薩克斯演奏中吐音技巧的應(yīng)用

張佳男

（河南師范大學(xué)，河南 新鄉(xiāng) 453000）

吐音技巧是薩克斯演奏的關(guān)鍵，強(qiáng)化對(duì)其吐音技巧的研究，有利于提升薩克斯演奏的整體質(zhì)量。演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)該合理運(yùn)用吐音技巧，注意舌頭與氣息的連貫和諧，注意舌頭動(dòng)作與演奏技巧的運(yùn)用，通過(guò)合理運(yùn)用這些技巧，到達(dá)優(yōu)化演奏效果的目的。

一、吐音的演奏技巧

在進(jìn)行吐音練習(xí)時(shí)，主要是靠舌頭的特殊位置進(jìn)行演繹通常是前端的六分之一處，這樣保證接觸小面積的哨片來(lái)進(jìn)行演奏發(fā)音，此時(shí)才可以靈活的進(jìn)行吐音的演奏并保持舌頭處于放松的狀態(tài)。可見(jiàn)對(duì)于舌頭的運(yùn)用是演奏者練習(xí)吐音的關(guān)鍵，而吐音又是演奏薩克斯管的重要吹奏技術(shù)，因此必須要重視吐舌音，對(duì)此需要重視舌頭、呼吸、嘴唇的協(xié)調(diào)配合，結(jié)合手指動(dòng)作進(jìn)行技巧演練，主要的技巧方法如下：

（一）舌頭與氣速的連貫和諧

在進(jìn)行吐音訓(xùn)練時(shí)，需要將舌頭與氣速進(jìn)行連貫和諧的練習(xí)，以保證薩克斯的演奏的良好效果。在進(jìn)行吐音練習(xí)時(shí)，采用松散的胸腹式呼吸會(huì)導(dǎo)致呼吸存在無(wú)組織的雜亂性，這就會(huì)在演繹時(shí)出現(xiàn)氣息不穩(wěn)的表演狀況，所以演奏的最佳氣息方式是平穩(wěn)激進(jìn)的高壓氣息。而錯(cuò)誤的胸腔式用氣則是因?yàn)椴痪鶆虻臍庀⑺俣葧?huì)導(dǎo)致失去用氣的凝聚力，進(jìn)而用氣則是無(wú)規(guī)則的設(shè)置是泄氣?？梢?jiàn)，在進(jìn)行吐音的訓(xùn)練時(shí)，必須適當(dāng)?shù)恼莆沼脷夥椒?，?duì)于音節(jié)音速進(jìn)行正確的不斷的練習(xí)，保證使用的氣息是和諧合理的高壓氣息。

（二）吐音時(shí)的舌頭動(dòng)作、位置、狀態(tài)、起吹的發(fā)音原理介紹

為了使得對(duì)吐音的掌握更熟練，使得舌頭可在放松的情況下進(jìn)行舒適的演練，就需要不斷的對(duì)舌頭進(jìn)行訓(xùn)練，對(duì)其正確的狀態(tài)、合適的位置、標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)作進(jìn)行反復(fù)的琢磨與研習(xí)。一般在進(jìn)行吐音時(shí)，以舌頭的尖部向上頭輕微接觸哨片；保證舌頭以輕松舒適的姿態(tài)進(jìn)行微微抬起；盡量用較少的舌頭下沿與“兩尖”接觸。在畸形“突”“嘟”音節(jié)練習(xí)時(shí)，就需要做到：舌頭微微伸縮，以小部分舌尖進(jìn)行與哨片尖下緣的觸碰，使得演繹出的吐音是干凈的音質(zhì)并具有純美的效果。在進(jìn)行吐音練習(xí)時(shí)主要應(yīng)用的位置就是舌尖，因此在每次發(fā)音時(shí)都要注意節(jié)奏，緩慢進(jìn)行，循序漸進(jìn)當(dāng)舌頭與哨片接觸時(shí)，舌尖向哨片尖的下沿滑動(dòng)，而舌尖與哨片接觸的時(shí)間越短時(shí)，發(fā)音則越長(zhǎng)?？梢?jiàn)哨片的振動(dòng)是發(fā)音的關(guān)鍵，氣流則是通過(guò)舌尖與哨片之間的縫隙產(chǎn)生風(fēng)口進(jìn)行帶動(dòng)哨片振動(dòng)，此時(shí)，舌頭尖的作用時(shí)中介與緩沖，因此舌尖接觸哨片下沿的時(shí)間越長(zhǎng)，發(fā)音則會(huì)變短。

二、吐音的演奏類(lèi)型及方法

（一）單吐法。主要是指用來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)不同節(jié)奏變換的方法，使得演奏具備

高、低、快、慢不同節(jié)奏演繹效果。單吐法可主要包括：“突”、“都”、“啦”三個(gè)音節(jié)，不論何種表現(xiàn)手法的變換突，突音節(jié)的發(fā)音方法、用法理論不會(huì)發(fā)生改變。因此可以廣泛練習(xí)“突”這個(gè)音節(jié)，運(yùn)用簡(jiǎn)潔的動(dòng)作練習(xí)增進(jìn)舌頭運(yùn)用穩(wěn)定性。

（二）雙吐法。主要是指將兩個(gè)音節(jié)連續(xù)演奏的方法。一般情況下，對(duì)于雙吐法在運(yùn)用時(shí)，需要結(jié)合兩種不同的起音、收音的交替使用。是在單吐法的基礎(chǔ)上進(jìn)行練習(xí)的，主要是利用咽部切斷氣流、舌頭阻止哨片振動(dòng)實(shí)現(xiàn)交替運(yùn)用氣息。單吐法、雙吐法相互配合，需要不斷的練習(xí)準(zhǔn)確的把握，才能熟練的進(jìn)行交替使用。

（三）三吐法。使用方法和原理和雙吐法機(jī)會(huì)相似，主要是用“突、突、庫(kù)”或“特、特、卡”三個(gè)音節(jié)進(jìn)行三連音的演繹，音樂(lè)節(jié)奏變換迅速。

（四）氣吐法。此方法是演繹薩克斯的主要吐音練習(xí)法通常采用的氣息口型時(shí)“夫”或“都夫”。在進(jìn)行氣吐練習(xí)時(shí)，上齒靠近舌頭前尖，含取舍頭的小部分，下唇盡量保持放松，通過(guò)上緊下松利用“嘟”音可以音帶出“都夫”，并由氣息連帶出“夫”聲。

（五）彈吐法。主要是利用“突嚕?！奔涌焐囝^的顫抖頻率因此進(jìn)行薩克斯演繹，但值得注意的是此方法并不常用，主要是應(yīng)用在具有特殊背景的音樂(lè)中。

三、吐音的基礎(chǔ)訓(xùn)練

在進(jìn)行吐音基本練習(xí)時(shí)，主要的練習(xí)步驟為：

第一個(gè)步驟是在對(duì)吐音的理論知識(shí)進(jìn)行了解后，進(jìn)行認(rèn)真反復(fù)的練習(xí)，并保證科學(xué)合理的訓(xùn)練策略?？赏ㄟ^(guò)吹全音符進(jìn)行不同音的練習(xí)，準(zhǔn)確把握每一次練習(xí)的音準(zhǔn)，每一個(gè)音節(jié)的音色。第二個(gè)步驟是，以第一步為基礎(chǔ)進(jìn)行分組練習(xí)，通常是十六音符為一組的四組練習(xí)，并逐步加速進(jìn)行快速吐音訓(xùn)練，通過(guò)對(duì)比傾聽(tīng)兩者有意識(shí)的進(jìn)行音色校準(zhǔn)、感受音色的表演效果。第三步，可從八度開(kāi)始進(jìn)行練習(xí)，使演奏者區(qū)分連音、吐音的差異表現(xiàn)性。第四部則是，使演奏者深層次的了解吐音，使其意識(shí)到吐音不僅是只用舌頭，而是應(yīng)當(dāng)將吐音與連音進(jìn)行結(jié)合練習(xí)，通過(guò)仔細(xì)了解兩者的區(qū)別，使得對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)更加完美。

四、吐音的運(yùn)用

通過(guò)對(duì)吐音的了解，需要認(rèn)真研究并加以理解，以此使得對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)更加的真實(shí)，把作品演繹更加完美。要將薩克斯的演奏與自己的特點(diǎn)相結(jié)合使得音樂(lè)作品的演繹獨(dú)具風(fēng)格，結(jié)合音樂(lè)作品的背景，更突出演繹過(guò)程中的藝術(shù)特色。在進(jìn)行吐音練習(xí)時(shí)，需要進(jìn)行吐音的分類(lèi)，結(jié)合音樂(lè)作品，對(duì)音樂(lè)作品中的吐音表現(xiàn)技巧進(jìn)行分析，以便提升自己的吐音技巧，增加對(duì)音樂(lè)魅力的展示。

（一）一般吐音。音節(jié)與音節(jié)之間存在力度與氣息轉(zhuǎn)化的連接，因此在進(jìn)行薩克斯演奏時(shí)，必須要重視對(duì)此方面的把握。選擇合理正確的用氣方式保證演奏力度的平穩(wěn)性，同時(shí)要保證合理靈活的運(yùn)用舌頭，保證力度使用的恰到好處。演奏時(shí)的氣息主要是由丹田而上，通過(guò)吐音的使用更好的表達(dá)出音樂(lè)作品的本身蘊(yùn)意。

（二）雙吐音。在掌握單吐音之后，逐步進(jìn)行雙吐音的練習(xí)，以此保證雙吐音的熟練掌握。

一般選擇，“da-ga”的發(fā)音節(jié)進(jìn)行雙吐音節(jié)奏的練習(xí)，但是應(yīng)當(dāng)注意此練習(xí)方法的氣息使用，不能放松與被動(dòng)，應(yīng)當(dāng)保證選擇合適的哨片接觸位置進(jìn)行吐音練習(xí)，不能因雙吐音導(dǎo)致對(duì)氣流流動(dòng)的阻礙。應(yīng)當(dāng)使雙吐音的兩個(gè)音具備統(tǒng)一和諧的色彩，保證兩者一致的控制力度，充分保證氣息與舌頭的契合程度，對(duì)音節(jié)進(jìn)行和諧統(tǒng)一的演繹，這種配合方式更有利于使用雙吐音進(jìn)行薩克斯的演繹。可見(jiàn)充分的掌握雙吐音的演奏技巧與方法，可以更好的音樂(lè)作品進(jìn)行演繹，增加其表現(xiàn)了，獲得大眾的共鳴。

五、吐音與其他演奏技巧的關(guān)系

（一）吐音與氣息的關(guān)系

在進(jìn)行演奏時(shí)，氣息是最基本的呼吸方法，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)聲，可見(jiàn)這是音樂(lè)的靈魂之處，因此氣息的流暢性可以增加音樂(lè)演奏的魅力與感染力。并且氣息也是吐音演繹的基礎(chǔ)，吐音通過(guò)舌頭的變換形成不同的氣息，由舌尖產(chǎn)生阻礙氣流流通的氣壓，因此來(lái)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)節(jié)奏的效果改變。可見(jiàn)若氣息不流暢，則會(huì)難以進(jìn)行吐音演奏。

（二）吐音與口型的關(guān)系

在進(jìn)行身體位置與樂(lè)器進(jìn)行練習(xí)時(shí)，主要是通過(guò)口型。因此口型不僅會(huì)影響演奏的發(fā)音狀況，也會(huì)影響演奏過(guò)程中薩克斯的音準(zhǔn)或音色。因此吐音的練習(xí)主要就是在氣息與口型配合的基礎(chǔ)上，進(jìn)行不斷的練習(xí)的。當(dāng)出現(xiàn)錯(cuò)誤的演繹口型時(shí)，就會(huì)導(dǎo)致發(fā)音不準(zhǔn)，使得薩克斯會(huì)出現(xiàn)刺耳、尖銳等聲音，對(duì)演奏者帶來(lái)一定程度的傷害。錯(cuò)誤的口型主要是由于唇部肌肉不能正確的運(yùn)動(dòng)或發(fā)揮作用，出現(xiàn)撅嘴等錯(cuò)誤的演奏動(dòng)作。

（三）吐音與手指的關(guān)系

在進(jìn)行吐音演繹過(guò)程中，技巧尤為重要，也凸顯了演奏者的表演技藝。而快速的吐音演奏則是需要手指與舌頭的密切配合，兩者之間的協(xié)調(diào)度越高，吐音的演繹速度就越快，反之，則會(huì)影響吐音的演奏，因此吐音與手指不能分割，兩者共同配合使得音樂(lè)作品被演繹得更加精彩絕倫。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，一個(gè)優(yōu)秀的薩克斯演奏者在練習(xí)的過(guò)程中，不但把具體音樂(lè)作品風(fēng)格與每一個(gè)細(xì)節(jié)融合在一起，也要掌握好吹奏的良好技巧，對(duì)吐音技巧和方法的掌握和運(yùn)用，在薩克斯的表演中具有重要的作用。關(guān)系著音樂(lè)色彩和表現(xiàn)形式的表達(dá)程度。演奏者在練習(xí)吐音時(shí)要具有科學(xué)、合理、正確的思想理念和學(xué)習(xí)方法，盡量少走彎路，規(guī)范正確的薩克斯學(xué)習(xí)方法。在具體作品的表演過(guò)程中，演奏者也可以根據(jù)自己的風(fēng)格展示。在準(zhǔn)確表現(xiàn)音樂(lè)過(guò)程中，由于作品時(shí)代、風(fēng)格差異，這種吹奏技巧發(fā)生的改變是每一個(gè)演奏者應(yīng)該思考的問(wèn)題。相信每一個(gè)初學(xué)薩克斯管的同仁們，在認(rèn)真學(xué)習(xí)后，會(huì)有一個(gè)美好的學(xué)習(xí)未來(lái)。