淺析門(mén)德?tīng)査伞肚f嚴(yán)變奏曲》演奏技巧

席芳媛 （山西師范大學(xué)）

一、《莊嚴(yán)變奏曲》創(chuàng)作背景

《莊嚴(yán)變奏曲》創(chuàng)作于1804 年，是門(mén)德?tīng)査纱笮弯撉僮髌返闹匾?。他的這首作品主要有兩個(gè)目的，其一是為了紀(jì)念偉大的作曲家貝多芬，其二是為了宣告自己對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作中賣(mài)弄音樂(lè)技巧行為的批判。在這首作品中，我們既能夠欣賞到如歌般的旋律，又能感受到他內(nèi)心豐富多變的情感。

二、《莊嚴(yán)變奏曲》各個(gè)變奏曲的演奏技巧

主題是莊重的行板，速度緩慢。以四聲部的復(fù)調(diào)形式開(kāi)始，旋律飽滿(mǎn)深情，有雖然很多小連線(xiàn)，但在演奏時(shí)需要用大連線(xiàn)演奏完樂(lè)句。彈奏時(shí)，巧妙的使用大臂內(nèi)部的力量，減少泛音，使音色柔和自然。

變奏一，飽滿(mǎn)的旋律依舊要用大連線(xiàn)演奏完整個(gè)樂(lè)句。內(nèi)聲部平穩(wěn)的進(jìn)行，烘托主旋律的美感。低聲部的八度進(jìn)行，應(yīng)積極向上，深沉、有延續(xù)性。

變奏二整體與之前相比要活躍一些，速度適當(dāng)加快。高聲部的旋律依舊與主題相呼應(yīng)，彈奏時(shí)，胳膊和手臂要放松，指尖要有抓住琴鍵的感覺(jué)，重視指尖的力量。

變奏三要更多一些熱情去演奏。左手全部使用八度彈奏，在彈奏跳音時(shí)，應(yīng)該輕巧并積極的彈奏。1 指關(guān)節(jié)應(yīng)當(dāng)放松一些，自然形成弧形，5 指關(guān)節(jié)做好支撐，手掌松弛，要有自然拱起的感覺(jué)。另外，注意旋律的進(jìn)行，不被其他聲部所掩蓋。

變奏四整個(gè)段落均為單音跳奏進(jìn)行，手指動(dòng)作應(yīng)敏捷、獨(dú)立，速度不宜過(guò)慢。兩個(gè)聲部相互重疊，進(jìn)入高潮，左手模仿右手進(jìn)行，使音樂(lè)多了一些趣味。

變奏五出現(xiàn)許多二音連線(xiàn)，要求彈出“爸爸”的語(yǔ)氣。和弦交替出現(xiàn)，應(yīng)該保持和弦整齊，力度均勻進(jìn)行，并且手腕應(yīng)有向前、向下“揉”的感覺(jué)。

變奏六要回到原速演奏。左手進(jìn)行了多次的八度演奏，右手多為和弦跳躍式進(jìn)行，斷奏時(shí)應(yīng)使用高度凝聚的快速觸鍵，將音樂(lè)的戲劇性美感及緊張性進(jìn)行更好的展現(xiàn)出來(lái)。

變奏七是熱情的快板。此處的琶音技術(shù)是本曲中的難點(diǎn)，根據(jù)我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，此處琶音最好左右手交替彈奏。彈奏和弦時(shí)，發(fā)音的一瞬間指尖要有抓住琴鍵的感覺(jué)，觸鍵要整齊，彈出的音色要飽滿(mǎn)通透。

變奏八是一個(gè)非?；顫姷目彀?。曲中出現(xiàn)了三連音，八度進(jìn)行和八度跳奏進(jìn)行。手掌應(yīng)該跟隨音符自然彈奏。在練習(xí)八度技術(shù)時(shí)，應(yīng)該注意支撐好5 指，并注意手腕和手臂處于非常放松的狀態(tài)。

變奏九是變奏八的進(jìn)一步發(fā)展。整個(gè)樂(lè)段雙手多在同時(shí)演奏律動(dòng)感極強(qiáng)的三連音，使得音樂(lè)多了一分深沉感。練習(xí)三連音時(shí)，可由慢到快練習(xí)分解三連音。

變奏十部分是一個(gè)四聲部的賦格風(fēng)格的段落，中速演奏。每一個(gè)主題句都要清晰的表達(dá)清楚，要表現(xiàn)好旋律的歌唱性。適當(dāng)?shù)氖褂锰ぐ蹇梢允咕渥佑醒永m(xù)性。

變奏十一是流暢的富有歌唱性的樂(lè)段。彈奏時(shí)要充分重視旋律聲部的進(jìn)行，使旋律富有歌唱性，同時(shí)要注意切分節(jié)奏“弱強(qiáng)弱”的律動(dòng)。彈奏低聲部時(shí)，要注意控制觸鍵力度，不可突然冒出某個(gè)重音。彈奏均勻，將樂(lè)曲的堅(jiān)定感、深沉感彈奏出來(lái)。

變奏十二是速度稍快的變奏。曲中出現(xiàn)了左右手交替的節(jié)奏形式，三十二分音符的快速進(jìn)行制造了一些緊張的氣氛。

變奏十三要求持續(xù)輕快的彈奏。旋律出現(xiàn)在了次中音聲部，手指要將次中音聲部圓潤(rùn)飽滿(mǎn)的旋律彈奏出來(lái)，右手始終要輕巧的彈奏。從221 小節(jié)開(kāi)始，右手開(kāi)始連奏進(jìn)行，與之前的樂(lè)段形成對(duì)比，曲中多了一分流動(dòng)的向上的感覺(jué)。

變奏十四是慢速的富有歌唱性的柔板樂(lè)段。八度進(jìn)行制造了一種如泣如訴的感覺(jué)，明暗、深沉、遠(yuǎn)近表現(xiàn)的淋漓盡致。

變奏十五要慢速的演奏這個(gè)樂(lè)段。低聲部要緊密跟隨高聲部的切分音由暗淡轉(zhuǎn)向明朗，有一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。彈奏和弦時(shí)要將旋律突出，并將和弦彈奏整齊，下鍵速度稍慢，需要使用很強(qiáng)的力度去控制。

變奏十六與上一變奏不同，這一變奏要輕快的去演奏。它以快速的分解和弦及六連音快速進(jìn)行開(kāi)始，音樂(lè)緊張的進(jìn)行時(shí)，要注意將六連音彈奏均勻，把握好節(jié)奏和音符的準(zhǔn)確性以及把握好整個(gè)樂(lè)段的速度。

變奏十七要以弱奏開(kāi)始，音量逐漸加強(qiáng)，制造一種氣勢(shì)磅礴，宏偉浩大的音響效果。彈奏時(shí)，要注意高聲部出現(xiàn)的主題旋律。最后，左手低聲部出現(xiàn)了極速的震音，高聲部的高聲部旋律與主題呼應(yīng)。

尾奏是極速的尾奏部分。左右手輕松明快的彈奏，左手的跳奏推動(dòng)了右手旋律的發(fā)展，高聲部的旋律與主題部分強(qiáng)烈呼應(yīng)，制造出一種恢弘的音樂(lè)氣勢(shì)。

三、練習(xí)時(shí)可能遇到的彈奏問(wèn)題及如何解決

（一）旋律聲部無(wú)法清晰地表現(xiàn)

在這首莊嚴(yán)、肅穆的樂(lè)曲中，出現(xiàn)了很多多聲部的復(fù)調(diào)樂(lè)段，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，既要掌握好聲部均衡，又要展現(xiàn)出詩(shī)意的旋律就顯得有些困難。演奏者除了靠手臂重量和手指力度以外，還要配合手臂爆發(fā)力的重量彈奏法，手臂力量的應(yīng)用可以產(chǎn)生更加明亮和渾厚的聲音。

（二）各個(gè)變奏曲不一樣的音樂(lè)效果無(wú)法立馬呈現(xiàn)出來(lái)

演奏者為了展現(xiàn)出各個(gè)變奏曲中的音樂(lè)效果，就需要演奏者使用多種方式的觸鍵方式，從觸鍵角度、觸鍵速度、觸鍵力度、觸鍵高度方面出發(fā)，選擇適合音樂(lè)作品的觸鍵方式。

（三）斷奏部分無(wú)法從一而終的保持同樣的演奏效果

在彈斷奏時(shí)，肩關(guān)節(jié)到手腕應(yīng)完全放松，當(dāng)一個(gè)指頭觸鍵時(shí)，要有充分的重量，落鍵時(shí)，指尖撐住臂部，每彈一個(gè)音后，可檢測(cè)腕和肘是否能夠自由靈活的向任何地方移動(dòng)，使整個(gè)手臂、腕、肘和肩膀配合自由。

（四）雙手交替彈奏的琶音無(wú)法彈奏均勻

遇到琶音技術(shù)時(shí)，首先要掌握好力度均勻，尤其要避免遇到大指就彈出重音。其次，要注意聲音線(xiàn)條連貫，動(dòng)作線(xiàn)條連貫，并且要將聲音彈奏清晰。要注意好琶音的低音，要彈得深厚一些。