圓號(hào)與聲樂(lè)的氣息比較分析

□袁 逢 江西省歌舞劇院有限責(zé)任公司

氣息的掌控與運(yùn)用在聲樂(lè)表演、圓號(hào)演奏的過(guò)程中具有重要的作用。無(wú)論對(duì)于初學(xué)者還是資深的演奏家、歌唱家而言，掌握正確使用氣息的理論并加以純熟應(yīng)用，至關(guān)重要，這也是對(duì)聲樂(lè)演唱者與樂(lè)器演奏人員培訓(xùn)過(guò)程中的基礎(chǔ)性要求。

一、在圓號(hào)與聲樂(lè)表演中，氣息使用的重要性

在聲樂(lè)跟圓號(hào)的表演中，氣息具有重要作用，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：其一，吹奏圓號(hào)與聲樂(lè)演唱中一個(gè)不可或缺的前提條件就是嫻熟有效地掌控與使用氣息；其二，支撐圓號(hào)與聲樂(lè)表演時(shí)的穩(wěn)定性，均是平穩(wěn)氣息的使用；其三，演奏圓號(hào)、聲樂(lè)演唱表演者之所以能做到連續(xù)、長(zhǎng)久地展現(xiàn)出完整的樂(lè)句，這其中的關(guān)鍵因素就在于對(duì)于氣息掌控的持久性；其四，演奏圓號(hào)、聲樂(lè)演唱中音色層次多樣性的變化和音樂(lè)色彩多元化的體現(xiàn)的決定性因素就是對(duì)于氣息的靈活性使用；其五，演奏圓號(hào)與聲樂(lè)表演時(shí)的高音音色部分都需要以平穩(wěn)有力的氣息作為基礎(chǔ)。由此可見(jiàn)，科學(xué)地掌握運(yùn)用氣息的方法是學(xué)習(xí)圓號(hào)與聲樂(lè)表演的至關(guān)重要部分。

二、氣息在聲樂(lè)中的運(yùn)用方法

嫻熟地掌控氣息的使用方法是唱歌者演唱出動(dòng)聽(tīng)歌聲的前提。對(duì)于聲樂(lè)演唱者而言，合理掌握與調(diào)控氣息十分重要，這是其歌聲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的基本與前提。在演唱的進(jìn)程中，氣息刺激聲帶進(jìn)而產(chǎn)生動(dòng)聽(tīng)的聲音，而科學(xué)適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用氣息，正是獲得優(yōu)美聲音的基石與根本。聲音與氣息之間的關(guān)聯(lián)是交相輝映的，兩者一個(gè)都不能少。發(fā)聲時(shí)，兩側(cè)聲帶拉緊、聲門裂變窄、甚至幾乎關(guān)閉，氣息從氣管和肺部沖出，不斷沖擊聲帶，進(jìn)而引起振動(dòng)而發(fā)聲，在喉內(nèi)肌肉協(xié)調(diào)作用的支配下，聲門裂受到有規(guī)律性的控制。所以，學(xué)會(huì)并掌握正確運(yùn)用氣息的方法是每一位聲樂(lè)表演者入門進(jìn)程中的第一堂課程。演唱者將充盈的空氣納入自己的肺部，然后運(yùn)用適當(dāng)?shù)乃俣群瓦m當(dāng)?shù)牧Χ葘庀⒕鶆虻赝鲁鰜?lái)，由此來(lái)應(yīng)對(duì)不同風(fēng)格歌曲的需要。

三、圓號(hào)吹奏中的氣息使用

首先，從圓號(hào)的音色來(lái)講，其圓潤(rùn)、透明與溫和，同時(shí)具有很強(qiáng)的穿透力。在演奏時(shí)，它對(duì)氣息與口腔內(nèi)部空間的大小十分講究。氣息上要求圓滿、平穩(wěn)、松而不散，在口腔內(nèi)要做到圓潤(rùn)但富有空間。在演奏中，有音高變化時(shí)需要隨時(shí)注意氣息調(diào)整，讓每個(gè)音都可以充分振動(dòng)，進(jìn)而發(fā)出最佳音色。圓號(hào)在吐音與連音方面也與其他銅管不同，它的吐音要求舌頭動(dòng)作一定要平穩(wěn)、靈敏與干凈，不需要多余的動(dòng)作；吐音氣息要集中，一定不要從舌頭兩邊跑氣，更不可讓舌頭低于上齒以下，否則就會(huì)致使音頭不直，連續(xù)吐就會(huì)發(fā)現(xiàn)音頭都是彎的。如此在吹奏時(shí)音色會(huì)很難聽(tīng)。圓號(hào)的連音要求在氣息上一定要平穩(wěn)，音與音之間不能出現(xiàn)斷停和多余的聲音，音與音之間盡量做到準(zhǔn)確，決不允許用吐氣的方式把音連起來(lái)，那樣會(huì)氣息不暢，吹奏時(shí)就會(huì)斷斷續(xù)續(xù)、時(shí)有時(shí)無(wú)，很難聽(tīng)。連吐音是管樂(lè)最基本的演奏技巧，也是演奏中必不可少的，演奏者一定要掌握好這兩種演奏方法。

四、圓號(hào)、聲樂(lè)兩者的氣息對(duì)比

通過(guò)書籍與資料我們得知，若吸入過(guò)量的氣息，有關(guān)的呼吸系統(tǒng)的運(yùn)作就會(huì)受到制約，進(jìn)而失去把控氣息的彈性動(dòng)能。許多演唱家都提到過(guò)，唱歌中對(duì)于氣息的使用要求主要在于熟練運(yùn)用胸、腹與隔膜的共同作用方法進(jìn)行呼吸，將氣壓維持在腰腹也就是傳統(tǒng)所講的“丹田”，使氣息的維持與推進(jìn)力度構(gòu)成對(duì)抗，高音部分氣息要深，支點(diǎn)要低，呼吸的壓力需要略微加大。演唱與圓號(hào)演奏相似之處在于氣息一定要平穩(wěn)，不同之處在于聲樂(lè)演唱的氣息調(diào)動(dòng)范圍更加寬廣，從頭部、口腔、咽喉到胸腹，要共同運(yùn)作，才能使氣息通暢，唱出來(lái)的歌曲才更好聽(tīng)。由此可見(jiàn)，演唱在氣息調(diào)動(dòng)這方面比圓號(hào)要復(fù)雜許多。圓號(hào)演奏者在演奏時(shí)，主要在于氣息與口腔的空間感，首先氣息一定要平穩(wěn)，然后配合口腔空間與舌頭的運(yùn)用對(duì)出氣方式實(shí)施有效地控制，從而使圓號(hào)可以發(fā)出圓潤(rùn)唯美的樂(lè)聲。由此我們可以看出，圓號(hào)演奏對(duì)氣息的運(yùn)用方式與聲樂(lè)表演的方法、方式和方向都不盡相同。

綜上所述，氣息在樂(lè)器演奏、聲樂(lè)演唱中都有著不可或缺的、根本的作用，一切優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音皆源于此。在圓號(hào)的吹奏與聲樂(lè)的演唱過(guò)程中，圓號(hào)與聲樂(lè)各自擁有著不同的氣息運(yùn)用方法，演奏者若能妥當(dāng)?shù)靥幚須庀⑦\(yùn)用中的問(wèn)題，便能為其將來(lái)表演的精進(jìn)打下了嚴(yán)實(shí)、牢固的基礎(chǔ)。