自己的努力沒(méi)有白費(fèi)，他的心上人已經(jīng)喜歡上他了，從心里往外感到無(wú)比幸福，于是便唱起了這首《偷灑一滴淚》。這首男高音詠嘆調(diào)膾炙人口，被譽(yù)為“多尼采蒂最有靈感的作品”，也是他的眾多歌劇作品中的代表作之一。歌曲起首部分非常的平穩(wěn)，交響樂(lè)伴奏只有大管和豎琴在演奏著低沉而優(yōu)雅的主旋律。作品是以小調(diào)為主，因?yàn)樾≌{(diào)調(diào)式的寫作風(fēng)格更能體現(xiàn)出一種憂郁而傷感的思想感情。

在演唱之前演唱者一定要明確男主人公內(nèi)莫里諾的心理，這首詠嘆調(diào)雖然曲調(diào)憂傷，但男主人公當(dāng)時(shí)卻是一種暗自竊喜的心態(tài)，所以千萬(wàn)不要把這首作品的真實(shí)意義給扭曲了，不能演唱出一種過(guò)于悲傷的感覺來(lái)。這首作品開始力度上有兩個(gè)f，在演唱時(shí)要準(zhǔn)確地把它唱出來(lái)，不能摸著唱，更不能以激情的感覺去唱。這樣就會(huì)體現(xiàn)出男主人公內(nèi)莫里諾當(dāng)時(shí)那種既高興又不愿讓心愛的人傷心的一種心理斗爭(zhēng)。所以這兩個(gè)f也決定了整首詠嘆調(diào)的命運(yùn)，它是這首歌曲的亮點(diǎn)和關(guān)鍵。整首曲子旋律一直很平穩(wěn)，沒(méi)有大的起伏并且高音也只是在換聲區(qū)的e，f，g之間產(chǎn)生，然而這也正是這首歌曲的難度所在，如果音域一直在換聲區(qū)附近徘徊就會(huì)導(dǎo)致演唱者氣息上浮，從而導(dǎo)致后面的樂(lè)句呼吸不足而影響歌曲的質(zhì)量。所以在演唱這首作品的時(shí)候更要注意呼吸和頭聲的運(yùn)用。

與此同時(shí)也要注意對(duì)歌詞的咬字不能過(guò)于用力，如果過(guò)于用力的靠嘴部力量去咬字，就會(huì)使臉部肌肉和喉嚨處于一個(gè)緊張而僵硬的狀態(tài)，從而也會(huì)使演唱出來(lái)的歌曲過(guò)于生硬，導(dǎo)致呼吸不夠深，最終將聲音都憋在胸腔里。對(duì)語(yǔ)言的表現(xiàn)也一定不能忽視，演唱時(shí)所有輔音的表達(dá)都要在元音的基礎(chǔ)上進(jìn)行，因?yàn)殚]口音的演唱會(huì)使聲音脫離其在口腔中的位置，所以只有用元音字母帶動(dòng)輔音字母去演唱，才會(huì)使演唱出來(lái)的作品咬字更加準(zhǔn)確、聲音更加統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

多尼采蒂一生創(chuàng)作出許多家喻戶曉的喜歌劇，他的作品用連貫而伸縮的波浪形旋律線展現(xiàn)歌曲中自然、優(yōu)美、流暢的主題，使演唱者在表演時(shí)達(dá)到賞心悅目的境界而聽者體驗(yàn)到耳目一新的感覺，是多尼采蒂歌唱性、抒情性的寫作風(fēng)格要達(dá)到的目的。在演唱《愛的甘醇》中這首著名的男高音詠嘆調(diào)的時(shí)候，我們一定要將多尼采蒂他那抒發(fā)情感，自由灑脫的特點(diǎn)以完美而不缺乏細(xì)致的方式淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)。他的作品之所以能夠流傳至今，家喻戶曉就是因?yàn)樗A麗中不失優(yōu)雅，高貴中帶有大方，讓很多歌唱家能夠一代一代地將這些膾炙人口的經(jīng)典作品發(fā)揚(yáng)光大。