展陳托架設(shè)計(jì)制作中的文物保護(hù)研究

（云南省昭通市文物保護(hù)考古研究所，云南 昭通 657000）

引言：文物保護(hù)最主要的目的是最大限度上保存文物的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值以及科學(xué)價(jià)值，通過(guò)采取一系列的保護(hù)措施，從而有效防止文物受到進(jìn)一步的損害。如果直接將文物放在平臺(tái)上展示，雖然提升了保護(hù)效果但犧牲了其藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，而用展陳托架方法進(jìn)行展示，既重視了文物保護(hù)，有突出了其歷史藝術(shù)信息。

一、展陳托架的設(shè)計(jì)原則

站在博物館的角度上來(lái)說(shuō)，最大的職責(zé)就是保證文物安全不受損害，因此在文物的保管展示過(guò)程中應(yīng)不斷完善管理制度、落實(shí)展陳托架的設(shè)計(jì)原則，其中主要包括真實(shí)性與完整性、材料的安全性、最小干預(yù)、耐久性等[1]。

（一）真實(shí)性與完整性

在文物保護(hù)的過(guò)程中，真實(shí)性與完整性有多方面的應(yīng)用內(nèi)涵，其中最為常用的理解是真實(shí)性為文物的材料、工藝、結(jié)構(gòu)等方面都需要與原文物保持一致，而不能主觀臆斷隨意拼湊；完整性是在于通過(guò)一定的工藝技術(shù)保證文物的完整性。其他方面也包括其歷史信息的真實(shí)性與完整性，展現(xiàn)其原有的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值與科學(xué)價(jià)值。

（二）安全性

展陳托架的設(shè)計(jì)與制作需要為文物提供一個(gè)安全的展示環(huán)境，可溶性鹽會(huì)導(dǎo)致陶、瓷、石材質(zhì)的文物發(fā)生劣化；酸性環(huán)境對(duì)青銅器的保存存在影響；而酸性有害氣體加速紙張的酸化水解等。因此為最大限度地避免惡劣環(huán)境對(duì)文物安全產(chǎn)生影響，托架制作不能使用有害材料，當(dāng)無(wú)法保證其內(nèi)部不含酸性物質(zhì)時(shí)，需要對(duì)托架采取一定的保護(hù)措施。

（三）可逆性與耐久性

在現(xiàn)階段所被廣泛理解的文物保護(hù)理論中，“可逆性”可以表達(dá)為“可再處理性”，隨著保護(hù)、修復(fù)材料的老化，文物完全回到處理之前的狀態(tài)是不可能實(shí)現(xiàn)的。而本文中提到的可逆性原則是指托架與文物之間的連接應(yīng)拆解簡(jiǎn)易，且在拆解后不能留下痕跡。同時(shí)，不能采用粘連的方法，避免粘接劑對(duì)文物產(chǎn)生侵蝕作用。

（四）最小干預(yù)性

在遵守文物保護(hù)完整性、真實(shí)性以及可逆性的基礎(chǔ)上，文物托架制作調(diào)試過(guò)程中對(duì)文物的測(cè)量、裝配、拆解、矯形也要符合最小干預(yù)性的原則。即在此過(guò)程中，托架設(shè)計(jì)的制作和使用也需要與文物保護(hù)行為一樣，最大限度上減少干預(yù)，提升對(duì)文物的保護(hù)[2]。

二、展陳托架的系統(tǒng)化模塊化設(shè)計(jì)

在對(duì)展陳環(huán)境以及具體的博物館文物工作流程分析的過(guò)程中，系統(tǒng)化設(shè)計(jì)是最大限度上實(shí)現(xiàn)文物保護(hù)原則的有效路徑。系統(tǒng)化設(shè)計(jì)需要考慮眾多可變因素，將文物托架系統(tǒng)的運(yùn)行以及博物館文物工作流程有機(jī)結(jié)合。產(chǎn)品部件的標(biāo)準(zhǔn)化與可擴(kuò)展性可以進(jìn)一步幫助實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，同時(shí)可以在功能分析的基礎(chǔ)上對(duì)功能模塊進(jìn)行設(shè)計(jì)與劃分。在此過(guò)程中，模塊化的設(shè)計(jì)可以有效滿(mǎn)足博物館內(nèi)不同文物的保護(hù)需求。博物館文物工作具備整體性與系統(tǒng)性，因此每一個(gè)環(huán)節(jié)都必須保證順利高效的進(jìn)行。托架的設(shè)計(jì)與制作不能僅考慮展陳效果以及展陳過(guò)程中的文物保護(hù)狀態(tài)，這樣在撤展后就會(huì)面臨很多問(wèn)題，例如無(wú)法順利拆解托架從而占據(jù)大量的空間；托架制作材料無(wú)法達(dá)到文物保護(hù)的需求，分開(kāi)存放提升了管理的難度；托架是能適應(yīng)當(dāng)下的展示環(huán)境，如果遇到外展則需要重新制作托架，造成人力與物力資源的浪費(fèi)。這樣不僅降低了文物保護(hù)的效率，還大大增加了對(duì)文物的干預(yù)。因此，在進(jìn)行文物保護(hù)的過(guò)程中，應(yīng)充分落實(shí)托架設(shè)計(jì)制作的系統(tǒng)化與模塊化，在提升展陳效果的基礎(chǔ)上適應(yīng)展陳環(huán)境中的各類(lèi)變化，既提升了博物館文物工作的效率，又為博物館文物其他環(huán)節(jié)的工作提供便利。通過(guò)系統(tǒng)化與模塊化設(shè)計(jì)，可以進(jìn)一步體現(xiàn)出展陳環(huán)境下托架與文物良好的交互設(shè)計(jì)，進(jìn)而讓觀眾獲得更為優(yōu)良的觀賞體驗(yàn)。展陳托架不僅是文物展示的用具，在文物存放及運(yùn)輸包裝的過(guò)程中也可以得到充分的利用，如果文物在展覽、撤展、入庫(kù)運(yùn)輸?shù)倪^(guò)程中都存放在展托中，既減少文物受到損壞的風(fēng)險(xiǎn)，也大大提升了整體的工作效率。

三、3D打印技術(shù)在展陳托架中的應(yīng)用

在文物的展示過(guò)程中需要不斷提升托架與文物的匹配度進(jìn)而使得文物在展陳和存放的過(guò)程中都可以得到最好的支撐和保護(hù)。在傳統(tǒng)的文化保護(hù)模式下，為獲取文物造型，文物翻模是最為常見(jiàn)的一種做法，該方法具有成本低廉、效果良好的優(yōu)勢(shì)，但文物翻模的方法不適用于保存狀態(tài)較差的文物，因其過(guò)程中需要接觸，從而提升了文物受損的風(fēng)險(xiǎn)，違背了文物保護(hù)的原則與理念。為有效解決上述問(wèn)題，可以在托架建模的過(guò)程中引入3D掃描和3D打印技術(shù)。3D打印技術(shù)制作托架利用的材料為透明光敏樹(shù)脂，制作后呈現(xiàn)出半透明的效果，同時(shí)為進(jìn)一步提升展陳效果，還需要對(duì)托架的不同部分進(jìn)行差異化質(zhì)感處理。托架接觸文物背面的部分經(jīng)打磨后呈現(xiàn)出透明效果，而其余部分經(jīng)打磨后呈現(xiàn)出磨砂效果。但同時(shí)，3D掃描與打印技術(shù)也有其適用范圍和缺陷，在掃描的過(guò)程中很容易出現(xiàn)數(shù)據(jù)誤差過(guò)大的問(wèn)題，進(jìn)而在提升文物托架的制作精度上存在一定困難。

結(jié)論：綜上所述，完整性、真實(shí)性、最小干預(yù)等原則現(xiàn)已得到了業(yè)界廣泛的認(rèn)同與應(yīng)用，在展陳托架的設(shè)計(jì)制作過(guò)程中，同樣要重視文物保護(hù)理念和準(zhǔn)則的貫徹落實(shí)。不斷提升設(shè)計(jì)的優(yōu)良程度可以最大限度地減少文物受到的損害，除此之外，在文物的布展、包裝、運(yùn)輸?shù)拳h(huán)節(jié)也要進(jìn)一步提升文物保護(hù)的安全性與高效性。