聲樂(lè)訓(xùn)練中氣息與聲音的波動(dòng)訓(xùn)練

陳曦 （江西師范大學(xué)）

一、氣息波動(dòng)的主要內(nèi)涵

在歌唱的時(shí)候，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音總是更加容易得到人們的青睞，總是更能展現(xiàn)出歌曲中的情感，將聽(tīng)眾帶入演唱的情境中去。演唱者在演唱的過(guò)程中發(fā)出的富有一定的變化的聲音就被稱之為波動(dòng)，正是由于這種聲音上的波動(dòng)給聽(tīng)眾帶來(lái)了富有韻律性的演奏。與此同時(shí)，這種聲樂(lè)演唱中的聲音變化是演唱者在長(zhǎng)期的發(fā)音訓(xùn)練之后才能形成的，也是演唱者的聲音在一定的范圍和頻率內(nèi)才能發(fā)出的頻率上的變化。與此同時(shí)，不同的音樂(lè)以及不同的演唱者帶來(lái)的聲音上的波動(dòng)都是不同的，每一個(gè)演唱者每一次的演唱的聲音波動(dòng)也是不同的。就拿小提琴的演奏來(lái)說(shuō)，需要連續(xù)而有規(guī)則的振動(dòng)才能發(fā)出優(yōu)美的聲音，產(chǎn)生悅耳動(dòng)聽(tīng)的美妙音樂(lè)。

二、聲樂(lè)訓(xùn)練中氣息與聲音的波動(dòng)訓(xùn)練的技巧分析

在聲樂(lè)的訓(xùn)練中，不同的氣息和不同的聲音波動(dòng)發(fā)出的聲音都是不同的，為此需要在訓(xùn)練的過(guò)程中掌握發(fā)聲的技巧，確保發(fā)出的聲音可以更穩(wěn)定、更動(dòng)聽(tīng)。具體來(lái)說(shuō)，首先需要保持喉嚨的大幅度打開(kāi)。喉嚨作為發(fā)聲的主要部位，對(duì)于演唱者的管道具有十分重要的意義。在演唱的過(guò)程中，演唱者的喉嚨打開(kāi)主要是通過(guò)歌唱的過(guò)程中喉嚨部位的肌肉不斷擴(kuò)張和不斷的調(diào)節(jié)得到的。演唱者在歌唱的過(guò)程中喉嚨的打開(kāi)與音色的變化、音量的大小都具有十分密切的聯(lián)系、因?yàn)橹挥斜Ｕ虾韲凳谴蜷_(kāi)的，才能及時(shí)的調(diào)節(jié)演唱者在演唱時(shí)候的氣息，才能及時(shí)的調(diào)節(jié)演唱者的聲帶。進(jìn)而保障聲帶在合理的范圍值之內(nèi)，讓共鳴的管道在最大程度上發(fā)揮作用。由此可以知道，演唱者的喉嚨只有充分的打開(kāi)了才能促進(jìn)演唱的氣息和聲音的波動(dòng)與演唱的歌曲充分的融合。

其次，為了讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加的具有活力，需要讓氣息波動(dòng)起來(lái)。氣息如果是平穩(wěn)的發(fā)聲，那么在演唱的過(guò)程中就很難帶給聽(tīng)眾情緒上的變化，也很難帶動(dòng)聽(tīng)眾的情緒。因此，在演唱的過(guò)程中，為了讓音樂(lè)更加富有情感上的表現(xiàn)力，需要讓氣息產(chǎn)生一定的波動(dòng)。有鑒于此，在進(jìn)行練習(xí)的時(shí)候可以通過(guò)外在的手段去幫助我們感受氣息的波動(dòng)，只有讓氣息的波動(dòng)處在一定的范圍值之內(nèi)，才能讓喉嚨處于一個(gè)平衡的狀態(tài)，發(fā)出具有情感帶動(dòng)的聲音，進(jìn)而給聽(tīng)眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)感官上的滿足。

此外，氣息的波動(dòng)可以讓演唱者將歌詞中的情感帶入，幫助演唱者更好的將歌曲的情感表達(dá)出來(lái)，促進(jìn)音樂(lè)和演唱者、聽(tīng)眾之間的充分融合。提升演唱的氛圍，讓演唱與氣息融為一體，更好的進(jìn)行聲樂(lè)演唱。在演唱的過(guò)程中，可以通過(guò)對(duì)控制氣息的波動(dòng)來(lái)更好的表現(xiàn)情感，讓聽(tīng)眾在不同的氣息波動(dòng)中感受到演唱者的情感表達(dá)。鑒于此，演唱者在日常的訓(xùn)練中，需要注重對(duì)氣息波動(dòng)的訓(xùn)練，可以通過(guò)用同樣的歌曲進(jìn)行不同的訓(xùn)練，用不同的氣息將同一首歌曲表達(dá)出不同的情緒、表達(dá)出不同的感情，進(jìn)而逐步提升演唱者對(duì)氣息波動(dòng)的控制，充分的實(shí)現(xiàn)對(duì)個(gè)人演唱情緒的控制。這樣演唱者在演唱的時(shí)候可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情緒和感情投入狀態(tài)進(jìn)行及時(shí)的氣息波動(dòng)調(diào)整，進(jìn)而完善整個(gè)演唱的過(guò)程。

最后在聲樂(lè)訓(xùn)練中，對(duì)氣息和聲音的波動(dòng)訓(xùn)練需要進(jìn)行抽象的訓(xùn)練。所謂的抽象的訓(xùn)練就是演唱者在唱歌的時(shí)候通過(guò)預(yù)備的演唱讓自己的練習(xí)和發(fā)聲都處于一種有意識(shí)到、具有目的性的發(fā)聲狀態(tài)，要時(shí)刻保持面部的表情和氣息在一個(gè)平穩(wěn)的范圍值中，進(jìn)而養(yǎng)成良好的歌唱習(xí)慣。在聲樂(lè)訓(xùn)練中，氣息和聲音的波動(dòng)訓(xùn)練具有非常密切的聯(lián)系。在一定程度上，兩者的訓(xùn)練是相輔相成的。演唱者如果對(duì)氣息波動(dòng)有了一定的掌握，就可以實(shí)現(xiàn)對(duì)聲音的波動(dòng)控制，進(jìn)而提升聲樂(lè)演唱的效果，增加聲樂(lè)演唱的現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)性，充分的發(fā)揮出演唱者的演唱風(fēng)格。

具體來(lái)說(shuō)，需要在進(jìn)行聲樂(lè)訓(xùn)練的過(guò)程中嚴(yán)格的控制氣息。氣息是演唱的關(guān)鍵，氣息不僅僅是演唱的主要手段，還是演唱者在演唱的過(guò)程中發(fā)聲的主要?jiǎng)恿?。如果發(fā)聲是準(zhǔn)確的，那么發(fā)出的聲音也一定是優(yōu)美的。而正確的氣息對(duì)于演唱者的歌唱來(lái)說(shuō)具有一定的促進(jìn)作用，可以保障演唱者的歌唱的順暢性。為此，需要在聲樂(lè)的訓(xùn)練中保障喉嚨的穩(wěn)定性。喉嚨如果在演唱的時(shí)候不穩(wěn)固就會(huì)發(fā)出顫音，進(jìn)而影響演唱的品質(zhì)。而進(jìn)行氣息的波動(dòng)訓(xùn)練可以歌唱的過(guò)程中讓喉嚨得到穩(wěn)固，進(jìn)而避免在發(fā)聲的過(guò)程中出現(xiàn)問(wèn)題，也需要注意在練習(xí)發(fā)聲的過(guò)程中時(shí)刻注意將喉嚨打開(kāi)，讓聲音充分的釋放出來(lái)，在演唱的過(guò)程中形成條件性反射。

此外，在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中需要借助一定的肢體語(yǔ)言和動(dòng)作，及時(shí)的調(diào)整自己的氣息。肢體語(yǔ)言在演唱者上臺(tái)表演的過(guò)程中具有重要作用，不僅可以幫助演唱者表達(dá)出歌曲的情感，也可以及時(shí)的活躍和調(diào)整演唱的氛圍，是演唱者在演唱中的主要情感表達(dá)渠道之一，也是聽(tīng)眾理解演唱者情感表達(dá)的主要途徑之一。因此，演唱者在進(jìn)行聲樂(lè)訓(xùn)練的時(shí)候，需要注重肢體語(yǔ)言的表達(dá)，在日常的訓(xùn)練過(guò)程中將肢體語(yǔ)言和歌唱相結(jié)合，進(jìn)而幫助聲樂(lè)更好的表達(dá)出來(lái)，促進(jìn)歌詞的理解。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，在聲樂(lè)的訓(xùn)練中，氣息和聲音的波動(dòng)訓(xùn)練對(duì)于音樂(lè)的呈現(xiàn)具有十分重要的意義，需要在具體的訓(xùn)練過(guò)程中不斷訓(xùn)練聲音的發(fā)出形式，不斷進(jìn)行演唱中的氣息調(diào)整。與此同時(shí)，需要在演唱的過(guò)程中借助舞臺(tái)外的表現(xiàn)形式，例如肢體語(yǔ)言等，更好的將演唱者的演唱情感發(fā)揮出來(lái)。此外，在進(jìn)行聲樂(lè)訓(xùn)練的時(shí)候，教師需要注重學(xué)生在發(fā)聲中的細(xì)微變化，及時(shí)的糾正學(xué)生的學(xué)習(xí)錯(cuò)誤，進(jìn)而幫助學(xué)生在聲樂(lè)的訓(xùn)練中獲得更多的演唱經(jīng)驗(yàn)。