對(duì)中提琴音色的理解及基本控制方法

曹海濤 （甘肅省歌劇院）

演奏者在利用中提琴進(jìn)行音色演奏時(shí)，其音色技法的表演方式需要系統(tǒng)性的研究，并在研究過(guò)程中掌握科學(xué)準(zhǔn)確的發(fā)聲方式和演奏技巧，以此來(lái)激發(fā)演奏者對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作激情和表現(xiàn)欲望。而聆聽(tīng)者也能了解中提琴所存在的魅力和價(jià)值。不過(guò)，當(dāng)前我國(guó)中提琴的演奏音色還是面臨著諸多問(wèn)題，大多數(shù)演奏形式都不夠系統(tǒng)全面。因此，我們需要制定一套完整科學(xué)的演奏系統(tǒng)，去促使人們對(duì)中提琴的深度了解。

一、對(duì)中提琴音色的理解及基本控制方法

（一）遵循正確的發(fā)音方式

在傳統(tǒng)音樂(lè)演奏過(guò)程中，中提琴的演奏并不是獨(dú)立化的存在，每一種樂(lè)器的演奏方式和藝術(shù)特點(diǎn)都需在特定的條件下完成，而奏樂(lè)的音響對(duì)于整個(gè)重奏組聲部來(lái)說(shuō)是不可或缺的部分，因此單調(diào)的聲部演奏是不可能獨(dú)立完成一場(chǎng)演奏的，不僅需要多種樂(lè)器相互配合協(xié)調(diào)，還需將聲部進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)配，使其將整體音樂(lè)演奏達(dá)到最佳演奏效果。而在這一過(guò)程中，中提琴演奏者是不能忽視實(shí)際演奏出現(xiàn)的相關(guān)問(wèn)題，反而要從控制音量高低等多方面思考，并從中找到中提琴與其他演奏樂(lè)器間的互相配合的節(jié)點(diǎn)，促使中提琴演奏從整體達(dá)到最佳平衡的狀態(tài)，避免出現(xiàn)破壞整體演奏平衡感與整體感問(wèn)題的發(fā)生，這樣才能真正實(shí)現(xiàn)中提琴所要表達(dá)的藝術(shù)效果[1]。

（二）控制演奏節(jié)奏

不論是音節(jié)調(diào)控，還是音色技巧，其整體的節(jié)奏是演奏者掌握整場(chǎng)表演節(jié)奏和速度的關(guān)鍵一環(huán)，也就是說(shuō)中提琴在整場(chǎng)演奏中能否感染現(xiàn)場(chǎng)觀眾，能否順利帶入音樂(lè)情境需要綜合多方面的因素，不應(yīng)拘泥于某個(gè)單音節(jié)或樂(lè)器。因此，演奏者在演奏時(shí)應(yīng)積極表現(xiàn)中提琴的聲調(diào)特點(diǎn)，重點(diǎn)渲染現(xiàn)場(chǎng)演奏色彩。同時(shí)，我們還應(yīng)注意樂(lè)器的節(jié)奏與和聲在協(xié)調(diào)統(tǒng)一的前提下，及時(shí)調(diào)整好和聲對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的帶動(dòng)作用，使其利用中提琴獨(dú)特的音色形式和音色技巧，提升我國(guó)藝術(shù)音樂(lè)的感染力和生命力，不斷放大中提琴音樂(lè)的情感特征。這樣一來(lái)，中提琴在演奏過(guò)程中就可以盡情發(fā)揮其本身的優(yōu)勢(shì)，真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表演的價(jià)值作用[2]。

（三）準(zhǔn)確把握重奏音準(zhǔn)

在把握中提琴演奏技巧過(guò)程中，如若想達(dá)到較為理想的演奏效果，其整體的音色表達(dá)就要完整的呈現(xiàn)出來(lái)。具體來(lái)說(shuō)，中提琴演奏者既要準(zhǔn)確把握重奏音準(zhǔn)的音色，還要熟練控制重奏音樂(lè)節(jié)奏，并將每一節(jié)音符、音律、音色統(tǒng)一配合好。這樣，對(duì)中提琴音色的掌握就能控制在科學(xué)的范圍內(nèi)，每個(gè)音符都能發(fā)揮出最大的作用。因此，我們還要不斷完善控制每個(gè)音符的準(zhǔn)確性，提高演奏的藝術(shù)性。另外，在探索我國(guó)演奏樂(lè)器時(shí)，我們能夠看出中提琴具有相當(dāng)?shù)陌l(fā)展歷史，并通過(guò)不斷的演變逐漸成為當(dāng)今時(shí)代音樂(lè)的象征性的樂(lè)器，這無(wú)疑充實(shí)了我國(guó)藝術(shù)文化的構(gòu)成部分。不過(guò)，隨著經(jīng)濟(jì)文化的迅速發(fā)展，有很多國(guó)家已經(jīng)創(chuàng)作出獨(dú)具一格的演奏形式和演奏樂(lè)器，因此他們所掌握的演奏技巧也較為豐富。由此，我們也可以看出我國(guó)對(duì)外來(lái)樂(lè)器的理解使用仍不算成熟，于是就導(dǎo)致我國(guó)中提琴的演奏水平總是處在發(fā)展階段。所以，我國(guó)藝術(shù)人員需要不斷汲取西方演奏的精華內(nèi)容，借鑒外國(guó)有價(jià)值的演奏形式，從而提高我國(guó)對(duì)中提琴樂(lè)器演奏的理解，鞏固對(duì)提琴音色技巧的掌握[3]。

二、中提琴種類(lèi)與音色間的關(guān)系

除了研究中提琴的音色、音律及演奏效果之外，對(duì)演奏樂(lè)器的規(guī)格材質(zhì)也要有一定的了解。之所以這樣說(shuō)是因?yàn)?，選用合適的材質(zhì)和規(guī)格不僅可以提高中提琴的音色質(zhì)量，還能增強(qiáng)中提琴在演奏中的藝術(shù)效果。具體來(lái)說(shuō)，對(duì)于中提琴的材質(zhì)我們應(yīng)關(guān)注所用原料產(chǎn)地和制作年份。而歐洲材質(zhì)恰好滿足專(zhuān)業(yè)演奏家對(duì)中提琴的使用需求，這主要是因?yàn)橛脷W洲材料制作出來(lái)的中提琴，其音色較別的材質(zhì)更為清澈透明，沒(méi)有過(guò)多的雜音冗雜在里面，這就不會(huì)影響中提琴的演奏效果。另外，材質(zhì)木料的種類(lèi)、干燥程度、質(zhì)地等都會(huì)直接影響中提琴的音色效果。通常中提琴的規(guī)格大小主要是根據(jù)演奏者的需求與實(shí)際情況選擇的。因?yàn)椴煌葑嗉矣胁煌难葑喾绞?，?duì)材質(zhì)的利用程度也會(huì)有輕重之分。所以，中提琴獨(dú)奏一定要使用效果最佳的材質(zhì)木料，這樣才能達(dá)到完美的演出效果[4]。

三、演奏效果與演奏姿勢(shì)間的關(guān)系

在上述內(nèi)容中，我們已經(jīng)闡述了音色技巧方面的問(wèn)題，需要我們注意的是演奏姿勢(shì)對(duì)演奏效果仍產(chǎn)生重要影響。首先，演奏者的右手握弓要盡量放松，拇指隨上軸自然彎曲，食指要適度抬高，使其保持中提琴握弓的平衡性。其次，運(yùn)弓要格外注意接觸點(diǎn)的連貫性，能夠準(zhǔn)確掌握弓壓和弓速才是樂(lè)器演奏的重點(diǎn)。最后，弓與弦要接近直角角度，換弓的過(guò)程還要保證平穩(wěn)無(wú)間隙，這樣才能提高中提琴音色的飽滿度[5]。

結(jié) 語(yǔ)

實(shí)踐證明，中提琴的演奏技巧和音色表現(xiàn)較為復(fù)雜漫長(zhǎng)，只有不斷積累演奏經(jīng)驗(yàn)，不斷積累音色演奏技巧，才能有效提高對(duì)中提琴音色的掌握程度。在這一過(guò)程中，我們了解到中提琴是極具代表性的音樂(lè)演奏樂(lè)器，它不僅能與多種演奏樂(lè)器相配合，還可以配合大、小提琴進(jìn)行音色表演。所以，我們要重視中提琴在樂(lè)隊(duì)演奏的方式，并大力培養(yǎng)中提琴人才，不斷加強(qiáng)大提琴演奏訓(xùn)練，從而拓展交響樂(lè)隊(duì)的發(fā)展道路。